最新剧情，变为川木传。屑川把养父养母关在大黑天，自个忽悠小情人艾达为爱献祭（许愿），将自个的人生变为二世祖脖人的一生，并告知木叶及其他忍村的村民，养父和养母，是被脖人弄屎得。青年篇，预测又一刀刀掉脖人，成为八代目，屑川的木叶黑暗统治即将到来（鉴定此番为翔）。。。，，，，，，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。@@。

佐助要再一次当木叶村的叛徒！火影迷 我觉得主线剧情有岸本的帮忙，就2023最新火影忍者博人传的16卷，变成惊艳的收尾。好期待博人传的疾风传版本。 鸣人之子，博人被全世界的人否定，因为身份一夕之间与反派川木对调。一向冷静思考的佐助选择不相信自己的记忆，他选择最难的那条路，就算当叛徒被追杀也要带博人去外面躲起来锻炼。 佐良娜对着她爸佐助说出最后的请求，很像小樱从前小时对鸣人做出的唯一请求一样，请一定要带佐助他回来。历史重演，这个责任如今居然落在佐助身上了。已经锁定佐良娜和博人是一对的啊！宇智波女孩每天偷偷关注漩涡男孩的剧情，很着迷这个设定！她为了他开眼也是很感人，他爸爸因为这一点就完全相信他的宝贝女儿啊！ 太神的设定！期待到时中年的佐助有像自来也一样把自己的忍道传承给他的徒弟博人啊。喜欢火影系列刻画的师傅与弟子的感情，很喜欢！

本以为会是一个新的追剧循环，却没想到慢慢的自己已经无剧可追了。倒也和自己的感情一般，慢慢的也无人可以喜欢了。看了一些其他人的评价，也的确能感觉到火影的原粉丝被放弃了，却也令自己想到了一些。

二十四岁之前的自己，最后每周会满心欢喜的剧集是生活大爆炸，每周都有所期待。到今天，自己已经不怎么期待艺术作品了，也不去期待情感了。自己不想去接触前任，就如同自己不想接触这部剧一般，越多的了解带来了越多的玷污。本可以被美化的回忆被现实的冷漠冲淡，就如同自己过往的青春就该被这样填充一般。

火影落幕了，博人登场了。我还以为我的青春延续了呢。看了十几集真是坚持不下去了。前主角团的实力各种被削弱，就算了。主要是剧情吐槽的点真是太多了。真当我们火迷好糊弄是吧，随便卖卖情怀我们就会买单？

其实大家吐槽点比较多的是博人，明明有一个当村长的爹和一个家族大小姐的妈。怎么就不知道珍惜，非要什么自行车？钱有了，权有了，陪伴还不能少？合着都是给你惯的是吧？造成这种结果也不是博人真的过于顽劣。我相信大家都是因为前作的对比，鸣人刚出生就失去了父母，成了人柱力，不仅孤苦伶仃，还遭受村子的白眼。虽然也是主角光环加身，但也是经过艰苦修行。相反博人就太幸福了家庭生活不用说，天赋开挂，修行还拉胯。觉悟差他爹太多。其实这种成长中的叛逆咱就说能理解，但是你扩展到每个人物的剧情都那么拉真的不好。我们虽然吐槽鸣人的嘴遁，但是他说的时候我们真是热血沸腾。博人里那些场面真是给我尬的，夏天穿军大衣都觉着冷。

唯一我觉着可圈可点的，也就是第65集我们中国导演黄成希导的鸣佐合体对战大筒木了。那看的时候真的双拳紧握，感觉青春仿佛回来了。动作自然流畅，打起来也不拖泥带水，终于算是他们想起自己的大号了。特别是鸣佐联手的时候用忍术没喊名字，但是对于老火迷来说太熟悉了，真是他们用每一招都可以替他们喊。这点处理对于新人可能不太友好，但是我觉着对老观众而言真的很绝。

评分的话我就只能给两星了，一星给逝去的火影青春，一星给这65集。

50多集半个小时我就看完了，烂到极点 木叶个个都跟开挂一样，博人一帮子小孩子都能把敌人精英上忍打的不要不要的，跟谁都能过五五开，各种战斗场面都这样，被敌人忍术击中了，画面也跟没受伤一样的，敌人被打几下就挂了，博人也是各种陈词滥调的好人 画面模糊的不行，剧情拖泥带水又要准备搞个五六百集吧

博人传 火影忍者次世代。 那天看完tv01的时候，总觉得哪里不对劲。 于是又去默默的看了漫画前01-04.感觉，许久不见，最直接得感受就是，这画风有点不可描述。 我习惯看漫画直奔主题忽略封面，于是，困惑了好长时间：雏田什么时候换了发型？为什么鸣人的线条那么简单？佐助怎么变小卷卷了？ 这画风真的是一言难尽。 无比困惑，仔细搜了一下，并认真看了封面。 恍然大悟。 于是乎这部博人传火影忍者次世代是岸本的助手和集英社打着火影忍者的旗号画的新漫画，还是月更虽然监修是岸本大人。 知乎上有个问，问如何评价博人传火影忍者次世代。 有人回答说，月更的话，会有更多的时间打磨作品。 但是目前来看，就漫画而言，真的打磨了么。 确定不是因为其他原因？ 本来，我以为是火影新篇章，结果第一话就告诉我们，鸣人极有肯能已经战死。 告诉我，鸣人死了之后，还能叫火影忍者？ 啊，所以叫做次世代。 我不是黑，只是不能接受打着火影的旗号，然后，告诉我我们的英雄不明不白的战死了，然后让我重新认识一下之前早就熟悉的忍者们的形象。 我是看了完整的漫画，我想我有可能重新去看720集的动画（尽管线条有点简陋），但是次世代这是第一次，也是最后一次看了。 你画你的boruto，我看我的naruto。 以上，次世代tv01及漫画前四画观后感。 漫画只看了四话。 以下，附上知乎网友关于如何看待博人传 火影忍者次世代的回复。

2014年11月10日，在当天发售的《周刊少年JUMP》第50号，《火影忍者》正式完结。《JUMP》以封面+卷头彩页的形式，为这部连载长达15年的集英社当家漫画送别，而在此前，唯一享受过该同等待遇的，只有上世纪90年代《JUMP》黄金期三大代表作之一的《灌篮高手》。

《JUMP》第50号，以最隆重的方式宣告《火影》的完结。

2015年8月7日，《火影忍者》第11部《剧场版博人传》上映，并于2016年2月18日获中国引进，《火影》也成为继《哆啦A梦》、《名侦探柯南》后，又一登陆中国院线的日本动漫超强IP。

《火影》之前的剧场版，均是原创剧情，各方面饱受诟病。《剧场版博人传》扎扎实实地走起了主线，讲述以鸣人之子博人为首的新一代忍者，在承受磨炼后，与父辈一起打败新强敌的故事，不论是剧情还是战斗，都堪称系列最高水平。日本方面，影片公映期收获了97%的观众满意度，在中国，豆瓣近5万用户打出了8.3的高分，口碑、票房皆创下《火影》剧场版的历史记录。

而火影过往剧场版皆在及格线附近徘徊。

或许正是因为这部剧场版的优异表现，使得《JUMP》与东京电视台开始考虑《火影》续作的问题，毕竟，人们耳熟能详的日本三大漫，如今只剩《海贼王》独力支撑，《JUMP》苦寻《火影》完结后的可替代者，但被寄予重望的《我的英雄学院》，始终无法拿出与预期相匹的成绩。

于是，2016年5月，漫画新作《博人传：火影忍者新世代》（以下简称《博人传》）开始连载，于2017年4月动画化。

比起剧场版，《博人传》的质量和收获的评价都是断崖式坠落。

豆瓣上TV版《博人传》的清一色差评。

对于《博人传》的差评，类似于“剧情幼齿”、“角色人设与前作大量重合”、“打斗场面低级”等，已经是老生常谈屡见不鲜，但这些也只是停留在“点”上的问题，尚未触及到“面”，我们就追根溯源一下，看看这部《火影》续作究竟失败在哪。

《博人传》当前几乎不存在主线

《博人传》动画已经更新至第44集——这个进度，对于任何一部动漫来说，都足以在交代完世界设定、人物背景的基础上，展开一到两次极其重要的主线剧情篇章。

就拿前作《火影忍者》来看，在44集的时候，已经在结束中忍考试死亡森林阶段后，进入到一对一淘汰赛，而从动画开篇到大家所熟知的波之国篇对上“忍刀七人众”再不斩，仅仅花了6集的时间。

卡卡西vs再不斩，奉献了火影前期极其经典的一战。

《博人传》直到目前为止仍然没有主线。真要细数的话，新世代忍者们经历的倒也不少，幽灵事件、第七代火影与绯色花月、水之国修学旅行风波、新第七班诞生第一次战斗任务，以及刚刚出现的“白夜团”。但仔细想想，这些所谓的“主线”篇章，没有一个拥有成为主线剧情的资格。

何谓主线，指作品中占主导地位，能统领全局发展的主要线索。在一般作品中，即使出现分支剧情，总体上也是向前推进的，类似于下图的模式：

但《博人传》不一样。

拿目前最吸睛的“第七代火影与绯色花月”来说。该篇章改编自《火影》完结后，原作者岸本齐史在《JUMP》上短期连载的同名外传，于《博人传》动画第19集开始播出。之所以说它吸睛，是因为阔别许久的前作主角之一，宇智波佐助，在此短暂登场，“鸣佐樱”的旧第七班组合首次在《博人传》中聚齐。

佐助在《博人传》中戏份极少，甚至连片头曲mv里都没现身。

佐助在前作大结局中，长期在外调查大筒木一族之谜，这是背景，也是引出本篇的节点。但本篇章的内容，与佐助的调查任务并无关联，本质上只是因为佐助女儿佐良娜因久久见不到父亲，愤懑之下引发了一场寻亲之旅。在本篇章结束后，一切又回归原点，佐助恢复调查，只是佐良娜多了一份对父亲的体谅之情——

连规格最大、《火影》血统最纯正的篇章（岸本齐史只作为《博人传》的监制，但“绯色花月”的原案是由他亲自操刀）尚且如此，其他的更不用多提，剧情能提炼出有用信息量极少，无非诸如“博人从忍者学校毕业了”、“博人佐良娜巳月组成小队了”、“博人第一次执行战斗任务了”此类。44集了，博人还在新手村，而且，还没有任何主线任务引导他走出去。

《博人传》名义上的“主线”，实际对于整个火影世界来说，几乎没有产生任何影响，整体处于一个原地踏步的状态。大致是下图的模式：

一部番剧没有主线就犹如丢了灵魂，《博人传》，不过是披着“火影忍者”皮的日常番罢了。

名义上的女主，实际上的花瓶

虽然顶着一样的片名，博人也同样担当着主角，但剧场版《博人传》的成功，与博人的关联真的不大，早在剧场版上映之初，就曾有人开涮称这是一部“比起主角，观众倒是更关心主角他爹（鸣人）和主角他二大爷（佐助）”的电影，而事实也确实如此，对于该剧场版的讨论，鲜有谈及博人。

鸣人佐助在剧场版《博人传》中的超燃打斗。

《火影忍者》起初的设定是“鸣人、佐助、小樱”三主角，到中期就稳定成了“鸣佐”二人转，你追我赶，相爱相杀，成就了这样一对放置于整个动漫史都不可能被忽视的组合。

剧场版《博人传》满足了粉丝们继续看到“鸣佐”组合的愿望，所以广受好评，而博人的成长，并没有得到关注。

这也可能是因为，做得并不成功。

到了现在的《博人传》，博人成了无可争议的主角，同一辈的新世代忍者，都是陪衬——包括名义上的女主，佐助小樱之女佐良娜。

“绯色花月”的由来，绯色即红色，指佐良娜衣服的颜色，花月在日本就是三月，佐良娜在三月出生。

佐良娜，一直是个非常尴尬的存在，这从剧场版《博人传》里就看得出来，佐助难得回次木叶村，不但没有训练自己的亲女儿，反而收了博人做徒弟；鸣人被俘，佐助前往异世界解救，所带的只有博人，没有佐良娜；决战最后关头，站在鸣人佐助身边帮助发动大招的，也还是只有博人。

似曾相识的“父子螺旋丸”。

佐良娜仿佛一个花瓶配角。

到了TV版，这个现象依然没有得到有效改善，博人拿定绝大部分的主意，不可动摇地作为新生代的领袖和主心骨，不论身体还是精神上，都是“红花”。佐良娜是“绿叶”，不过是片大点的“绿叶”。

博人在《博人传》中的存在感，已经打破木叶村新生代的这一整体，破坏平衡——这并未独角戏与多主角孰优孰劣的问题，关键点在于，一部好的作品，即便是独角戏，主角在撑起剧情的同时，群像群戏也能够做到足够精彩。但《博人传》，在剧情与群像这两点的处理上，显然都极其失败。

《博人传》幼稚？我们不过是被抛弃的一代而已。

从《博人传》开始连载起，听别人说它幼稚大概有38176538遍，耳生老茧，虽然这确实作为既定事实。鸣人第一次战斗任务，对上的是“忍刀七人众”再不斩以及血继界限白，这一战，说不上惊天动地，但绝对深入人心，佐助差点领了便当；博人第一战，打的是雇佣强盗，对方头目全程嚣张跋扈，以为实力超群，结果木叶丸才搓了一个螺旋丸，就被吓得屁滚尿流动弹不得，博人佐良娜巳月只用了一个组合技，就打败了眼前的敌人......

目睹木叶丸的螺旋丸之后，反派直接晕倒在地。

近年来，随着《死神》《火影忍者》完结、《银魂》进入了收尾阶段，日本动漫长篇连载中的超级IP数量骤减，也没有能够扛起接班大旗的强势新作，于是各界自然而然把眼光投在了这些大作的续作身上，以一个统一的、类似于《权游》美剧的模式：漫画原作者只负责制定一个大框架，不再亲自操刀剧本，在他们的授意之下，由其他的编剧来自由发挥。并且，这些续作集中体现出以动画为主要载体的特点，漫画不再拥有重要地位，不复当年荣光，《博人传》漫画在《JUMP》上也只是月更。

而整体展现的一种低幼化的趋势，更像是对原作粉丝们的昭告：已经不再需要你们看了。其实不难理解，以《火影忍者》为例，连载十五年，伴随了多少人走过漫长青葱岁月，从学生时代到结婚生子，成为青春的印记。

青春，是会结束的。

新的续作，面对的是新一代的青春。

就像TV版《博人传》全名所说的那样，“BORUTO-火影新世代-”——出版方和片方时下所瞄准的，是新世代的读者和观众，他们才代表着未来的十年二十年。续作们侧重于动画也说明了这一点，相较于动画，漫画这一载体，已经变得更符合成人口味。

旧一代的“木叶十二小强”，如今都已是人父人母（宁次催泪）。

同时，低幼化的另外一个重要表现，就是老角色的普遍弱化。一直存在着这样一个观点，被许多人拿来为《博人传》开脱：老一代角色都是经历了忍界大战的英雄，每一个都能独当一面，但现在进入了和平年代，讲的又是一代新人的故事，所以感到老角色的弱化很正常。这个概念需要纠正，该观点描述的是一种“落差感”，而非真正意义上的“弱化”。什么是“弱化”？鸣人，这个当世最强忍者，和反派交手后居然被吐槽挑衅“你究竟实力下降到什么地步”，这是弱化；志乃，老一代“木叶十二小强”，在忍者学校被这些新生代们多次反复戏耍打败，这也是弱化。而这种处理手法，在《博人传》中比比皆是。老角色的普遍弱化，成为了低幼化的必然结果。

前面提到的“剧情幼齿”“打斗场景差”，也都是这一股低幼化趋势所带来的弊病。原作粉丝已经成为被抛弃的一代。

无独有偶，《龙珠》续作《龙珠超》也暴露出了以上类似的问题（《龙珠超》：鸟山明晚节不保几成定局），《龙珠》、《火影》，这两个在世界范围内影响最大的日漫IP，堪称一对难兄难弟......龙珠作者鸟山明可能晚节不保，岸本齐史似乎不甘落后，在发表过“不会再画火影其他系列故事，目前已经在构思新作”的言论后，还是义无反顾地参与了《博人传》的制作——

这一切，都似乎在向他的偶像鸟山明致敬。

最近博人传追到了最新，同时也在重温火影漫画。前几天下班回家的路上，还跟男人争论博人传作为续作是否应该存在。。如此操心，毕竟是十五年来陪伴我们长大的作品，说得夸张一点，是生命里的一部分了。

新的感触有两个方面：

博人传里，三十岁的鸣佐被严重削弱。除了（拙劣的）剧情需要以外，其实不难看到鸣佐频频做出符合其身份角色的折衷和妥协，其实挺现实主义的。他们的尽头，就是岸本本人，成为了“负责任的大人”，而不再是“那个少年”。

重温漫画，也让我终于理解自己为什么相较鸣人，总是偏爱佐助一点。因为这份敏感多思，阴面大于阳面的性格，还是更容易跟佐助共情吧。我们渴望纯粹的爱与包容：那种“就算与全世界为敌”呀“越过谎言去拥抱你”呀的极致浪漫，像飞蛾扑火一样。虽然我们自己未必知道怎么给，但就是想要。我只能安慰自己，这种矛盾，也是人性所在。

每次想到这里，我就想给佐助点一首夜空中最亮的星，也给我自己。

但是，跨过三十的我也更加知道：现实世界里，佐助常有，而鸣人不常有。尤其当我努力尝试做小太阳去辐射别人时才发现，真的太难了。不是人人都能成为太阳的，不是人人都能无条件分出爱和能量给别人的。对于承托起另一个人甚至很多人的人格、人生、命运这种事，鸣人真的从来都毫不畏惧，无比坚定，说到做到。当真非常人之举。

以我目前的境界，我只能说，作为一个普通人，将自己的内心锤炼得更强大吧，即使遇到无法转圜的困境，也能拿出直面问题的勇气。