E1卡哈拉力沙漠·生存环境越恶劣，兽性越凶残，卷尾学会了欺诈邻居狐獴，铠甲螳螂吃小雀、喷毒液，长颈鹿的脖子还要用来打架抢地盘，黑蜂在沙漠里找到金轮蜘蛛想把孩子寄生在它体内（原来《异形》的剧情仍然源于生活）。

E2稀树草原·从地下15公里的地球之心喷出的岩浆如血流淌，火山灰如泥毯造就草原孕育生命。生不逢时的小象死在迁徙途中，生在有食物充足时候的小象快乐地追赶白鹭。

E3谷歌雨林·世界上最大的火烈鸟群远看壮观近看热闹非凡。虽然水分充足，但竞争也同样激烈。

E4好望角·一出生撒腿就跑的小绿海龟只有千分之一的存活机会，金龟子真的在雏菊里睡觉和交配，非洲也有小企鹅，大白鲨很讲餐桌礼仪按个头大小依次进食。

E5撒哈拉·每次觅食都像上演生死时速的银色蚂蚁，在沙漠下面的远古水域中生存的金色盲鲇鱼，白天暴躁夜晚温和有礼的黑犀牛，一遇到水迅速生根发芽开花结果的复活草，需要被大雨冲刷来播散种子。

E6拍摄花絮·每位摄影师都带着对大自然和各种生物的敬畏，而这么多令人惊艳、感动的镜头，也可算是大自然的馈赠。拍摄过程很辛苦，被蚂蚁爬满身，被老鼠咬坏衣服电线，被大象袭击，被大白鲨盯上，还要穿越雨林、攀登山峰、下到地底一百多米、忍受水蛭走过水塘、忍受沙漠的70度高温等等，很不容易，但收获也很大。

总之很棒，拍摄团队很棒，拍出来的东西很棒，最终呈现的效果非常棒，五星打爆。

从此开始向往非洲，那片充满神奇生物的土地。

有那么一瞬间我竟然恨我的祖先们居然发明出了那么多高科技，保护他的子孙后代能过上温饱不愁的日子。使之脱下衣服无法再去适应温度每分每秒的变化，脱下鞋子无法再感知土地的深沉，离开电子产品可能只剩焦虑与暴躁。 当发现自己与别人的不同时，被自己可爱到了o>_

躺在床上把之前下载的bbc纪录片非洲看完了。虽然断断续续的看的，但还是被震撼到了。摄制组高超的拍摄技巧，为了一个画面而坚持等候几天几个月甚至一两年的时间，克服了野外的各种难以想象的困难和危险，为观众呈现出了如此精彩的纪录片，他们是为爱好而工作，为使命而斗，这才是真正的爱岗敬业。说到使命，也就谈到了这部纪录片的拍摄意图，通俗点说就是中心思想。 首先是展现非洲大陆的辽阔无际，自然环境的多变复杂，地形地貌的丰富多彩，动植物的生机勃勃。让我们不得不感叹大自然的伟大和神奇，惊叹造物主的鬼斧神 工，感悟生命的顽强和脆弱，体味生存的艰辛和苦楚。撒哈拉沙漠中有不畏酷暑顽强生存的银蚁，乞立马扎罗山上有喜爱严寒的杰拉达狒狒，死亡一样的喀拉哈里沙 漠下方却是流水潺潺鱼翔浅底的世外桃源，金灿灿的金鲶鱼生活在黑暗的世界与世隔绝。正如解说员david所说，这里的神奇，远超人们的想象。 然而，更让我震撼的，更能引发人类思考的，却是纪录片中所传达的对非洲野生动物的保护和生态环境的修复。当看到一个物种因气候变化或人类活动而导致食物短缺，领地缩小最终不得不面临灭绝的时候，我的心似乎被隐隐的刺痛。正是人类所谓的文明导致气候变暖，也正是所谓文明正一步步侵占原本属于它们的领地。失去 的不仅仅是动物的领地，还有人类的道德和尊严。不懂得尊重其他物种迟早会让人类被大自然抛弃。好在我欣慰的看到纪录片中出现很多动物保护组织，他们在尽自 己最大努力保护着地球上可爱的精灵，地球需要它们，人类更需要它们。在我看来，这些动物保护者们的工作比坐在办公室里盯着股票看的白领们有意义的多，也高尚的多。将来有一天，如果有机会我愿意加入到野生动物保护的行列中，为保护他们和他们的家园贡献一份力量。 反过来想想非洲的人民，在那样严峻的环境中顽强的生存，粮食严重不足，也正是全球粮食危机的缩影。反过来想想自己的研究工作，不正是要为解决这个跨世纪的难题而进行的一些探索吗？想到这里，不禁为自己的研究方向而自豪，为自己能参与到这样一项意义重大的全球工程中而骄傲！

2014.5.15

东非大草原，充满着勃勃生机。那本能的、强烈的、充满韧劲的求生及繁衍动力，让人震惊地说不出话来。

成群成群的牛羚冲下高坡，涉过河流，极速地往前冲，义无反顾地奔向草原，无可阻挡，那是它们的生命之地。

一只蜥蜴跑到体型远远超过自己的睡狮旁，东奔西跳，为了吃上几口围绕狮子飞的苍蝇。它那股灵活劲儿让人忍俊不禁，但想想它这绝对是以生命在觅食，又让人肃然起劲。

哪怕在极具腐蚀性的“毒湖”中，仍然有生命欣欣向荣。几百万只小红鹤聚集此地，我只能用“摩肩接踵”“人头攒动”来勉强形容这个热闹非凡的场面。它们忽地腾空而起，一股股冲向天空，像是浅红色的烟花。

但看到一头小象的饿死，还是让人觉得，有时候，自然对待存活其中的生灵，是不是太残酷了。持续的干旱迫使草原上的象群离开家乡，一头小象再也走不动了，它的两只后腿已经跪了下来，尽管前腿还在奋力支撑，但几番挣扎，还是倒了下去。其他大象已经走远，这只小象的妈妈面临着艰难的选择——是留下来，还是赶紧跟着其他大象离开？母象没法抛弃自己的幼崽，她多次用自己的脚掌轻轻地推动小象，希望帮助它站立起来，但小象的挣扎只是加速了它力气的消耗。镜头中，小象的头慢慢倒在了地上，看得到它鼻孔的起伏，但慢慢的，也没有了气息。小象饿死了。母象终究还是离开了，但没有它的同伴。尘土飞扬的大地上只有她孤独的背影，不知前路是生是死。

然而，什么都挡不住生命的力量。严重的干旱之后，肆虐的大火之后、只要有一丝一毫的可能，生命就总是能够找回力量，迅速反弹，又是一轮生机盎然。植物生长，动物大规模地回到家园。在半个世纪以来最严重的干旱后，紧跟着的竟然是象群最高的生育峰。就这一个对比，就足以让人对这本能的生命力生起敬意。

我在想，人是多么脆弱啊，没有动物们这样一些内置的精巧求生技能，又容易多愁善感，不似它们本能而专注地求生。但这样的我们，竟然可以这样好地活在世界上，还能把这些天上地下的奥秘逐渐揭开，实在是不可思议。我们可以把镜头拉近到一只雄狮的眼角，攀升到云雾缭绕的山顶，又或者深入到岩浆翻动的地下，这样的时刻，我着实为人类的智慧和能力震撼，但在这些镜头下动物们的生与死，又让我生起对它们的崇敬心。也许，这就是造物的绝妙安排，每种生物都获取了恩赐海洋中属于自己的一滴。也许这背后，有着我们永远不可知、但永远需要心存敬畏的平衡奥秘。

看了BBC这部《非洲》纪录片，我感到万分沮丧，同时也被这些顽强生存拼搏的动物激励到。

感到沮丧是因为有了一些社会经历以后，再去看动物的世界，不会感觉到太多新奇，更多的是悲从中来，感到我们人类世界其实和动物世界有很多通用的规律，感觉我们其实也是动物世界的一员。

规律一：弱肉强食，适者生存。我会不自觉地对号入座，到底自己是其中的强者还是弱者。

我是打架输了的还是赢了的那个？胜者为王，赢得食物和交配权，人类世界也是一样，慕强，弱肉强食。

这个规律，是人类和动物都没法逃脱的，资源永远是有限的。为了赢得水，食物和交配权，那么优雅的长颈鹿还是要用脖子把对方甩跌在地，大象要用坚硬的象牙互相壮击，一决胜负。

但是你又会被激励到，因为那些动物，真的是用生命去争取，它们进化出神奇的机能和习性，与自然的恶劣条件做抗争。我们永远会为这些顽强奋斗的生命而感动，它们强大生命的力量，让我叹服和敬佩。

规律二：生老病死，无法抗拒。动物的生老病死，跟人类的悲喜没有区别。

因为干旱没有水没有食物，小象无法活着走出那片一望无垠的旱地去寻找水源，就倒在了大象的脚下。

生命如此坚强，也如此脆弱。在大自然的力量面前，在生老病死面前，我们和动物都是一样的，如此渺小，无力反抗，只能接受。

这只大象母亲看到自己的孩子已经没有了呼吸，只能用鼻子和小象最后吻别，然后离开，继续行走一望无际的荒野上。让人感到无比的心酸。

幸好，在干旱结束后，象群迎来了有记录以来最高的出生率，它们的族群又兴旺了起来。

生命就是这样，经受挫折和考验，然后焕发出更大的活力。

这个星球上的生命，真的美到让人落泪，在心底深处，感到敬佩。

太美了，太好看了。
看到雌性岩鹛鸟，衔泥筑巢，以安家栖身。
灵感启发，写了篇文章，竟然还得了第一名。
眯眼和我说，为什么国人都没有如此认真努力的拍摄动物世界呢？
也确实要感谢这些制作纪录片的人，让我们看到了不一样的世界。
夜晚的犀牛，真的很可爱也很温驯，好喜欢。
小海龟出生就要面对生死，让人心疼。
大自然是如此神奇，如此多彩。
人类可不可以不要再捕杀，可不可以不要再破坏。
给动物安身的家，给动物最大的安全感。

The very centre of Africa, and the centre of two million square miles of dense tropical rain forest. At first glance it seems deserted and eerily still, not a easy place to live. But in fact, there is a greater concentration of animals here than anywhere else in Africa. And in this world, they must grab every opportunity. Competition is intense and unrelenting.Even the forest itself fights its corner with spines and poisonous sap. Here,every living thing must fight for its space.

E03 | 刚果雨林 Congo

Lungs of Africa

1、花朵-蜜蜂-蜂蜜-猩猩

无刺蜂 Stingless bees

黑猩猩 Chimp

二、雌岩蟒 Female rock python

3、真菌 Funji

4、黎明-阳光-水汽-暴雨-青蛙-交配-生命

五、鱼-鸟

五、剪嘴鸥 Skimmer

森林象 Forest Elephants

六、非洲西海岸 : 卢安果海滩 | Loango Beach

从森林到河滩到海滩，为了阳光，为了食物，为了生存，竞争无处不在。从小到大，从高到低，从远到近，一环扣着一环。局外人如我，怜悯与敬仰并存。虽然是弱肉强食，但没有王者的时候，怜悯该怎么分配？

会发光的真菌、白色的瀑布、最后突然出现的大海都是惊喜啊啊啊啊

自从纪录片这一影视体裁诞生以来，自然生态一直是最受青睐的题材之一。早在1895年，德国电影制作人马克斯•斯科拉达诺夫斯基在一部18分钟的黑白短片《拳击的袋鼠（Das Boxende Känguruh）》中第一次把野生动物搬上了荧幕。1907年，英国博物学家奥利佛•派克仅靠几根绳子维系生命，在苏格兰圣基尔达岛的岸崖上记录下了当地鸟类的生活。他的首部电影《在鸟的世界里（In Birdland）》在英国热映数周，派克也借此开创了英国人在自然类纪录片这一领域的先锋传统。
这一传统的继承者是1957年成立的BBC自然历史部。这个全球第一个专门致力于记录自然的电视部门经历了广播、黑白电视和彩色电视几个年代，而在最近的三十多年里，自然历史部在题材发掘、视角革新、效果改良方面恐怕无人能出其右。另一方面，BBC的制片人们对自身和影像——人与自然的定位却是始终如一的，这种定位早在20世纪30年代就已初见端倪。在关于非洲荒野的30年代影像中，美国夫妇马丁和奥萨•约翰逊记录了他们射杀动物的“探险故事”——这些放到现在会成为众矢之的的狩猎集锦满足了当时观众追求刺激的猎奇心理。而同一年代，英国人切里•吉尔顿却推出了《冰冻星球》的雏形：在他的《欢乐的探险之旅（An Adventure in Search of Laughter）》中，吉尔顿极少干预影片主角——被他称作“小喜剧演员”的企鹅们的“演出”，自己大多出现在背景里，至多摆着手模仿一下“喜剧演员”的憨态。今天的电视屏幕上我们依然看到这样两类泾渭分明的纪录片——一类近似于好莱坞“探险类型片”，其中人是自然的参与者乃至征服者，譬如史蒂夫•欧文系列；另一类则遵循更纯粹的记录风格，人是不出镜的观察者或出镜而不作为的“陪伴者”，譬如大卫•爱登堡的系列作品。
麦克卢汉认为，媒体是人体的延伸。自然类纪录片可以说是这一媒体观最朴素的体现。在城市化和数字化的时代，这些纪录片担负起将宅居动物的感官延伸到荒野中各个极限的任务。BBC自然类纪录片的每一次新技术引进几乎都是为了一场眼睛的革命：水下摄像机和红外摄像机帮助眼睛适应深海和黑夜；微形摄像机把眼睛带入草丛和地底；鸟背上的摄像机实现了真正意义上的鸟瞰；高倍放大镜头聚焦昆虫的身体；卫星镜头提供宇航员的视野；热成像则提供了蝮蛇的视野。所有这些技术成熟之后，《非洲》带给我们的几乎是一种“上帝视角”：从太空中的非洲大陆轮廓到箭蚁“太空服”上的纤毛，尽收眼底。
技术上的完善给纪录片的视角带来了无限可能。像南非沿海围猎沙丁鱼这样一场自然界的大戏已经在《蓝色星球》中已经呈现过了，没关系，在《非洲》中让鲸鱼成为主角，让观众的视线顺着巨鲸搅起的湍流冲向鱼群。同一集里的海龟孵化也是老戏了，但是这一次从破壳而出的小海龟身后望向大海，观众才真切地体会到什么是“不可能完成的任务”，如同在第一人称游戏中，镜头引导观众代入海龟的世界观，一起参与到下海任务的完成中。这一段有点像是《拯救大兵瑞恩》的开头，同样残酷只是方向颠倒。
在《非洲》中，感官的延伸并不局限于眼睛，让人赞叹的还有影片对声音的处理。BBC同时弥补了人类视觉和听觉的缺陷，人为强化了自然界的声响。从长颈鹿的决斗时重击的回响到箭蚁的窜流声，我们在影片中听到的声音比我们真的身处野外时更加清晰，夸张的音效有效地辅助了镜头的戏剧效果。《刚果》一集的声音更为丰富有趣，毕竟在雨林中，录音可能是比摄影更有效的生态记录方式，它往往比镜头交待了更多的物种。（希望BBC出品一部自然录音带配上爱登堡的解说。）
有人会认为野生动物是纪录片的理想拍摄对象，毕竟动物不会“做作”，实则不然。在发现摄影师和其他工作人员在场的情况下，大多数野生动物会情绪紧张，表现不自然。要捕捉动物的“私生活”，最好的方法是让摄影师乃至镜头隐形。为此BBC纪录片中使用了各式“间谍”式摄像机：混进狮群的遥控“石块摄像机”，潜伏在牛羚群中的“乌龟摄像机”、“鳄鱼摄像机”和“蜻蜓摄像机”，恭候老虎的“树干摄像机”、“原木摄像机”等等。和红外触发相机一样，这些摄像机往往能帮助人们获取宝贵的生态资料。在BBC拍于2010年 的影片《老虎失落之地》中，相机陷阱捕捉到了生活在不丹海拔4000米山坡上的老虎，这一发现为黯淡的老虎生存前景带来了一丝希望。
拍摄野生动物的另一大麻烦，在于镜头里的动物往往无所事事。找到拍摄对象需要丰富的经验和第一手的资料，想拍到特定的行为更是要求精确与运气兼备。BBC自然类纪录片常常通过超高速摄像和缩时拍摄的结合扭曲时间，以戏剧时空的形式呈现自然时空，从而让“无聊的大自然”符合“精彩”的标准。作为温血动物，我们对于时间的理解和变温动物是格格不入的，在它们的眼里我们的生活恐怕是难以想象的聒噪。于是在爱登堡的《蛇》中，我们看到一条非洲岩蟒数周内的生活在缩时拍摄中飞速掠过，而不到一秒钟的捕食镜头则通过超高速摄像分毫毕现，甚至被拿到X光镜头下分析，这样的手法在《行星地球》中也是屡见不鲜。缩时拍摄可以说是纪录片对人类眼睛的又一场改造，肉眼无法察觉的过程在缩时镜头下得以展现。爱登堡1995年的系列片《植物私生活》中就大量运用这一技术表现植物的明争暗斗，在几秒钟内缩现开花的全过程。在荧幕上，似乎一切有机体都变得像恒温动物一样活跃。但缩时拍摄的功能还不止于此，在《冰冻星球》和《非洲》观众在一分钟内目睹了“沧海桑田”式的地貌变化——冰川的移动和沙丘的变迁。就这些细节来说，BBC的“地球系列”确是关于地球本身的纪录片，它所呈现的是一个浑然一体的“盖亚”——动植物真菌土壤岩石大气，万物相连且有灵，牵一发而动全身。
所有这次技术的整合和题材的融合还不足以让BBC的“地球系列”成为自然类纪录片史上的里程碑，真正使其封神的是那条贯穿整个系列的理念：把地球拍成外星的样子。你以为雷德利•斯科特的异形经典描绘了这个星球上闻所未闻的恐惧？不，特写镜头下，南美雨林中“异形”正从一只子弹蚁的头部爆发出来。你以为只有斯皮尔伯格才能为我们创造一个爬行动物统治的世界？不，给一个十条科莫多巨蜥撕扯水牛的低机位镜头就可以。你以为只有在卡梅隆的潘多拉星上才有魔法般的荧光真菌？不不，魔法天天都发生在赤道非洲雨林的夜晚。一个个疑似CG动画的镜头提醒我们，单论美学意义上的创造力，人类也依然只是自然的学生。
如何才能拍出一个惊艳的非洲？这是BBC给自己制造的难题。且不说大大小小的非洲专题片，2001年的BBC系列片《野性非洲》已经是对非洲大陆的一次全方位考察。事实上，爱登堡出道时刻意避开了非洲，因为他的同事阿蒙德和米凯拉•丹尼斯夫妇已经选择了非洲作为拍摄地点。即使如此，《非洲》仍然充满了惊喜，同时再一次完美地体现了“大地系列”以大地为主题的宗旨。一组简单的镜头作为佐证：《卡拉哈里》中，镜头先是给向独行的豹子，接着移到空中，镜头中的黄黑相间的摇曳草丛仿佛披上了豹子斑驳的外衣。动物与其所栖息的生境在这种“反保护色”的错觉中既在生态亦在美学上融为一体。
BBC的“地球系列”诞生以来，许多人褒奖其在拍摄角度和解说态度上的客观冷静。其实完全的客观和冷静在自然类纪录片中是不可能也不可取的。BBC的策略与其说是保持中立不如说是瞄准了观众群中尚未被调动的情感和心绪。把自然类纪录片中传统的正反角对调，在观众同情猎物的时候让他们看到捕食者的不易和脆弱，引导人们关注“冷血动物”温情的一面，把人类生活中的风趣、荒诞、诡谲、尴尬等种种微妙的元素融入自然界，这些都是《非洲》对BBC自然类纪录片传统的继承。它让所有的物种成为影片的主角，包括撒哈拉沙漠里那只西西弗斯式的蜣螂。爱登堡和他的纪录片的特殊魅力，正在于他们为观众提供了一个万物皆美、各生妙趣的视角。或许我们在看过《蓝色星球》、《行星地球》、《冰冻星球》和《非洲》之后，会以这样一种新的方式爱上这个星球，以至于我们相信即使哪一天我们穷尽了地外星空的全部奥秘，这一颗星球依然是我们最不舍的地方。