那幅画开始空无一物，然后黑白分明，之后色彩斑斓，但一片混乱变成了浑沌，然后又空无一物，无限循环。所谓末日，不过是一种隐忧，如今是前所未有的花花世界，色彩斑斓，却一片混沌，我们可以轻而易举得到任何信息，然而可用身体真切触摸的东西少之又少。就这样貌似生机勃勃的直至死去。 Ferrara导演表述一贯如此，谈不上装不装B，至少他活着，思考着，想活得更好，用他的方式去表达，这就可以了，很真实。 至于拍摄手法，反正也把他打入独立导演的大牢了，遭受非议，褒贬不一也属正常。但我个人真喜欢他的镜头，平缓时的温和亲暖，紧张时的犀利尖锐，总是恰到好处。 从最惯常的戏剧规律来说，他叙事节奏一贯散乱。其实呢，至少我觉得这是个问题，作为艺术创作者，到底要不要和欣赏者交流？如果打算交流，应该用一种什么态度和手法？百般迎合自然没有尊严，作品也就失去了品格，反之过于自我沉溺，让大部分欣赏者摸不到头绪，不能进入其作品，也就失去了表达意义。这就要掌握一个度，既要揣测创作者和欣赏者各自的心理，还要权衡利弊，还不能缺少技术支持，没个十年八年真拿不下来。 前些天看了看《超越套路的剧作法》，现在想，如果多看看独立导演们的作品，也就不用看那本骗人的破书了。然而一旦打破常规，就要冒风险。难两全。

那幅画开始空无一物，然后黑白分明，之后色彩斑斓，但一片混乱变成了浑沌，然后又空无一物，无限循环。所谓末日，不过是一种隐忧，如今是前所未有的花花世界，色彩斑斓，却一片混沌，我们可以轻而易举得到任何信息，然而可用身体真切触摸的东西少之又少。就这样貌似生机勃勃的直至死去。 Ferrara导演表述一贯如此，谈不上装不装B，至少他活着，思考着，想活得更好，用他的方式去表达，这就可以了，很真实。 至于拍摄手法，反正也把他打入独立导演的大牢了，遭受非议，褒贬不一也属正常。但我个人真喜欢他的镜头，平缓时的温和亲暖，紧张时的犀利尖锐，总是恰到好处。 从最惯常的戏剧规律来说，他叙事节奏一贯散乱。其实呢，至少我觉得这是个问题，作为艺术创作者，到底要不要和欣赏者交流？如果打算交流，应该用一种什么态度和手法？百般迎合自然没有尊严，作品也就失去了品格，反之过于自我沉溺，让大部分欣赏者摸不到头绪，不能进入其作品，也就失去了表达意义。这就要掌握一个度，既要揣测创作者和欣赏者各自的心理，还要权衡利弊，还不能缺少技术支持，没个十年八年真拿不下来。 前些天看了看《超越套路的剧作法》，现在想，如果多看看独立导演们的作品，也就不用看那本骗人的破书了。然而一旦打破常规，就要冒风险。难两全。

这部又是待在我的硬盘里待了超过两年的片子，这几天趁着坐公交的时候，坚持每天一部分的看完。感觉男主很熟悉，应该是蜘蛛侠里面的那个反派角色。演技还是可以的，就是剧本可能没啥可以供他发挥的地方。一个好演员选择剧本，和一个好剧本选择好演员，都是一样重要的。

故事设定在人类要毁灭的前一天，说是第二天凌晨的四点四十四分整个地球将要被太阳的辐射所毁灭。男主和女主好像是老少配的情侣，女主是一名画家，哪怕在人类毁灭之前，也不停的保持自己对艺术的创作。男主则没有交代具体是做什么事情，就是在街上看到不少自杀的人，电视里新闻也不停的播放宗教，希望给大家以心灵的慰藉。男主还和前妻通了电话，结果女主发飙了，和他大吵了一架。男主就出去和朋友见了面，大家似乎没有感受到末日来临之前的恐惧，好像都还是保持着日常的生活，朋友聚会还是继续喝酒继续high。回来之后也和女主有了和解，大家各自都和自己的家人有了最好的告白，包括那个送披萨的小男孩。大家都似乎没有感受到末日的来临，直到极光的出现，末日的来临。

类似的世界末日的电影好像真的不少，一般的情节都是有个英雄来拯救世界的传统。这次却是从不同的角度，让人类自然的灭亡，从故事的角度来说还是很新颖的。故事的叙事性上，如果能更深入人性的部分，就更好了。