坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现，尼古拉会奖励乖小孩，坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩，坏小孩会被关进背篓或被打，谁做了坏事就应该害怕他们，最初坎卜斯起源于野人传说，一种林中野人的异教习俗，远离人群与社会准则，他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“

坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen，意思是「抓」。

除了在家装界引领风潮，近年来各国影视工业也颇受北欧风的影响。2011年瑞典和丹麦联合出品的跨国犯罪剧集《桥》已被英、法、美、德、奥甚至俄罗斯和爱沙尼亚等国引进改编成多个不同版本，不过比起英国热销全球的福尔摩斯，出口到德奥的北欧侦探剧反倒像美剧《真探》一样，破案成为了主角们自我救赎的途径。

德国和奥地利联合出品的《异教峰》是《桥》的改编里最不老实的一个，它更多只是借用了性格互补的男女主角搭配破案的人物设定，至于剧情和风格的走向完全是自立门户，甚至可以说是超越了前作。

曾制片过《窃听风暴》和《暗黑》（Netflix出品的德国版《怪奇物语》）的麦克斯·维德曼和奎林·伯格自接手《异教峰》起，就拉来汉斯·季默作音乐指导，想把作品向美剧工业标准靠拢。比如《异教峰》第一集的案发现场，受害人手握马尾、裸身跪拜的死状很难不让人想到《真探》里同样宗教朝拜感十足的尸体。

《异教峰》前两集支线繁杂的铺陈，关于「红色季节」来临的毁灭和拯救，是典型的西方基督教文明下，教义献祭和超自然惩罚的犯罪类型故事。而当观众准备顺着证据模拟侧写出真凶时，第三集凶手反倒自己拨开迷雾，陡然消除了观众已有观影经验里那些神秘教会、政府腐败的脑补剧情。

凶手和异教并没有太大关系，如果真要给他安个名号，也应该叫做极右连环杀手。

今日的德国是20世纪60年代末和70年代初奠定的，1968年的自由化运动让战后阿登纳领导的天主教家长制社会思潮逐渐退潮。而当下，基石正在受到冲刷，右翼民粹和保守势力正在以基督教的宗教神话传统对抗外来移民的异质文化。

政治需要宗教和神话的力量去渲染必要性，《异教峰》里喜欢干大事的凶手吻合的是当下德国时代的症结，他借森林之王坎卜斯身份所采取的犯罪，死在他手下的东欧难民，是父权恐怖主义的牺牲品。

德国电影四杰之一法斯宾德曾评价过德国三代年轻人，第一代是1968年欧洲学生运动的一代，是一群意欲改造世界的理想主义者，妄图用文字和集会来行动。

第二代是巴德尔-迈因霍夫帮，他们从安分守法转而武装抗争，乃至彻底的违法犯纪。

而第三代，他们只有行动，没有思想，既无意识形态，亦无一套政策，他们不知道自己正如同傀儡般被他人所控，他们的恐怖主义终究变成了资本主义为了保护资本主义所衍生的一个意念。

很明显，坎卜斯的恐怖主义又回到了第二代巴德尔-迈因霍夫帮武装违法的老路。扮演凶手的演员曾说过：「我终于明白了他的意思，并喜欢上了他。他的想法完全有道理，但不幸的是，他选择了完全错误的方法来实现这些想法。」

刚刚过去的第70届柏林电影节依旧低调落幕，金熊奖依旧不出意外地颁给了极具政治意味的伊朗导演的《无邪》。相对政坛的倒退，至少从影视圈看来，从关注难民问题的商业喜剧片《欢迎光临哈特曼一家》（该片获得2016年德国本土电影最高票房），到柏林电影节，再到《异教峰》这样的犯罪剧集，都渗透着德国人对身份历史的反思。

地理学的犯罪心理画像是通过对案件的犯罪地点分析，进而判断犯罪嫌疑人最可能的居住区域。而影视作品里的犯罪空间设置，更关乎美学氛围。

《真探》所在的路易斯安那州，有潮湿的密西西比河、工业时代的破烂教堂，热带影像里被弃置的蓬勃感是它的基调。

《异教峰》是与之相反的冷调，经常失焦的镜头不会给城市太多留念，但考究的摄影必会在每集给冬季阿尔卑斯山皑皑累月的白雪大全景特写，剧组每天在2600多米的雪山上和半米多高的新雪打持久战，不放过每一个自然恩赐。

所有生机都被淹没起来，怀揣肃穆的「关隘」（Pass），正冷峻地看着人们处理着自己的「边界」（Grenze）故事。

并且，斯托克和温特两人显然比凶手更需要处置自己的边界。

当第一位死者的屁股和脑袋在德奥边境石上「跨界」时，并不想多管闲事的奥地利中年油腻警官温特划清界限，硬把案件推给了德国警官斯托克，热衷刑侦工作、坚持做一切秩序界限之内正义之事的女警斯托克也乐于接过这个案子。

而当案件越发深入，坎卜斯杀手让他们越界了，斯托克和温特在故事中交换了位置，温特变得越来越执着于破案，斯托克则丧失斗志迷失了自我价值的认定。

脱离不了的家族身世而被迫帮黑帮办事的温特有很多硬汉侦探的缩影，劳伦斯·布洛克笔下的酒鬼侦探马修会哼唱「如果我带着醉意出生，我或许会忘掉所有悲伤」，对糖精和毒品上瘾的温特也会随口说出「黑暗之所以是黑暗，因为那里总是阴暗」的说辞。

如果说这个穿着像皮条客，打架像文员的边缘刑警是《异教峰》最有趣的人物，那尤莉亚·延奇饰演的女警斯托克必然是本剧亮点。

延奇曾凭借《希望和反抗》里反抗盖世太保的德国女青年角色获得2005年柏林电影节最佳女主角。延奇有些男相，但这其实更符合德国本土的女性气质，相对亚洲女性，德国女性更少刻意吃性别的红利。

与动辄就要一集换3、4件造型的亚洲「大女主」电视相比，《异教峰》的女一号从头到尾都只有一件红色冲锋衣外套，也算是德剧的一大「特色」。

虽然打扮上属于非典型女主角，但斯托克被坎卜斯杀手慢慢腐蚀又新生的刻画，却是非常典型的女性叙事。刑侦技能不输男子的斯诺克有着更敏锐的同理心，她不会把死者惨状照片公布给其亲属，即使对方是在押犯人。

她是不甚亲密的父女关系里的女儿、不伦办公室恋情里的女友、恐怖主义犯罪里的女受害者，她遭受压力后的焦灼无助，是因为她承受着比男性更多一倍的社会性指责。

刁亦男把《白日焰火》里「北方的雪」当成是「抒情的雪」，一向以性冷淡被刻板标签的北欧人同样在《异教峰》里得了抒情，面对坎卜斯粗暴狂热的谵妄，他们在身份置换的波澜互助中实现了抒情救赎。

原载《虹膜》微信公众号

非常好，每个角色都很好，复杂，多面，也在随着剧情的推进不断改变。

对工作有无限热情一往无前的警察Ellie，也可能在工作和生活的接连挫折下暂时选择逃避，尽管从未忘记职责所在；曾为黑帮”工作“的黑历史警察Winter，在吊儿郎当出言不逊的表象下，原来有着极其敏锐的观察力和野兽般的直觉，会百般维护工作伙伴，也会不惜一切死死咬住犯罪分子。尽管就人物角色和个人生活来说他们“缺点”多多：与已婚上司发生关系，为黑帮分子掩盖犯罪事实，与父亲/母亲关系不甚亲密，为破案疯狂工作使得同事牢骚满腹。但是，他们都有出色的工作能力和非常敬业的工作态度，坚定了信念就勇往直前，绝大部分时候都充满勇气，是非常有力量的人。

喜欢饰演Winter的演员，很有魅力，他在最后一集用个人安危与检察长交换查案机会时，亮的吓人的双眼，势在必得的气场，与刚出场的那个Winter相比可以说是判若两人。但是，你仍然可以将这个Winter与那个酗酒、药物依赖、颓废的Winter联系起来，并因而看到一个人格丰富的角色。谁能想到一个头发成绺啤酒肚凸出的大龄警探竟然这么有魅力呢？相比之下，Ellie的角色本身稍显单薄，冲突感没有那么强。

扮演多个角色的Krampus杀手虽然性格并不十分多面，但是演员把不同时期不同身份的人物表现的很到位，勤奋工作但时不时透露出小心机的安全公司员工，策划时耐心冷静实施时又难掩紧张狂热的冷血杀手，不会过分热情“历尽繁华”的前金融公司员工。特别是最后一个角色，眼镜一戴，说话时的表情动作都不一样了，更舒展也更自信，和那个生活在林中小屋对陌生人如惊弓之鸟的护林员完全不同。

剧情本身也精彩，涉及了很多社会问题：难民问题，极端宗教问题，政治力量干扰调查，舆论裹挟警方办案，黑帮问题等。

还有很多支线情节没有交代清楚，如果有续订，可以期待对Winter过往人生的深度挖掘，或者他如何从黑帮手里死里逃生又因为各方力量博弈而胜者归来，不管是哪个应该都会很精彩。

苍茫暗沉的北欧雪原，神秘低语的黑暗森林，魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣，即使是这唯一一处生机，也时时面临着被熄灭的危险。 看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福：艾莉，温克，甚至卡拉斯……然而细想，这几个人又何曾有真正的幸福可言？他们都跳着边缘之舞，寻找忧郁的解药；都是夜行动物，在灰色地带寻找慰籍：一个是缺少母爱的女孩，聪明、坚强、隐忍，却和有妇之夫相爱；一个是黑白通吃的“违法”侦探，放浪不羁的外表下是死亡幽灵与旧日阴影的时时眷顾；一个是精干开朗的警官，风光的外表下是破碎的家庭、孤独的心灵，也因此会爱上艾莉——这个充满生机的、克拉丽丝一样的女孩。 剧中的每一个人，从记者、政客、网红、邪教教主，到安斯巴赫的IT主管、酒馆老板，以及艾莉、温克、卡拉斯，都是破碎之人。他们可怜又可恨，都做出了错误的选择，而我们却又无法将错误完全怪罪在他们头上。“即使是混蛋，也是时代的混蛋。” 记者求名，可以为杀手作传；网红拜金，可以远赴孤湖；教主软弱虚伪，可以欺骗信徒来蒙蔽自己；政客一心求仕，可以化悲剧为舆论、变舆论为选票。这一切，都可说成是人性弱点的自然流露，然而也正是这种无处不在的合理化，造就了我们今天的世界——这个世界亟需一个涤荡千污万秽的“红色季节”。 其实看完发现，“坎卜斯杀手”反而是最完整的一个人。尽管侧写师描述他为：不够自信、渴望认可，极端自恋等等等等，但他其实是唯一一个最清楚自己在做什么的人。没错，他很孤独，孤独到要写信给自己的IT主管来表明心迹，而对方只是千千万万个冷漠的过路人中的一个；孤独到爱上对自己穷追不舍得女刑警，愤怒地窥视她见不得人的情爱，嘲弄又爱怜她受尽欺凌时暗自留下的泪水。然而，又有哪一个人是不孤独的吗？只是有些孤独在明处，有些孤独在暗处罢了。 当安斯巴赫把矛头指向了惹恼他的警察，这千辛万苦的追凶都好像变得意义模糊了。这一切都图个什么？对于警察个人而言，如果有正义感，那一定是为了受害者、为了惩戒残忍而自大的暴徒；但如果这种追凶成为了你的全部、仅有的回忆，甚至当你对事业的忠诚反噬了你的荣誉与自由、爱情与生活，这时不得不自问：我是不是还存有那么一丝自私，宁愿要一点平静、一点安宁，也不愿再去寻找那个遁迹世间的真凶？ 艾莉做出了选择，也为自己曾经的错误承担了代价：父亲在她忙于缉凶时中风，她断绝了与卡拉斯的关系，拿掉了孩子，退出了追捕“坎卜斯杀手”行动，隐居山中，渴求一点宁静。而与她截然不同的是温克，在他充满了冒险与悲伤、毒品与烟酒的浑浑噩噩的一生中，他突然发现了一个值得为之死去的目标（用艾莉的话来说“偶然间发现了生命的意义”）：抓住真正的“坎卜斯杀手”。为此他与警方交易、成功激怒了黑帮，并在安斯巴赫死后如愿被两个小喽啰结果了性命。 艾莉和温克，一个失去了生活，一个失去了生命。 而安斯巴赫，他早已明了：失去就是全部的人生。当他离开女友和儿子时，他失去了对他们的控制；当他打死IT主管时，他失去了获得理解与认同的希望；当他准备好成为“坎卜斯杀手”时，他也准备好了要用更残忍的失去提醒人们这个世界业已失去的东西。即使对艾莉，他也知道他在一开始就永远失去了她，羊不会爱上狼，没有女人会爱上曾经深深伤害她们的人。而死亡，是他唯一的获得。 古老的神话，映照着我们内心的满目疮痍：那些无处不在恐惧与忧虑，那些深刻的孤独与被爱的渴望，被压抑在秩序与欢娱华丽而腐败的皑皑白雪下，在历史与现实、现实与末世错乱的情绪中演奏出低低的哀鸣，绵延不绝的哭嚎，冷漠而自怜的讥嘲。

alle Passen 所有的异教徒

arktis 北极

mitten am Tag

ausbeuten 剥削

Hau ab 滚开

alle Vereine 所有的组织

manieriert 很讲究

Zyniker 玩世不恭者

du hast das schon als kleines Maedchen gekonnt。很好的情态动词过去时用法哦

Aufwand der analyse 耗费分析

guten Morgen allerseits ！！！ 很好的早晨招呼用语。

das wird... von ....auch erwaehnt也被提到

Advent（Krampusse 有角的头盔） 降临节- entfernt von jeder Norm- Mitglieder ；

in Einklang mit ... zu leben

ich ueberleg's mir; was geschiet mit dem anderen？

Sekte教派

andrenlin ausstoss 肾上腺素分泌

末日逼近：das Ende naht

Jedenfalls 至少！！！起码！！！再怎么说。。。此处字幕需要注意，不是必须

ihn getroffen 打中；

mitteilen 通知

kniet im Schnee，notoperiert 急救手术

Suchradius 搜索半径

duerfen nicht so glauben

vibrationmodus 手机的振铃模式

Rettung-拯救

beim Baecker在面包房上班；wird ...vermisst

Red langsam！Bleibst，wo du bist

viel zugesetzt 巨大投入

hingerichtet处决

alles aendert sich 一切都在变化

Pirsch 狩猎

genial 天才的

Grenzgaenger边界游荡者 bringt das Muell aus 带走垃圾

Moos am Boden-地面的苔藓 Zustande andauern 维持时间

urspruenglich Gestalt 最初的姿势

keine Pflege leisten 无法承受护理（过于严重了）

Risiko zu hoch-风险太大

zerbrechen-verzweifelt

ziviilsation 文明（讨论和野蛮相对）

halte dich auf die Laufenden 让你保持跟随事件更新

Spinnst du？，so was aehnliches；er wird sich ergeben。。结果

自恋 narzisstische Neigung

Sadist 施虐癖好者

gehen in die selbe Klasse

Taeterprofil von neuem Typen

innere Organ 内脏

er braucht Publikum oder Zuschauer

weder kampf noch Fluch-nur erstarren

==

人生的意义是什么？这是每个人都在追寻终生的问题。当一个人无法找到时，就会随波逐流，甚至落入深渊。在我看来，德国电视剧《异教峰》的核心主题就是几个内心空洞的人挣扎着追寻自己人生意义的故事，而结局早已注定，所谓意义，都是捕风，都是日头下的空影。

几乎剧中所有的人物都是没有找到自己明确人生意义的人物，而他们也因此无不可避免地落入可悲的空虚陷阱。

杀手。剧中的杀手一直都在积极追求自己的人生意义，希望将自己的人生和宏大的叙事相结合，但不过是陷入“虚假意义”的人生陷阱。他对于末日世界“红色时代”的追求并不是对末日观的真实信仰，正如他在前期工作中从未真正理解自己的老板意图，一厢情愿地以为和老板“一起”在做正确的事。也正因为他的人生陷入虚假的意义中，一旦其追求的目标无法达成，他会轻易的转换去追求下一个“意义”，从正义到红色时代，从红色时代到金发美女，每次转换都没有任何实质的心理障碍。杀手的内心是一个空洞，无法形成共情，也无法和他人形成真正的感情联系。最后只能将不断地将毁灭作为占有的方式。

德国女警。空心萝莉，积极追求自己事业的背后是与有家室的上司偷情，与自己的父亲理不顺亲情又难以割舍。面对失去孩子的母亲的指责，理直气壮的回击，其实换个词不过是自大的个人至上主义。

奥地利男警。这是个典型的原生家庭不幸造成的油腻中年男。过于强势而矫情的母亲，造成了他内心始终有一个孤独而无法平和的小男孩。躁动的男孩不得不通过药品麻醉自己，放纵的行为引向堕落，但是案件，一个个案件，填充了他空虚的内心和时间表。他最后不惜牺牲生命也要参与案件调查，因为这些案件，就是他的意义，他的人生中少数的闪光点。

入世的恶魔，自以为纯洁的圣徒，出淤泥而不染但却勇于献身的天使。齐活。

实际上，这部电视剧内心空洞的主角们甚至不如被害的异国女孩更了解自己想要什么，自己应该追求什么，也正因为如此，这个异国女孩才表现出对这个世界更强的好奇心，更强的求生意志，也更真实动人。剧中另一个找到自己人生落脚点的就是男探长，尽管没有什么惊天地的业绩和追求，他把自己的孩子放到了人生中重要的位置，也从而在面对挫折时，围绕孩子得到治愈和重生。

这是一部德国电视连续剧，绝佳的摄影将德式冷淡风完美的表现出来。“启蒙运动之形而上学所宣扬的个体独立不仅仅会带来无聊的生活，而且恐怕难以避免地会引向无法忍受的生活。” 在这个高福利的社会，高度的物质满足和个人认定，无可避免的带来虚无主义。电影《门徒》的结尾，主人公询问，到底是限制性药品可怕，还是空虚可怕。在一个吃饱了饭的社会里，肯定是空虚可怕。因为人类为了逃避人生的空洞，是愿意付出任何代价的。

然而，所谓意义，无非是每个人走过的路，吃过的饭，干过的事，过去的日子。摒弃这些人间烟火气所追求的高大上“意义”，都是捕风，都是日头下的空影。

警官温特：表面油腻、玩世不恭，其实是个情感细腻、正义感极强的人。简单来说就八个字：大善若恶，大智若愚。由于他父亲与当地黑社会瓜葛，他始终难以挣脱与他们的干系，帮着干了不少坏事：剧中很隐晦，但很容易猜到：协助他们拐卖少女从事当地卖淫活动。他每晚都会经受良心的煎熬，偷偷查看那些少女资料，然后用酒精和毒品来麻醉自己。换作是个没心没肺的人根本没这种痛苦。而在刑侦能力上，和女警艾利整天瞎忙不同，凭借多年的经验和敏锐的嗅觉，案情重要的进展几乎都是他推动的，在众人都无奈选择放弃后，也只有他一个人继续独自调查此案直到正真告破。最后，在选择躲藏在阴暗角落里逃窜度过后半生；还是看着艾利醒来、感受那一霎那的光明之后欣然接受死亡？他毅然、洒脱的选择了后者。。

女警艾利：对探案充满热情，事必躬亲、全身心投入在工作上。是一个为了工作，个人生活牺牲了很多又得不到回报的女强人。由于是警界新人，难免青涩稚嫩，面对逐渐升级的案情和舆论的压力，她靠着与上司暧昧的关系力保她负责此案。因为凶犯的极度狡猾使她倍感挫折，加上父亲的意外、办公室恋情曝光、意料之外的怀孕堕胎，重重打击此刻作为一个女性的精神世界瞬间崩塌，也因此退出了调查，选择了逃避。她没有做好一个女儿，没有做好一个母亲，也没有做好一个警察，可以说由于要强的性格她承受着本不该她承受的太多东西，但也正由于是个要强的女性，没人有资格在任何事上指责她。最后在温特的帮助下抓获了真凶，完成了自我的救赎。。

凶犯巴赫：由于性格障碍在个人生活和职业生涯上屡受打击，是个在现实生活中非常不如意，又喜欢付诸“实践”的骨灰级键盘侠。完全沉浸在自己想象的世界中，脱离人群又渴望受到关注和认同，残暴凶残、性格变态、对于无视他规则的人他可以把其脑袋爆锤成肉饼。同时他在电脑黑客技术上有着很深的造诣，可以轻松黑进个人的手机和电脑监控他人的生活，简直防不胜防，这也应验了那句话“有文化的罪犯对社会危害最大”。他无时无刻不想着这个世界快点毁灭，他好成为那个“有准备的人”，和一个他喜欢的女人直接开始亚当和夏娃，重新造人的淫荡生活。。总之就像艾利对他的评价：是一个变态、凶残只会躲在阴暗角落里，施展他淫威的懦夫。。

全篇镜头十分灰暗，基本都是在不厌其烦的展示着阿尔卑斯山的壮丽美景，和森林的广袤无边所形成的黑白色调，映衬着沉重的剧情和几位主角最终悲惨的命运，时刻都会给人以一种非常压抑之感。配乐是大师 Hans Zimmer，展现的音乐情境和画面剧情完美契合、相得益彰：自然的神秘莫测，人性的痛苦挣扎，丝丝入扣毫不做作。总体表现的主旨就是：山林能给予你很多，同时的也能剥夺你很多，你要始终对它充满敬畏，对人性和生命充满敬畏。。全剧还融入了许多本国敏感政治话题，比如：难民问题、非法移民问题、网红达人对社会的引导问题，以及政治家、企业家对社会的责任问题，这些话题通过镜头直接或间接的展现，再通过演员富有张力的表演，无一不发人深省。。

最后谈一点我对案情的看法：作为一个侦探迷，深知《真探》里的那句名言，“侦探的诅咒”就是：有时候对案情最最重要的线索，在不经意间从你眼前溜过，而你却正在追逐着那些最终将把调查引入死路的线索。调查探案有时候真的像是在黑夜里关灯开车，任何人也不知道最终会开向哪儿。这种与受害人毫无生活交集的连环案本来就非常棘手，本案两位警官探案的思路也是无可厚非，就是抓住凶犯的邪教特征和那些面具展开，但最终都走向死胡同。我觉得他们忽略了本案凶犯最重要的一个特征，就是他是个超级“宅男”，从对行凶目标的了解锁定，到进一步的黑入监控，无一离开不了网络。这一点从他对第二、第三个受害者的生活、行踪计划如此详细的了解，警方就应该意识到了。知道这一特征，然后对几位受害者的遇害地，抛弃地进行研究，不难划定一个凶犯的大致活动范围，对依照此范围的宽带登记用户逐一排查逐一甄别，其实不难。因为在这种深山密林鸟不拉屎的地方本来就没几户接入宽带用户的。利用他的这种无时不关注着新闻头条的特征，他也是很容易被诱捕的，只要警方善用媒体杜撰一个人物不断激怒他、挑逗他并在网络大肆宣传，像凶犯这样的变态强迫症相信很容易就会忍无可忍自投罗网的。另外专案组还犯了一个错误，就是对他的疑似第一起凶案重视度不够：同样是非常残暴的头面部攻击，又恰好发生在电脑安全技术公司，凶手如果是公司员工，掌握黑客技术就非常顺理成章了，只要对当时的几个员工特别是技术部门的，进行全方位更深入的调查，要把这家伙挖也不会是难事。。说了那么，多很多人会说我是马后炮，事后诸葛亮。。确实这就是我个人的一点拙见、很键盘，所以欢迎大家在评论区里留言、讨论。。