一想到要和12年后的おしみ相遇，おじさ就很兴奋。因为，等你长大了，无论在哪里和你擦肩而过，即使你身高变了，发型变了，长相变了，穿着变了，妈妈都不会错过你。

なお和おしみ还是分开了，但总会有再次相遇的一天，彼此为这一天而好好的保护自己。

这个角色事实上比其他主要角色更让我在意，关于这个人物，有很多我想要探讨的东西。

她曾经将女儿视为自己最珍视的，就算再困难也不让她感到哪怕一丁点的不开心不顺利，可是逐渐的，到后来，邻南甚至成了她打算撇下的包袱。
这前后的落差太大，到底要怎样的经历，怎样的理由，才能让一个人把自己曾经珍视的，视作绊脚石；又要有多大的困难，会让一个人愿意去毁掉一个生命？

仁美也代表了某一类母亲：她们逞强，以为自己什么都可以战胜，什么都能解决，拒绝表现出自己的脆弱，强势地把世界扛在自己的肩上——在丈夫去世后，仁美一开始对邻南展现的，还是一如既往的笑脸，连寄出的照片上，都是各种强颜欢笑的字句。即使到后来，她真觉得过不下去，也写不出一封信，告诉曾经熟识的人，自己的生活，如深陷泥沼。

在她的内心深处，她想要改变，但又害怕改变，也许是太多的困难摆在她面前，于是她连尝试的勇气都丧失了。
邻南哭着对她说“妈妈，救救我。”她抱着她冲出了家门，却不是去过另一种生活，而是想要跳下天桥，去死。但是事实上她的内心是不想死的，于是我们看到在天桥上，她跌落在地，对着夜空嚎哭。第二天她便带着女儿回到住所，装作什么都没有发生，她从一个母亲，变成了帮凶。

我们的生活中，一定会有很多的意想不到，或许一不小心，我们就会放弃我们的坚持，我们就会失去勇气，拐向我们自己曾经唾弃的道路，放声大笑嘲讽自己。
仁美曾经怀抱邻南，听着电视中报道虐童新闻，她一脸不可思议惊呼怎可能有人这样对自己的小孩，可过了几年，再看到相同的新闻，她浓妆艳抹颓废忧伤，她放声大笑。
我相信她曾经是很爱邻南的，只是那个爱女儿的好母亲，随着她的嚎哭声，死在了天桥上。她输给了她自己，是她自己选择了放弃。

我想起一句话“等你有了小孩你就知道了。”这一句很适合做仁美式的母亲们的内心独白。似乎她们最困苦，似乎养小孩真的很困难，似乎小孩真的很难搞。
现实的困境被她们放得太大，自己就先把自己吓到，然后又回过头来拒绝改变拒绝帮忙拒绝示弱，最后只能是是活生生把自己作死。

这世间最重要的东西，是相信和勇气。你可以不相信别人，但要相信自己；你可以犯错，但要有勇气面对困境，因为只要你面对了，你就会发现，它们总会过去的。另外，痛了就哭出来，累了就找人帮忙——你不是超人，就不要揽拯救全世界的任务。

ps：经大家提醒···我发现我在第八集的时候因为脸盲 没有看出在母女两奔逃的路上 遇到的一家人中的那个男人是道木仁美的丈夫= =
所以道木仁美是在最脆弱的时候发现深爱的“亡夫”欺骗了自己抛弃了自己和女儿。确实好惨烈好悲情···
在这种情况下确实太容易放弃了，尤其对于一贯逞强的人来说。
但生活给我们什么我们永远都不知道，如果总是把责任推给别人，自己一直以受害者的心态等待救援，也许会内心不那么辛苦，但那样的生活，我相信不是我们想要的。
所以还是哭一哭，再坚强起来吧。

一向无法抵抗亲情片，这季的mother，又让眼泪稀里哗啦一把。

这次的编剧很棒，全剧看似营救一个被虐待的儿童岭南，但实则是“诱拐”者奈绪的自我救赎。
“诱拐”岭南，与其说是奈绪深层的母爱被激发，不如说是儿时被生母抛弃的阴影告诉她，要给眼前这个孩子幸福。
奈绪5岁被生母抛弃，至今想不起母亲的面孔；7岁被养母带回家中，却不善处理与家人关系，最怕接到养母的电话；到了35岁，还是没有什么朋友，独爱研究迁徙的候鸟。
奈绪是孤僻的，她的眉头总是揪着。妹妹的婚礼，她不愿参加；和孩子一起，她不知道说些什么；面对同事积极处于的家暴事件，她也仅是冷眼旁观……
但命运却并不打算将她漠视，终于让一个极其懂事且让人生怜的女孩岭南出现在她的生命中。
岭南7岁，只有104cm，身上总有伤痕，有一只宠物鼠叫玲子。她总在街上游荡，看着邮筒许愿，喝冰激凌苏打当正餐；她不愿意写信给死去的鸭子，因为她不相信有天堂，再说鸭子没有学过字；她很会撒谎，滑梯上磕破了手指，玩球打伤了眼睛，诸多此类，她是一个习惯用微笑代替哭泣的成熟乖巧孩子。
但乖巧并未让她远离伤害，终于再一个飘雪的夜晚，岭南妈妈把小岭南装进了垃圾袋，遗弃在路边。
奈绪救起岭南，带孩子去看候鸟，当候鸟飞走时，岭南忘情的张开双手，呼喊，带上岭南吧，带上岭南吧！那是一个无处安生的孩子，一个被家长抛弃的孩子，奈绪想起了自己的经历，她终于按捺不住，抱住岭南，打算诱拐她。

逃亡中，计划赶不上变化，原本打算去东京，却在半路被偷了钱包；打算投靠桃子婆婆，却发现桃子婆婆早已痴呆。一路上奈绪筋疲力尽，手忙脚乱，并不能做好妈妈的职责。当桃子婆婆告诉奈绪，岭南的脚破了，她才知道孩子的脚是16.5码，才知道急促的逃亡生活不能给孩子带来幸福。她终于鼓起勇气回到东京，向养母借钱，并遇到了生命望月太太。
这个糊涂的老奶奶，老是谦卑的弯着腰，侧着头向人问好。她知道自己的时间不多，看着带着孩子的奈绪，她本能的靠近，不仅借岭南图书证，还买水彩笔给岭南。老少之间结下了自然亲昵的情感。
岭南生病，为了不打扰奈绪，给糊涂奶奶打了电话。当奈绪看到睡得正香的岭南，终于和糊涂奶奶说起了自己的身世，那个生母抛弃她的日子，玩过的游乐场，吃过的蛋糕，穿着的新裙子她都印象深刻，但惟独母亲的脸，她怎么也记不起来了。
这么赤裸裸的控制，我的心和糊涂奶奶一同撕痛。

在糊涂奶奶的劝说下，奈绪带着岭南回到了养母家住，为了能让岭南和正常孩子一样上学，奈绪不惜自伤眼睛，她正向着好妈妈一步步迈进，但温情的日子没有几天，奈绪发现糊涂奶奶极有可能就是自己的生母，同时记者也从北海道追到了东京，要求封口费。这时，养母无意间听到岭南对着电话叫“妈妈”，奈绪诱拐岭南的谎言终于被揭开。奈绪诱拐属实，不仅将面临法律的制裁，而且会牵扯到养母及两个妹妹。
懂事的岭南为了不让奈绪难做，自己留书出走。奈绪拼命寻找，终于找回孩子，并欲与养母家脱离关系，搬回旅馆。而这时，岭南的生母已经从北海道赶来……
走投无路的奈绪最终接受了糊涂奶奶的帮助，和岭南一起搬到了“董花”理发店。为了能让奈绪正当的抚养岭南，糊涂奶奶和狱中老友联系，打算花钱买一个假户口。而记者也被奈绪的执着打动，打算劝说岭南生母放弃孩子。在此中，奈绪从岭南身上看到了孩子对母亲无私的爱，正如她对自己母亲不敢言明，却无法抵触的爱。同时，她也体会到了生母和养母对自己的关怀与爱。

正当所有的事正朝着好的一面发现时，北海道警察却要以虐儿罪调查岭南生母，岭南没死的谎言随即被揭开。奈绪还没有拿到假户口，就被警察追捕，海边的屋子虽然美好，一下雨就消失了。岭南一语成谶。
在监狱中的奈绪，担心岭南的去处，她吃得好不好，有没有交到新朋友，开不开心。这些对女儿的爱承担了她所有的情感。母亲的身份她一旦拥有，就不会再退去。面对审问，她没有讲孩子想让孩子脱离虐待，而是回答想成为孩子的母亲。所幸，岭南生母虐儿证据确凿，被判刑，奈绪被判刑1年，缓刑3年。
奈绪出狱后接到岭南的电话，电话里小岭南叨叨叙述自己的孤儿院里的生活，说得是那么灵动和快乐，但最后她还是忍不住问，妈妈，你什么时候来接我，妈妈，你再诱拐我一次！这般母女亲情怎么能割舍。
奈绪一面思念女儿，一面照顾病重的糊涂奶奶，她作为女儿，作为母亲，终于体会到每个孩子都是无私的爱着自己的父母，每个母亲更是恨不得将所有的美好都奉献给自己的孩子。
片子的最后，岭南独自找到了“董花”理发店，和奈绪妈妈和糊涂奶奶一起过了开心的一天。糊涂奶奶给岭南和奈绪理了发。她双手轻拢，奈绪终于记起了5岁时妈妈温柔的脸。她明白，若是母女，既是30年不见，也不会忘记对方的。爱会让对方记住彼此，若干年后，再川流不息的人群中，只要一眼就能认出对方。像望月太太认得奈绪一样，奈绪也可以认得长大的岭南。这就是爱！

　　一．
　　有妖怪吗，我好害怕睡不着。好吃的，是我帮忙一起做的。还有，袜子和替换的衣服我都有放进去哦，我好想妈妈。妈妈，真的有妖怪吗。夏实她和我说，怜南，有妖怪哦，还说厕所里会有手伸出来。妈妈你在听我说话吗。食堂里有电话哦，大家都已经睡了，我就偷偷跑来打电话了，是白鸟园哦，这个地方叫白鸟园，和妈妈之前学的白鸟一样的哦。跟你说哦，这里的冰箱好大，超巨大的。夏实，睡在我下面，上下铺的床，爬梯子上去的，不当心的话要撞头的。今天吃的炸猪排，昨天是酱炖青花鱼，捣碎马铃薯啦，剥玉米壳之类的，很好的。不过，园长老师放屁可臭了，所以要捏住鼻子，哈哈。还有，院子里有养兔子哦，便便是圆的。还有，还有我羽毛球越打越好了。还有，妈妈，你什么时候来接我，已经出狱了吧，我等着哦。打了好多次电话哦，因为一直没人接，我还以为电话号码记错了，看来没错呢，什么时候来接我呢，次睡觉前我都有准备行李哦。妈妈，妈妈，妈妈，快来接我吧，我可等着呢，一直等着，为什么还不来呢。好想见妈妈，妈妈，我好见妈妈。妈妈，再，诱拐我一次吧。再，诱拐我一次吧。
　　二．
　　跟你说哦，我从神代街坐上了公交车，在图书馆那儿下来后，到东室兰站换乘了蓝色的电车，然后从函馆站下来，再从那儿坐晚班的电车，就到了东京了。然后呢，从新宿站，上了银色的电车，妈妈，毛巾都弄脏了。过来了哦，我早就在地图上查好了，克子婆婆给我寄了零花钱，我就买了车票。是在函馆站的台阶和新宿站人多的地方摔倒的。妈妈，你见到我，一点都不高兴吗。我那么，想妈妈。
　　三．
　　妈妈，你讨厌我吗。
　　我怎么会讨厌你呢。
　　我是累赘吗，那，为什么不做我妈妈了呢。
　　你还记得吗，在室兰和你一起去看候鸟那个早晨，我说要做你妈妈的那个时候，因为4月1日是愚人节，我说过我们要说谎吧，但这次我不是在说谎，我就是你妈妈，我不会不做你妈妈，就算我们分开了，我还是继美的妈妈，永远都是，然后我们还会相遇，就像我再次和我妈妈相遇那样。
　　什么时候？
　　当继美长大成人的时候。
　　我才等不了呢。等我长大了，就算遇到了也不可能认识了啊，可能会擦肩而过啊。
　　那是妈妈会认出继美来的。
　　可能会认不出来啊。
　　认得出。
　　到时候我样子也变了，人也长高了。
　　就算那样我也认得出，妈妈会认得出来的，妈妈一定会在人海中认出继美，找到你。
　　妈妈。
　　不要哭。
　　我要哭啦，妈妈不也在哭嘛。
　　四．
　　听我说，妈妈，怜南去天国了，怜南已经不在了，去天国了哦。我的名字叫继美哦，铃原继美。我和妈妈住在这里。
　　其实，既不喜欢也不讨厌哦，因为你已经，不是我的妈妈了。
　　五．
　　继美，我们再一起待一会儿吧，说会儿话吧，不要悲伤着离别，而是笑着。
　　妈妈，妈妈看着我，看着我，我能自己回去的，能一个人好好回去的。
　　是呢，但是我能看见吗，能清楚地看见吗。
　　妈妈很伤心吗。
　　我是高兴。
　　高兴了还哭吗？
　　高兴了才哭，人会有高兴地想哭的时候。对不起，妈妈这个样子的话。
　　那么，那妈妈，我们要说喜欢的东西哦，说说喜欢的东西就会开心起来的。
　　是呢。
　　夜晚的游泳池。
　　8月31日。
　　电车里睡觉的人。
　　长颈鹿。长颈鹿是牛的一种。
　　是吗。
　　嗯。
　　两个人撑一把伞。
　　从鞋柜里露出的长靴。
　　呵呵，刮台风的声音。
　　晨光。
　　妈妈的眉毛。
　　继美走路的样子。
　　妈妈晾衣服的样子。
　　继美神情慌张的样子。
　　妈妈的声音。
　　继美写的字。继美。
　　妈妈。
　　继美到了20岁时记得读这封信。
　　嗯。
　　妈妈在这里看着你回去。
　　嗯。
　　妈妈会一直守护着你。
　　嗯。
　　六．
　　继美亲启：我想，你现在的名字叫怜南吧。但是现在请勉强允许我叫你继美。这封信，是写给几年后的你的，是给20岁的你的一封信，我祈祷着日后长大成人的你能读这封信。继美，还记得糊涂婆婆吗，她是我的妈妈，是和你一起逃跑的旅途中重逢的，他叫望月叶菜，那时我若不想着做你的母亲，我肯定，也不会和自己的母亲相遇。因为做了你妈妈，我才能在最后的最后爱上自己的妈妈，这让我感受到命运的不可思议。你知道吗？候鸟为什么能够准确地达到目的地，鸟儿们会以星座为导航，比如以北极星为中心的大熊座，小熊座，仙后座，鸟儿就是靠着这些星星向北飞的。鸟儿在还是雏鸟的时候就记住了这些星星，雏鸟时看见星星的位置，会成为鸟儿们将来生存的航标。我明天就要和你离别了，我会带你回室兰，我们不能相见，也不能以母女相称，可即便如此，我还是坚信着，总有一天我们会重逢的，总有一天我们会再次握住彼此的手，就像我和我母亲经历了30年还能相遇一样，只要有孩提时一起牵手走路的记忆，就会不知不觉间成为航标，指引我们再次相遇。20岁的继美，你现在长成什么样了呢？长成什么样的大人呢？如果当初见到的只有104公分的你，现在穿着时尚的衣服，曾经穿着16.5厘米的小鞋子的你，现在穿着有点跟的高跟鞋，走进我的话，擦身而过的瞬间，我该怎么叫住你，面对面我该和你说些什么，从何说起，认得我吗，身高多少了，恋爱了吗，有好的朋友吗，现在还喜欢水蓝色吗，还讨厌吃香菇吗，还会单杠翻转上杠吗，还喜欢奶油苏打吗，可以的话，我们再一起去喝吧。继美，你还好吗，一想到能和20岁的你再次相遇，我现在就开始激动不已了。一个人也能露出笑容，我会笑着等待和你相遇的未来。能遇到你真好，能做你妈妈真好，能和你度过的那些时光，做你妈妈的那段时间，是现在的我的全部。而未来和你重逢的时刻，对我来说，是即将开启的百宝箱。
　　我爱你，妈妈上。
　　P.S. 奶油苏打可是饮料哦。

写在看完《mother》一遍之后，第二遍之前。

听着Eternal写剧评，突然发现，似乎它很符合主题呢，你是我的母亲，这一辈子都是，即使换去我周身的血液，磨灭所有的记忆，你也是我的妈妈。

松雪泰子饰演的奈绪，总感觉眉宇间有化不去的苦恼与哀愁，似乎永远都在烦恼什么。

怜南：“带我走吧！”
于是，怜南成了继美，和候鸟一样的发音，于是，她也会成为奈绪生命里除了候鸟以外的另一个光点。候鸟的另一个寓意是回家，家，妈妈，有你在的地方，那就是家了，嗯，就是这样吧。

第一集的结尾，奈绪带着继美离开，所有人都以为怜南死了。这样多好，如果在第一集就结束，我会想象，不再有那么多苦难，你们永远在一起，永不分开，你是她的妈妈，她是你的女儿。

桃子婆婆
桃子婆婆家，那是奈绪的曾经呆过的孤儿院，也是奈绪离开母亲后的第二个家吧。会轻轻抚摸孩子的头发，念叨，多吃饭，快长大的老奶奶，永远会记得孩子的鞋码，即使一个人，即使越来越健忘，也固执地坚守桃之家，因为孩子们都是孤儿，如果要回家，就只有这里了。所以，她在这里，这里就会是孩子们永远的家。她不记得好多事了，可她记得奈绪说过不愿做母亲，她跪在地上，一遍又一遍地说“奈绪当妈妈了，太好了”。

生母
每次看到田中裕子，我都无法想象她能饰演一个狠心抛下孩子的母亲，她那么温柔，连微笑的皱纹里都透着慈祥。
望月太太像是个把自身低至尘埃里的人，对每一个人都无比的恭敬，就连接电话也会点头弯腰。第二集结尾，她与奈绪在天桥上擦身而过，头没有偏，甚至连眼神都没有倾斜过，我以为她已经不认得长大了的奈绪。下一幕，她远远地躲在街对面，看着奈绪，说，太好了，你没有事。作为一个母亲，你要以怎样的心情，对日夜思念的女儿装作视而不见，小心翼翼地在远处观望？你偷偷地看着小继美，这是女儿的女儿啊，又慌乱地躲避她们的视线，哈，就像继美说的，糊涂婆婆。
其实你一点也不糊涂吧，你是第一个发现继美就是怜南的人，你知道用家暴的谎话帮继美入学，你拿出所有积蓄帮奈绪应付勒索，你以死亡骗取保险金，帮奈绪母女获得假身份。奈绪的勇敢一定是遗传于你。
你说，你的愿望就是，申请人寿保险，然后安静地死去。
奈绪是多么幸福，作你的女儿，有你的疼爱。
奈绪说，“请告诉我抛弃我的理由，多荒唐，我都可以接受。”你那么平静，“我去坐牢了”。带着女儿逃了那么久的你，最后替女儿承当了罪责。忍受了家暴，接受了牢狱，还要面对女儿的误解，我实在不能不为你大哭一场。
小奈绪在父亲家暴时点燃了屋子，你说：“我知道，你是为了妈妈才会放火，没关系，是妈妈做的，奈绪，忘了吧，都忘了吧。”
死前，你是幸福的吧，奈绪和小继美都在身边，一起坐了摩天轮，还有那一张全家福，你笑的那么开心。

养母
铃原太太，奈绪的养母，完全不依靠丈夫养大了三个女儿，女强人的存在。因为有你在，所以家永远不会散，你会顶起一切，撑下去。
你知道奈绪对你的疏离，可你还是执意收养了自闭的奈绪，默默地帮小奈绪找亲生母亲。这也是为什么奈绪会接受你吧。
你不愿意奈绪与亲生母亲见面，那是什么感觉呢，害怕自己在奈绪的心中不再是母亲了，被取代了，因为你早已把奈绪当做了亲生的孩子，所以自己在孩子心中是什么位置，显得那么重要。
在奈绪心中，你早已是她的母亲，这也是为什么，她不愿意回家的原因，她觉得作为养女的她不配得到你那么多的爱，你无私的爱，让她觉得无以为报。
为了不连累铃原家，奈绪选择与你断绝关系来报答，而你选择给她铃原的姓作为母爱。呐，她叫铃原奈绪，是铃原家的女儿，即使，户口本上不再有她的名字，她也是你的女儿。她同亲生母亲一样勇敢，同你一样有无私的爱。

道木仁美
每个人从开始都会讨厌你的吧，对怜南的冷漠，说话的语气，假笑的表情。
可是原来的你那么坚强，失去的丈夫以后，一个人带着怜南，为了给她最好的一切，你甚至失去了自己的生活。
所有的人都坚信你会成为最好的母亲，为什么，你变了呢？
从发现不在人世的丈夫是假死，背叛自己成立了另一个幸福的家庭开始，一切的信念都崩溃了吧，从前自己所做的一切，瞬间变成了一个笑话。自己不是一个在丈夫死后还坚强带着孩子生活下去的单身母亲，而是一个被背叛却沉浸在幻想中，认不清现实的傻瓜，你是这么想你自己的吧。
所以，从那一刻起，原来的道木仁美死了。
冷漠地看着被虐待的怜南，发现怜南成为奈绪的女儿后，即使自己会被判刑也要告奈绪诱拐罪。为什么呢？因为，你相信，无论如何，怜南都会是你的女儿，会爱着你，会陪着你，她曾经是你身体的一部分，之后是生活的一部分，融入骨与血。你可以忍受自己放弃她，却不能忍受她抛弃你，那是身体出现排斥反应一样的痛苦，原来自己才是被全世界遗弃的那一个，连曾经最亲密无间的人都离开自己的，爱与恨都于你远去，只剩你了。
你说：“怜南，判我死刑吧！”
现在的你请死去，过去的仁美，你还能再回来么？

奈绪与继美
你们两个是不能分开叙述的整体。
奈绪被抓前的那一幕，拍的好残忍。糊涂婆婆和小继美，拍着手唱着欢乐的歌等待你回来，你却只能在雨中无助地躲避警察的追查。继美说，想和你，和糊涂婆婆一起开一家店，美好的前景就在眼前了，为什么突然就不能实现了呢。你那么悲伤，还有对继美的愧疚，又让继美失望了呢，像当时不能带走桃子婆婆一样，你不能再带走小继美了。
“继美……”
继美，你听得见奈绪这一声呼喊里的绝望么？
看着继美在孤儿院里的VCR，奈绪哭了，继美活的那么好，是不是不再需要自己这个母亲了呢，她变回怜南了，她不再是我的继美了，我不再是你的母亲了吗？
可是，孤儿院再好，孩子也会希望，在某一个人眼中，自己是独一无二的吧，所以，奈绪妈妈，我是你的女儿，我是继美。
喜欢的事物：
“妈妈的眉毛。”
“继美走路的样子。”
“妈妈晾衣服的样子。”
“继美神情慌张的样子。”
“妈妈的声音。”
“继美写的字。”
这是对话里我最喜欢的一段，眉眼会记得，神情会记得，声音会记得，逃亡的记忆会是永远的瑰宝，所以，许多许多年以后，无论你改变多少，我都会认出你，找到你。

能遇见你，真好
能作你的妈妈，真好
和你逃亡的日子，做你妈妈的日子，就是我的全部。

日语里，“没关系”写作“大丈夫”
每个母亲都是大丈夫，呐，没关系的，妈妈，只要和你在一起，一切都会过去。

能和你在一起，真好。

本剧上映已有十年，也是我翻来覆去看过最多次的日剧，时常有不同体会。关于其中颇受争议的两个人物——道木仁美和记者藤吉骏辅——有些许思考，此外还有剧中一些小小的细节，也不知是否是我多虑了，尽力写出来和大家分享探讨一下。

以下内容存在剧透，请注意。

1、关于记者

第5话对记者藤吉骏辅的行事“动机”做了描画，但依旧有许多朋友表示没看明白记者这个人物到底想做什么。

记者这个角色作为局外人、旁观者、描述者穿插于整剧，以阵营矩阵来列示，属于 “守序中立”偏向“守序善良”。细数前后，会发现整部剧中关键人物间的碰撞，严格意义上来讲大多与记者“无关”——道木仁美自己从室兰的小学那里拿到奈绪老家电话，自己寻到了东京——唯一对“剧情”有所推动处，是让望月太太几乎第一时间得知道木仁美来到东京，加快了奈绪与望月之间碰撞的节奏。

其他时候记者在做什么？俗气地讲大概是：边缘ob，疯狂bb。

为什么需要一个这样的角色？

很简单：第一，编剧需要有角色以 “局外人”、“旁观者” 的身份站出来，在所有人（剧中各方，也包括剧外你我）都因共情而一叶障目失之偏颇时给出一个中立理智的视角，让大家冷静地沉下心来想想：事情是不是可以有其他的解决方式；继续发展下去会是一个怎样的走向；这样做真的合理吗（无论法理抑或情理）？

第二，记者是唯一能够“合理地”穿针引线将各条线索串联起来的人。没有了记者，该如何不显突兀地揭示道木仁美一切行为逻辑的原初，怎样自然地拂开望月太太隐匿30年的秘密？

他是观察者、记录者，抛开主观情绪再审视，记者前前后后表述的观点，更加符合正常社会的运转规律。

记者为何要“勒索”奈绪1000万？

不仅是记者，即使是奈绪的生母和养母，在刚发现继美的真实身份是怜南时，都“质疑”过奈绪行为的“真实动因”。第4话中，生母明确地说道，奈绪的行为或是出于“悬索桥的爱”，即吊桥效应，奈绪当即矢口否认。当然，奈绪往后也用行动证明了自己不是“一时冲动”、“出于同情”而进行角色扮演。

亲人尚且如此，作为旁观人士的记者，该如何确认奈绪的真心？

诚然，故事前半段记者的行为令人烦扰，实则记者是整剧中最客观清醒的人。从他的角度，一开始看到的是单身女子擅自带着孩子远走，动机未明。作为一个曾经想要拯救受虐儿童却最终失败的人，记者情知“拯救”并不是轻飘飘的一个词、一句话，践行它所需的付出与面临的险阻从来不少，而奈绪真的有这样的勇气、觉悟和能力吗？

他要确认这一点，所以提出了1000万的“试探”，其内生逻辑很简白：如果你只是半吊子的“自我感动式救赎”，那做还不如不做，趁早放弃转而诉诸其他方式，对你和孩子都好。

在最初的奈绪和上帝视角的我们看来，他自然是“恶人”，可他所说所做的一切错了吗？奈绪确实“部分”打动了他——却也仅仅只是部分——母性与决意值得肯定，但我们不得不承认，逃跑和生活是不一样的，在给孩子营造一个安稳的家这方面，奈绪力有未逮：户籍、经济来源、法律问题，或多或少需要他人的帮助，虽然这也是人物间碰撞出火花的基础。

2、关于道木仁美

我承认世间有无来由的爱恨与善恶，但编剧若笃信于此，难免使整个故事脉络显得单薄，经不起推敲。在阐释道木仁美这个角色上，坂元裕二做得确实很好。很多电视剧中的不少人物都倾向于脸谱化——我便是这么做了，你管我为何？——像是一张白纸，干干净净空无一物，却显得甚是无赖。

道木仁美这个角色有所不同，她的“恶”自有来由，并非单纯一抹暗色，是无数色彩反复层叠涂抹，最终杂糅成的一坨黑。

仁美爱怜南吗？自然是爱的，第8话拥住怜南前的落泪和颤抖绝非虚假。那她是否给予的爱不够多？我却很难轻易地开口。

只能说，我不知道，亦难以评判。

母亲实是一个无比艰辛的角色，如第4话中铃原太太对奈绪所言，须经十月怀胎、给孩子哺乳、晚上孩子哭闹要抱着哄、换尿片，难得一场好觉，才能渐渐成为一个母亲。

道木仁美所经历的“苦难”，显然比之更多。生下怜南时，仁美约莫22岁不到，无论是过往经历还是当前工作，都表明她没有很高的受教育水平。早早地遇到了一个男人，共筑了爱巢，诞下孩子，男人却转头扑向他人怀抱——仔细看看第8话，仁美在路上所见并非幻觉，远处的那个“男人”就是自己曾经的“丈夫”，只是不忍怜南得知被父亲抛弃，便谎称爸爸已经去了天国。

在独自一人把怜南拉扯大的数年里，仁美经历了什么？想要尽力给孩子最好的，想让怜南与双亲俱在的孩子一般成长，白天辛苦做工，下班后赶回家给孩子做饭，夜里哄孩子睡觉。有孩子或者有带孩子经历的朋友们一定知道，幼时的孩子最是难带，夜里几番醒来，自己几个月都未必能得一场安睡。仁美是顶着如此的压力，往复操劳了几年。

而曾经的好友们同一时期在做什么呢？尚是年轻靓丽，都还有大把青春可以挥霍肆意，穿着光鲜亮丽的衣裙开着女子茶话会。仁美会不羡慕吗？当然羡慕。若不是遇到了负心的男人，若不是早早地生下了孩子，是不是我也能过着轻松愉快的人生？

每个人的人生中总有那么一时两刻，明知不该，但还是忍不住怨忿责怪。

仁美也是如此，情绪一旦滋生，没有正向反馈从旁干预，难免像毒蛇噬咬，心里的空洞越张越大。

有人说，怜南这么可爱的小天使，仁美怎么狠得下心。但请勿忘记，没有无来由的善恶爱恨，自然也无人生来便是恶魔或者天使。幼时的怜南亦有“熊孩子”的天性，哭闹、挑食，每一分都是重负妈妈身上的稻草——奈绪当然是伟大的，但她同样是幸运的，得以遇见“长成”了天使的怜南；仁美曾经担负的苦难，却都已扫进了墙角灰堆。

生活如此艰辛，令人难以喘息。在海边，仁美想要抛下怜南逃离，那也是怜南第一次感触到妈妈内心的矛盾脆弱，自此开始逐渐变得小心翼翼——幼兽离了妈妈，无处可去。

再后来，仁美遇到了浦上真人，于是想着：是不是可以稍稍地、稍稍地为自己而活？毕竟还年轻，不甘心被苦难压着一辈子。怜南是妈妈的宝贝，也一定可以理解妈妈的吧？——如此的自我麻痹便开始了。

我不由想到近些时日在网络平台尘嚣日上的“平权”话题，有一句挺经典的表述：你首先是一个女人，才是一个母亲。大家也热衷于探讨自我与所担负的社会角色、家庭角色怎样和解、共处。

但我反复想来，却很难建议旁人“你要先做自己”。好比有人孜孜以求工作与生活间的平衡，但世事显明，“there is no life-work balance”。同样，先完满自己作为女人的自我需求，再做好“母亲”角色，这份愿望自然单纯美好，然而现实总是残酷：对于绝大多数人而言，要做好母亲，必然要牺牲掉自己作为女人的自我部分——而且是相当大的一部分，自我与担负角色之间的矛盾难以调和。

我不会倡导女性自我牺牲，我只希望每个人可以铭记母亲们放弃的“她们自己”，感怀她们的爱与伟大。

道木仁美曾经是一个好妈妈，却逐渐迷失于“自我”和“母亲”的两难抉择之中。太过长时间的重压与缺爱，像是溺水的人遇见稻草，又像蹦上岸的鱼触到雨后水洼，她对浦上真人未必谈得上爱或不爱，只不过“我已经无法作为一个独立的人活下去了”。

从浦上真人那里，仁美得到的不是爱情，不是金钱，仅仅只是一份得以“依附”的心态：这个男人在我最痛苦的时候现出身形，他对我的身体有所欲求，那已经足够——我是作为“女人”被“需要”的，我作为“女人”的部分苏醒了，我“自己”还“活着”。

情绪的贪恋变成了本能，菟丝子一旦依附上树木，再难分开。

说到这里，稍许明了记者描述仁美的措辞：“逃避现实、自我保护、停止思考”。仁美取回了自己曾经让渡给“母亲”角色的部分，但潜意识的负罪感加剧了自我麻痹，只要不去看“怜南可怜的样子”（第7话 11：20），就不会愧疚难受。如此也可以解释为何第1话中仁美看到浦上在给怜南涂口红时的激烈反应——已经不是第一次虐待孩子了，为什么之前仁美屡屡安抚讨好，此时却爆发了？

只因画面就在眼前，再怎么自我麻痹，也无法说服自己这只是在“做游戏”——情知浦上和自己只是肉体关系，而为了维护这可怜的关系放弃了怜南，这一切并非心安理得。

与其说仁美口中的“肮脏”是骂怜南，不如说她是在骂自己。“犯罪现场”激起了仁美潜意识中的愧疚，但又要努力说服自己“我没有错”，浦上又是自己依附的“树”，是不能得罪的，失去了他就失去了作为“女人”的自己，而此时的仁美恰恰是最不能自我否定的，否则如何自处？一方是自己依附的对象，一方是依附自己的“累赘”、“苦难的根源”，选择已然明了——既然“母亲”部分已经让渡得差不多了，索性彻底一点，怜南如果不在了，是不是就不会再有自我割裂的痛苦？

道木仁美这个角色我反复思考，数年来反复观剧，都有不同体味唏嘘。她的心路太过复杂，最终已扭曲至难以称为“完整的人”的地步。她是爱怜南的，她“母性”的一面爱着；她又是恨怜南的，她“女人”的一面充满不甘。而反过来，作为“母亲”、“女人”的人格两面又互相斥责，在愧疚与自我辩驳中反复拉扯。

如是也能回答部分朋友的疑惑：仁美明知道立案的话自己也逃不脱虐童的审判，为何还要损人不利己地递上起诉书？——很简单，道木仁美在自我割裂、否定、自辩中产生了自我毁灭的倾向。

直至现在，我也不敢说自己完全理解了道木仁美这个角色。也许可以说，读懂了道木仁美，才能读懂人性。诚然，她的所作所为我们无法原谅，但是不是可以稍微理解她是怎样一路走来的？

最终只余一句感喟：世间安得双全法，不负如来不负卿。

细节部分

第1话

64：07 奈绪与怜南（仅在更名为继美前如此称呼）二人走在前往公交车站的路上。奈绪靠近孩子的右侧手拎着包，也并未刻意放慢脚步稍待，怜南一路小跑地跟在身侧，可以看出此时的奈绪还不大清楚如何与孩子相处，如何“扮演”一位母亲。

66：38 怜南几声“妈妈”唤醒犹疑中的奈绪，跑来拉起奈绪的右手想要走向车厢门，奈绪停步，怜南转头看着奈绪的眼睛。奈绪此时具体在想什么不得而知，大略是“我这样做真的好吗”，但下一幕，看着怜南的双眼，奈绪舒了口气，表情柔和下来，明显是下了决定：“这样就好”。

令人在意的细节：当镜头转回怜南，奈绪此时已下了决心，怜南却松开了拉着奈绪的手——这大概能稍稍为第2话中怜南劝奈绪放弃自己做些铺垫，孩子真的不是什么都不懂，她看得到你眼中的犹豫，也能感受得到你心里的自我怀疑。

第2话

16:05 电视中在放着“失踪小女孩”的新闻，说仁美在祈祷自己的孩子能够平安回来。奈绪问继美是不是想妈妈了，继美没有正面回答，只说新闻弄错了，仁美并不希望自己平安回去。此时大家对继美的“假笑”属性多多少少有点了解了——孩子怎么可能不想妈妈，即便逃离的欲望占了大半，仅余下丁点半点的 孺慕之情也不是轻轻松松就能轻易抹去的。勉强自己说着看似“洒脱”的话，原因再简单不过，就如本集26:55 奈绪对桃子婆婆说的那样：因为我被抛弃了一次，害怕会再次被抛弃。

16:50 奈绪看着继美的双眼，继美缓缓低下头——孩子意识到自己的“谎话”被看穿，些许手足无措。奈绪将继美拥入怀中，此时的继美不知该如何回应，双手搭在奈绪的肩膀，渐渐再环上奈绪的颈后。

细微的几个动作，将此时继美与奈绪的关系阐述得淋漓尽致。在第1话看候鸟的海边，二人心灵初次激烈地碰撞，但在那之后却有着解开轻纱后的不知所措与尴尬——我不知道如何做一个母亲，你也不知道如何做一个“正常”的孩子。类似情绪在我们日常生活中亦屡见不鲜：偶尔多饮了几杯，彼此话便多了些，互相倾吐点心中的情绪和秘密，待到酒醒后面对面却尴尬不已。继美和奈绪同样如此，二人的心靠近了，却还没那么近，带着点点礼貌与淡淡疏离。人的互相理解与接纳需要时间，两只受过伤的动物，接近起彼此都带着一分小心翼翼。

第3话

39：00 奈绪问望月太太“你怎么看待无偿的爱”，继而言道自己觉得“孩子给父母的爱才是无偿的”。这句话令我不由沉思赞叹：在孩子年纪尚幼时，不知外面世界的形貌，一切都是未知，未知意味着恐惧。生下来的“幼兽”无处可去，只能待在父母身旁，父母的模样就是世界的形状。

当代社会信息高度发达，信息渠道的便利度削弱了这份观感。90年代初乃至更早期生人回想一下自己六七岁的童年，是否那时候的自己比起现在同岁的孩童显得足够“无知”，离开了父母便无所适从。《小偷家族》亦可为上一段的阐述作佐证：从小“父亲”柴田治便告诉祥太放在店里的东西是无主之物，“拿了”也没什么不好，祥太于是也一直身体力行，直到后来被发现被告诫才第一次觉得偷窃似乎是不对的。

父母是幼童的天地世界，孩子在真正了解世界的概貌前无处可去，只能逡巡，这也是为何即使仁美薄待怜南已久，怜南却一直包庇维护着母亲：那哭声太过渺小，怜南不知可以让谁听到。

======2020.04.08更新======

第6话

45:47 望月太太：“由我来保护你们。”

在全剧中，望月太太大多时候表现出的都是温和内敛的女性形象：说话温声细语，甚少与人直视。即便是面对奈绪，早先的望月太太时常也是“回避”的态度。第一次“勇敢”与奈绪对视，还是在图书馆听见奈绪咳嗽（第3话 20:25），不由自主地问道“感冒了吗”。

此时这一幕，是我第一次看到望月太太如此坚定的眼神，哪怕面对态度并非友好客气的奈绪，也流露出不移的决心。

而再一次看见类似的目光，是在 第11话 17:05，当记者说起自己对30年前案件的推测，望月太太微微笑着说：“那是男人的幻想。”

这两幕的眼神分外相似，也是望月太太对“外柔内刚”一词最淋漓的诠释：再温吞的人儿，一旦决意要保护的人或要受到伤害，都会瞬间展露出——说来用词或许有些奇怪——“毫不让步、一往无前”的气势。

第8话

15:15 仁美带着怜南来到从前经常和“丈夫”一起吃饭的餐厅La marée de Océan。

29:10 仁美抱着“求救”的怜南在街上奔跑，远远地看见自己“死去”的“丈夫”和现任妻子、一子一女走出餐厅——依旧是那家La marée de Océan。

因而我笃信道木仁美所见绝非幻觉，这一幕对她的打击也比大多数人所认为的要更加严厉：自己的丈夫、孩子的父亲，抛弃妻女、组建了新的幸福家庭，还一同在两人曾经共筑了美好回忆的“圣地”尽享天伦甜蜜。若换作是我处于人生低估，怕是也受不起这样的刺激。

给继美：

你现在应该叫林南吧。但是在此，请容许我称你为继美。这封信时写过12年后的你的，这是我写给20岁的你的信。希望长大成人的你能看看。

继美，你还记得粗心婆婆吗？她是我的妈妈，是在和你逃亡的路上重逢的望月叶菜。那时如果我没想成为你的妈妈我也一定不会和妈妈相遇。成为你的妈妈之后，让我能在最后的最后都爱着妈妈。我觉得那是不可思议的命运。你知道为什么候鸟能毫不犹豫地抵达目的地吗？譬如以北极星为中心的大熊座、小熊座和仙后座，鸟类把这些星座当做道标，依赖着这些星星，鸟类朝着北方前进。鸟类在雏鸟时就记住了这些，在雏鸟时期看到的星星的位置就是鸟类生存之路上的道标。

我明天将要和你告别，要带着你去室兰。我们的见面时不被允许的，我们是不能以母女相称的。但我还是坚信将来我们还能重逢，将来我们还能手牵手。就像我和妈妈经历30年重逢一样回忆，只要有幼时手牵手走来的回忆，总有一天会成为路标引导我们相见。

20岁的继美，你现在是什么样的女孩呢？你成为什么样的大人了呢？相遇时才104cm的你，现在穿着流行的服装，穿着小小的16.5cm的鞋子的你，现在穿着高跟鞋走到我面前擦肩而过的瞬间我要怎么称呼你呢？和你面对面的时候，我要和你聊些什么呢？问些什么呢？你认识我吗？身高多少了？谈恋爱了吗？有好朋友吗？现在还喜欢水蓝色吗？还吃不了香菇吗？还会玩单杠吗？还喜欢冰激凌苏打吗？可以的话，还能一起喝吗？

继美，你过得好吗？想到遇见20岁的你，我现在就心跳不已，会一个人开心的笑出来。我会带着笑容等待和你的明天。遇见你真好，能成为你妈妈真好。和你度过的季节，成为你妈妈的季节，对我来说，是现在的全部。然后，和你再次重逢的季节，对我来说，将会是今后要打开的宝箱。
我爱你！

妈妈上

ps：冰激凌苏打是饮料哦~~

前言：剧中那个老先生这么说：人类，分为男人和女人，还有一类，就是母亲。于是我们很简单的推测出，三十年前的那把火，是小女孩放的，而她的母亲为了她，承担下了这个罪名。事实给的解释也是这样的。虽然有些流于俗套，但在这部剧中，轻而易举的就被原谅了。因为，这实在是一部难得的好剧。

在剧中我们看到很多的母亲。最早的自私的觉得怜南是个累赘的母亲，原本对孩子充满了漠视却被怜南打动想带走她成为她的母亲的奈绪，奈绪善良却害怕失去她的养母，奈绪背负着过去希望见到孩子却不敢见的亲生母亲，还有奈绪的妹妹芽衣，那个即便知道腹中的生命有些不完整仍想带她来到世界的母亲。
它在向我们传达，并不是一定要给予生命，并不是一定要时刻在一起，并不是一定是养育，才是母亲。
故事其实很美，即便有点寒冷。从那个刺骨的北海道的冬天开始，从那个拿出记着喜欢的东西的小本子的小怜南开始，鸟儿们从头顶飞过，在一望无垠的堆起雪的海边，原本只对鸟儿感兴趣的她，再也无法漠视身边的小女孩，对着她说，我要诱拐你，做你的母亲。
逃亡的旅途，是啊，总有一天是要终止的。虽然很辛苦，可是却很温暖。即便在觉得要坚持不下去了的时候，孩子留下信说：继美学会做好多事情了……晚上能一个人睡觉了，不会做噩梦了，一个人也没关系了。
不是只有在一起才可以美。那种愁绊，在风起云涌的北海道的海浪的衬托下，却显得格外凄美。我们分开了，可是，就像候鸟终归会认得回家的路一样，即便被阻隔十年、二十年，或者更久，依然会记得回家的路，依然会记得母亲掌心的温度。
想妈妈了。那么小的身躯，竟然能从遥远的室兰，靠着仅仅走过一次的记忆，再次出现在奈绪的面前。不是怜南，而是妈妈永远的继美。
没有老掉牙的结局。横亘在她们面前的是法律、现实和舆论。她们没有冲破种种的一切拼命的要生活在一起，而是选择了等待和守候。奈绪亲自把继美送上回室兰的路，陪着她，短短的时光，却希望用十年、二十年的光阴来记忆。看着继美慢慢远去消失的小小背影，奈绪坚定的选择了等待重逢的那天。最后的最后，还是给了个重逢的暗示，宽慰被虐剧两个半月的群众。

有些人，已经做了一辈子的母亲，却不知道母亲究竟为何物。
有些人，懵懵懂懂的，在还不曾意识到这两个字的分量的时候已经成为了母亲。
很多很多时候，似乎是顺理成章的，似乎仅仅是顺着前人的足迹，完成了这样一个角色。

三十五岁的她，以为只会跟候鸟相伴，却牵起了她的小手，感受她在自己身边长大。她没有奢求，只是希望小小的她，能和普通的孩子一样，成长、快乐。
七岁的她，为何偏偏会紧紧跟着这个明明很冷漠的女老师，也曾那么的爱着自己的母亲，可是最后却想逃走。哪怕妈妈找到东京，也只是对妈妈说：怜南已经不在了，我是继美。是怎样的一种伤心，能够抹断那曾经羁绊的母女情深。
五十五岁的她，以为曾经的女儿将永远只是在记忆里了，却不曾想到还能够有生活在一起的那天。即便生命已经到了尾声，却依然感谢上苍，在这样一个并不算长的人生里，有这么美满的结局。
同样五十五岁的她，以为三个女儿永远会像亲姐妹一样，却也走到了说出真相的那天。可是女儿们却不愿意和姐姐分开，在她们的心中，永远是三姐妹。
最后是奈绪写给二十岁的继美的很煽情的信：
“　継美へ

　　あなたは今、「怜南」と名乗っている事と思います
　　だけと今は敢えて、「継美」と呼ばせて下さい
　　この手紙は、１２年後のあなたに書く手紙です
　　２０歳になったあなたに宛、書いている手紙です
　　いつか、大人へと成長したあなたが読んでくれる事を願って

　　継美、「うっかりさん」を覚えていますか？
　　私の母であり、あなたとの旅の途中で再開した「望月葉菜さん」の事を
　　あの時あなたの母になろうとしなければ、きっと私も母に出会うことは無かったと思います
　　あなたの母になったから、私も最後の最後に母を愛する事が出来た
　　不思議な運命を感じています

　　あなたは知っていますか？
　　渡り鳥が、どうして迷わずに目的地に辿り着けるのか
　　例えば鳥達は、正座を道標にするのです
　　北極星を中心とした、おおくま座、こぐま座、カシオペア座
　　星々を頼りにして、鳥達は北を目指すのです
　　鳥達はそれを、ひなの頃に覚えるのです
　　ひなの頃に見た星の位置が、鳥達の生きる上での道標となるのです

　　私は明日、あなたに別れを告げます
　　あなたを連れて、室蘭に向かいます
　　会うことを許されない私達、母と娘を名乗る事の出来ない私達
　　それでも私は信じています
　　いつかまた私達が再び出会える事を、いつかまた手を取り合う日が来る事を

　　私と母が３０年の時を経て出会ったように
　　幼い頃に手を取り合って歩いた思い出があれば
　　それはいつか道標となって、私達を導き巡り会う

　　２０歳になった継美
　　あなたは今どんな女性になってるでしょう？
　　どんな大人になっているでしょう？
　　出会った頃の１０４センチのあなたは今、流行りの服を着て
　　小さな１６．５センチの靴を履いていたあなたは今、少し踵の高い靴を履いて私の前に歩み寄ってくる
　　すれ違うその時、私はなんて声を掛けよう？
　　向かい合ってあなたと何を話そう？何から聞こう？

　　私が分かりますか？
　　身長はいくつですか？
　　恋をしましたか？
　　親友はいますか？
　　今でも水色は好き？
　　しいたけは苦手？
　　逆上がりはまだ出来ますか？
　　クリームソーダは好きですか？
　　もしよかったら、また一緒に飲みませんか？
　　継美、元気ですか？

　　２０歳のあなたに出会う事を思うと今から胸が高鳴り、ひとり笑みが零れてしまいます
　　あなたとの明日を笑顔で待っています

　　あなたに出会えて良かった
　　あなたの母になれて良かった
　　あなたと過ごした季節
　　あなたの母であった季節

　　それが私にとって今の全てであり、そしてあなたと再びいつか出会う季節
　　それは私にとって、これから開ける宝箱なのです


　　愛しています


　　母より

追伸、クリームソーダは飲み物ですよ”
（给继美：

　　 你现在应该叫怜南吧。但是在此，请容许我称你为继美。这封信时写过12年后的你的，这是我写给20岁的你的信。希望长大成人的你能看看。

　　 继美，你还记得粗心婆婆吗？她是我的妈妈，是在和你逃亡的路上重逢的望月叶菜。那时如果我没想成为你的妈妈我也一定不会和妈妈相遇。成为你的妈妈之后，让我能在最后的最后都爱着妈妈。我觉得那是不可思议的命运。你知道为什么候鸟能毫不犹豫地抵达目的地吗？譬如以北极星为中心的大熊座、小熊座和仙后座，鸟类把这些星座当做道标，依赖着这些星星，鸟类朝着北方前进。鸟类在雏鸟时就记住了这些，在雏鸟时期看到的星星的位置就是鸟类生存之路上的道标。

　　 我明天将要和你告别，要带着你去室兰。我们的见面时不被允许的，我们是不能以母女相称的。但我还是坚信将来我们还能重逢，将来我们还能手牵手。就像我和妈妈经历30年重逢一样回忆，只要有幼时手牵手走来的回忆，总有一天会成为路标引导我们相见。

　　 20岁的继美，你现在是什么样的女孩呢？你成为什么样的大人了呢？相遇时才104cm的你，现在穿着流行的服装，穿着小小的16.5cm的鞋子的你，现在穿着高跟鞋走到我面前擦肩而过的瞬间我要怎么称呼你呢？和你面对面的时候，我要和你聊些什么呢？问些什么呢？你认识我吗？身高多少了？谈恋爱了吗？有好朋友吗？现在还喜欢水蓝色吗？还吃不了香菇吗？还会玩单杠吗？还喜欢冰激凌苏打吗？可以的话，还能一起喝吗？

　　 继美，你过得好吗？想到遇见20岁的你，我现在就心跳不已，会一个人开心的笑出来。我会带着笑容等待和你的明天。遇见你真好，能成为你妈妈真好。和你度过的季节，成为你妈妈的季节，对我来说，是现在的全部。然后，和你再次重逢的季节，对我来说，将会是今后要打开的宝箱。
　　 我爱你！

　　 妈妈上

　　ps：冰激凌苏打是饮料哦~~）