这部片子我看了很多遍，不是因为我变态，而是每看一遍注意到得点就不同。不得不说，李碧华真是偶像。她的本子就没有不精彩的，就没有不深刻的。
映象最深的有几个镜头：
李太去找媚姨的时候，在楼道里有个老妇刮脸来着（不知道那是在干嘛，隐约觉得跟美有关）
李太吃不下粉嫩的饺子时，媚姨打开电视放着李太年轻时的片子
年轻女孩死在血泊里
媚姨去内地看见自己的前夫（已经白发苍苍了）
李先生看见墙上媚姨的照片，推算她已经60了，虽然迟疑一下，还是继续OO叉插


故事首先很流畅，没有任何拖缀。众多细节汇聚，让你渐渐进入故事本身。
白灵的表演真的很好，把一个魅惑的老女人演的很逼真。动作表情非常到位。特别是和面的时候，踩着媚俗的高跟鞋，活脱脱地展现了一个女人的无畏。

男人女人都应该看的片子。

饺子早就看过了 再看一遍 为的只是白灵 初看第一遍的时候只有感想——梁家辉真是猛啊~~~~
突然很想再看白灵 很仔细地在她诱引梁家辉的那段看 白灵真的是不错的演员 她放得很开 既然要演 就演出个样子来 够骚 且骚得够劲（这绝对是褒义） 那段戏~~~哇~~~真的不错 我说的是白灵 当然梁家辉是不能忽略的 我相信他的演技 也包括床戏
为什么总是要爱上这样的女人~~~
除了那个骚 来说白灵其他时候的戏 劝诱杨千桦吃饺子时的语气神态 给梁家辉讲吃人历史时的潺潺而谈 慢条斯理 慢慢地给人洗脑 渐渐地让人认为人吃人是很平常的 杨千桦从开始的吐到后来的细细咀嚼品尝 无时无刻 我不觉得她把这个角色演进骨子里了
有人说白灵是这部片子的败笔，错，我觉得她正是这片子的精髓，很多人不喜欢她。陈果找白灵来演这个眉姨，贯穿着全文的角色，由开头的杨千桦需要回春，到给人引产找极品——五个月的婴孩，再到梁家辉找上门，诱引梁，最后女人之间的争夺她不再理杨千桦，一切的一切她游走地轻易，游走出了精髓，陈果为什么找她来演眉姨，我想我明白了，就像为什么找梁家辉来演一个这么猛的男主角一样。只有他们演的出这份神。
虽然网上很多白灵的走光图 那又怎样 她靠的并不仅仅是肉体出线 好吧 我得承认 或许和骚扯得上关系 可人家骚的够味 也够劲 挑的起你的冲动 你以为骚是那么容易的？？？骚，也是一门讲究。什么是厌烦的骚，什么是挑逗的骚，什么又是给你甜头又吃不着的骚，拿捏，不是你以为是个女人还是是个男人就做的出来的。
仔细看看她的脸 并不是有多美 可为什么就要爱上这样的女人~~~满身的风尘味 世故 还有那淡淡的唇彩色 其实我很爱 爱那张嘴 也许我爱的只是那覆在了那张嘴上的唇彩色 否则我爱的就是那张涂了那个唇彩色的嘴.......微微翘起.......诱惑、回忆、或渴望

曾经听医院的朋友提起过，说的确有吃胎盘一说。不过听说的是炖鸡吃。当时候听了恶心的我几天不想吃饭。所以一直没有不敢看这不电影。看到那么多的宣传，终于还是好奇心战胜了恐怖心里，鼓起勇气看了。
与其说饺子是一部恐怖片，不如说是一部悲剧。一部关于女人的悲剧。一部青春易老，年华流逝。不甘，不舍┅想抓住的欲望。人的欲望演变的悲剧。
林太初找媚姨吃饺子的时候，也是害怕的。害怕终究还是敌不过人的欲望。在媚姨的屋子里有林太年轻时的影视作品，媚姨说她都录下来了，拿给林太看。看到电视里那个青春活力的自己，林太只是毛躁的关掉电视。显出林太的害怕，她害怕看到自己年轻时候的样子。那个年轻漂亮的自己与现在年老色衰行成鲜明的对比。不幸总是在对比中呈现出来的。女人总爱比，把自己和自己比，自己和别人比。比谁年轻，比谁漂亮，谁穿的衣服好看，谁穿的有档次┅最不幸的对比是在自己老的时候与自己年轻的时候相比。年轻那么美好，可是，再美好又有什么用，已经失去了。林太也幽幽的媚姨给讲起她年轻的时候，他说那时候他经常笑的不像现在的样┅
女人要学会保护自己，媚姨这句话倒不像是说给被兽父强奸的小女孩听的，像说给全天下的女人听的。在剧中那个堕胎死掉的女孩只是个配角，只短短出现了几分钟。可是却给我巨大的震撼。女孩及女孩的母亲把一个弱势群体体现的淋漓尽致。在反映了这个社会的黑暗面的同时表现出当今性知识的普及仍然是个问题。以及中国的决大部分家庭教育出现着欠缺。在给就当今的农村来说，仍然有很多母亲不懂得教育孩子这方面的问题。有的女孩子还未成年就被骗到边远山区给人当生育工具。
三十岁的男人喜欢二十岁的女孩，四五十岁的男人喜欢二十岁的女孩，六七十岁的男人还是喜欢二十岁的女孩”。
看到这里，突然觉得女人很悲哀。

原著《月媚阁的饺子》（别跟我提神马小说《饺子》，那就是个电影小说，衍生产品，把剧本改改就成了，也没啥诚意），媚姨根本一直在深圳，而是这纯是为了让婴胎来源较为说得过去——香港堕胎是违法的——所以只能移到内地来。
可是在扩充成为剧本之后，陈果筒子强硬把自己惯性的北姑情意结你懂的加入进来，篡改了媚姨的身份设定以顺便进行一下“某种”影射与暗示你依然懂的，实在刻意得令人反感。
媚姨唱着洪湖水啊浪打浪啊那个折射意味我的天哪，即使李碧华在后来的电影小说里淡定滴表示说那是媚姨这个老女人美好年华的回忆象征，但那种吃了只苍蝇的感觉是不能因为这点牵强的解说就消失的。
其实，在有些本来就极好的故事面前，我们只需要导演安分守己做一个呈现者。
你的那些地域啊文化啊甚至于政治的思考，在强大的原著精神面前，其实统统是蛇足。
而原著短篇的主旨，本来就是刻画人性阴暗的荒谬与变态的残酷。
电影因为要拉长篇幅，于是肯定得加点东西，始料不及的是，陈果筒子，还是在这个原本单纯的主题上，硬强赋予了一贯的“两地情绪”。原著里媚姨私房菜馆开在深圳，只是为事情发生提供一个较为合理的背景。电影里她不仅来到了香港，还以被赋予的侵略姿态，爬上艾菁菁老公的床，别给我扯神马人物性格刻画，我只知道，当媚姨只是一个媚姨，只是一个老妖的时候，是多美好，六十多岁的妖婆硬生生被改造成一个北姑，实在让人倒足胃口。大幸是李大神自己动手改的剧本，不然换个人写还不知道毁成啥样。
不过就这样，后来出版的电影小说也够难看了，原著短篇那么给力那么惊艳，就是因为在不长的跨度里，那种神秘感、惊悚感、人性沧桑的冷漠与苍凉的自私，非常到位非常纯粹。可说短但精悍，而电影因为篇幅加长，整个意味被兑了水。
可恨的是兑了水后味道淡了吧，导演偏又加点有的没有的作料进来。
再加上演得平平淡淡的杨千嬅——大笑姑婆你要转型你为毛要靠这部啊为毛啊——虽然公道的说，她还是有亮点的——短片版结尾浴缸堕胎戏完全点亮！！！可惜足本的结局与短片根本背道而驰两码事，于是这点也被埋没了。
幸亏白灵大妈撑场面，老实说，这部电影我之所以没舍得删，纯是为了有她。不过因为已经很多人表扬很多次了，对于金像奖的肯定我们也给予肯定了，再说就疲了。
梁家辉是可惜的，只能在情欲戏上发挥作用……不过基于李碧华大妈向来的女性主义角度，本来艾菁菁她老公就只是个起点，一个作为起因的背景人物……看看他性爱场面宝刀未老的表现力足够了，满分！
　 这么看来短片版的确有爱多了，因为是三更2系列，所以才另有了这个半小时版本，万幸。剪得利落真好。媚姨和艾菁菁老公那条支线完全剔除，媚姨的身份也摆脱了痕迹浓重的修改，深圳重新成为单纯“货源地”，甚至洪湖水也可以视作单纯了许多——作为一个青春回忆的代号之说服力强了太多。是以这个短片反而整体上纯粹起来，更接近原著精神，可惜的是身为看点白大妈的戏因此也删得够呛。然世上本无完美之事，全本戏份足，可导演加进去的惯性思路，又实在如鲠在喉。

因为李碧华，所以特地找的本片出来看。以为是恐怖片，其实不恐怖，以为是情色片，其实不色情，以为是烂片，其实很震撼。杨千嬅和白灵的表演都很到位。特别是白灵，演出了那种市井女人的味道。媚姨这个角色应该就是这部电影最为恐怖的地方，她的话更是直指人心，把人吃人描绘的越平常越是让人毛骨悚然，甚至这个历史已延续了一千四百多年更让人觉得人性的恐怖。用人肉歌一曲不老的青春之歌，佐料就是人性的泯灭。至于其他什么的政治寓意，咱一个不懂政治的人也就不去管它的明喻暗喻了。

看惯了陈果标志性的粗糙画面，新出炉的《饺子》充满现代气息以及唯美的画面袭来，一时还真感到很不习惯。除此之外，还有那些晃得有些眼花的特写。李太太初次拜访媚姨，镜头贴着墙角、门帘平行移动。影像被人为放得太大，以至于瞳孔以及大脑都很难将它舒适自如的还原。另外还注意到镜头在景深上的变化，这些特征在陈果以往的作品几乎都是没有的。所以除了有些不习惯，开头半小时我甚至感觉不出眼前这部影片与陈果有什么关联。

故事大纲早已有所耳闻，影片里的谜底尚未正式揭晓前，有一个李太太站在大楼天井向上下张望的镜头。此时正值她焦急渴望五月婴孩之际，而此处的暗示则与《香港制造》里中秋张望的一幕如此的神似，虽然意境不尽相同，但却有着异曲同工之妙。一方面表达了她进退维谷、心急如焚的心态，犹如一只热锅上的蚂蚁，因为欲望迷失了方向。既然已经踏出了第一步，她已经没有退路也无法逃避，尽管此时的她良知尚未完全泯灭；另一方面则意寓着尚未出世便将胎死腹中的婴孩的命运：圆形的楼宇结构仿佛就是母亲的阴道。往下望去是及底的子宫，往上则是一片光明的未知世界。本应呆在母亲腹腔里茁壮成长的胎儿遭到母体的抛弃被迫离开了温床，卡在半道上的遭遇却注定了他会被另一头的欲望所吞噬。这个短暂的镜头虽然一晃而过，但却满是陈果的本色。九七情结始终是萦绕在香港人心头永远的痛。

混迹于市井中的媚姨以贩卖胎儿为生。尽管鲜有血淋淋的画面，不过出色的配音和配乐很好的做了弥补。更确切的说，人肉在舌腔间被吮吸咀嚼的响声，所带来的想象空间远比鲜血四溅的恐惧来得震撼。配乐做得真好，这，才称得上是不寒而栗。吃饺子也有大篇幅的特写，然而这种感觉实在是好过前面那些太多了。片中列举了大量人吃人的典故，最贴切而且在影片尚未提及之前，杀人不眨眼的媚姨就很容易和孙二娘对上号。那份潇洒和随意，隐约中竟然还有些豪迈。什么是人吃人，人吃人又有何出奇？今时今日，这不正是现实社会的缩影么？

每次送走顾客或是心情愉悦之时，媚姨都会不自觉的哼唱《洪湖水》。这一行为可以分两面来看。首先，可以理解为对负罪感的释放。尽管她以见怪不怪、冷血表态自居，然而哪个人对于吃人会没有一丝恐惧或者罪恶感，更何况一吃就吃了几十年。她以熟稔的歌声化解内心矛盾的挣扎，以期以此换来片刻的平静，同时让情绪趋于平复舒缓；同时，也可以理解为她对于当年生活的怀念，乃至向往。在那个物质条件远不如现在富足的年代，当年温馨祥和的大环境如今早已化身为记忆不知去向。那时的人们何须以美貌来装扮自己，若非现时人们价值观的扭曲以及欲望的不断膨胀，她又何必逼迫自己干这么阴损的勾当？向一个时代告别，我也顺道憧憬一下。

颇为欣喜的是，此片终于看到了杨千嬅的成长。虽然挑战中年妇人的起点定得偏高，不过此片还是看到了很不同的娇媚。继续整天像个疯癫的傻婆子，真变成了郑秀文那就算完了。继埋伏的劲风之后，陈果立马又不甘寂寞的遥相呼应。我已经听到，中国电影的脚步声越来越快、愈发有力。

http://blog.dream4ever.org/qingbaba/articles/11887.drl

陈果拍的不是电影，是小说。
李碧华的文字，任哪个导演遇到，都没办法拍成电影，只能拍成小说。
举手投足，一颦一笑，表情的余味，嘴角的隐秘，都是文字。太赤裸。
李碧华的资料里说，喜欢的颜色：男色和女色。所以她笔下的男男女女——尤其是女子，鲜活到极致。不是水果般鲜活，而是像菜市场刚补上来的鱼一样，活蹦乱跳，生命力旺盛，却散发着浓郁的腥味儿。
是血腥。腥味中，只有血腥，才致命。
女人的种种美丽中，只有身体，才致命。身体里有着太多的秘密，脆弱荒唐，都在血管中涌动。一刻不停。否则怎是女人。
阴柔才是女人。阴暗才是爱情。当女人遭遇爱情，世间最丑陋不过如此。因其柔弱，才做得不刚强、不绝对；因了这份不利落，才滋生出了更多丑陋。就像下水道中不见天日，蛆虫才格外多。
《饺子》的色调，分明是不见天日的。好吧不玷污爱情，我们说欲望。当欲望遮住头顶那颗太阳，严严实实；女人们反而更加衣不蔽体的寻找。疯了般。李碧华的世界里，女人，是没有错的吧。即便是潘金莲，最多也不过是情欲的奴隶，前世今生的纠缠后，还能抛却记忆的伴武大郎幸福生活。倒是武松死于非命。她称之为因果报应。
如果你愿意走进李碧华的世界，就要接受她在爱情中观点的胡搅蛮缠。女人最重要的东西就是爱，是托付。付出它，就像初夜的疼痛，就像产子的挣扎。男女从来就不曾平等。她笔下的女子，都只是要得太用力。
她笔下的男人，不解风情是比花心更大的罪。
就连驻颜的婴儿，都是男婴更珍贵。
当李先生从李太太的口中索取琼浆，就像沙漠的灾民祈雨般急切，李太以为自己终于扭转了局势。然而所谓注定，根本就不是那么回事。当男人用下半身指引着脑子的时候，女人用脑子引发一场场内部战争。然后唯一的胜出者整理好残妆，风情万种的走向男人。身后的战场尸横遍野，但她赢了，也就值得。
李碧华笔下的女人，就是这么悲哀。可怜。就像气球，强势的摇摆，全靠一口气在撑。
这电影让我看得发抖。是因为太写实，还是太夸张。
还是因为，这么夸张的写实。

读大学时，语文课本有篇《楚辞·九歌》中的名篇：《山鬼》。 讲一个永远不会老的女子，打扮艳丽，却一直在不见天日的深山上痴等一个永远不会归来的公子。 有人管这个女子叫女鬼，有人管她叫女神，有人说她是山神、精怪。 挑几句我觉得特别有画面感的： 余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。表独立兮山之上，云容容兮而在下。杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予？采三秀兮於山间，石磊磊兮葛蔓蔓。怨公子兮怅忘归，君思我兮不得闲。翻译：我在幽深的竹林不见天日，我一个人来的晚，因为这条路真的艰险难走。孤身一人站再高高得山山顶，云雾溶溶脚下浮动舒卷。白昼昏昏暗暗就像黑夜，东风飘旋，神灵降雨了。只留下神女我完全忘了走，一天天变老有什么能让我永远像花一样鲜艳呢？我在山间采摘益寿的芝草，岩石磊磊葛藤四处盘绕。抱怨公子怅然忘记回来，你想我吗？难道没空来找我吗？ 其实不管她是谁，一句“你想我吗？”，已经横穿2200年打通世界上所有痴男怨女的心境。 老师课后布置了一个有意思的作业：续写或者改写《山鬼》。 写下人生第一篇短篇小说后，我又接连写了很多鬼怪故事： 有深山里被辜负千年的白发花精，有上岸报恩化身青楼女子的鱼精灵，还有现代都市中被情人打死的猫女…… 那时刚毕业没工作，在天涯上写，后来忙就太监了。(还惨遭网友喷） 最近又想重操旧业写鬼怪。 看完《饺子》《生死桥》后，急急想分享一个作家。 夜里，人吃风月，鬼吃人。李碧华。

香港才女。写鬼，写色，一把好手。

《霸王别姬》《青蛇》《胭脂扣》《生死桥》《饺子》《诱僧》都是她的作品。

《霸王别姬》梨园，程蝶衣对段小楼的痴迷，说的是男人对男人的爱。

《青蛇》经典重写，青蛇爱上白素贞，讲女人对女人的爱。

《胭脂扣》妓女和少爷相约吞鸦片赴死，负心汉却偷生百年，讲男女之爱。

《潘金莲之前世今生》也是经典重写，讲千古淫妇潘金莲转世后陷入与三名男人类似武大郎、武松和西门庆的纠缠，讲女性坎坷情路……

编剧出身的她文笔很有画面感，很多被拍电影：

看看这些海报什么感觉？秘、情、欲。对，单靠这种扑面而来的感觉就足够让人上瘾。秘。先是诡秘的设定。 就说《饺子》，重新定义了“回春”。 面膜、激光、还是拉皮？ 不，女人滋补，得从内而外—— 吃饺子，胎儿做馅。 富太太吃完，立刻把到处寻花问柳，却好久不碰自己的老公勾了魂。 摔断了腿打着石膏呢，照样欲罢不能抓过来就是翻云覆雨。 还有奇怪的人。 做这饺子的，媚姨。 前妇产科医生，皮光柔滑，身材玲珑，动作利索。 年龄不详，总之是个妖妇，年轻得被叫做”活招牌“。（片中特意多次用镜头特写了她丰满挺立的胸，为后面的故事蓄力）情欲。接下来，是情欲轰炸。 当然，先入眼的是，色。 第一次：富太的老公带着喘接电话，答应庆祝结婚15周年。 为什么喘？不用问，富太心知肚明。 电影里填补了这里的留白： 一只纤细雪白的脚踝节奏猛烈地颤动，挂着白金细链。 更甚，随着这句安抚富太的话，年轻女孩娇嗔地朝他扔去内衣内裤。

第二次：富太回春后在病床上急不可耐地天雷勾地火。 还有更不可思议的第三次： 老公找上媚姨，假意威胁：听说你这里有不法勾当。 却在一盘饺子落肚后精力旺盛，欲火勾身，就和媚姨好似牲畜一般相互宣泄。 可只有色，太俗了。 我说的情欲可不止这些。情、欲。色底情下，人心的欲望。 《饺子》这个故事，围绕着欲望是“青春”二字。富太的老公爱年轻肉体。从当年25岁退出娱乐圈安心嫁他的太太。 到让他喘气不止的、带着白金细链的年轻女孩。 还有让他火气奇旺的媚姨。 青春？ 偏偏是媚姨最“青春”。 最不省人事时，他望见媚姨年轻时候的照片： 20岁，摄于1988年，今年60多。 一秒软。 你猜媚姨说什么：数字都是虚的，你看我的身体才是真的，你摸，你摸真点…… 富太老公状态又来了。

说明，他真的只馋年轻的身体。 是啊，不谈虚的感情，这未免不是“实在”的一种？ 保持“实在”也得有实力。 所以他日复一日地吃活珠子驻颜。（鸡蛋里已有了头、翅膀、脚的鸡蛋孵化物叫做“活珠子”）

而媚姨呢？贪权贵。她是内地人，渴望在香港有合法身份。就为这个，舍弃初恋文艺男，跟了一个卖猪肉的，书里这样形容她对这个丈夫的厌恶：

正说着，胖子已自行舀了一碗加料的汤，“骨碌骨碌”地干掉。月媚迳自洗碗。冷不提防一双油腻腥臭的手和肉腾腾的身体，自后环抱紧压，欲“就地正法”。他没有文化，却充斥性欲。对完全没有爱意的男人，他求欢，她应酬，只是例行公事。

为目的不择手段，她太功利，所以一露脸，就谄媚。 原本她只想挣富太的钱，没想到挣钱之余能碰见富太先生，久旱逢甘露，还是强大的富家男人。她自然开心。 显然，她更简单点。 不讲爱，只讲需求。

最复杂的，是富太。她离不开丈夫的圈养了，她还对爱抱有幻想。所以她从懵懂少女到胆小富太，再到恶毒妇人。 不过一次次丈夫不愿施舍，自己又不能发亮的无力中扒拉出一丝光。 诡异也照样狠力握住，不惜拳头上皮露白骨。 最终变成了变态的女人。 影版有个书没有的细节。富太眼睁睁看着他在外浪，怒火中烧，摔下一整排孵化中的鸡蛋。不料一只竟然探出了新生的脑袋。 一向胆小的富太竟然用高跟鞋补上一脚—— 就像她已经不畏惧未出生的生命，疯狂吸食。 也预示着她对丈夫渴望“青春”的厌恶。 包着胎儿的饺子，不仅养她的颜，也养肥了她的欲望。 欲望一涨，随即面露凶相。 富太对于青春的渴望，故事里有两处互文特有意思。 在终于吃到一个5个月大的“极品”胎儿后，她回春勾得丈夫连公司都不去了。可体面的宴会上，她浑身发出腥臭味。 这就是恶果。 她飞奔进浴缸里，无助、委屈地蜷缩在在浴缸角落里哭。 裸身、蜷缩的姿态，不恰好和她吞进肚子里的胎儿一模一样吗？ 那些羸弱的、先逝的胎儿看似任她吞噬，实际上却用另一种方式吞噬了她的心智、她的所有。

还有一处，在片头。 是富太第一次鬼鬼祟祟走进破旧老城区打听媚姨。镜头两次拍到了一个正在拔面毛的老太太。 第一次，是街坊众生相中，有人打牌求财，有人逗鸟求乐，有人拔面毛贪靓。 而富太选什么呢？ 镜头再一次用拔面的老太作为前景，逐渐把焦点落到东张西望的富太身上，也是用镜语言暗示你： 她选的，就是青春。

那你看片尾怎么回应的。 富太真的“回春”了，不过靠的是李碧华的笔触和导演的镜头，只是回忆。 一切又回到富太25岁新婚夜。 伴娘们起哄让她许愿。她笑着堆起胶原蛋白满满的脸讲：

我要他永远爱我。我要永远开心。我要永远青春漂亮。

而这仨—— 都没实现。

因为她不可能永远青春，所有他不会永远爱她，她也就是不再开心。 这似乎只是一个奇情故事，又可以深入一点成为一个哲学话题： 期待永恒是不是必输？

当然这只是李碧华笔下的欲望之一。 在她的故事里，你能发现一个常见的现象。 人们总是很数不清的贪婪欲望。 但你只要凶猛地撕开人皮，就能看见黑暗尽头险恶的、血淋淋的人心。 比如李碧华笔下最常见的：

渣男。

她书里的男人很少有好人。 像前面,《饺子》中提到的富太的老公。 他是一个永远只爱二十岁的男人，但女人们都围着他转。 末了，富太变得恶毒了。为了再一次等到一个5个月大的新鲜胎儿回春，她高价要那个戴白金细链的姑娘堕胎； 而媚姨窝点被警察捣毁，媚姨回到乡里苟活，没有胎儿滋补，渐渐变丑变老…… 只有那个现实又咸湿的男人安然无恙。 春梦未醒，换个女人又能做—— 当然，最好是女孩。

但也有渣男下场吓人的。 《吃卤水鸭的女人》中，那个“妈妈崇拜他……身材健硕，长得挺英俊，胸前还纹了黑鹰……他无病痛，胸膛宽大。斩鹅时又快又准，连黑鹰纹身也油汪汪地展翅欲飞”的潮汕男人，外遇后消失了。 当街坊邻里的都以为这个男人抛家弃子时，“我”大婚，妈妈拎着一小桶越美味的卤水作为礼物： 你爸爸在里面…… 还有《妖枕》里，藏着前女友旧物，还私自救济她的软弱男人，被多疑的现女友发现后大吵离开。 女友夜夜失眠，在巷子里不知名的杂货店淘到一个药枕，一碰就睡。

夜夜梦里，男友总是一把抓过她疯狂发泄。 后来一醒就掉头发、细纹爬脸，她也扭头回梦。 欲中颠簸，男人问：你不怕死吗？ 答：不怕。 后来女友的朋友、甚至警察都收到男人的求救短信。 破门而入时，女人抱着枕头甜笑，已经僵硬。 再查，原来当晚大吵推搡，男人被女友失手刺死后装进压缩袋放在衣柜中—— 从未离开。 女人死也赴梦，因为愧疚。 可惜。梦里的男人是老妖，不是男友。 男友终是原谅她的，才找人救她。

这些现代聊斋式的鬼怪故事，像我小时候在宗教氛围浓重的潮汕家中，看的那些千奇百怪的小说。很多年后，那些神秘还埋在我心里，成为树洞一般神奇的自由地。 很难不好奇，李碧华怎么写出来这么多珍宝一样的故事？ 可她在江湖上只剩传说，不见踪影。

她说： 别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人群里，不容易特别被认出来的样子，没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。

有个道听途说的小故事。当年她也和《霸王别姬》剧组一起去了戛纳，所有人都留下了芳华影像，愣是她还是没抛头露面，坚持不公开照片、身世、年龄。 而我仅能查到的，她的身世： 生长在大家庭里，乡下祖父特有钱，有四个老婆，还有妾侍。 父亲做中药，住的是祖父的物业，所以李碧华从小生活在那种楼顶很高，有着木楼梯的旧式楼宇之中，听闻过很多旧式的人事斗争。 这几笔，也许能窥探一点她文字里的那些人鬼秘密。旧时听闻加上自在的想象力，构成了她日后笔下呼之欲出的鬼怪世界，用她自己的话说： 写的时候真的进入那么一个世界，讲得玄一点的话，似乎是有一个人借着我的手来写。 哎，是玄。

在人人哗众取宠地造噱头，生怕别人记不住的娱乐时代。 竟然有位作者过成了她笔下的小说，玄之又玄的秘密。 酷。人间百态，深幽人心——皆趣闻，皆美景。

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意安安废影旧闻