陈其乾：恨其不争，哀其不幸，
幼时的贫寒的年月，形成了一种自卑的个性，却也坚韧不屈
求学时遇上了自己喜欢的人，勇敢的追求，不放弃，可惜爱不是一个人的事
202工作时成绩优异，但也由于自卑，过于看重别人对自己的看法，心胸受限
被迫成为特工之时，挣扎摆脱过，可以命运的大轮难返，还连累了自己心爱之人
20年异乡客，苦难吃尽，为了一个念想，重回久别之地，百感交集，苦不胜收
执行任务之时，接触到自己20年未识的儿子，从利用到怜爱，父爱如山
最后的最后，为了自己的最爱的两人，为了自己的“自负”，为了自己的一步之差，结束了自己
命运多舛，一个只想做个小人物的人，不得不做个大人物，一个像自己和爱的人都好的人，结果天不遂人愿
是命运捉弄，还是自作孽不可活，由得他人评说，怜其苦难，一路走好。

以前看过的谍战大多是民国时期的，当代的涉及国家军事机密盗窃的谍战故事算是比较新的尝试吧～第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法～
前半段故事情节和节奏都非常好。202厂形形色色人物的描写，都刻画得生动有趣，也蛮真实的。第一次看到剧中的反派称呼是A国间谍组织这种模糊的说法～有些人觉得马东让爱那段略狗血，我倒是可以接受理解的。毕竟他在执行任务，而舒雅属于相关人员，事情没有尘埃落定之前，不宜节外生枝。个人非常喜欢陈其乾那个角色，聪明敏锐，贪点小便宜，但大是大非上能把持住，还带点上海口音，刻画了一个非常鲜活的形象。这段谍战故事其实反应了一个有些现实又无奈的问题，在当时，这些为国家军事做贡献的科研工作者，没有到达一定领导级别的时候，当他们家庭出现了重大困难的时候，是没有办法通过正常渠道得到应有的经济援助，而特务们抓住了这一点，才导致了变节的出现。
后半段故事来到21世纪，就变得很空洞不合理了。陈其乾为何复活就成了特务，这点交待得太草率了，当年他明知道会死，也没有偷拍图纸，没死成为何他的心里会有如此大的变化呢，而且他明明很爱舒雅，怎么会接受这个会伤害到舒雅的任务？再有，马东知道陈接近儿子的目的，为何不马上告诉陈那其实是他儿子，后面的一切都不会发生了。若马东认为陈是个狠毒到不在乎自己儿子的人，那也不会在最后儿子被绑架时候向他坦白真相让他去救儿子。
很遗憾，二十多年后的这段故事没有编好，和前面的那段比起来水平相差较大。如果故事能够停在80年代的那段，这部片子会更好看。
最后说一句，张靓颖的主题曲很好听。

在本剧的贴吧里看到好多人在说，哎呦，这赵立新也太老了吧，这眼袋，这皱纹，剧组就不能找到一个稍微年轻点的？
很多人就在反驳啊，这说明他演的成功啊，操着上海口音让很多守在电视机前的人记住了这张老脸（在芒果卫视看到的一些诸如古剑和少捕这种热剧，灯光打的每个人脸上都是没有瑕疵，洁白一片，拜托请把赵立新也放上去美白一下何妨？）
赵立新才46岁，坐在47的胡军床前，和胡军的褶子一比，发现胡军大叔还是被年轻了不少的，老爸不咋看电视剧，都瞎说，看着来了一句，呦，这李云龙这下眼袋啊。。。我在一边呵呵一笑。
一部满是逻辑BUG和场景漏洞的剧集能够让人守着看上2小时，说明这部剧中几位主角和老戏骨们的支撑是功不可没的。当然喜欢看古剑里的煞气少年没有表情的坐在那里淡淡的装13或者继承者里长腿欧巴的微微一笑的筒子，请无视我的言论。
陈其乾被人戏称嘴炮哥，每一个有他的场景总是少不了碎碎念和小聪明，
南方人爱干净，喜欢把东西码的整整齐齐，同时把自己打扮的一尘不染，油光粉面。好像不这么做，人生都不对劲了一样（曾经在部队里，我一个浙江的战友，和我一个班。脸歪嘴邪人贱，可就是在整理内务上条条有理，包里的衣物都叠的整齐，那次排长来检查，看到他的包，连连点头，恩，是个干大事的人。然后翻开我的包，就对我说了一句话，你这就是狗屎 - -）
仔细，认真，讲小节，重心事，有时候是好事，有时候就成了让人诟病的细枝末节。冯书雅为何跟他同窗又同事却没有在本剧一开始的时候对其产生男女感情。陈其乾瘦小不帅是一方面，可人的性格却成为了主因，有些事没必要讲出来或者表现给女方看，可偏偏陈其乾把南方人内心的羊肠小道发挥的淋漓尽致，斤斤计较又百般纠缠，冯书雅会喜欢上他才怪。
回头看胡军虎躯下的马东，虽然隐藏的身份是一个小小的保卫科干事，可金子这种东西放在同样颜色的粪便里依然会让打扫卫生的洗洗干净放在兜里收藏，国安出品下的保安，总是比混吃等死的厂内保卫要来的质量高的多。所以陈其乾要想从条件尚可的北方爷们手中夺下书雅这种优秀物种，只有脑子是不够的，努力+真心+运气方能抱得美人归。
所以在当时那个年代，马东也不一定就是绝对的优秀条件，冯书雅喜欢马东绝不单单是马东的1米85和威武身手，主要的是和她有着共同的爱好和人生理想，爱情本来是件很单纯的事情，尤其在那个年代，同喜欢一本书，一个电影，有同样的追求，这样就能过一辈子，别无他求（都教授毕竟是个外星人，距离广大女性同胞比较远，都退而求其次，要么长腿，要么有脸蛋，要么口袋里有钱。大家都是21世纪的新人类，务实呗。那个年代的朦胧氤氲，还是不要的好。啥？想过那种生活，侬脑子瓦沓了吧。。。）
马东被塑造成了伟大的接盘侠，并且绝了后，还替陈其乾这个小赤佬把孩子养成了高富帅。在现实生活中也许是反着来的，一般是陈其乾这种屌丝男被马东这种女人背后的男人绿了帽，养了孩子，喜当爹。
陈其乾的苦恼诸如门户不对等，口袋里没钱，家庭不完整还有自身在地位以及长相身高上，这些等等之类的问题放在现在变本加厉，成为了很多撸管男心中挥之不去，召之即来的噩梦。陈其乾努努力还是把书雅放到了自己的床上，可现在这种没钱没势没身体的人只能眼睁睁看着自己喜欢的女人躺在了别人的床上。不知道看到了马东这种伟大的行为，众屌们有没有心怀感动并期待着2015年往后还会有这种雷锋同志的出现。。。
在央剧里使用方言而且让人欲罢不能的不多见，曾经2000年左右的上车走吧里黄渤的自然表演就让人印象深刻了。所以在我心中所认为的最高大上的电视剧就是像这种在很多方面缺钱或者条件不允许的情况下，还能够用演员的自然表演和方言小调吸引观众不换台，这已经是高和闫编剧导演的最大成功之处了。
在这部剧里，刘威的王科长去省城开会，左小青的冯书雅偷听马东都楠谈话，和胡军的卖力表现，都让人印象深刻。可最让人记忆犹新的，却是那个远了又远了的、拿着录音机不敢摔的、为了书雅满厂疯了似的、捏着电影票唏嘘人生的、那个爱干净的老面孔——陈其乾

一直让我看到曾经的那些记忆，当然瑕不掩瑜，塑钢窗门之类的可以忽略。

这故事的结构前提，我楞是感觉不可思议。

202厂进口西方德国生产微机设备，生产出Q1钢材制造军工设备。
西方A国坏蛋干嘛一直老是纠结202的Q1，直接去西方德国花钱买不就行了。
难道灯下黑？

在《于无声处》开播以前，央视对这部剧的定位是——“国安现代反谍剧”看到这个消息，我陷入一阵狂喜。喜的是国产谍战剧终于不再局限于抗战了，可谓是一大突破。再加上这是“国安”的第一次荧屏首秀。所以，在开播前我心中有着满满的期待。
“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”经过了一段时间的等待，终于等到了《于无声处》开播。前几集还真是让人眼前一亮，特别是第一集，节奏紧凑。配乐与剪辑上都下了不小的工夫。紧张的气氛一下子就被烘托了出来。就算在后几集节奏放缓也丝毫没有影响这一部剧营造的紧张气氛。在这一点上这部剧绝对算得上是国产同类剧中的佼佼者。从第一集开头的旁白可以看得出来，编剧是想让这部剧走《锅匠，裁缝，士兵，间谍》的道路。铺平垫稳，像一篇回忆录一般娓娓道来。但好景不长，这部剧还是没能完全跳出传统的模式。感情线本应是一条副线，但它开始喧宾夺主，编剧在布置感情线的时候无疑是借鉴了我国的都市情感剧的做法。马东，陈其乾，冯书雅，汪都楠四人的情感纠葛可以说是剪不断理还乱，而汪都楠这一角色的存在完全是为了感情线而服务，在这一设定下，感情线就不可避免地加重了，当然如果是在不削弱谍战线的情况下，加强感情线（即两条主线）也未尝不可，可我们在剧中看到的是此消彼长，谍战的主线被削弱了。
编剧对于坐在电视机前的观众的定位是“旁观者”，所以他在剧中很快的就将敌我双方的真实身份都交代给了观众（都是通过旁白，无一例外）。这样处理，观众就真的只能像坐在戏台下的观众一般，看着国安与国外的间谍机构“斗智斗勇”而不是真正的融入到这部剧中。这就破坏了观众的一大乐趣，但是对于剧中“蓝鱼”的谍战戏份我还是比较喜欢的，这相较于其他大部分同类型的电视剧已经有了长足的进步。如果在这时这部剧能结束，也算是画上了一个圆满的句号了。
事与愿违！
在当年甲午海战中，因为慈禧太后挪用军费，洋务派的北洋舰队没有获得足够的经费，不仅得不到足够的训练，更甚的是在战斗中弹药严重不足，不得不使用撞击这种同归于尽的极端方式以期获得战斗的胜利。邓世昌所指挥的致远舰就是一艘勇敢冲向敌舰的巡洋舰。可惜的是，他们玉石俱焚的计划失败了，致远舰被日舰击沉，所有船员全部牺牲。
仔细想想，《于无声处》与致远舰的命运还真是有几分相向。在拍到当代戏份的时候，编剧牺牲了塑造得最好的一个角色——陈其乾。“蓝鱼”时，陈其乾是一个典型的性格悲剧的人物。但是当他做了间谍之后，这点被模糊了，甚至几乎被抹杀掉了。那为什么要拍当代的部分呢？乔敬堂被抓，齐大爷服毒自杀，雅各布也收到了公司质询；马东与冯书雅的爱情也开花结果了。这应该算是一个完满的结局了。主要原因我认为有两点：一，国内并没有拍一部十几集迷你剧的经验，所以编剧也不敢妄自开这个先河。二，利益问题，《于无声处》开始想做到“严肃”，所以在时代特征上把握的很好。几乎没有任何的植入广告，唯一破坏这时代感的也只有齐大爷抽屉里那份印有冯小刚名字的报纸了。但是当剧情进行到当代的时候，我们很容易就可以发现别克，蒙牛的广告，特别是别克。真是恨不得行驶在渤东街头的车都是别克的。这是片方像利益妥协了。他们充当了慈禧太后的角色。一点一点的掏空这艘行驶在谍海上的致远舰的装备。最后的结果令人唏嘘。致远舰开辟了一条谍海上新航路，但它却永远的沉下了海。
《于无声处》本可以是一部很好的剧，甚至可以开创中国谍战剧的一种新风格。但它失败了。我们为此感到惋惜。但是这次有意义的尝试是值得肯定的。

这是什么谍战片啊？真不明白。那个马东、陈其乾，再加一个冯女、王女这样恋那样恋，还有那个死了的婚外情，这倒好，前面的恋爱没谈完，又来了小字辈的恋爱，嗨，改成三角恋爱面面观吧。国家安全人员有一接受任务就去谈情说爱的吗？文学艺少不了爱情，但是，爱情只是调料，把调料变成主料，这剧就变味了啊。

赵立新先生因为这部剧获了白玉兰最佳男配，所以打算看的，磕磕绊绊的算是全看完了，上部特别好看，二十年后的部分要不是为了赵立新演的陈其乾真的完全不想看。
陈其乾开始的时候一句话概括就是又萌又让人心疼。作为一个年轻的富有才华的工程师，为了爱情委身渤东，他的懵懂他的执着，让人觉得相信爱情的力量真的是伟大的，它可以支撑人到这种地步。而陈其乾开始被一步步逼着拉下水的时候又让人心疼，甚至二十年后他变成一个双手沾满献血的间谍以后你还是没法讨厌他。
总之，我想说的事赵立新先生的陈其乾简直不能更迷人。我都要忘记他还演过《小宝与老财》里面那个“作妖”的党员同志了！

刚开始看这句的时候，竟然还给了四星，现在看来简直是瞎了狗眼。
先说说本片几个吸引我的地方：
首先是故事背景非常特别，《潜伏》一剧在最后将谍战的故事引述到了建国之后，已经是一个非常大的突破。本剧直接讲述80年代的军工故事，更是一种突破。若按故事背景，剧中蓝鱼毫无疑问是091型核潜艇，202厂就是海军431厂，按时间推算当时应该是第一艘定型艇的攻坚冲刺阶段。这样的故事背景确实非常的新鲜，在看之前我也能预料到该剧一定会面临各种各样的bug。
其次是演员搭配，马东和陈其乾这两个挑大梁的角色自不用说，我认为该剧突破于潜伏的最大优势，就是除了主演之外的演员也能有很好的表现能力。比如都楠的泼辣，总师的持重，局长的沉稳，几个主任的各色性格。就连几个侦查员都能驾驭警惕性和世俗嬉皮等不同的人格表现。马东刚进厂时生产部门和安保部门的矛盾表现得尤为真实生动。

除此之外，该剧几大硬伤随着剧情的发展，基本把以上有点全部抹掉了。
首先进入视野的，绝逼是莫名其妙的配音。就算海外特务因为外语关系你后期调整对不上口型，这也没有关系，但为什么连主干部分也会有这么多唐突的配音。完全对不上口型不说，连音色和质量都对不上，让人感觉是上映前半个小时随便找一个送盒饭的路人用手机录的一段，强行塞了进去。作为国产剧，就不想说类似A说话时镜头拍B，B说话时镜头再回到A这种“高端”的要求了。就算监管再严，政审再难，起码正剧播出前也得有基本的后期制作吧。
其次是一些情节本末倒置，不分轻重缓急。比如从14集开始大量的感情戏如洪水猛兽一般袭来，一直到大约20集，陈其乾作为特务几乎一事无成，马东作为国安狗屁证据没查出来一个。再比如最后潜艇下水在即，炸弹威胁始终挥之不去，这场应当是高潮的斗争最后仅仅在马东和门卫的对话里以”报废了我一个录音机“为台词全部带过了。类似跳跃的情节比比皆是，甚至让人产生”本来拍了的情节最后被剪掉了“的感觉。
再有就是国产剧的一些老毛病，把观众当文盲白痴，情节逻辑水得一塌糊涂。不知道是导演编剧是真文盲还是装文盲，剧中对工业生产体现出一种西游记似的奇幻。比如核潜艇都快要下水了，生产图纸竟然才刚运进厂，那船台上的潜艇都是工人师傅拿榔头凭感觉凿出来的嘛？！再比如一个小小保卫科干事，简直比手掌还了得，除了资料室没有钥匙进不去，厂内所有车间、堆场和办公室随便进出，境外间谍真是瞎了眼，策反那么多工程师还不如直接混进保卫科呢。还比如陈其乾生死关头竟然只知道抓住扶手大声质问近在咫尺要害死自己的凶手，最后他的死也是草草以国安人员接头对白来带过。

到了新世纪，剧情简直是天雷滚滚，且不说葫芦岛乾坤大挪移变成了大连，也且不说核潜艇的工程师如何跨行变成航母总师，光说剧情就一直走在韩剧的脑残路线上颠不下来。马承志带回来的香蕉女从头到尾没有一句配音是真实的，每次她开腔就感觉再看90年代的录制韩剧。马承志也是一脸苦瓜样，整天邹个眉头像个地痞流氓似的表情，一直在起到搅屎棍的作用。此时全局已经基本没有了谍战的味道，更像是公安破案，和都市肥皂剧。期间各种生硬的广告植入，犹如前20集因为时代背景原因被憋坏了似的，尤其以别克车为甚。
说实话看到27集的一半，我已经两星弃剧了，之后还能整出神马幺蛾子来我也不知道了。
回头看来，本剧前14集那种新颖的题材，丰富的角色，贴切的时代背景所造就的良好开端，已经稀疏被后来的各种扯几把蛋给毁了。国产主旋律题材依旧还是这种烂泥巴扶不上墙的水平。就这种屎一样的宣传手段，如何让人产生向心力，如何让主旋律得到弘扬？