韩国电影《网》是今年10月份的电影。
其实故事情节非常简单：北朝鲜渔民（或说退伍军人）因为渔船发动机故障的原因，而误入南韩“国土”，在南韩的遭遇是，被心理有创伤的国家安全局的人员一遍一遍的写“自首材料”，可以说，他在南朝鲜的所有时间里，都是在审查罢了。（后面还会出现在北朝鲜），安全局的人希望渔民“脱北”（放弃一切，重新开始）。而渔民在“自由时间里”，看到的“自由”国家的人民是不幸福的，另一名“被审查”的女儿对父亲的死可以说，是无动于衷（关键在此）。因为渔民坚持回家，又因为社会舆论的关系，渔民终于被“释放”了。可是回到“祖国”的渔民，却是从一个审查场所到了另一个审查场所……
表面上看，导演是在说，“南北”双方都带着敌对“有色眼镜”，认为对面根本就不会有什么“良民”会真心“投诚”，就算只是一个无辜的人，只是在对方的地盘看了几眼，待了几小时。那就是“间谍”。回去之后，就是无尽的“监视”，连谋生的机会都不会给。
大体是如此，可还是一股浓浓的韩国式“南好北差”的剧本。
其一，渔民在交代完“友人”的“遗言”后，“友人”的女儿马上放下工作，去了外面。（那个有“心理疾病”组长出现了）自然的是，观影者的脑海里马上联想到“间谍”这个词语的含义了，因为整部电影就是围绕“间谍”展开的。可是，这不就是再说，“脱北者”即使身在南朝鲜依然是打算报效“北边”嘛。对北边人的“敌视”一目了然。而且电影中也不避讳的认为南韩政府是花重金养“间谍”。现实中，我想没那个单位会把捅娄子的‘不安分’的家伙留在身边吧。
再说，这部电影除了那个带眼镜的局长之外，我们就没在看到别的高官了吧。而且局长的态度更像是只会“和稀泥”，在阻止“心理疾病”组长的同时，我愣是不明白，‘局长还能干什么’？而且与其说局长的态度是‘慎重’，不更像“不承担责任为第一”才对吧，因为之后，局长对组长说，自己也要被‘审查’了。而且我更不能理解的是，既然‘恐怖分子’已经潜入首都圈内，告知警察等治安机关，让其协助才是啊。安全局“竟然”让渔民‘自由’了三个小时。换做真‘恐怖分子’的话，早把首都翻过来了。
以上说到底，只是导演“臆想浅语”罢了。真实的潜台词：还是‘不想统一’为上吧。如果只用电影提供的观点来说，北方的人只要有机会就会‘瓜分’北归者的财物、而南方起码有一部分的人对“脱北者”保有的‘不信任’的决定。说来说去，就是‘统一’了，对自己没好处。
话说回来，我们也无资格认为电影里的“传说”只是导演一厢情愿的做法吧。

来自小玩剧翻译君的碎碎念：

如果说在当今韩国导演里，有哪几位是每出片必看的，“金基德”这个名字，肯定位列K心目中这张“必看”名单的前五名内。所以当这部10月初上映的新片一解禁，K就迫不及待下了资源，打算做好字幕安利给大家。

然而不做不知道，拉完全片，突然很想哭。

向来走画面走意境走意识流的金导，早期每部电影没几句话甚至完全没话、从影近二十年至今没摘掉“台词少”标签的金导，一向被认为是“字幕组福音”的金导，啥时候变成了一个那么接地气的话痨？

这一回，居然还是个操着朝鲜口音的话痨…

南有“思密达”，北有“西拉友”，被柳承范那口苦练多时以假乱真的超重低音朝鲜话折磨得耳皮子薄了三寸的翻译君K，表示以后再看见涉及南北韩问题的片子，极有可能会绕着走XDD

是的，这部金基德有史以来话最多的电影

就是它⇓

<图片1>

经历了精神和身体状况大起大落后重新回到电影界的金基德，2011年之后作品的整体水平，显然已经不能和拍出《春夏秋冬又一春》《撒玛利亚女孩》《空房间》等等的、几乎每部皆为神作的全盛时期相提并论。

前后的差异，除了意识流的弱化、天马行空被收敛、神来一笔大大减少、所谓“残忍阴郁”开始浮于表面，还有就是在题材的选择上，从初期的专注边缘人命运、深挖潜藏在犄角旮旯的血色人性、专注任性到极致的小众电影事业，到渐渐多了几分对市场、对大众、对民族、甚至对政治的参与和关心。



这部《网》，是继2012年为新人导演李柱炯写了《红色家族》剧本之后，金基德第二次用电影触及南北韩问题。也被称为是迄今为止，金基德最为“正常”的作品。

没错，除了海报上这个博人眼球的全裸柳承范，和开头一场简单粗暴的被下床戏之外，这部电影其实非常不“金基德”。

<图片3>

首先，《网》的故事非常简单：一个因为船故障漂流到韩国的朝鲜渔夫，先是被韩国政府怀疑为间谍接受调查，再是被抓不住把柄的韩国人各种威逼利诱劝“归顺”，然而为了家人执意回家的渔夫，最后终于在讲道理的小警卫和祖国外压的帮助下，回到了故乡。

（当然为了不剧透，最后的反转这里先不讲。）



故事简单，金基德这次的讲法，也非常简单。

全片采用了正常的顺序叙事，没有在时间上故弄玄虚，叙事节奏也是中规中矩。通篇没有太意识流的镜头，没有太晦涩的隐喻，没有太过分的情节。几乎不玩长镜头，剪辑上也放弃了蒙太奇，人物讲话、做事，逻辑清楚动机分明，甚至露出的每一个表情，都在可理解范围内。

以往充斥在金基德电影里那些需要拐几个弯才能理解、需要做好心理铺垫、甚至有时候看了会一下子缓不过来的画面，在这部片子里，几乎一个都不存在。

简而言之，就是“正常”。相当正常。




虽然，太“正常”的金基德，反而会让以往吃惯了他的“猛药”的观众觉得有些不正常，但是作为一个单纯的看片人，而不是某个导演某种风格的脑残粉，这部带着对南北对立氛围嘲讽与反思的电影，放在同类题材中比较，还是技高一筹，很值得一看的。

从金基德最擅长的贯穿全片的隐喻——“网”，和散落在片中令人哭笑不得的讽刺和黑色幽默段子，到柳承范放弃潮男形象、完全与角色融为一体的史诗级“朝鲜人”演技，都是本片的亮点。

而片子中透露出来的这种“似曾相识却截然不同、然而依旧优秀”的奇妙感觉，也让观众对逐渐摆脱偏激个人主义，开始高尚地接着地气的“后金基德电影”，多了一些信心。



最后，来听听金基德导演自己，对于这部电影主旨的一些阐释吧：

“‘网’可以认为是我们现在所生活的国家，而‘鱼’则是人的个体。”

“我觉得不要去想哪一方是好的，哪一方是坏的。当一个带有国籍的人处在两国对立的关系之间，那个人是如何牺牲的，如何变得悲惨的，希望将这个过程呈现出来。而国家的那些要员们，希望能展现出来他们在身为加害者的同时，本身也是被害者。虽然看起来都像是加害者，但不也都是意识形态的被害者吗？”

－－－－
本文摘自微信公众号：小玩剧韩剧专门
原文地址： http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI1MjMxMzE4MA==&mid=2247485518&idx=1&sn=cd9e9ef1258981b7058cfc9a833eba51&chksm=e9e4e37dde936a6bf5ea23ef6f14869ca911b38e73e8f63830eb1108a6529b3e1b9826f131bc#rd

这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫，对南边的批判，对自由和幸福的思考，都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了，柳承范一被拷问，大叔就开始骂洗吧 90后00后生活专属

对于金基德来说，这是一部非常“实在”的作品。没有他经典的费解意象和符号，人物诡异的行动，抑或是情节上的省略和留白。故事以两点一线的连续时间讲述，从“逃走”到回归，从生活的希望到绝望，从个人的生到死。

所见即所得，就可以比较好地形容这部片子。

如果观众对韩国和朝鲜的政治现状有基本的认识，甚至剧情基本上在开头就已经剧透了。回了很可能是死，留下投诚家人不会好过。两难之下看点在于什么？是他如何选择的过程。

于是金基德用紧凑的前8分钟（开幕）展现了人物，他的家庭，他的职业，然后马上引入激励事件，并且对于鱼网缠引擎没有伏笔的处理。我们能看到的就是，如往常的一天出海捞鱼，鱼网卡了，引擎坏了，朝鲜军官在架枪。但船还是漂走了。到了韩国，一通电话被架上车带走。

从一个商业电影的思维（保证情节刺激好看）这八分钟不光可以展开，还要做的很类型化（切特写提节奏）但显然金基德志不在此。随着悲伤的定场音乐和片名在车外掠过的冬天景色中出现，观众恍然大悟，哦，这就是交代故事背景，导演说好看的在后面。同时音乐的氛围带来了对故事走向的心里预期。

那么第一幕徐徐拉开。

对我来说，但这个片子最大的问题也其实在一幕前半段的看点弱，而且过于重复。整个一幕的矛盾是暴力哥对男主间谍身份的怀疑和拷问，对抗的是男主自证清白。而这两个人之间也实在是没有什么勾心斗角，你说我是，我说不是，不说我就打你，打我也不说。这样子来两番儿就已经很腻歪了。当然好在这里面还是有递进的变化。男主有一层退伍军人身份被揭开，和暴力哥相对的镜面人物温柔哥一直在默默保护男主。有限的篇幅下这两个人人物没有一下子立住，但起到了推进剧情的作用。

使得影片观看体验停滞的另一个问题是温柔哥和男主的对手戏力量不足。我隐约感觉这个正义青年本该的设定是一个女人，和男主甚至是有感情线的。不排除我是俗人，但奶油小生对大叔的多余情感实在是让人没法理解。“正义青年”太像日剧男主，也实在是一个过于功用和单薄的人物，我认为是这个片子的一个小败笔。

第一幕最大的惊喜其实是遇到真间谍的这条暗线。给故事带来了发展的动力——观众害怕男主“假间谍”成为“真间谍”的担忧。说白了，这里就有点儿谍战片的感觉。随着间谍传递完信息咬舌自尽（查了，真死不了）第一幕完。

第二幕开始说实话我是快进着看的。为啥呢，说实话到这里还没看到金基德的招牌狠活儿，也就有点儿烦了。好在第二幕金导马上就有巧思。投诚局谋划让男主归顺，怎么办呢，给他放大街上去，让他看看什么叫资本主义的幸福。

接着，男主耿直的闭眼不看走在首尔人热闹的街上呈现出了非常两极撕裂的影像效果。内心信念与身处现实的对抗来了。这是一部电影真正最有力量的地方。

人群熙攘，我不能睁眼。

先写到这里吧

如同和Ta的往事，结局已然成为悲伤，那你一定不想去触动回忆。

谁又喜欢悲伤的事情呢？这是我迟迟没有打开《网》的原因。

其实，仅仅是知道它的剧情架设于半岛南北关系上，本就积郁的一个题材，被金基德铺开，不用别人剧透，不用看详细剧情，结局一定是悲伤的。

该面对的还是要面对的，冲着柳承范看吧，实在无法抵御这个大叔的演技诱惑。

从北边，到南边，再回到北边，这一路就是整个电影。没有什么意想不到，所有事情都合情合理地发生着。

电影的揪心，在于它的代入感。当柳承范困顿在韩国，想必很多人都会下意识地代入去想：妻子孩子在北边一定在受苦，赶紧回去，赶紧回去……

这个过程，哪怕不设计任何激烈的剧情冲突，停顿本身，就已经包含了一个很大的冲突。

我也成了柳承范，焦虑地想回去。

李源根这个傻白甜，纯净得像玻利维亚的天空之境。有他在，这份焦虑稍稍缓解了一些。

电影和生活，都害怕彻底的绝望。

有希望就好，哪怕希望磕磕绊绊。

金基德给我们造了一个假象，一个希望的假象，这个假象一直到柳承范回去，哪怕接下来的事情不出所料，然而他还是回到了落叶铺满的家。

妻子还在，女儿还在，玩具熊也带回来了。

弥漫了整部电影的阴郁，可以散了吧，哪怕生活还会一日既往地艰难，但归来团聚，不就是挣扎了整部电影的目的吗？

然而。

可以列出很多个清晰的理由，来解释柳承范最后的决绝是因为什么，但从通篇塑造的角色性格来看，这些理由不至于让他选择再次开船。

开船等于死亡。

他知道背后有枪，他知道拿枪的人会做出什么，他知道枪响后如同搓碎蝼蚁。

妻子呢？孩子呢？还要比她们还在身边更重要的吗？——如果不是因为她们，柳承范已经归顺留在韩国了。

最后的选择，让我从角色中的代入脱离了出来，站在旁观者的角度，无法理解这个选择。

金基德也没有深度接触过朝鲜人，作为编剧导演，他一路为心目中的这个朝鲜人画了一个性格肖像，最后再按照自己揣测的思路，让他死去。

死亡是最凄美的艺术主题之一，也是金基德最喜欢的烟花方式。

这一次，我没觉得烟花的升空，绚烂了天际。

✎文：@韩影书

这是一部韩国电影，所以对于片中政治话题百分之百的客观实在谈不起。 南北韩保卫科办公室，人民穿着，建筑民生无一不成对比。但金基德也通过韩国妓女的故事揭露了"自由"资本主义社会的弊端，韩国官员"解救可怜北朝鲜人"的想法未免可笑。 一开始觉得对南哲宇实行调查的韩方官员面目十分可憎，到后来才发现回国以后，对他严刑拷打逼供，并私吞美元的清廉的"northkorea社会主义官员"更令人厌恶。 影片中唯一一个令人感到光明的"旁观者"竟是南哲宇在韩国的警卫。 而影片中对朝鲜讽刺最大的是南哲宇这个历尽磨难的平凡渔夫------在回到朝鲜以前还对着岸上所有韩国人高喊"朝鲜民主主义共和国万岁"的渔夫南哲宇，艰难险阻回到家中后由于身心创伤面对老婆"不举"的南哲宇，最后没有死在韩国，竟被射杀在他的万岁祖国。 最后要补充，金基德利用李斗春的伪造间谍档案又黑了一次中国造假。