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作者：Lizard（来自豆瓣）

来源：//www.douban.com/note/717503236/

影院好读版

《大冒险家》是一部怎样的动划电影？它不烧脑也不好哭，更没有刺激惊人的动作演出，或者蜿蜒曲折的故事情节，对于2019年的今天，它单纯的如刚破冰而出的猿人，这部电影适合失眠过夜后的晴朗早晨，不需要做笔记，不需要拼命想，只需躺在影院松松软软的座椅上享受莱卡的定格飨宴就好，本来我是这样想的。

本片的观影过程令人愉快，它就是一个简单的关于孤独的人找到自己归属的故事，一群孤独的人的故事，并用笑闹轻松的表皮包装了起来，故事讲述专门寻找「不存在生物」的莱诺爵士在某天一场本该成功的探险行动失败后，心灰意冷的他突然收到一封提供大脚怪资讯的信件，于是他决定踏上旅程，结果却遭受柯利克先生为首的探险者协会嘲笑，于是他决定赌上自己的名誉向探险者协会证明自己所寻绝非梦呓，当他抵达信件所指处，他却发现那个发信者竟是自己要寻找的大脚怪，而他不只会说话，还会写信，他写信给莱诺爵士，是因为他是少数相信他存在而且不会射杀他的人，而他的愿望只有一个，他希望莱诺帮自己找到自己雪山上的亲戚，喜马拉雅山雪怪。

于是一场跨越物种、跨越半个地球的冒险于焉展开。

声音是动划角色的灵魂，而本片的配音阵容可谓相当结实，「狼叔」休杰克曼迷人的声音与莱诺爵士的自我中心与自我迷恋一拍即合，「科摩罗拉」柔伊莎达娜则将女寡妇艾德莲娜的敢爱敢恨，温柔与狂野的两面性诠释的很好。「乐高小丑」查克里·奈特尤其将林克这只在丛林中孤独过活，同时乐天单纯的猿人诠释的维妙维肖，在一连串搞笑的情节后，原本只有莱诺爵士与林克猿人的两人冒险加入了莱诺去世好友妻子艾德莲娜，三人从美国到欧洲，从欧洲到印度，从印度到喜玛拉雅山，一路跋涉，同时要小心探险者协会会长派来的杀手。

本片故事简明，情节单纯，然而其背景设定细想却有些微妙，一个逐渐被时代淘汰的探险者协会（电影的解释是因为科技的现代化导致思想的现代化，以致于探险者协会的影响力逐渐缩小，而接合林克的话语，我们可以知道因为人类活动范围的逐渐增大，世界上的未探索处已经越来越少，「不存在生物」们的世界越变越小）的领导因为害怕演化论被莱诺所发现猿人给证明，于是派人尾随他们要阻止莱诺一行人的旅程，而不顾这个发现可能给探险者协会带来的巨大好处，当然这里也揭露了探险者与所探险处的特殊关系，探险者需要未知地来探索，但他的探索同时会消灭未知地，那不只是一个单纯的知识扩增过程，同时也是改变被观察者甚至有消灭被观察者的可能，这中间乃是知识与权力的强力结盟，尤其这是一个英国的探险者协会，于是在轻松的笑闹喜剧外不免令人联想到对英美殖民之指涉（包含探索、侵入、掠夺一连串殖民行为，未知对象基本上在「探险」时是一个待掠夺的对象。只要看莱诺那装满战利品的房间以及探险者协会那挂满猎人与猎物合照的照片的大厅就知道，其指涉着一种全球性的掠夺。）而这还是一部由美国动划公司出品的动划，某种程度上显现了某种资本主义体制下才可能做的自省与反思。

如果加上前述的联想，片名「Missing link」就不免令人联想翩翩，因为除了字面上指涉人类遗失的环节外，这还代表着两种西方对他者的态度，一种是将其看为一种落后世界，而西方人有「白人的负担」需要担当起开化的责任（就跟中国华夷之辨类似），而开化的责任的酬劳则是当地的物资，另一种则是人类学大师李维史陀（列维‧史特劳斯）作为代表的一种在「向原始部族学习」的态度，这种态度起源于对西方精神文明的不信任，所以要从这些原始部族上用西方的方法来采阴补阳，而在本片中，前者精神代表就是柯利克，后者则是莱诺爵士，柯利克掠夺物，莱诺掠夺想像，想像是物的超越，人们需要物，是因为期待被激起想像，也就是这样莱诺的本质更接近探险家，他所要捕捉的，乃是「不能被相机所摄」之物（猎枪与相机共同作为掠夺的工具，前者掠夺物，后者掠夺想像，一张令人印象深刻的照片是一种观者容易先入为主进行诠释的照片，比如马克‧吕布Marc Riboud的flower child，便显示出一种在极不对等力量下的勇气。）于是当他相机因为尼斯湖水怪（我们认为那是尼斯湖水怪的东西）而损毁时，是全片第一次「不存在生物」的反抗，他们被探险家的想像禁锢（莱诺给各种「不存在生物」命名）如给大脚怪命名为「林克」（（ｌｉｎｋ），他们是这样被「发现」、被命名的「他者」，被用语言佔为己有，在莱诺发现大脚怪前，大脚怪没有这个问题，但当「你的名字是什么？」被提出时他就有了需求，在这里我们看到了西方知识与文化资本主义的联系，为了要回答问题，你必须拥有某些东西，甚至因为问题意识，你开始想要某些东西，「求知」本身也是一种慾望赋予给原民们，就如同不丹被西方世界观测到后，他们也逐渐改变了原本的生活方式一样，力求客观的观测必然不是客观的，而总是介入性的，于是顺水推舟的旅途的终点，林克亲戚所在的山谷，要到达就要穿越像是不丹又像西藏的一个地方（这些地方都被猜测为是香格里拉）他们是西方中心对他者的一种终极想像，一个没有污染，没有工厂，与西方工业时代的重污染与灰暗逆反的一个被冰封的与外隔绝之处，统治当地的猿人女王告诉他们：「香格里拉」是他们吼语（人猿语言是用咆哮的）的英语音译，在他们原本的吼语里其意涵为「「keep out we hate you」（滚开，我们恨你）。则是力求拒绝接触，力求保持不被观测，不被纳入探险者们知识体系的独立性。

于是一种反全球化的态度被显现了出来，我们可以注意到，林克与猿人女王都会说英语，而这件事在本片是必须的，作为一种全球性的殖民者语言，林克从偷听观光客还有巫医身上学会了英语（指涉一种原民受外来文化薰染的普遍现象，而巫医这种通神人的职业居然除了教英语还交给林克怎么下西洋棋，不免让人想到其所通之「神」实际上是指英美文明）这是一个电影轻松带过，却诱人思考的细节，学习了人类文化的林克，究竟更接近人类还是猿人？而猿人女王的部份更是有趣，当莱诺问她你怎么会说英语（这句话就双方身份而言来看，一个发现者问被发现者你怎么有能力说我们的语言，因为发现者的文明被预设为较落后的文明，当然这不是莱诺问题的本意，但是当女王回应时她明显是对这样的本意进行反击）女王回答：「那你怎么会说英语？」则暗示了双方在学习能力上并无差异。当然这边有趣的点是这个冰猿王国只有女王会说英语，其他人都说的是吼语，于是这里知识与身分又形成了一种正比，其他冰猿劳力，女王劳心，我们看到了两种不平等关系的展演，莱诺之于林克，正如女王之于冰猿们，电影不厌其烦地展示这些社会边缘人们的不平等关系，一种同时展示这种不平等关系下的弱弱相残的景象，要被时代淘汰的探险者协会会长阻止另一个探险家带回有可能给组织带来名声的发现，而林克朝思暮想的亲戚，不只无情拒绝他(女王嘲笑他是「乡下人」，但实际上我认为这不是冰猿女王要囚禁林克的原因，而是作为同样学习人类文化的猿人，林克对女王统治权的威胁太大了，他知道太多了)还把主角群一行人打入大牢。作为莱诺去世好友妻子，同时也曾与莱诺过去有段情的艾德莲娜，在大家受困洞底时失望的指责莱诺，因为莱诺只在意自己被困于此而无法向协会证明他所言属实，她说：

「我原本以为你跟其他人不一样。」

「你是什么意思？」

「我以为你关心那些未知生物，那些神话，结果到头来莱诺爵士只关心一个神话，就是你自己。」

是阿，作为孤身者其中一人（艾德林娜的寡妇身份与不被组织与社会正经看待的探险家的莱诺，还有作为丛林里最后一个猿人的林克）只有艾德林娜敏感的察觉到文化资本主义带来的欺瞒性，莱诺以为自己想要的是探险者协会的承认，其实他想要的是其他人对他的理解，林克以为自己想要的血缘相近的家人，其实他想要的家人无关血缘，而艾德林娜以为自己想要的是莱诺的爱，但最后她发现自己得先爱自己。（艾德林娜与莱诺还有作为莱诺好友的自己的丈夫的关系其实是很暧昧的，她讨厌莱诺是因为莱诺知道自己爱他，却毫无反应，利用她对莱诺的爱，只有在需要时才来探望。）作为本片最有戏份的女性角色，艾德林娜与冰猿女王可以说同等的睿智，冰猿女王不只戳破了探险者的优越视角，还强烈的表明这种被作为探险者们想像他者的厌恶，她告诉他们这些探险家总是将自己的土地弃于不顾，再把别人的住所想像成自己梦想事物的所在，就像人们花钱到部落去「体验」文化或者「度假」一样，文化大剌剌的成为一种被消费的商品，而没有人觉得奇怪，而艾德林娜则分辨了「着迷」与「关心」的差别，她告诉莱诺应该要「关心」林克，而不是「着迷」林克。

这两者差别是什么？首先要问，林克的需求是什么？他说的需求真的是他的需求吗？实际上林克早已习惯寂寞，因为他将自己的慾望外化成为一个具体的目标，他坚信只要找到亲戚自己就不会再寂寞，正如文化资本主义将商品作为人们慾望的具体目标，延迟了人类心中难以消去的慾望，而人们为了购买商品赢得认同尽心尽力，却总是在东西到手后很快的失望了，电影最后，艾德林娜决定踏上自己的冒险旅程，而莱诺与林克成为探险搭档。于是本片片名「missing link」这样看来实际上指的是失踪的林克，这种对于身分认同的迷惘、对己身慾望的无知，充斥着全片各个角色，你可以说每个角色其实都是「林克」，或者我们都是「林克」而电影也以主角们的无知暂时获得化解而结束，一种对「自我」的探险取代了对「他者」的探险，借由一种自我的武装（以他者文化来替自己武装），林克选择了一种非人猿的生活，但同时保持自己的特色，就像他以苏珊这个名称再次自我命名，虽然接受了殖民者的语言，却不全盘接受殖民者的文化语法（苏珊在英语里是女性名字，而林克是男性，但林克取这个名字是因为那女孩是第一个对他不害怕而微笑的人类。）似乎也暗示着全球化不可逆的情况下，在他者文化下生活的我们如何拥有自我的解方（或者说到底，所有文化于我们都是他者，只有早晚接触的问题）。

或许莱卡公司也在思考自己这种定格动划的身分认同，不是排斥非定格动划的方式（冰猿女王解方）而是使其融入自己的动划里（定格动划与电脑动划的结合）又或者是其他的可能性，当然更根本的问题是如何抛弃定格动划＝莱卡的文化语法的迷思，无论如何《大冒险家》可以说是又一次莱卡对公司定位的冒险。