虽然还是打着《逃学威龙》的旗号，这部贺岁片已经和“逃学”没有多大关系了。但把它算作《逃学威龙》系列的第三部也不显突兀——不仅从时间和人物上顺接第二部，故事也还是那个“王牌卧底爱情事业双丰收”的故事。

甚至于我个人认为，这个故事比前两部都要好看。之前潜入校园后恶搞的部分略显幼稚，群戏部分表演质量也参差不齐，有些时候难免浮夸——有这样的观感也许是因为我离开校园已久吧。无论如何，在本剧中矛盾更集中了，卧底生涯一开始就是和汤朱迪的正面交锋，接下来的故事也主要围绕着汤朱迪——林大岳——程文静这条线展开，而梅艳芳——黄秋生——周海媚的表演都相当精彩，他们和周星驰的对手戏屡有火花。而且就剧情来说，虽然作为侦探狗很容易感觉到文静的嫌疑，但在真相揭晓前至少做到了滴水不漏，就算是期待着反转的一刻，观众的心里也是欢喜的。

搞笑桥段是本片最成功的地方。起初我看开头杀人的一幕还以为是恶搞《赤裸特工》，然后才反应过来这部戏比《赤裸特工》要早得多，这才想起来原来是在恶搞《本能》。以三分钟一个冲突的频率来说，作为搞笑剧算是非常成功了，而且逻辑严谨，有一些瞬间我甚至觉得这是一处舞台剧，比如：表哥掉坑的时候、两夫妻各自施展魅力从对方口中套出真相的时候、还有那个一出现就被骚扰的小护士（应该称她为——换了十几份工作的美女）。这些搞笑桥段也没有什么场面，就单靠着台词、表演惹人发笑，这样的戏对当下的观众来说，好像已经久违了。

于是我想到，如果现在再拍贺岁片，能凑出这样的大腕阵容吗？好像很难。周星驰、梅艳芳、周海媚这样的演员无法复制，而他们带给一出戏的影响也是不可代替的。时无英雄，竖子成名，时无巨星，就凑人数吧。于是我们会看到一些每个明星都露一小脸的香港贺岁片，如果没有一个好的剧本，这的确是一种保险的拍法。而剧情紧凑，表演上佳的贺岁剧就难得一见了。好莱坞从明星制转变到编剧制完成了自我救赎，香港电影也会走上同样的道路吗？尚未可知，但在这之前，不妨碍我们先缅怀一下那个无比璀璨的明星制时代。

和前两部相比，第三部《逃学威龙》已经和学校无关，而且前两部代表人物吴孟达、小龟黄一山都没出演。没在学校，就没法逃学，所以片名有些狭隘，不能囊括三部曲，若改成《最佳卧底》，或许更准确一些。第一部和第二部我都打了3星，但是这部却打了4星，因为单从喜剧片的定位来讲，这部笑点更多。虽然三部曲的票房是递减的，但不影响我们欣赏片中的笑料。梅艳芳的出演是亮点。

剧情： 百万富翁王百万（周星驰 饰）被人用冰锥插死，由于他与妻子汤朱迪（梅艳芳 饰）的感情破裂，汤朱迪便有最大的嫌疑。刚好周星星（周星驰 饰）的相貌与王百万几乎一模一样，警方便让周星星假扮王百万让汤朱迪带回家，好让周星星能够从中寻找证据。当周星星进入王家后，发觉王百万的好友林大岳（黄秋生 饰）也有重大嫌疑。怎料林大岳也同样被杀害。

（以下文字剧透）

案情疑点重重，周星星后来发现汤朱迪跟王百万的女秘书程文静有暧昧的关系。 原来汤朱迪被王百万嫌弃之后，心理发生了转变，喜欢女人，便和程文静搞在了一起。无奈程文静嫉妒心太强，要杀死所有令汤朱迪不开心的人，以及与汤朱迪亲近的所有人。林大岳因拍了汤朱迪、程文静的裸照，试图勒索汤朱迪，被程文静杀害。程文静最后杀周星星时，被周星星枪击坠楼。

周星驰片子里面的中庸之作，逃学威龙里面算比较差的，缺少了社会心境与学校心境的那种反差萌。

如果说逃学威龙第一部是重现校园心境，第二部是重拾校园初恋，但到了这一部，就变成了完全与校园无关的卧底作品。

虽然搞笑依旧，但是已经缺少了逃学威龙的风骨。男女主的关系始终没有说清楚。故事的主干也由刑侦导向的探案，变成了阴谋导向的冒险，看起来有点故弄玄虚和做作。

最大的印象，还是来源于反派周海媚。颜值巅峰的她真心漂亮，而影片中冷艳而带点邪性的角色，跟他本人简直合二为一了。

最近一直在看星星的老片。逃学威龙三部是分三天看完的。第三部少了吴孟达，多了梅艳芳。笑点少了些、却多了些温柔的回忆。
千年卧底小星星这次不再扮嫩当学生，倒扮起了百万富翁。王百万在家被杀，警方毫无线索，而周星星同学因为和王百万极为相似被迫扮成王百万潜入他家，调查案件。嫌疑最大的便是王百万的妻子汤朱蒂和发小大岳。汤朱蒂恳求星星一起参演他们学生时代的故事，俩个人扮成青涩的学生，借补习功课偷偷约会。演到最后，朱蒂趴在星星身上睡着了，星星小心地移开身体，回头却发现朱蒂攀着床依旧睡得那样满足，好似依旧在他的怀中。朱蒂无疑是爱百万的。即使后来俩人感情越来越糟糕、即使后来朱蒂变得喜欢女人。所以、她明明知道是星星假扮的百万却还舍不得拆 穿，只因为他们那张相似的脸，让她想起那些过往的甜蜜。
一切果真如陈sir所推断的那样，真正的凶手往往是那些最没有嫌疑的人。故事到最后，犯人被绳之于法，星星一群人正在庆祝，突然有人说着：周星星，有人找你~出门一看，竟是当初他们扮学生时拿的气球。一身清秀学生装的朱蒂说、Hi、大口狗~星星说、是你啊 大鼻妹。
可能很多时候我们不自知地做一些错事，伤害一些我们所爱的人，但爱不会因为伤痛而停止，那些爱会被酿在时光里，越酿越醇，香气袭人。很喜欢星星的片子，有一种天然的正能量，让你抛下现实中的一切烦恼，只记得欢笑。我会记得，这些有你陪伴的漫长岁月。

如果说第一部的经典之处，在于对校园生态的完美呈现勾连起观众学生时代的记忆，第二部周星驰与朱茵的“世纪之吻”、吴孟达的“软饭硬吃”在细节上做足了存在感。 到了《逃学威龙3》中，电影的叙事空间已经彻彻底底地离开了“校园”，片名“龙过鸡年”也点明了这是属于1993年（酉鸡，癸酉年）的贺岁片。 对于以票房为首要目标的商业片，细究情节本身大可不必，但任何掀起影响力的影片，背后都是反应了一个时期的观影需求。因此，过往的经典作品是我们感受时代审美的一种简捷方式。

1992年香港最卖座的电影《审死官》，让观众看到，即便是对影片主导力与掌控力强如周星驰，梅艳芳仍旧可以不靠美貌、仅凭演技与之分庭抗礼、旗鼓相当。而这部《逃学威龙3龙过鸡年》中，梅艳芳角色的分量仍然是举足轻重的。

在这个故事线之下，周星驰与张敏的爱情线，显得没有突破。仍旧是不脱离一个经典的模式：周星星身不由己、无法抗拒上司之命，爱人纵使心有不悦、终究却也理解包容。

电影中的周星星，以全知的视角，与系列前作中的化学老师进行沟通。除此以外，周星驰与秦沛的对手戏，还无缝对接到《赌圣》。 除却这种电影本身之间的“互动”，片中汤茱迪导演，周星星、汤茱迪主演的小话剧（“她是导演不能打”、“照剧本做”），也以一种十分值得玩味的“戏中戏”形式，拓宽了影片的空间。

她的独特之处在于，她自身历经沧桑、略带苦涩、坚韧成熟的气质，并不符合一般观众对喜剧的要求。而王晶在《龙过鸡年》中，对梅艳芳这种特质感觉的把握，是十分准确的，他的表达也是技巧性的。 一方面，梅艳芳“雌雄同体”的魅力，给予了十分“景观化”的呈现，以各种仪式化的场面出现。

在思维观念、审美习惯尚且偏保守的年代，香港电影开始以戏谑、调侃的口吻，将一切主流价值导向下避而不谈、讳莫如深的话题，在电影中轻描淡写般点破。

另一方面，大众陌生的禁忌话题（性少数群体的压抑）与喜闻乐见的主流话题（金钱使人异化），被完美嫁接在一起。 汤茱迪对丈夫冷漠感到失落绝望、并开始探索自我“雌雄莫辨”的性取向、程文静Lesbian的身份心理压抑逐渐变成凶杀案的凶手、汤茱迪重情义宁愿自揽责任。

影片中段汤茱迪自导自演的小话剧，无疑是影片中最动人的时刻，明知对方的真实身份，却宁可自我陶醉、在自我编织的童话里享受仅有的温存。片尾的周星星，又再度进入这场自我编排的童话中。 并非是不清醒，也绝非是故意揣着明白装糊涂。 很多时候，人生有一种无奈，是在不知不觉中，从亲密爱人变成疏离的“冤家”。与其说是谁背叛谁，不如说是时间改变了一切，曾经的美好都不复存在，但庆幸曾经拥有。 梅艳芳塑造的汤茱迪，在男装与女装、梦幻与现实、成熟与青涩、欢喜与伤感间，不断变换，里子是无奈的悲剧，却给了他人最纯真的温情。

我喜欢汤朱迪。

是她靠在周星星胸膛上，当周星星走的时候，她还保持这那个靠的姿势，突然心软了

还有最后跳舞那，她和他抱在一起，我也心软了，她叫他“老公”

周海媚年轻时是真好看。当她和周星星谈话时，突然朱迪出现，那时曲子突然变得欢快，哈哈哈说真的我这时候曲子突然变欢快是真吓人。反正我心头一跳。

还有他说:“我只爱你一个人 老婆”是对阿敏说的吧，所以才如此情真意切，她也被打动了。

还有最后他们突然变小了“大鼻妹”“什么哥”哈哈哈哈哈哈哈

她可能喜欢他 可他不是她的老公，他爱阿敏