《砂器》电影剧本

改编/桥本忍、山田洋次

1.沙滩
小孩堆小沙丘的手。
小孩的手指头，在沙丘顶端钻了个洞眼。
还是这只小孩的手，捧来海水，细心地往钻成碗型的洞眼里灌。洞眼里的水，渐渐往沙里渗，洞眼四周的沙变成黑色。
小孩的双手小心翼翼地插进沙丘，将被海水渗黑结成碗状的部分捧了起来。
双手捧着它，缓慢地搬到石头上，准备并排放在刚才做好的沙碗旁。
可是，石头上的沙碗，已经干涸变形。手上捧着的那一个，也赶上一阵风，被吹得七零八碎，完全毁坏了。

2.字幕：
沙器

3.东北线，羽后龟田站
盛夏的早晨。
短途区间列车徐徐开出站台。
字幕：
从上野乘直达快车羽黑号驰行九个小时，在羽后本庄改乘区间列车，第二站就到秋田线龟田镇。

4.车站的出口
东北村镇上一个紧贴着山的荒僻的车站。
在蝉的鸣叫声中，两个男子面带倦容，夹杂在稀少的旅客里，走出车站。今西（四十六岁）、吉村（二十七岁）。
吉村：今西，上哪儿吃饭？
今西：哦，就在附近找个地方解决吧。

5.车站
铺面的一半成了出售土特产的地方。
顾客除今西、吉村外，别无他人。
吉村大口吃着盖浇饭。
今西一点儿胃口也没有。
今西：到底是年轻人啊。
吉村：啊？
今西：能吃能睡，你真行啊。
吉村：今西，你没睡好？
今西：哦，刚到鹤岗附近就醒过来了。
吉村：（笑嘻嘻地）那，你又作诗了吧？
今西：头次来东北，本想胡诌几句，可工作没完，哪有这心思呢。

6.镇上的街道
一条盖满灰尘的马路。古镇上的一排排房屋。
今西、吉村走在路上，响起橐橐的脚步声。他们的前方是一座警察局的破旧建筑物。

7.岩城警察局，局长室
局长在交替地看着两张名片。
警察厅侦察一处警官（注1）今西荣太郎、西浦田警察局便衣警察吉村弘。
操东北口音的局长，带着几分紧张的神态，接待远方来客。
局长：起初你们以为龟田是人名吧？
今西：对了，侦察总部已经委托警察厅，通报东北各县了。可是受害人的线索，还是毫无头绪。
局长：唔。
今西：最后就剩下卡梅达（注2）这句东北话的线索了。我们就经过反复琢磨，断定可能是个地名，所以就跟你们联系，随即就……
局长：哦，原来是这样。你们特地从远方赶来，辛苦了。……正象你们看到的，这里是个小村镇，只要发生一丁点事儿，马上就会家喻户晓的。情况我们已经汇报过了，不知对你们有没有用处。据说，那个男子住在朝日屋，这家旅馆在本地也是个老铺子了。

8.朝日屋
一所古色古香的房子。
翻阅旅馆的店簿。今西、吉村在笔记本上记下：
茨城县水户市五轩镇 山平忠介
旅馆老板满口地道的东北腔。
旅馆老板：那是个陌生的顾客，长相和衣着很不像样，所以我们不想收留，但他说钱嘛，不必担心，先交款也行。
吉村：那人有什么特征？
旅馆老板：啊？
今西：他个子多高？是一般个子，还是……

9.镇上的街道
烈日当头。
一名便衣警察领路，今西、吉村跟随着。

10.挂面铺前
晾干了的挂面，闪闪发光，耀眼夺目。
面铺老板娘向今西他们说明情况。
吉村：是在这儿附近吗？
老板娘：不，还要过去些。
吉村：那么，就在那一带罗？
老板娘：对，对。
吉村：那人就在这儿一直站了半个钟头？
老板娘：不，有时蹲下，有时来回走动……这人有点奇怪。
吉村：此外，他再没有干什么别的？
老板娘：是的。他象是在看我们做挂面，又好像不是。简直叫人捉摸不透。
今西始终一言不发，始终定睛望着吉村同面铺老板娘攀谈。

11.衣川河边
欢乐声。孩子们正在河里欢快地游泳，激起一阵阵浪花。
岩城警察局的便衣警察、今西、吉村站在堤岸的草丛前擦汗。
吉村：那人就在这里躺过？
便衣：是的。
吉村：只是在这里躺过，没干什么别的吗？
便衣：这里没有闲逛的人，所以他很显眼。光是看到他的人，我接触的就有五六个。
今西：（略加强语气）打那以后，那个人就销声匿迹，再也没有在这个镇上露面啦？
便衣：是，是的。
今西默默地点了点头。

12.山冈的道路
今西和吉村在一棵老樱树的树荫下，蹲了下来。
眼前是街道两旁的部分房屋和河流，远方是日本海。
岩城警察局的便衣警察正在那边同镇上的过路人悠闲的攀谈着。
今西：要说白费劲儿，不如说办不到。在旅馆店簿上登记的，恐怕是个假名字，地址也是随便捏造的，况且他在这个镇子里只呆了一天，就说跟踪追迹，也没个线索啊。
吉村：不过，为慎重起见，咱们是不是先到附近村镇调查一下？
今西：我认为这个任务可以交给当地警察去完成。
吉村：那么，今西你的意思是说，咱们该结束这个差事回去罗。
今西默不作声。
吉村：（失去信心但故作认真地加强语气）咱们好意思空手而归吗？
今西双眸凝注着吉村。
今西：（抑制感情）咱们专程来到秋田县，不带点象样的礼物回去，当然对不起侦察总部的同人罗！
吉村一言不发。
今西：侦察工作嘛，有时白忙一阵，甚至碰钉子，也在所难免……至于那个人的情况，当然可以委托给当地警察局去调查。不过咱们既然来了，也不妨去附近村镇调查调查，看有没有人最近到东京去至今还没有回来的……要知道，除这句东北口音的卡梅达以外，咱们再没有什么稻草可捞了。
吉村在聒耳的蝉声中，仿佛不耐烦似的，遥望着笼罩在远方天际的北海水平线上涌起的滚滚乌云。
然后，突然吐出这么一句话。
吉村：东北口音的卡梅达？
（划过）

13.东京，国营铁路蒲田调车场
天空微微发亮。
镁光灯咔嚓咔嚓地对着趴在铁路旁的尸体照着。
检验处的工作人员和便衣警察们在活动，当中有今西和吉村的姿影。
字幕：
案件发生在昭和四十六年（注3）六月二十四日清晨。
地点在东京国营铁路蒲田调车场内。

14.画面
装上警车的尸体。
今西目不转睛地注释着肇事现场的证物——一块带血迹的拳头大小的石头。
疾驰的警车。
在大学医院解剖的尸体。
各种各样的化学实验反应。
肇事现场的照片，穿着衣裳的照片等等，最后是解剖的照片。
字幕印在画面上。
被害人年龄：六十至六十五岁，削瘦。
服装：老式成衣，没标名字。
足以证明身分的东西，如名片夹、钱包等一样也没有。
血型：O型、
死因：前头盖骨凹陷，象是被人用钝器（如石头、铁槌之内的东西）击伤头部及面部致命，并企图造成死者被火车压死的假象。
胃内容物验出酒精成分。
死去约莫三四个小时。

15.西蒲田警察局，侦察总部
酒吧女招待A在接受本厅一处三科科长的讯问。
在旁的今西和吉村。
字幕：
被害人曾经到过的罗恩酒吧的女招待。
科长：他是在十点到四点半之间来到酒吧的，对吗？
女A：是的。
科长：你怎么知道他说话带东北口音？
女A：哦，因为他的语音带斯斯腔。
× × ×
接受讯问的女招待B。
科长：他的话带地方口音吗？
女B：是的。
主任：（对女B）是你亲耳听见的，不错吧？
女B：是的，地方口音很重。

16.罗恩酒吧
一间不大的托列斯（注4）酒吧。
今西和吉村面对面坐在最里边的一个座间里。
站在旁边的女招待A。
柜台边站着侍役和两名便衣警察，在场的还有女招待B。当时的情景又原原本本地重现。
科长：你将客人叫的冷酒端到桌上以后，就要坐下来？
女A：是的。可没等我坐下来，客人就说，我们有话要说，请你回避一下。
科长：是那个年轻人说的吧？
女A：是这边的那一位。（指着吉村）
科长：那么你呢？
女A：我就去陪柜台前的客人了。
女招待A提心吊胆地走去，坐下。
科长：（对侍役）两人离开这儿的时候，快到十一点半了吧？
侍役：是的。
科长：共上了三次冷酒，那两个人一直在埋头倾谈……不，是他（指着今西）同这个年轻人（指着吉村）在聚精会神地谈论些什么，是吗？
侍役：是的。
科长：那么，那个男的（指着今西）同这个人聚精会神地谈论，依你看，他们俩像是什么关系呢？是在商谈买卖，还是朋友叙旧？
侍役、女招待们在回想着。
科长：内容记不清也没关系，总会记得片言只语吧。
女招待A、B悄悄地议论开了。
女A：你没注意吗？
女B：嗯。
女A：当时我正给他们端去新添的冷酒。
女B：（歪着脑袋）唔，我什么也没……
女A：当我第二次上冷酒的时候，确实听见了一句什么卡梅达。
今西、吉村直勾勾地望着女招待A。
科长：卡梅达？
侍役和便衣警察也在望着女招待A。
女A：是的，他们两三次谈到这句话，什么卡梅达怎么啦，卡梅达没变之类的。
今西用锐利的眼光盯住女招待A。
科长：卡梅达？肯定是卡梅达？
女A：是，没错。

17.酷热的蒲田市街
今西和吉村一边揩汗一边四下打听。
吉村：（精神百倍地）肯定有地方色彩啊。
今西：为什么？
吉村：可不是吗？在罗恩托列斯酒吧里同被害人边喝边说的那个年轻人是个重要嫌疑犯……这家伙身穿白运动衫，是白色的运动衫啊。从作案的情况判断，作案人身上准溅满了鲜血。
今西点头。
吉村：他这身打扮，不可能大摇大摆地走远的。
吉村莽撞地走进一间旧公寓。

18.另一条街道
今西、吉村在走着。
今西：可是，局限在某一个地区去考虑问题，思路未免太窄了吧？
吉村：为什么？
今西：运动衫，处理一下就行了嘛。可以把它扔在不显眼的空地上或者是臭水沟里。现时这个季节，如果里面还穿件无袖运动衫，或者圆领衬衫，谁也不会怀疑他的。
吉村：哈哈哈，那当然罗。不过，假使这个设想成立的话，在现场附近早就该发现那件衣服了，可是至今还没有发现呀。
字幕：
但是，侦察工作难以进展。

19.西浦田警察局侦察总部
天气闷热，简直象在蒸笼里似的。
以蒲田警察局长为首，全体侦察员聚集一起，本厅科长同忧郁的语气在陈述着。
字幕：
首先，被害人的身分至今仍未查清。
靠墙或背窗围坐成 ] 字形的便衣警察们。
今西、吉村也在座。
科长：其次，我们判断，作案人是在罗恩托列斯酒吧同被害人见面的那个年轻人……虽然连日来到处打听，也不知道他是什么地方人、是何许人。还有，下落也不明。我们断定有血迹的运动衫，也还没有照着。
科长呷了口茶，又继续说下去。
科长：这么一来，除托列斯酒吧的女招待大塚君子说提供的、当事的两个人在交谈时说过卡梅达这个词以外，在没找到别的什么线索了。我们拜托警察局代查了，他们调查了东北各县的六十名叫龟田的人，谁都不知道他们的家属和亲友中有被害人的线索。
今西的嘴唇在微微颤动，仿佛想说什么。
科长：此案面临极端棘手的局面，尽管诸位连日来多方费神，但也迟迟不见进展。今天召集直接从事侦察工作的各位来，是想听听各位的意见，比如对本案今后应该进一步采取什么侦察方针，或者有什么感受，都可以谈谈。怎么样，请不必客气，也不要有顾虑，就随便谈谈吧。
蒲田警察局的便衣警察部长筒井发言。
筒井：关于卡梅达这个名字……
科长：？
筒井：我觉得局限在东北地方，有点不妥。既然是他们两人的朋友，就不一定非得限定在东北地方不可。说不定是东京人，或者是相反方向，在东京以西地区呢。
科长：唔。
今西也沉静地开了口。
今西：这……诺，卡梅达这个名字……是托列斯酒吧的证人说的。她亲耳听见他们在议论卡梅达怎么啦……没变什么的……听起来象是人名。但是，把它当作地名，也未尝不可。
众人的视线集中投向今西。
今西：这些日子，我就思索着这个问题。所以昨天我到了书店，不动声色地查看了铁路地图。
科长：有没有叫龟田的地方呢？
今西：有。
科长：在哪儿？
今西：秋田县。
科长：（不禁向年轻的便衣警察大声叫喊）喂，拿张分县地图来！
（划过）

20.东北，龟田，海岸
连个岛影都没有的、渺茫浩瀚的日本海。
在斜阳西照的海滩上留下的脚印。今西、吉村一声不响地默默往前走着。
字幕：
在龟田住了两宿，一无所获，重上归途。
利用候车的时间，向日本海走去。
吉村：要是能从那个奇怪的男子那里抓到点儿线索就好了。
今西：（点头）哦，这么一来，这次外调也就不算白跑了。
两人继续在沙滩上行走。
今西止住脚步。
吉村也站住，在眺望。
吉村：天色多浓艳啊！
今西：（点头）
吉村：太平洋那边是淡淡的，这边却显得特别浓艳啊。
今西：（突然地）……毕竟是东北地方啊！
渺茫浩瀚的日本海罩上了暮色。

21.奥羽线，上行快车（夜间）
今西嘴里叼着一小截新生牌香烟，吐出一缕缕烟雾，眺望着窗外昏暗的景色。吉村在翻阅着周刊杂志。
今西：吉村，那件衣服的下落怎么样啦？
吉村：（抬起脸来）你是问那件运动衫吗？
今西：对。
吉村：从在现场附近没有发现那件运动衫来看，也许可以说明，此人不住在蒲田附近，而是从远处来的。从作案后的情况看，是不可能走远的。
今西：不，也许还会有这么一招，作案人在邻近有个中继点，在那儿换了装再逃走呢？
吉村：（目光炯炯）这么说，今西你的意思是说，他在蒲田附近准有个秘密隐蔽点，要么有亲友或情妇啰？
今西没有回答，浮上一副令人难以亲近的神色，掐灭了烟头，取出笔记本动手记了些什么。令人感到在他那奇妙的、令人难以接近的、古板而孤独的性格中，仿佛隐藏着一种执拗的信念。
吉村拿起周刊杂志。

22.同上，在列车上
今西收起笔记本，心不在焉地抽着香烟。
吉村把刚才在车站买好的盒饭取出，饭盒磕碰发响。
吉村：该吃饭了吧？
今西：唔，（说着望了望）隔壁车厢好象是餐车吧。
吉村：啊？
今西：喝杯啤酒去，老闷着也无济于事。走，我请客。

23.餐车
今西、吉村津津有味地在喝啤酒。
今西：真想有个机会能这样悠然自得地旅行它两三次啊。
吉村：两条光棍去旅行，那太没意思了。
今西会意地笑了笑。
吉村：（作怪样）今西你也……
今西：（苦笑）傻瓜，我不是谈工作，而是说连孩子也一道带上。
吉村：哈哈哈。
餐车女服务员端来两三瓶啤酒。
今西：（抬手招呼）我说大姐啊。
女服务员：请稍等一会儿。
在他们对面的座席上，有四五个衣着入时的男人谈笑风生。不论从他们的文雅风度，或是谈话气氛来看，在奥羽线上穿着朴素的来往旅客中，都是很显眼的。
女服务员向这些男人走去，把啤酒放在桌上，然后把挟在腋窝下的一张纸条，递给那个一眼望去是个才貌出众的男子。
女服务员：对不起，请签个字。
那男子爽快地接过纸条，签字后交还给她。
女服务员：谢谢。
女服务员又走到今西他们跟前。
女服务员：让您久等了。
今西：结帐吧。
女服务员：两瓶四百元。
今西掏出一个陈旧的蛙嘴式钱包。
吉村：那个人看上去不象个电影演员或者电视演员，是谁啊？
女服务员：是和贺英良。
吉村：（深深点头）哦，是作曲家……
女服务员：是的。
今西如数数好四百元交给了她。
女服务员：谢谢。
女服务员拿起空瓶，转身走开了。
今西：（瞅了一眼）是作曲家？
吉村：是的，也是个有名的音乐指挥，听说去年应美国大型乐团邀请，去过一趟美国，打那以后和就红了起来。
今西：（不太感兴趣地）哦。
吉村：也是个报纸和周刊杂志的新闻人物呢。在日本音乐界，可以说是一位前程似锦的后起之秀。
今西：年轻有为啊。
映照在对面玻璃车窗上的那位作曲家的脸影。
不觉间，他的眼神凝聚在窗外的一点上，左眼角下有个不太显眼的小伤疤。
其他人察觉出他的神情，生怕打乱他的心思，没去打扰他，只顾自己谈了起来。
今西悄悄地从口袋里掏出短短的半截新生牌香烟。但是，没去点火，又从上衣内兜取出笔记本，翻开页，有点难为情地向吉村递过去。
今西：你看看这个。
吉村：啊？
吉村装这怪脸接过来，看着那页上面的字。
晾挂面，绿叶漂流闪闪亮。
入梦乡，杂草丛生衣川边。
吉村：今西，这是刚写的？
今西：（点头）嗯。
吉村：我还以为你在做侦察笔记呢。
今西：（苦笑）是吗，那可真……
吉村：后一句就是些那个男子的事吧？
今西：怎么说呢。有那层意思。
吉村看下一句。
游北国，蓝海辉映夏意添。
吉村：（读出声）游北国，蓝海辉映夏意添……我虽不懂诗，但总觉得这句最美。
今西：（轻悄悄地）咱们作了一次徒劳的旅行啊。
汽笛声。列车继续奔驰。

24.上野车站（早晨）
上行直达快车减慢速度，徐徐进站。
字幕：
七十五十分到达上野站。
东北外调，毫无收获。

25.西蒲田警察局，侦察总部
在入口的地方，用图钉按住一张长条的道林纸，上面写着：

国营铁路蒲田调车场内杀人事件
特别侦察总部

纸条被撕下。
字幕：
此后转移到警察厅继续侦察。
（渐隐）

26.中央线，盐山附近
上行直达快车在黑暗中行使。
字幕：
中央线上行使直达快车阿尔卑斯号。
山梨县盐山附近。

27.同上，头等车厢
车窗开着。
一只白皙的女人的手，伸出窗外，张开攥紧的拳头。
白纸片如雪花一样，随风飘散。

28.猿桥附近
阿尔卑斯号沿着溪流，继续行使。

29.同上，头等车厢
女人白皙的手，又伸出窗外。
雪白的纸花随风飘散。
这个女人二十四五岁，面带愁容，但长相却很标致。衣料质地虽不太高级，但穿得适体，选料和款式也很讲究。
（叠化）

30.报纸
星期日版图版页上的旅行专辑：“中央线”。最下角有一条小标题：
飘撒雪白纸花的女人

31.西浦田警察局，便衣警察室
吉村翻开报纸在阅读着。
吉村读完星期日版的“飘撒雪白纸花的女人”，顿时沉思起来。
筒井：吉村！
便衣警察部长筒井在喊，象是刚开完会回来。
但是，吉村没注意，仍在沉思默想。
筒井：吉村！
筒井终于提高了嗓门，吉村愕然地望着筒井。
筒井：干嘛发愣，嗯？你不再担任侦察任务啦。岛谷组大西的黑窝究竟怎么样了？算了，别只顾一头栽倒先前那个案件里去啦！
吉村不由心头火起，条件反射似的抓起电话筒，拨起号来。
筒井：喂，我问你岛谷组代贷的黑窝怎么样了？
可是，吉村不予理睬，只顾继续拨号。

32.XX报社，文化部
记者松崎在接电话。
松崎：不。是不是信，没有调查核实。

33.西浦田警察局，便衣警察室
吉村在挂电话。
吉村：能不能设想那不是纸片，而是布片呢？

34.XX报社
松崎：我到没考虑到这一层，是不是牵连到什么案子了？

35.西浦田警察局
吉村：不，没什么。

36.XX报社
松崎：（会意地笑了笑）要不，我带你去见见那个女子，怎么样？

37.西浦田警察局
吉村：啊？

38.XX报社
松崎：这是四五天前的事啦，一个偶然的机会，我陪一个熟悉的作家在银座（注5）散步，在一个料想不到的地方，碰见了她。

39.银座，波奴尔俱乐部（夜晚）
一流的高级酒吧，衣冠楚楚的客人。
吉村虽然坐在柜台前，但总觉得不大自在。
老板娘向女招待明子窃窃私语了几句什么，明子就走到吉村跟前。
明子：您……喝点什么？
吉村：不，不用了。
明子：理惠马上就来。
吉村：谢谢……
从里头走出来一个女人。
就是在中央线列车上撒雪白纸花的那个女人。
望着理惠子的吉村。
望着吉村的理惠子。
理惠子可能已经听说吉村是警察，显得有点紧张和疑惑，脸上现出一副僵硬的表情。
理惠子：我就是高木，您有事吗？
吉村：想打听一件事。
理惠子：好吧。
吉村：前些日子，你乘过中央线列车吧？
理惠子：中央线？（慌慌张张地摇了摇头）最近我没离开过东京啊！
吉村：是吗？可是明明有人看到你了。
理惠子：那可不是我呀。（对明子）阿明！
明子：嗯，是要香烟吧。（拿出香烟）
理惠子：不，我太匆忙了，把手提包落在房间里了。（对吉村）去一会儿就来。
吉村：哦，请。
理惠子向吉村行了个礼，就走进里屋去了。
明子来到吉村跟前。
明子：老板娘说，您不喝酒，就喝点桔子水什么的吧。
吉村：不，不用了。
明子说了声“您来啦”，离开了柜台；其他两三个女招待也说了声“您来啦”，就接待新来的客人去了。
回头望见这种情景的吉村，啊哟一声，露出了奇异的神色。走进来的五六个人，把大伙的视线都吸引过去了。这些人当中，有在奥羽线列车的餐车上照过一面的和贺英良。
身旁陪伴着一位气派高雅的美貌女子。
他们入座后，明子又回到吉村那儿。
吉村：他是作曲家？
明子：（点头）是的，叫和贺英良。听说他秋天将去美国，指挥纽约爱乐交响乐团呢。
吉村：哦……
明子：听说，他赴美前，准备创作一部大部头的作品，叫《宿命》，是为钢琴协奏谱写的……。事前公开发表曲名，这种做法完全象他的为人。
吉村：宿命？
明子：是个很大很醒目的曲名啊。
吉村：（点头）嗯，和他在一起的女人是……？
明子：不知是谁，说不定是田所佐知子吧。
吉村：田所？
明子：是田所重喜的千金……前大藏大臣的小姐啊！
老板娘走到他们两人的跟前。
老板娘：（对明子）理惠怎么了？
明子：她说，把手提包落在房间里了。
老板娘：是吗？可是她没在房间里呀。
吉村不觉一下子绷起脸来。
在座席上的和贺英良和田所佐知子。
众人手拿酒杯。
友人：为了和贺的新作早日问世……（对佐知子）佐知子小姐，你说几句？
佐知子：（微笑）要说的跟大家一样，我没别的什么好说的了。
和贺微微点头，和大家一起举起酒杯。

40.警察厅，大门口的台阶上
一个青年战战兢兢地走上台阶。
字幕：
八月九日，案件突然有了意外的进展。
被害人的儿子出现了。

41.同上，一处的房间
正在辨认裤子、衬衫、靴子等遗物的青年。
那纯朴的脸庞，显得有点紧张。
旁边站着科长和今西。
科长：没错吧？
青年：是。
科长给他看剪辑照片。
青年一看，叹了口气，背过脸去。
科长：是你的父亲，不错吧？
青年：是，是。

42.同上，一处的房间
科长和今西向青年（三木彰吉）了解情况。
彰吉：说是去参拜伊势神社，一去就再也没有回来了。
科长没有吱声。
今西也没有言语。
彰吉：说是一般旅行散散心，所以我们起初也没介意，可转眼都快五十天了……我同内人、伯父商量了一下，还是来拜托警察给寻找寻找。这样，东京的警察厅就给我送来这份材料，问我认不认识那张剪辑照片……我觉得很象父亲，就赶忙……
（划过）
今西将调查情况记录下来，科长在询问三木彰吉。
两人有点意外。
科长：是住在冈山县英田郡江见镇？
彰吉：是的，是江见镇字江见二十一号。家父叫三木谦一，我叫彰吉。
科长：你父亲多大岁数？
彰吉：六十五岁。
科长：什么职业？
彰吉：经营杂货。
科长：你是长子？
彰吉：是。哦，不，我是过继来的。
科长：？
彰吉：家父没儿子。我本是他雇用的伙计，后来根据他的愿望，过继给他。他还在镇上给我娶了一个媳妇。
科长：这么说，你们夫妇都是过继的罗。
彰吉：是的，所以，一两年前，家父把店务几乎全交给我们夫妇俩料理，他等于是养老了。
科长：（点头）你记得他对你说要去参拜伊势神社？
彰吉：他早就一天到晚唠叨这要去参拜一次伊势神社，今年六月初又重提这件事，说要作一次悠游自在的旅行，我们夫妇俩也同意了。
科长：他离家是在……
彰吉：六月十日。
科长：他带走了多少钱？
彰吉：肯定是十二三万。
科长：打出门以后，再没跟你们联系过吗？
彰吉：不。（从上衣内兜掏出两张明信片）这张从琴平，这张是从伊势寄过来的。
科长：（接过明信片，看了看）琴平……是四国的金比罗吧。
科长看信。
他读过另一封以后，脸上泛起非常诧异的神色。
科长：绕过京都、奈良，然后到了期望已久的伊势。预定停两宿，就径直返回江见……
彰吉：是的。
科长：如果是这样，那他去东京……有别的什么要紧的事罗？
彰吉：不，不会有什么要紧的事，可我也不晓得他为什么要到东京去。
（划过）
今西代替科长询问。
彰吉：卡梅达？
今西：是的，你父亲的熟人当中有没有叫卡梅达的呢？
彰吉：（沉思片刻）没有，没有。
今西：没有？
彰吉：是的。
今西：那么，你住的冈山县江见镇附近，有没有叫卡梅达的地方呢？
彰吉：（歪了歪脑袋，立即回答）没有。
今西：三木先生，这点很重要，请你仔细想想，有没有叫卡梅达的人或地方的？
彰吉认真地思索着。
今西一声不响地等着他回答。
彰吉：这么个人或这么个地方……我一点也不知道。
今西：不知道？
彰吉：是。
今西同科长不觉地打了个照面。
科长：三木先生，你是在什么地方出生的？
彰吉：就是现在住着的江见。
今西：你父亲兴许会讲东北话吧。
彰吉：（吃惊）不，根本不会讲东北话。
今西和科长有打了个照面，两人都隐藏不住内心的动摇。
今西：（象抓住了根救命稻草似的）那么，你父亲有没有在东北住过，哪怕是很短的一段时间。
彰吉：（惊讶地）不，他从学校毕业以后，就在岛根县当警察，退职后就回江见老家，开始做生意，东北恐怕一次也没去过。
（划过）
科长又恢复信心，继续讯问。
科长：也就是说，有没有人对你父亲怀恨或结仇的？
彰吉：绝不会有这种人。说实话，家父天生就体贴人，谁都尊敬他。
科长：但是，你刚才说他曾在岛根县当过警察，那，当警察嘛，不免要同各式各样的人打交道，会不会在那个时候……
彰吉：我是养子，过去的事情不太知道。但是说到家父那……由我来说，有点不好意思，可他确实是个好人，是绝不会被人背后指责的，这点只要你们调查一下就会完全明白的。
（划过）
窗外天色已近黄昏，屋里微暗。
科长、今西对视、吸烟。
三木彰吉还没回来。
科长：（吐出烟雾）一切都得从头开始，变得复杂了。
今西没有言声。
科长：（安慰地）唔，不过，查清了被害人的身分，是前进了一大步啊。
今西：但是，东北口音……
科长：今西，你还留恋卡梅达呐。

43.千代田区，一桥（次日白天）
东京都营公共汽车开过来，停下。
今西下车。

44.护城河边
今西迈着轻快的步子走着。
今天也很闷热。

45.国立国语研究所
陈旧的白墙小建筑物上，挂着一块写着“国立国语研究所”的牌子。
今西看清牌子，走了过去。

46.同上，接待室
今西面对国语学专家桑原。
桑原：你是问除了东北地区以外，还会不会有别的地方会讲东北话？
今西：是的，我的意思是说，倘使有的话。
桑原：（微微苦笑）那可没有啊。
今西：啊？
桑原：因为是东北人讲的话，所以才叫东北话。勉强说，北海道的开垦地，有的整个村子都是从东北地区搬迁去的，也会讲东北话，喏，也不过就这个范围罢了。
今西不禁叹了口气，点了点头。
桑原：不过，也有音韵相类似的地方。
今西：什么叫音韵？
桑原：就是发音的方法，特别是语言的音响。
桑原站起来，向书架那边走去。
桑原：比方说，车展上的叫卖声，把寿司（注6）和报纸喊成寿西和报挤罗，这是关东人挖苦东北人的话，但也就成了对出云地方——从关西到中国地方的人们的挖苦话了。
今西不由得感到意外。
桑原把取出来的书，翻开放在桌面上。
桑原：也就是说，虽然操斯斯腔的意味着是东北人，但出云地方也有一部分人操非常类似的腔调的。
今西屏住呼吸，看着桑原翻开的地图。
桑原：这就是音韵图。你看，岛根县出云地方的……
那张地图。东北四县全涂红色，除此之外，日本列岛只有岛根县的一部分涂同样鲜艳的红色。

47.书店的铺面
今西麻利地翻找着地图。
这种十足的劲头，使店员和顾客都感到惊异。

48.书店毗邻的冷饮店
今西手里拿着岛根县地图，急急忙忙走进来。

49.同上 冷饮店里
正在融化的冰激凌。
今西没去动它，只顾专注地看着摊开的地图，从头逐字逐字地细心查找。
今西屏住呼吸，双眸凝视在一点上，一动不动。
从穴道湖畔穿入中国山脉的木次线。
深山里的一个车站站名：“龟嵩”。
（叠化）

50.涩谷附近，大众酒家（夜）
在角落里的桌子上，今西笑容满面地给吉村倒啤酒。
今西：来，别客气了，再喝一杯！
吉村：（莫明其妙地）今西，你今天怎么啦？
今西：好了好了，先喝了我再慢慢跟你讲。
吉村：要是有好消息，你就快说吧，快。
今西乐得没法子，一饮而尽，微动着嘴唇。
今西：告诉你吧，被害人同东北口音的关系弄清楚啦。
吉村：啊？哦，真的吗！
× × ×
摊在桌面上岛根县地图。
吉村兴致勃勃地往下看。
吉村：龟嵩是念做“卡梅达卡”的吧。
今西：我曾向国语研究所的桑原先生叮问了一句，他说也许是念做“卡梅达开”，两者发音反正都一样。
吉村：啊？
今西：斯斯腔的特点是语尾含混不清。尽管龟嵩有两种念法，但操东北斯斯腔的人一念，咱们听起来就成了卡梅达、卡梅达了。哈哈哈。
吉村：（神采飞扬）你立功啦。
今西：哪里，更主要的是今天得到岛根县警察局的答复，说被害人三木谦一在岛根县当过巡警。他在龟嵩一带呆了近二十年。
吉村：（不禁哼出声）唔——
今西津津有味地将杯子里的酒一饮而尽。
吉村：那么，打算什么时候去岛根？
今西：明晚，乘夜行快车去。
吉村：我也想去啊。
今西：这回外调，可不是去追查或验证线索。
吉村：唉，算了，我不去了。在这期间，我来把那件白运动衫查个水落石出吧。
今西：（点头）哦，银座那酒吧女招待的下落找到了吗？
吉村：简直渺茫啊……我向酒吧的老板娘和她的朋友侧面打听过，连她住的公寓也去找过，可她搬走了。打那以后，她就没在店里露过面。
今西：哦。
吉村：没办法，只好打算在那个女人撒下白色玩意儿的中央线沿线，彻底搜查一遍再说，可惜我又没有继续担任侦察的任务，另外还有许多别的工作缠身……不过，最近我一定……
吉村一口把一杯酒喝光。
今西：我看，还是等我有了结果，从山阴回来以后再行动为好……上次去东北，白跑了一趟，这回非带点什么好礼物回来不可，哈哈哈。

51.山阴线，余部铁桥
早晨，远景。
特别快车松风号疾驰而过。
字幕：
从东北出发过了十一个钟头。
特别快车在松风转入山阴线，通过余部铁桥。

52.在居组附近
碧波粼粼的日本海海面。
松风号列车从耸立在海岸的群山里，驶出隧道。

53.鸟取站
停在站上的松风号。
今西从车窗探出身来，买报纸。

54.在泊附近
今西孤零零地坐着，隔着车窗眺望大海。
座席上摆着已经阅读过的报纸。
今西无所事事，又随手拿起报纸。
最初看社会版。但已经没有什么可读的了。第一版政治版，也没有引人注目的新闻。海外版、经济栏、体育栏都一页一页地翻过去。今西无意中在文化栏看到一幅大照片——一张熟悉的面孔，在奥羽线餐车上见过的高个子音乐家的面孔。
今西看了标题。
和贺英良向“宿命”挑战。
金秋访美前将发表的引人注目的钢琴协奏曲。
主题：现代的孤独和拜托孤独的起点。
今西开始读本文。
但是，他不感兴趣，就把报纸仍在一边，取出半截香烟，点上了火，又把视线转向窗外的日本海。

55.以巍巍的伯耆大山为背景
松风号继续地在山阴线上行驶。

56.穴道湖畔，穴道站
今西将小手提包放在月台的长凳上，一屁股坐了下来。
字幕：
时间充裕的话，真想到松江和穴道湖游览一番啊。
但要赶路，得等候经由木次线开往广岛方面的直达快车千鸟号。
× × ×
今西乘上直达快车——千鸟号。

57.穴道站
从山阴干线改道发车的千鸟号。

58.千鸟号
列车在山峦重叠的奥出云的峡谷中爬行。

59.同上，车厢内
今西俯瞰着田地稀稀疏疏的寂静的山村。
无法掩盖旅途的疲劳。

60.出云三成站
今西在检票处交车票。
背后正在驶出的千鸟号，越过中国山脉。
字幕：
从东京出发，大约已经过去二十个钟头。
但是，骄阳仍然高悬在当空。

61.车站前
今西步出车站，环顾四周。
朝镇子的方向走去。

62.三森警察局
今西走进去。

63.同上，警察局内，局长室
局长在迎接远方的来客。
局长：这么大热天，从老远跑来，真够辛苦的。请坐，请坐。
今西坐下，面对局长。
局长：情况已经从县警察局那里听说了，是三木谦一的事吧。
今西：哦，是的。
局长：不过，这是很久以前的事了，有二十多年罗。在职的警员中已经没有谁了解三木的为人了。所以今天特请来了两三位同他共过事的人，也都退职啦。
今西：是，那太感谢了。

64.同上，局内的房间
在局长的安排下，聚集在一起的两三位退职人员。
今西向在座的安本讯问，并作记录。
今西：那么，三木在派驻龟嵩期间逮捕过的人……这些人当中，难道没有一个可疑的？
安本：（点头）是的。那是乡下，没有什么重大的犯罪案件。仅有一人犯盗窃罪，超过了教养范围，把他送进了监狱。那个人，至今还把三木奉若神明呢。
今西：奉若神明？
安本：三木一直等着他出狱，还给他介绍新的工作。昨日我还见到过那个人，他说自己如今能够过着这样美满的生活，全托三木的福呢。
今西直勾勾地瞧着安本。
安本：他还说过，当他走上新的工作岗位以后，仍遭到社会的白眼，有时也自暴自弃，可没重踏邪路，这全靠三木非常热情鼓励……啊，三木有着这样的正义感，就是说如果他认定是正确的话，就毫不动摇地一直干到底……虽说同样都是警察，可象我这样的人，怎么也学不来他的作风。

65.同上，局长室
后院茅蜩虫在鸣叫。
局长把话全都说完后，呷了一口茶。
今西要问的，也全都讯问过了。脸色略显阴沉。
这不只是旅途的疲劳。
今西：总之……看来三木是个无懈可击的模范警察罗。
局长：（点头）光在警察局保存的记录上，就有三张行善的表扬状……早已退职的同事，似乎也都一致认为，他是个为人诚实、心地善良的人。
今西：（沉默不语）……
局长：这个案件如果从结仇这个角度去寻找他被杀的原因，那在他任警察期间是找不到的。就算有的话，恐怕也是在他退职回到冈山县以后的事了。
今西摸不着头脑，象是在自言自语。
今西：可是，那东北口音，不，出云口音的卡梅达……
局长：（点了点头，热情地安慰）哦，对了，只要到了龟嵩，那里一定会有很多人了解三木的底细，也许对你有什么帮助……火车还有一站，但从车站到村子还有一大段路，局里准备好了吉普车。请不必客气。

66.沿木次线的公路上
夏季日长，但也临近黑天了。
吉普车正在行使，卷起了滚滚尘土。

67.在吉普车上
年轻的警察驾驶这车子，今西颠簸着，向车窗外望去。
警察：那就是龟嵩站。
今西点头，凝望着孤零零地座落在田野上的车站建筑物。

68.峡谷中的龟嵩街道
已经看不见木次线了。
吉普车在飞驰。

69.在车上
今西面带倦容，表情阴沉，但早已恢复了平静。
今西：（对年轻警察）……对不起，请问你是本地人吗？
警察：是的。
今西：你说话可一点儿也没带地方口音啊。
警察：（苦笑）您是从东京来的，所以我说话留意了点儿。如果是同本地人，（笑了起来）尤其是老人谈话，那您简直就听不懂，哈哈哈。

70.沿斐伊川的道路
吉普车在继续奔驰，过桥。

71.在车上
警察：怎么走法，是直奔桐原家吗？
今西：快吃晚饭了，先找个住宿的地方吧。
警察：是啊。那么，明日再到龟嵩派出所……同他们联系，请他们领您到要去的地方。

72.龟嵩的街道
比想象要大的街道，两旁一排排房子延伸开去。
这里真象奥出云峡谷的古老驿站。
吉普车驶入暮色苍茫的街道。
（叠化）

73.龟嵩的街道（次日清晨）
今西在当地年轻警察的陪同下行走着。
打一清早，天气就闷热，一片蝉鸣声。
字幕：
在龟嵩的旅馆住了一宿。
次日清晨，访问桐原。
被害人三木谦一在当地担任警察时，他是三木最亲近的人，经营算盘。

74.桐原家
在农村难得见到的幽雅的庭院小茶室。
蝉声。壶里的开水沸腾着，茶杯里的茶已经喝完了。
也许是对方答非所问的缘故，作记录的今西停下了手。
七十岁的桐原老人正襟危坐，慢吞吞地追述当年的情景，由于上了年纪，斯——斯——的口音很重。
桐原：为人谦虚、稳重啊。
今西：桐原大爷，我问的是……
桐原：总之，他为人太好了。在这儿当过警察的，再也没有比他更受村里人尊敬的啦。
今西：桐原大爷，请你好好想想。从前后情况看，准是有人怀恨三木的。
桐原：我简直不相信有什么神仙佛爷啦。可象这样一个佛爷般的好人，怎么会遭到毒手呢？
今西：他被人怀恨，估计是在这里当警察的时候种下的根子。您想想有没有类似这样的人，或者这样的事情呢？
桐原：你大老远的来一趟，够辛苦的了……这个村子里，还有谁会怀恨他呢……发大水那回，他不顾命地抢救了两个溺水的女孩；大火灾那回，救出了一个快被烧死的婴儿……这些事你大概从三森局局长那儿听说了吧。
今西：是的，都听说过了。
今西有点失望，好不容易才对上了话题。
桐原：不光这些个啊，这些事谈起来就没个完的。当年有个经常出入我家的樵夫，住在深山老林里，得了急病，本想请一个医生，但道不好走，没去成。三木就背着病人下山，直送到医院……另外还有这么一件事，有个可怜的乞丐，带着孩子到我们村里讨饭。他把患病的老乞丐送进了医院，还照料那个孩子……他真是个毫无私心的人啊。
今西：……
桐原：唉，要说不幸，那就是当他荣升三森局警备处处长以后，老伴就因病故去了……再就是夫妻俩没个孩子。
蝉声。庭院里的泉水声、鲤鱼的跳跃声。

75.奥出云 峡谷中的龟嵩及其周围
字幕：
在龟嵩住了两宿，除了桐原老人以外，还访问了十七八个人。从这些人的谈话里，越来越证实被害人是一个很有正义感的模范警察。
——在奥出云地方，没有找到任何一个有关杀人动机的线索。

76.龟嵩的街道
三森警察局的吉普车，越过街上的一排排房屋开过来。
车子卷起一阵尘埃，沿着河堤驶去。

77.在车上
今西沉思，身子随车身颠簸而摇晃。
前天那个警察，默默地继续驾驶着车子。

78.吉普车
越过斐伊川桥，继续行驶着。
车内的今西。
× × ×
吉普车继续在龟嵩镇上行驶，车后尘土飞扬。
车内的今西。
× × ×
快靠近村子，迎面可以看得见木次铁路线。

79.在吉普车上
今西：哦，请停一停。
警察：啊？
今西：停停……

80.本次线 龟嵩站
站上只有两个车站服务员。隐约传来令人烦躁的蝉声，使周围更显得寂静，鸦雀无声。
从吉普车下来的今西，走近车站的横栏杆，独自站住。
脸上浮现出无可奈何的深沉的哀愁。
今西漠然地凝望这站台上的站牌。
龟嵩
（叠化）

81.东京
警察厅的建筑物。

82.同上，警察厅的走廊
今西回来了，默然地走着。
左手拎着小手提包，右手拿着一个包袱。

83.同上，警察厅，一处的房间
今西面对科长，兴许是提不起生，耷拉着双肩。
科长沉默不语，吸了几口烟，视线投向今西脚边的那个包袱。
科长：那包是龟嵩村村史材料吗？
今西：（点头）为慎重起见，我把它带了回来。实在没法子，我想只好看它了。
科长：（点一两下头）今天回家休息去吧。
今西：怎么？
科长：我是说，你一直出差在外，明儿再上班吧。
今西：啊，叫您操心了。
科长：哦，还有……同你一道去东北的西浦田局的年轻便衣……
今西：叫吉村。
科长：（苦笑）简直象头猎犬啊。
今西：哦？

84.中央线，盐山附近
吉村整个身子钻进铁路线旁的草丛里。
字幕：
中央线盐山附近。
烈日当头，吉村满身汗水。他拨开草丛，用锐利的目光四下搜索。
× × ×
吉村站在铁路旁，一味用手绢拭着汗珠，好不容易歇了一口气，又往草丛里钻，把草扒拉开，象用嗅觉灵敏的鼻子去嗅什么似的，又搜寻开了。
汗珠又一个劲儿地往下淌，他用手背和两只胳膊揩拭，但眼睛却始终注视着地面，不放过任何一个地方，连纠葛纵横的草缝，都找遍了。他开始感到热得透不过气来。
简直象一只满身淌满汗水、喘着粗气而顽强狩猎的猎犬一样。

85.警察厅，一处的房间
今西直勾勾地瞧着科长。
科长，他沿中央线搜遍了那个女人撒下的白玩意儿，好象找到五六片象纸片那样的东西。
今西：（眼睛忽地闪亮）那是纸片吗？
科长：不，好像是布片，听说还带颜色，现在正送去化验。

86.同上，科学化验所
对小布片的科学化验正在进行。
吉村兴奋地注视着。
门打开了，今西悄悄地走了进来。
吉村没有发觉。
科学化验继续进行的画面。
技师：象是血迹呀。
吉村：是人、人血吧！（焦急地）什么血型？
技师：眼下还没有查清是不是血迹……况且血型要等十个小时以后才有结果……
可是，等不了那么长时间啊！
吉村：一两个小时还不能知道结果吗？
技师：（苦笑）你这不为难人吗！
今西从背后轻轻地拍了拍吉村的肩膀。
吉村：啊，是今西你呀，什么时候来的？
今西：你干得好啊！
吉村：那边的情况怎样？
今西默默地摇了摇头。
（划过）
并排排列着的试管。
技师在进行着血液凝集化验。
字幕：
过了十个小时。
血液凝集化验仍在继续进行。
守望着化验的吉村和今西。
吉村等得不耐烦，焦躁地注视翻开着的记事本和技师。
翻开着的记事本。
被害人三木谦一的血型：O型。
今西默默地等待着。
技师：化验结果出来了，（转过身子）是O型啊。
两人的视线不觉碰到一块了。

87.肇事地点蒲田附近
吉村同另一个便衣警察四下打听。
在各种场所，让食品店推销员、房地产业主、公寓管理人、送报员等各种人物看照片、打听，累得满头大汗。
字幕：
全体原侦察员被召集起来，手拿高木理惠子的剪辑像片，开始追查她的下落。

88.公寓
一座崭新的建筑物，小田急沿线柿生附近。
周围残留的耕地、空地和杂木林。
二楼窗户立着一块挡雨板，遮挡西晒的烈日。
一个女人从这个窗口探出身来，把一件晾在衣架上的男衬衫收进去。

89.高木理惠子的房间
理惠子在叠一件男衬衫。
杂乱地堆放着的家具、粉刷未干的墙壁，这是刚搬进来不久的冷清清的女人房间。
理惠子叠完衬衫，面对镜子梳装起来。
和贺英良横躺在房间的一个角落里。
和贺凝视着天花板。
和贺：为了慎重起见，还是搬一次家吧，住在这儿还不如搬到市中区好啊。
理惠子：（对着镜子点头）好的。
和贺：真热啊！
理惠子站起身来，打开厨房的水龙头，湿了湿毛巾，拧干后走到和贺身旁，替他从脖颈擦到胸脯。
理惠子：我，求求你。
和贺凝视天花板的眼睛，顿时变得严肃起来。
理惠子：我过去一切都……不论什么事都顺从你了，所以我只求你这一件……不，我不是害怕懂手术。
和贺：不行！
话语低沉，带几分冷谈。瞬间，马上立起身来，言语激烈，简直象打雷似的。
和贺：已经跟你讲过了，只有这件事是绝对、绝对不能答应。

90.警察厅，一处的房间
三科全体出动，屋内空无一人。
不，今西独自在那里。
桌面上整整齐齐地叠放着已经读完的两三册村史材料，有几处插上了红色的书签。
今西正在聚精会神地读着《龟嵩村村史》。
眼睛里仿佛闪烁着一种奇异的顽强的光芒。
目光突然凝聚在一行字上。
再则，当地巡警三木不仅照料着这个孩子，甚至下决心把他收为养子，抚养起来。
今西忽地扬起脸来，视线落在眼前墙壁的一点上。
× × ×
奥出云龟嵩桐原家的茶室。
正襟危坐的桐原老人，在慢条斯理地叙述着。
桐原：唉，要说不幸，那就是当地荣升三森局警备处处长以后，老伴因病故去了……再就是夫妻俩没个孩子。
× × ×
今西默默地作完记录，插上书签，又继续读下去。

91.涩谷，大众酒家（夜间）
今西和吉村在喝酒。
吉村压抑不住胸中的怒火。
今西：公开搜查？
吉村：要知道东京有一千万人口啊，要能堂堂正正地登报公开搜查就好了，明知她不是主犯，又有个人权问题。但是，如果抓住她盘问下去，不就可以顺藤摸瓜了吗？
今西：（轻声地）在报上刊登照片寻人，自然快罗。
吉村：哦？
今西：可是，这么一来，谁能保证第二天在多摩川、江户川，不，在东京湾附近不会浮起被男人绞死的女尸啊。
吉村霎时无言以对。
今西：要是造成象断了线的风筝的局面，可就找不到线索了。
吉村一把抓起啤酒瓶，可瓶里没有酒了。
吉村：喂，来瓶啤酒！
吉村心不如意，抓起一把咸豆，扔进嘴里，咀嚼起来。
今西：（自言自语地）真想去伊势看一趟啊。
吉村：啊？
今西：三木谦一为什么要来东京……又有什么事……他本来就没有打算到东京来的……为什么到了伊势以后，又突然改变了主意。
吉村：这个嘛，今西，也许他还有什么事不便告诉他儿子呢？
今西：不，从他的为人看来，不会有什么不可告人的事吧。
吉村：那么，究竟……
今西：也许他意外地碰到一个人，或是什么……不，那方面的情况，我不大了解，总想到伊势走一趟……（将杯里剩下的啤酒强喝下去）但是，上次到东北山阴外调，一无所获，所以这次不好再开口罗。

92.奔驰着的进口轿车（同一天晚上）
和贺驾驶着。
身边坐着田所佐知子。

93.霁风园，高大的门
进进出出的高级轿车。
和贺的车子滑行进去。

94.同上，存车处
排列着几块聚会和联欢会的牌子。
和贺的车子停下，佐知子下车。
打着蝴蝶领结的服务员，毕恭毕敬地点头哈腰走了过来。
服务员：您来了。
佐知子：我父亲在哪儿？
服务员：啊，在湖南亭。
佐知子：真远啊。
服务员：很抱歉，我给您领路吧。
佐知子：不用了，我认识。

95.同上，庭园
树木林立、五重塔、星散着的庭灯。
在东京市中心想不到还会有这样宽阔而幽邃的庭园。
佐知子、和贺并肩走着。

96.湖南亭
位在一个大山岗的半腰上，形似茶室。
青白色的庭灯，把庭园的草坪照得碧绿艳丽。

97.同上，室内
田所重喜在静静地喝酒，女佣替他斟酒。
一头银发、端庄而红润的面容、魁伟的身躯，看上去一点也不象个六十五岁的人。
另一个女佣正在拾掇桌上客人用过的餐具。
手里拿着酒壶的女佣听见脚步声，回头瞧了瞧。
女佣：可能是小姐来了。
佐知子：爸爸。
田所朝庭园望去。
佐知子和和贺一齐出现在树丛中。
佐知子：我和英良一道来了。
田所：哦，进来吧。
和贺：打搅您了。
两人脱鞋，上。
女佣：您来了。
把两人的鞋子摆正。
佐知子、和贺坐下。
田所：你们俩吃点什么？我刚吃过了。
佐知子：我，肚子都饿瘪了。英良，你吃什么？
和贺：吃点什么好呢？
田所：都说烤山鸡是这家的名菜呢。
佐知子：我就吃这个吧。
和贺：也给我来一份。
女佣：是。
女佣们退下。
和贺：（再次鞠躬）久疏问候了。
田所：哪里哪里，我这个后援会长应多去看看你，只因太忙，总抽不出时间来啊。
佐知子：爸爸，今天有哪些客人？
田所：有财界的同事，还有党的总务局长。
佐知子：有谈钱的事了吧！
田所：（没答）和贺，你的工作进行得怎么样了？
和贺：有些进展。
田所：听说你要谱写一支什么大部头的曲子？
和贺：我想争取在今秋赴美之前发表。
田所：哦，好好干吧，凡是我能做到的，一定助你一臂之力。
和贺：是。
田所：不过，你往后也够麻烦的了。
和贺望着田所。
田所：树大招风哟……一定会有人扯你的后腿，可得多加小心啊。现时知人知面不知心，有些人表面跟你亲热地握手，背地里却想狠狠地踩你一脚。要知道，如今就是这样一个世界啊。
佐知子：爸爸，政治家和艺术家的世界可不一样啊。
和贺：（直言不讳地）不，都是同一个人类社会，不会有多大区别的。
田所：唔？
佐知子也望着和贺。
和贺：只有一点不同，（斩钉截铁地）那就是我们做出成绩，就会出人头地。

98.参宫线，二见浦站
今西从车站走出来。
同去东北山阴时一样，手里提着那个用旧了的小手提包。
字幕：
从东京乘新干线（注7），到名古屋换乘关西线，经记势干线，到达伊势市二见浦站。
一次休假的自费旅行。
站前停放着团体观光的大轿车群。
今西慢步走着，想起橐橐的脚步声。

99.旅馆，房屋
今西抬头看了看招牌。
然后走进去。

100.同上，帐房
打开着的店簿。
现在住址：冈山县江见镇
职业：杂货商
姓名：三木谦一
工整挺拔的字体。
今西无限感慨地看了一阵子，然后将店簿放在桌面上。
对面是神色不安的老板。站在他旁边的女佣澄江，看样子是个挺能干活的人，脸颊绯红。
今西：你们起初以为他是东北人吧？
澄江：是的，他说话带地方口音。
今西：他到此地是六月十九，几点来着？
澄江：已经是夜间了。
今西：夜间？
澄江：我们问他吃过晚饭没有，他说还没吃，我们就给他准备去了。
今西：他吃过晚饭又外出了没有？
澄江：没有，他说太累了，叫来按摩师按摩后就睡了。
今西：没有人来找过他吗？
澄江：没有，没人来过。
今西：六月二十号那天呢？
澄江：（回想）吃过早饭就出去了，傍晚才回来。听他说是逛内宫和外宫去，一直转到鸟羽毛才回来。
今西：一直走到鸟羽啊？
澄江：是的。
今西：他回来的时候，神色怎么样？
澄江：（沉思）这个么……
今西：他没说过路上碰见谁吗？
澄江：（在想，但想不出来）
今西：当天晚上，三木也是在这里过夜的吧？
澄江：是的。
今西：晚上没有别的情况？
澄江：去看电影了。
今西：电影？
澄江：他觉得寂寞，要去看电影。还问附近有没有电影院，我们告诉他了。
老板：（插话）你告诉了哪一家？
澄江：我仍未近些好，就告诉他去光座了。
今西：什么时间回来的？
澄江：我记得不太晚就回来了。
今西：回来后就没人找过他，也没人给他挂过电话？
澄江：是的。
今西：二十一号那天呢？
澄江：那天早上，他原定乘九点二十分的火车回去的，所以我们八点就给他送早饭。可他突然改变计划，说要呆到傍晚。
今西：突然改变计划？
澄江：是的。
今西：那么，傍晚以前哪儿也没去？
澄江：不，过了晌午，就出去了。
今西：去哪儿？
澄江：看电影去。
今西：看电影？
澄江：是的，同昨天一样，是去光座。
今西：这么说，又再看一遍昨晚看过的电影。

101.光座，经理室
旧式电风扇发出嗝哒嗝哒的声音在转动着。
隐约传来正在上映的电影对白声和音乐声。
今西面向经理，在笔记本上作记录
今西：是上映《利根的晨雾》和《男人的街》吗？
经理：是的，是两部连映。（一边沙沙地翻抽屉，一边喊）喂，美枝，上点冷饮。
今西：不用了，不用客气了。
经理：找着了，找着了……（拿出两张电影海报）这是《晨雾》，这是《男人的街》，上面登着故事梗概。
今西：谢谢……（接过来看）哦，还有演员表。
经理：凡是有台词的演员全都列上去了。
今西：只要到东京总社就能看到片子吧？
经理：对，全国上映后，用不到了，就送到东京总社的仓库去……（突然显出感兴趣的样子）这个，同案件有什么关系呢？
今西：不，只有点参考价值。

102.光座，门口
今西急匆匆地走出来。
一线光明，脸上露出一丝喜悦，脚步也轻快了。
今西在烈日毒晒的大街上迈着步子。
突然收住脚步，匆忙返回电影院里。

103.同上，经理室
经理在翻着账本。
今西站在房门口。
经理：是六月二十一号啊。
今西：对，为了慎重起见……
经理：啊，那是星期六啊。
今西：啊？
经理：从二十一号起就换片了，（仰起脸）上映《北海的风暴》和《大江户之鬼》。
今西：哦？（不禁提高嗓门）这么说，六月二十号和二十一号上映的片子是不一样的罗！
经理：（惊讶地看着）是啊，是不一样。我们影院是周末换剧照的。
隐约传来正在放映的电影对白声和音乐声。
今西茫然直立着，活象吞下了根棍棒似的。
正面墙上挂着一张肖像，安详地俯视着今西。
同周围彩色缤纷的电影海报毫不相干的一张相片——前大藏大臣田所重喜稳重而端庄的肖像。

104.东京，和贺的公寓
涩谷附近，在高地上的一座高级公寓的房间。
和贺在弹钢琴。停下手来。
在铅笔在五线谱上划。
又接着弹钢琴。
房间的一个角落里，整齐地摆放着立体声录音机、磁带录音机等等。佐知子就坐在这个角落的沙发上。
和贺工作告一段落，点着了一根香烟。
他走到佐知子身边坐下，默默无言。
佐知子：看样子逐渐搞出个眉目来了吧？
和贺：搞工作说是凭天才，倒不如说是靠耐性啊。
佐知子打开了刚才为防嘈而关上的室内冷气开关，冷气开始送到室内。
佐知子：到底什么叫宿命？
和贺：除了我，谁都不会懂得的。
佐知子：那么说，音乐除了音乐家以外，谁都不懂得罗。
和贺：等我写完了，就谁都懂了。
短暂的沉默。
佐知子：爸爸总担心咱俩的事呢。他说，让周刊杂志象前一阵子那样说你们的闲话，就不好办罗，婚事嘛，干脆早点办了算了。
和贺：不，我现在不能考虑这个问题。
佐知子：那是不是登这次工作结束以后，还是……
和贺一声不响。
佐知子：我总觉得如果同你结婚，一定会得到幸福的，你不这么想吗？
和贺：你以为在这个人世间真会有什么幸福吗？
佐知子：？……
和贺：本来就没有什么幸福啊，正因为没有，所以人们才捕风捉影的去追逐它。
佐知子：那，这就是宿命？
和贺：还不一样。那是强大得多的东西。
佐知子：是强大得多的东西？
和贺：人，谁都认为自己是在按照自己的思考和判断来生活的。但实际是被这个强大的东西支配着。当他明白过来的时候，总急着拼命去摆脱它，但又绝对摆脱不了……这就是说，人，生下来或是活下去，都得受它的支配。
佐知子：（点头）人，生下来或是活下去，都得受它的支配，要说这就是宿命的话，那我也懂了。不过，我倒是希望你同另一个宿命切断关系。
和贺定睛望着。
佐知子站起身来，从房间的一个角落里拿来了一块手绢。
女人用的小手绢。
佐知子：从你的裤兜里找到的……还有点纯朴的香水味呢。
和贺默默地起身向钢琴走去。从背影看不出他感到内疚或反感，反而显得高傲、泰然自若。
佐知子：听见了吧，虽然我不知道她是何许人，但你要跟她一刀两断。
和贺无言，完全无视佐知子，又弹起钢琴。

105.警察厅，一处的房间
今西专心读着一卷旧式信纸写的信。
旁边放着一个信封，上边用毛笔书写着刚劲有力的字体。
岛根县仁多郡仁多镇龟嵩
桐原小十郎
在三科里只有两三个便衣警察，冷冷清清的。
桐原的声音：“敬启者，前些日子，您在大热天，特地来到这穷乡僻壤，虽说是为了工作，但也够辛苦的了。您难得来访，我却未能使您此行有所收获，实在抱歉。前几天，又收到您诚挚的来信，实在过意不去。本应该及时给你复信，只因需要多方调查，费些时日，以至拖延至今，深表歉意。有关您打听的那个乞丐父子俩的出生地事，原籍是石川县江上郡……”

106.北陆线，金泽站
从上野发车的北陆2号到站，今西从卧铺车厢走下。
字幕：
今西得到科长的批准，又踏上了征途

107.同上，车站前
今西走出车站，环顾四周，然后向公共汽车总站走去。

108.石川县，山中温泉
终于开来的公共汽车，在总站停下。
× × ×
在公共汽车里。
大部分乘客都下车了，今西依然坐着不动。
汽车载着剩下的寥寥几个乘客，继续驰去。

109.在高坡顶上
今西站在坡上，俯瞰全村。
三面环山的孤零零的一座村庄，展现在眼前。
稀稀落落的民房。家家户户，房檐很深，这是雪乡的特色。
字幕：
石川县江上郡大畑村。
今西从高坡上下来，走在通往村

真的是一部催泪的犯罪悬疑片。

由大咖野村芳太郎、桥本忍、山田洋次联手编剧，根据日本著名作家松本清张的长篇推理小说改编而成。

开头就是一段杀人案，然后慢慢拉开序幕，两个探员，为查找警员凶案的真凶，揭开一桩错综复杂的往事，原来还有这样的过去与回忆，背后居然还有这样真相！扣人心弦啊！

觉得这部电影质量上乘，细节很棒、配乐毫无违和感、摄影都十分出彩，通过推理反映人性及情感，引人深思，后半段也很感人，有赚到眼泪！

动人的故事，无奈的结局。
其他不说了，光论电影配乐就已经实在太完美了。千住明给本片写的主旋律已经几乎家喻户晓。

《砂器》和《人证》有高度相似之处，一是故事异曲同工，二是赢在音乐。但二者片名却有云泥之别。起名“人性的证明”，人性挖掘却恰恰很浅。儿时看《砂之器》，感觉就是个“破案电影”，时至今日再看，发现它的价值在于：如同片名，从很卑微的角度揭示了生命的意义。我想凡事皆如此，从宏大、高远的视角看下来，空空如也，什么也看不见，反而是细微处见乾坤。因为我们所处细微，自身本就渺小。《砂之器》从很卑微的角度揭示了生命的意义：自我成就——变成自己想要成为的那种人。在此过程中，也许隐藏着杀人动机。《砂之器》赢《人证》也就赢在这里，将这个动机隐藏得如此深，所以它反而比片名一上来就要证明人性的《人证》更耐人寻味。

题目是今西写作的诗句。背景是今西与吉村在东北勘探无果，不得不登上返途列车。此时午夜降临，列车奔行在通向上野的铁轨。凶手加贺/秀夫就坐在他们的不远处，而他们都一无所知。

1

片末结束语第一句，“不管人生的旅途变化如何，然而”。

空境拖沓的很长，秀夫和千代吉一起踱过碧波原野、红枫绿谭、夕照平桥、风雪岛缘。在这段时间里我很顺利地想到了下一句，无非就是秀夫长大后成为的作曲家所创作的那一首「宿命」，以及背后的谶语：被卯定的命运鲜少能够改变，即使它任意流逝，原根的那一茬从来都蚀刻在肉体。与之形成对比的自然是影片标题「砂之器」，靠后的部分里出现了一瞬：被三木安置了的秀夫独自一人在溪水边玩沙，用手捧着沙堆顶部的那一簇，搬到溪流中间的树干上。这是回忆里艰苦酸涩的流浪里唯一的亮色，秀夫得以显出与实际年龄相匹配的童稚。但从符号象征的意味来说，「砂之器」的脆弱昭然若揭：塑型凝形容易，有水就能成为任意形状，但风一吹就散，好比命运生出的无数狭口，好比在出生前黑洞一片却必须承受降临后的一切。

这种「被承受」是缺乏选择权的。在萌生意识（特别是反叛念头）后，人也很快就能明晓天生亲近哪些对象，擅长哪些对象。也意味着，一种选择权匮乏的必然命运，前设地降临在了某个个体之上，无形地指示着他/她去穿梭已知未知的将来。

2

回到影片，解谜的后半程，桥本忍神来之笔地使用了唯电影有的手法：蒙太奇。人工技法的介入，缀起压缩在小小秀夫两年流浪的经典片段，春水夏木秋暮冬海。这是第一层剪辑，属于爱森斯坦的tonal montage（气氛蒙太奇）。交响乐氤氲在几个镜头之上，无疑增添了场景的氛围感。配乐来自秀夫——大厅中的加贺英良沉浸的演奏。因此这一段闪回可以被视为是他联想中的心理场景。但在影片推进的层面上，它属于“加贺独奏-今西/吉村阐述案件经过并捉拿加贺-秀夫与麻风病父亲的昔年流浪”这个时间跨度更长的蒙太奇。

在影片前九十分钟的时间里，破案的悬念被无限延缓：方言语音相似而被错认的地名，亲友异口同声地称被害人没有得罪别人，从东北到关西都失落线索（『没有礼物』）的结果。在今西和吉村跨入警视厅的那一刻，观众似乎明白了：今西在大阪求证了加贺利用战后档案重建的机会谎称了自己的亲缘关系。一个被害人与凶///手的联系合上了，但又缺少一个贯穿头尾的，发生在人生最开始（沙子飘散之前）的叙事：加贺为什么要杀害一个慈善无害的好人？

本文不着力于分析数十年后加贺冲动杀死旧日恩人的动机。在影片中存在着一个理性上讲得通的解释（『不想暴露自己对个人档案的修改』），但实际感性尚未填充完整的设计（『好好说话不行吗』」）。

3

再次回到今西提出「逮捕加贺」的办公室现场。影片开始使用绝妙的剪辑，加贺钢琴演奏曲目「宿命」大字缓缓推出，同时异地的两条故事线开始以交叉蒙太奇呈现。可以将加贺演奏的钢琴曲视为跨越彼时彼地影片空间的存在，它成为后半段错落有致，或低缓或激昂的外在配乐，协助保持着心理-影像共步的节奏。影片中一个时空中正在演奏的加贺，原本只在演奏现场回荡的交响乐声，漫衍出了这个盛放着加贺等存在的容器。

它自己成为容器，含纳了三个时空：同时异地的加贺音乐会与警视厅解谜，异时异地存在于加贺回忆与警探叙述中的离散父子。童年的时空在影片内部，作为中继器般衔接起「回忆」与「叙述」。音乐则作为从某个内部时空溢出转为外在统率的媒介，作为电影元素之一贡献出作为总体装置的连贯性。另一个精巧的结构是，「回忆」这一私人不与他人语的行为原本只限制在内心图景。「叙述」则是面向听故事的人。但在电影的层面上，两者都成为叙事话语，经由蒙太奇交接为一种复杂的综合。

作为链接（中继器）的幼时流浪记忆，因此迷失了它在影片中的所属，哪段属于今西对警///探们的叙述，还是属于加贺在动情演奏时的回忆？交响乐团的加入，对白被减弱到极致，电影综合生产出的情绪成为令蒙太奇合理化的要素。类似的拍摄手法出现在维斯康蒂著名的《威尼斯之死》中，马勒的第五交响曲作为提炼情绪的催化剂，也作为电影里掌控时间流速的“上帝”，让乐曲的柔板和演员静止的表演同步。在《砂之器》中，则是加贺投射了自己情绪的钢琴演奏。与《威尼斯之死》不一样的是，它掌控的时间远远要激昂泫然，统领着三个时空的蒙太奇，但在最后一段空镜之前，三者的节奏也依旧是同步的。

有一个有趣的细节：

同名小说在kameda边上有一个谷歌的地标，一个浪漫的现实与虚拟的互动：

《砂器》与《人证》这两部拍摄于上世纪七十年代的日本影片，在改革开放初期的中国曾经红极一时，给老一辈中国电影观众留下深刻的印象，甚至可以说，中国人对日本推理小说的了解就是始于这两部电影。松本清张与森村诚一作为日本社会派推理小说的巨匠，其作品以磅礴的气势，巨大的容量描绘出丰富的时代画卷，而于八十年代登上文坛的东野圭吾，在1999年以社会派推理继承人的姿态发表了《白夜行》，亦充分显示出深厚的刻画社会现实的能力。2009年底，韩国新人导演朴信宇将《白夜行》搬上银幕，尽管是第一次拍剧情长片，但在剧本的掌握上，也表现出相当高的水准。

应该说，推理小说或者侦探小说，一直是电影最热衷的改编对象，因为小说中扣人心弦的情节，性格鲜明的人物和跌宕起伏的悬疑设置，这些元素是改编成电影的有利条件。但尽管有小说打底，要想把优秀的文学作品转化成同样出色的电影，却并非易事，毕竟文学与电影是两个完全不同的艺术类型。以这三部小说为例，困难实在非常明显：从已经译成的中文版本来看，《砂器》是32万字，《白夜行》35万字（这还都是去掉了部分敏感描写的清洁版），这样规模的长篇小说容量巨大，人物多达几十个，故事时间跨度长达20年，案件不只一宗，都是多起凶杀案交织在一起，这么丰富的内容仅靠两个小时的电影很难完全呈现。在改编时如何取舍又不致损害主题，还要让观众看得明白，不糊涂，实在很考验编导的功力。

情节增删与戏剧张力

通常情况下，电影会对小说的内容进行删减，去掉枝蔓，只留主干，因为相对于小说的复杂叙事，电影需要的是更强烈和集中的戏剧冲突。在《砂器》中，和贺英良为了能够出人头地而不惜杀害自己的恩人，这是影片要表现的重点，因此剧评家关川这条线就被拿掉了，而被他误杀的酒吧女招待三浦惠美子也与和贺英良的秘密情人成濑里枝子合并为一个角色，因为同样作为被玩弄和被损害的女性，这两人的经历有很多类似之处。在《白夜行》里，故事的主线被确定为：由于少年时期杀父、杀母所造成的阴影，让男女主人公在成年后一直处于严重的心理扭曲之中，终日生活在黑暗的内心世界里。主线明确后，两个人高中与大学时代的故事就完全没有了，所有的情节都围绕着14年前的过去和14年后的今天两个时间点来展开。另一方面，小说中筱冢一成雇人调查雪穗身世的内容被集中到美皓的未婚夫身上，并通过对过去的调查建立起少年与成年两段故事之间的联系。

而电影《人证》则在保留小说大部分内容的情况下，刻意制造了许多的巧合，大大增强了故事的戏剧性。例如小说中，栋居警部没有去过美国，也不知道美国警察肯·休夫坦就是打死自己父亲的凶手，书中两人完全没有交集。但影片里，栋居奉命来到美国后，意外发现自己的工作搭档竟然是杀父仇人，一时间理智与情感在他的心中产生了激烈冲突。片中有个富有象征意义的镜头：栋居对着镜子里的肯开了一枪，从而在心理上完成了个人复仇，因为他最终还是将警察的职责看得高于私人恩怨。

森村诚一在小说中，已经制造了很多具有明显对比效果的情节，来制造戏剧张力。例如栋居的父亲是为了保护被美国大兵调戏的八杉恭子而被殴打致死，多年后，已经成为警察的栋居却反过来要亲手抓住已经成为杀人凶手的八杉恭子，要置这个父亲当年救下的女人于死地；肯·休夫坦就是当年调戏恭子、并且殴打栋居父亲的美国大兵之一，多年后，他摇身一变成为警察并且负责这个案子，他本来以恭子和栋居的对立面出现，最后却成为正义的维护者。而电影在这些对比之外，又制造出另一个更具有戏剧性的内容：八杉恭子竭力保全的另一个儿子恭平因为交通肇事罪逃到纽约后，在拒捕时被肯·休夫坦当场击毙（小说中，恭平没有逃到美国，在日本就被抓了）。这个情节放在剧中所造成的反讽意味尤为强烈：是不是一个人只要穿上了警服，就可以“合法”地杀人？肯当年在日本的杀人行径（对栋居的父亲），与今天对另一个日本人（恭平）的枪杀行为之间所构成的对比与联系，是影片对故事内涵的一次深层次开掘。

音乐的成功运用

电影作为综合艺术，有着很多小说无法比拟的优势，音乐在这三部影片中的成功运用，就是典型例证。在三部电影里，背景音乐都承担了很多叙事功能：或象征人物的命运，或传达人物内心的情感，或作为重要的破案线索贯穿全片。音乐的出现是电影对故事创造性的延伸，因为三部原著小说都没有涉及到音乐的部分。可以说，以文字形式出现的小说，叙述语言再优美动人，但囿于艺术表现形式，不可能提供电影那样丰富的视听享受。

虽然《砂器》的主人公和贺英良是作曲家，但小说中，他这一身份的最大作用主要还是给剧评家关川提供了超声波作为杀人武器。但电影则充分利用了作曲家的特点，将音乐的煽情作用发挥到极致。当真相被提示出来时，电影采用平行蒙太奇的手法，将今西警部的陈述、和贺的音乐会以及他童年的经历交叉在一起：音乐厅里，由优秀青年作曲家和贺英良创作的、气势恢宏的大型交响乐《宿命》正在上演；与此同时，警察局内，今西警部正在陈述案件全貌，和贺（本蒲秀夫）悲惨的童年在一直回旋着的交响乐声中一幕幕展开——这才是他真正的“宿命”。激越而哀伤的旋律蕴含着控诉和绝望，和贺的命运就像是海滩上由砂子堆成的器皿，无论怎样努力，最终都经不起海水的一再冲刷而归于覆灭。为了加重这一效果，影片还安排一段对话：在音乐厅的后台，等着逮捕和贺的年轻警官吉村问：“他想见父亲吗？”今西则沉痛地回答：“他正在音乐里与父亲相见。”

破旧的草帽、西条八十的诗集，是《人证》中贯穿始终的重要破案线索，小说里，栋居就是在证据不足的情况下，靠一顶旧草帽和一本破诗集击中了八杉恭子内心尚存的人性，最终承认了杀害亲生儿子的罪行。电影更是直接将西条八十的诗译成英文后，谱上曲成为一首《草帽歌》。毫无疑问，比较起诗来，歌曲更容易记忆和传播。事实上，在电影上映后，《草帽歌》作为脍炙人口的流行歌曲，曾经在中国传唱一时。而当乔尼用英语唱着日本诗人所作的和歌踏上寻母之旅，这首由父系和母亲两种文化交融而产生奇特歌曲，更是凸显出他作为美日混血儿的特殊身份。

和前两部小说一样，《白夜行》的原著中完全没有提到音乐，少年亮司和雪穗是通过《乱世佳人》的小说和太阳剪纸来实现联络的。而电影弱化了这两个贯穿道具的作用，却将重点放在一盘录着《天鹅湖》旋律的磁带上。这盘遗落在犯罪现场的磁带，里面记录的是两位少年的纯真爱情，也是侦探韩东洙通向两人内心世界的入口。柴可夫斯基的名曲在影片中一再出现，暗喻美皓就是一个极度渴望从丑小鸭变成白天鹅的女人，可是无论她怎样努力，内心却始终无法摆脱恶魔的影子。小说的故事在亮司死后就戛然而止，电影却安排了有汉与美皓共同聆听《天鹅湖》的细节，有了音乐的陪伴，两人终于从阴暗的内心走到了温暖的阳光之下。

饱含深意的结尾改造

将小说与电影作一对比，我们可以明显地发现三部电影都修改了故事的结局，而这么做的目的只有一个：体现对故事主人公（即罪犯）的同情之心。可以这样说，相对于原著小说，三部电影的结尾都有着更强烈的主观情绪，更直接地表达出了法律之外的价值判断，在社会派推理的道路上走得更远。

《砂器》的小说中，和贺英良在登上去美国飞机的前一刻被捕，虽然有讽刺意义，但稍显戏剧性不够。电影却将时机放到了他新作公演的那一天，一方面是演出的空前成功；另一方面，两位警察却在后台等着逮捕他。演出结束后，和贺神情木然地站起身来，向观众鞠躬致谢，此时台下掌声雷动，一片欢呼。在事业最辉煌的至高点上，和贺英良的人生也同时谢幕了，个人的成功与失败在此刻发生交汇，形成巨大反差，冲突性大大加强。而影片选择在欢呼中结束，却没有直接表现和贺被捕的情形，其背后隐藏的同情不言而喻。

同样，在森村诚一的小说里，八杉恭子的命运是无奈地招认了杀子的罪行，然后被迫接受议员丈夫的离婚协议。她引以为荣的一切都失去了：两个儿子、美满的婚姻和光鲜的生活。这对于一个不惜付出一切代价也要努力往上爬的女人来说，是多么残酷的打击！相比之下，电影就要委婉得多：当栋居和同事追踪八杉恭子到山顶，心灰意冷的恭子将草帽抛落山崖，此时令人心碎的《草帽歌》响起，镜头一切，栋居面前的山崖已经空无一人，暗示着女人也飞身而下。日本是一个将荣誉看得比死亡更加重要的民族，人们常常认为，与其耻辱地活着，还不如光荣地死去。从这个角度讲，电影安排八杉恭子自杀而不是被抓获，可谓是一种充满同情的成全。

哪怕是喜欢《白夜行》小说的读者，也常常会纠结于全书的最后一句话：“她（唐泽雪穗）一次都没有回头。”眼看着相爱十几年的恋人在自己眼前摔死，竟然忍心如此漠然地离去？这个女人的心何其冷酷啊！电影保留了这个结局，冷如冰霜的尤美皓毅然地登上电梯，确实一次都没有回头，只是她身边的继女却化身为少女时代的李嘉，一直默默地注视着弥留之际的金有汉。这样的处理满足了观众的恻隐之心，因为很多人都相信，雪穗一直不回头，是因为她已经泪流满面。

于2010.6.16