这是一部黑帮电影，但是并非典型的暴力仇杀系列，也不是英雄独行的剧情，而是一部描画地方家族的末途悲歌。Black Souls著重刻划角色的性格与行动，人物成为探索整部片主体精神最重要的元素，藉由主角们，也就是家族成员彼此价值观的衝突与角力，构筑出义大利卡拉布里亚，那座古老山区沉鬱的氛围和人情。

剧情架构分成三个部分，并以家族成员“路易吉之死”和“李奥之死”为切点，这对叔姪的死亡，推进了家族传统的迭变，以及藏于家族中不得不的妥协和矛盾。整部电影从开始就是一种积累的压抑，手持摄影机偶尔轻微地晃动，山雨欲来之势令人心惊。然而电影并非从某个衝突事件去启发观众的好奇心，而是平铺直叙，从日常生活和经营生意当中，渐渐让角色的背景和关係透显出来。

四位男性家族成员间的关係，他们的相对位置与功能，都预示了家族的必然走向。三弟路易吉与李奥虽然输于地盘纷争，甚至为此丧命，但是这两个角色其实才是家族的活力；他们二人的死亡，是家族希望的覆灭，也是势力衰败的象徵。一个以犯罪为传统的家族，承继家业并发扬光大者，在故事开始诉说之际，基本上只有路易吉还坚守传统之道。他的江湖作派、老练犯罪手法和乔事情的态度都充满自信。大哥的儿子，李奥虽然看起来鲁莽衝动，但是他才是符合这个传统道上所需要的条件，因为他是真正能用枪的人。这裡所指的“用枪”，不仅仅是指使用能力，而是李奥已经被视为可以出战、可以为家族付出的人。由此来看，大哥鲁奇安诺和二哥洛可的退隐状态，令是生者的他们显得毫无用处。他们因为事业与生活早已远离黑帮，在面对家族衰败的转捩点时，即使曾经展现凶狠心性，但很讽刺地，他们根本毫无自保与招架的能力。

路易吉和李奥所面对的悲剧是孤立无援，他们凭依的传统之道不再能为家族建功，也无法及时了解新势力的动态并与之抗衡，只能为此而丧命于夺势的枪响之下。鲁奇安诺和洛可所面对的悲剧则是生活早已离开传统太远，无论是城市商人或乡村羊农，都是为生计，而无法再“继承家业”。

路易吉这个角色，他的所作所为，意外地令我想起2015年台湾电影《角头》。两者皆强调了黑帮势力与地方人情的结合，非法事业的漂白与故乡居民的请託，你很难不把路易吉与清枫联想在一起，他们都是家族/组织的顶梁柱，在警察无能为力的领域中，只有他们才能发挥作用。如果说路易吉这种传统黑帮份子的角色在故事中已不被认可，那麽其他角色会把观众带向何种境地？

这部电影可能非常容易被联想与经典的《教父》相比较，但当我在看著犯罪过程时，脑裡出现的都是香港黑帮电影裡，那些不断被破坏又被建立的江湖规矩，同时也有对于黑帮本身的矛盾、厌倦与追忆。鲁奇安诺和洛可对于家族传统的闪避，令我想起2010年的香港电影《飞砂风中转》，一部“所有人都在争著逃避当话事人的黑色喜剧”。

两部电影相似的地方并不在剧情故事，而是人物们对于黑帮的倦怠态度是一样的，都是“久待江湖，顾盼生厌”。每个角色的志向都不同，但是对于这个是非之地，讨厌的原因都差不多，没有人想再过打杀的生活，对于新势力也採取消极的态度。只是《飞砂风中转》以夸张又带有复古风格的手法向黑帮世界告别，样板人物被卡通化，调性轻鬆幽默；《Black Souls》则是将人物放在与地方政治结合的脉络下，不落俗套且深度叙事，行事动机更多地埋藏在细节之中，形成非常压抑内敛的气氛，直到结局才一股脑地爆发出来。

当然就这样将《Black Souls》与我们熟悉的华语电影相比，是相当去脉络化的，《Black Souls》在拍摄上与以家族为中心的论述还是很义大利的。以卡拉布里亚为背景，卡拉布里亚语在台词上几乎与义大利语平分秋色，突破了观众只知西西里的刻板印象，开创了新鲜的、对于义大利“本土性”的认知。要越过经典义大利黑帮电影的山头并不容易，《Black Souls》花了很大力气在角色设计和背景设定上面，为的就是不离义大利电影当中的叙事传统，也就是崇高悲壮的形象；同时作品的特殊之处，在于创作者将时间设定在家族传统走向衰微的阶段，并不让观众感受到过去一丝一毫的荣光，更显示了写实的残酷性。

结局鲁奇安诺覆灭了家族，大仇未报，这样的安排相当出人意料。仇杀公式、一报还一报的习套，在这部电影裡始终是“只闻楼梯响”，即使曾经看到几番凶狠放话、运筹帷幄，但那都像是一个假动作，是创作者刻意放大的错觉。“歹路不可走”已不能完全涵括人物所面临的悲剧，而是更大对于命运的思索，以及如何破解这番宿命。鲁奇安诺的选择，如同“食罪人”一般，唯有从他手裡结束所有“恶之根源”，才能令其他人得到解脱。这种带有宗教性的殉道行为，正如中文片名的“启示录”，极为震撼而衝击，但又难以忽视其对后人的警戒之意。

意大利黑帮家族电影《黑色灵魂》的剧情，其实可以在2007年发生在德国杜伊斯堡的一场屠杀中寻觅到故事原型。在那次事件中，6名意大利男子在一家餐馆全部头部中枪身亡，警方经调查发现，南部卡拉布里亚大区的“光荣会”，旗下一个名为“罗密欧·佩莱”的家族与另一个名为“斯特兰·尼塔尔”的家族素来对立，两家族为争夺从荷兰取道德国至意大利的贩毒通道，才制造了这次血腥仇杀。

换作导演弗朗切斯科.蒙兹自己的故事里，家族间仇杀被浓缩为发生于一个家庭内部的巨大悲剧，同时也根据已经揭示的犯罪组织架构，保留了从阿姆斯特丹到米兰再到南部卡拉布里亚深山的这样一条“生意线路”。电影从最血气方刚的老三Luigi到阿姆斯特丹巩固长线买卖开始，过度到真正的组织领导人——二哥Rocco——在米兰的中产阶级生活，如今已是上流人士的Rocco，对弟弟冲入农舍打死看门狗偷走绵羊的恶作剧行径，深感不齿。再接着转回故事的核心区——作为鞋尖顶的卡拉布里亚大区阿斯普罗蒙特山区，这里是光荣会的老巢，作为家族大哥的Luciano，却丝毫不愿染指血腥生意，心甘情愿的做着牧羊人，并每天刮下祭坛前的泥灰，入水服用后，似乎能与在黑帮战争中死去的父亲通灵。可Luciano那20岁的儿子当然是耐不住寂寞的，他要到米兰更叔叔们“学做生意”，临走前，恶作剧式的开枪打坏了受敌对家族保护的酒吧玻璃。

在有仇必报逻辑远大于法律的意大利深南部，这个恶作剧带来的后果可不得了，更何况，另一个家族早就等着对方行为不轨的那一天。乡村里纳贡并接受保护的友谊模式，是传统却又脆弱的，好不容易以毒品和洗钱生意笼络来的朋友们，到了关键时刻，都成了见风使舵的墙头草，他们得一面左右逢源，一面袖手旁观着两虎恶斗的结局。

电影史，跟着二战后兴旺起来的黑手党，几乎已经铺就出一幅“南部黑帮地图”，《教父》与《出生入死》里的西西里、《格莫拉》里的坎帕尼亚、多部不甚出名作品里的普利亚，以及这次置身意大利地图鞋尖上的《黑色灵魂》。不过，导演弗兰切斯科并没有跟随者那些伟大的前作，去将家族冲突故事复杂化，103分钟的全片里甚至鲜少见到激烈驳火场面。他聚焦于该地区暴力恶性循环下的一个家庭悲剧。

熟谙毒品生意的实权二哥，着一身黑风衣、戴宽边眼睛，赶回家乡料理后事，却也似乎只能在嘴上耍狠，并不太敢立即展开腥风血雨的报仇屠杀，渐渐地，他必须承认，一切形势都不再是他能控制的了。而出乎意料的结局，更残酷的等待着这个家族。

如古典人物画般精致的灰黑色室内场景，也与大广角展现的卡拉布里亚乡村风景，形成着强烈对比。酷似高跟鞋鞋尖的意大利地图顶端，也是无路可退的天涯尽头，困于室内那些压抑的家族情绪和恐慌，并不能在广袤风景下寻得任何出路。

真是一部比较独特的黑手党电影。讲述了一个黑手党大哥一辈子都难以做决定的选择题。

看之前就做好了电影是沉闷无聊的心理准备，但看的过程中完全不觉得很闷。很多镜头看似是分散的故事线，但都很好的描述了影片人物的性格。

大哥虽然是个牧羊人，但毕竟家族也是镇子上数一数二的黑手党家族，很多事情自然是心里有谱的。看了一些短评，我比较不认同大哥结尾杀商人弟弟是因为他懦弱胆小且没用。毕竟在这种黑帮家族里，他们最看重的应该是亲人之间的bonding。所以我只能理解成大哥最后是有些崩溃了，想结束瓦解整个家族，彻底终结家族的命运。

我想他一生没有从事黑帮事业，也是因为他不喜欢那种打打杀杀，时刻都得紧绷着神经的生活。

小儿子的死，我觉得只能归结到朋友的背叛，以及家族的不支持与不知情。不确定小儿子是被敌对帮派杀的还是朋友的爸爸杀的。不管怎样，只能归结到是因为敌对帮派的势力强大，他们毫不在意再杀一个，或者是小的黑帮分支都想讨好敌对帮派。

另一方面看从一定程度上是老大哥害死了儿子，因为老大哥不愿意发展家族事业，导致家族一直走下坡路，被敌对黑帮欺负也不敢打回去。老大哥可能也是意识到这一点之后精神崩溃，想要终结整个家族。

商人弟弟在最后一刻想要留下来接管家族事业，也是没有选择了。在关键时刻家族里必须要有施法号令的人。看的出来他也是很想置身事外，与家人一起生活在米兰的。可他的家族使命感命令他接管一切。大哥也许是不想看弟弟这么痛苦。他觉得家族里剩的明明都不是想经营黑帮的料，还不如大家都彻底跟这件事撇清关系。也就有了对弟弟的枪杀。

整个电影看下来也是很心酸，出生在这种矛盾的黑帮家族，小儿子的选择确实是少之又少。而整个家族只有三弟一个人靠着老本发展黑帮事业，家族无法壮大，家族成员也永远无法脱离黑帮命运。这样一来，要么就只能全部幻灭，要么就集结众力，全部发展黑帮势力，才能保护到家族里的人。

家族已经组成，房子已经建好，这里完好得塞不下任何一件多余物品。既精致又奢华。它要往更高的地方叠盖上去，就得承受危险。那些钢筋混凝土总会在夜晚时分发出弹珠掉落在地上的膨胀声音，他也总喜欢将手藏在被子下面，尽可能地捂住整个身体。

以房子为辐射中心开去，是一片牧场草地，远处，还有自给自足用的蔬菜棚屋。这一切的对面，是一座雨后蒸腾着云雾的青山。山上的植被也总只能长到山脚被围成了一圈的住宅区边上。一条小溪顺着山涧流下，越来越宽，溪水变成了河水，人们因此筑起了一座顽固的桥。人们还要学会利用交通往来，事生产，就公职。人们还要多的是，在自然多变的灾害面前，吹倒了一片的圃地面前，齐心落力保护并恢复这一切。但年老的一代已经开始害怕，而年轻的一代又无能为力，他们可以学会勇气，可就仅限于在自家的庭院边上那样打打闹闹罢了！他们跟在长辈们的后面，走一条被指定了的路线，却永远记不住路线。不过，他们是有优越感的。

他喜欢和他自己圈养的羊群打交道，为它们身上的虱子发愁，关心出生的小羊羔，关心产量。有时可以挤挤羊奶，有时又可以放放羊群，为节日的到来，他还可以多出富余来宰杀一头非种羊。从长远来看，这是一条路线。而经验累积的判断，该怎么教呢？他不得不承认，这些不过是些手段。证据就是，他的孩子们总表现得像女孩，无论儿子，女儿。无一不喜欢抱住到他齐腰位置的大腿。他们也可以到他们叔叔那里，表现出同样的依赖。而另一条路线，也会被证明是毫无费力，仅靠一种兴趣而言的成就。成就从服饰手链中看出来，从开的名牌跑车，从豪华的公寓，从庞大的集体组织中看出来。没有人看出端倪，只有主事者自己心里再清楚不过，家族的集体聚餐上，按规矩都是长辈们发言。这就能成为一条足够的威胁。从来没有哪一项本事，是看看就能学会的，无论它被看过多少次。

其实，对于他而言，这些永远不是他该考虑的。拥有他自己全部基因的，永远是他自己。这一点他们也是。树大招风，是听的人的缘故。

影片的人物站位很规矩但是真的还很老实。性格迥异的两兄弟，家族内部小环境要适应外部的变动。小儿科医生的兄长，善辩能言的律师小弟。让两家的子女牵扯上了人名事件，是选择医者仁心的体味痛苦，深陷自责。还是巧舌如簧，狡黠躲闪危险的罪恶。有意思是，连同前一部意大利影片《黑色灵魂》（黑色灵魂 Anime Nere (2014) 两部影片都着力于将眼睛往家庭这种小单位的内部观察，阵仗不大，好像也说不出什么天花乱坠，但就坚持不离开小小一个圈，将故事把手扳到最后那么一个点，其实观众的记忆内存也不会有多大。最终都是最平静的老实人的大爆发收场。比如在《黑色灵魂》中，父亲在丧子之后，最后将自己的兄弟枪杀。而本片的最后作为医生的兄长，开车结束了自己兄弟的生命，即讽刺有出人意料，所有的反射都撂在影片之外。这是创作的实力还是小心机？