之前就该写，但是我个人因病调养中。所以，发的有些晚。

这部戏其实之前就已经拍完很久了，也是经历了一些的波折，现在才上映。由于很多的因素，导致了这部作品大量情节的被删减。最终呈现在我们眼前的就这断断续续的四集。可以说这不是一部完整的剧集作品。

那么我在鉴赏点评这部作品的主要方向就是：几个段落情节和相关小演员的具体表现。尤其是这样紧凑碎片的剪辑下，人物的关系和个性能否在最少的镜头下得以展现，这就考验了小演员们的基础能力和状态。

嗯~~四集里面主要的情节段落是辽宋之间的战争，引申出的几条故事线：杨门女将与太师和贵妃为首的斗争。杨门女将与辽国战斗的过程。杨四郎和杨四娘之间的矛盾纠葛。杨五郎和杨五娘之间的矛盾纠葛。杨八妹和杨排风以及杨安和穆桂英穿插在几条故事线里。

前两集主要是剧情的铺开，没有太多需要点评的地方。但可以看到第一集这个演员阵容是非常大的。凡是有名字的，都是至少两部戏经验以上的小演员在打头阵。

清洗无侫楼的开场，重用了钟宝儿和陈舒宜以及释小松这样在小戏骨圈有着很高知名度和能力的三个小演员。整个的拍摄手法，是现在偶像古装剧比较常用的手法。

杨八妹和杨排风其实是个性很像的两个人，少年人的那种敢爱敢恨，，风风火火，初生牛犊不怕虎的个性，表现得不错。尤其是在被谢金吾羞辱的时候，她们的那种倔强，确实表现得还不错。宝儿和舒宜自不必多说，小戏骨圈目前最一线的小演员。舒宜那两个大辫子真俏皮，我好喜欢，哈哈哈~

陈荣达饰演的王钦。达达我对他这些年的评价是：他不是一个有着很好天赋的小演员，但是他是一个非常有韧性的小演员。这些年的表演经验，让他能够在角色中找到合适的点，去发挥自己的状态。一代系的小演员都是我个人非常敬佩的。多说一句，达达真是实惨，这些年基本都是给女主或者女配当爹，而且闺女各个坑他没商量，非死即残。他这条线主要是王贵妃和贝蒙多这条线，但是这条线被删掉了。有相关的片段，之后我可以谈谈这条线的看法，暂时先放下。尤其是贝蒙多和贵妃的表演，后面我会重点的讨论。

李诺主饰演的皇帝。我看弹幕其实很多人 不是很欣赏这个皇帝，觉得太昏君了，不像一个皇帝样。我个人其实反倒，能理解这种表演。这个皇帝不是个昏君，但绝对是个庸才，而且毫无主见。这也就是他在这部戏中需要的性格特征，才能在剧中产生的作用。我觉得有意思的地方。就是他吃葡萄时的表现，有点意思~不可否认，他的表现有一定的瑕疵，但整个的状态还是不错的。说实话，这个角色没有把他的优势表现出来，其实在一些能力上，小李是很不错的。

开心傲饰演的谢金吾。我对他印象很深，你别看他现在长得特爷们儿，小时候很可爱的。看过他几岁的时候，穿着女孩儿的衣服在央视跳过印度舞娘的舞蹈。现在跳街舞跳得也很棒。这部戏里，表现得我个人觉得不错。这个角色就必须招人恨，把校园霸凌的那个状态，用到这上面，就很贴近了。

陈柏安饰演的八贤王。我对他没有印象，可能这是他第一次演小戏骨圈的戏。化妆我不是很满意，没能从他与人物之间的关系入手，他的造型与皇帝之间的关系不符合。表现上也缺乏角色应有的稳重感，没有记忆点，可惜了~

其实我感到比较诧异。 咱么这两年拍的剧集 有一个通病：重点不重面

无论是选角儿上，还是环境与人物关系上。 尤其是环境与剧本人物脱节的现象比较重。

就拿这两个人物来说。皇帝和八贤王在剧情上是叔侄的关系。皇上因剧情需要 留了胡子，以彰显他的成熟。那么 作为叔叔的八贤王 为什么没有胡子呢？你怎么能不通过台词，只看这个人物，就知道他是叔叔？人物与人物之间的关系，没能有效的在环境中得到充分的考虑，这不是剪辑的问题。

杨四郎与杨四娘线

这条线应该算是篇幅比较长的一段。重点是一场相见的戏和四郎探母。可以说，我很不满意这一段，具体的安排和表现，非常的拉垮。

在母子相见的戏份，我认为是故事中 承上启下中，承上的重点段落，非常的重要，剧本给的也不错。如果这段没演好，后面的四郎探母，就会很拉垮。所以说，比较大的失误，也就在这场雨戏中。那么我是怎么看待这场戏的呢？

首先，这是一场雨戏。四娘见到心爱之人死而复生，但却成了辽国的将军。她伤心欲绝的离开。这时天上雨落纷纷，宛如她寒彻的心扉。这时候，杨四郎打着伞，来到四娘的身边，听着她对自己的埋怨和不解。看着挚爱的妻子，他将如何的面对？这就是当时的环境与人物之间的关系~

但是我们不得不看到，这段的表现，无法令人满意。上面的基本要求，很多都没有做到。

先说杨四娘，小蒋其实这么久以来，我感觉她不算是一个很有天赋的小演员。可她有着非常好的外在条件，这是一种优势。她的表情与情绪管理一直都是她典型的毛病。但这不是一个很难解决的问题，几部戏下来，小蒋的状态，可以说越来越好。因为她的经验，越来越丰富，这个问题她迟早可以克服。而且小蒋的台词是不拉夸的，是蛮好的。而且这几年进步神速。那雨戏一拍拍了好多遍，给两个孩子淋够呛，也蛮不容易的~

这位叫饶子豪的小兄弟。应该是小戏骨圈有史以来，年龄最大的小演员。但也不得不说，他是最令我失望的小演员。我真的一点办法都没有~

他的表情管理，台词，情绪等等，都拉夸的太厉害。而最主要的是，我看不到他的态度。我看了一下他的微博。他算是一个比较出名的小偶像，长得很帅气，好像是时代风峻的。可以说，他的资源，训练等等，都应该是非常好的。我不管他在其他的剧集或影视方面，有多么优秀的表现。但在这部作品中，他表现的相当不妥。小蒋跟他搭档，不知道是幸运还是不幸。一方面掩盖了小蒋表演上的瑕疵，一方面又拖累了小蒋的表演。二人无法形成配合，更不要说对戏~

小戏骨一代系最好的小演员之一：钟奕儿。她在拍摄小戏骨版红楼梦的时候，有幸见到了欧阳奋强（87版红楼梦贾宝玉扮演者）等人。她当时也就是10 岁。她说在拍摄的时候，发现剧情中大人们心里想的和嘴上说的，有时候不太一样。而这部杨门作品中，夹杂了大量这种内心与行为之间的冲突感。

小蒋扮演的杨四娘，她在与杨四郎雨中对话的时候。台词里都是对杨四郎的埋怨与不解，但是她的内心台词是：你还活着，为什么不回来？你可知我是多么的想念着你~

当这种心境与现实发生冲突的时候，她一定是痛苦的。这种痛苦会体现在她的神态上和行为上。之后杨四郎要求杨四娘杀了自己，杨四娘没下得去手，就是这种心境，产生的必然结果。因为她对杨四郎的爱与思念大于对杨四郎的怨恨~

小蒋的表现确实有定的瑕疵，主要表现在行为与神态上的多余行为太多，情绪一上来，表情就容易崩。这是她经验不足的因素。但我依然可以感受到她的情绪的渲染，有进步~不错~

那么这段失败在什么地方呢？

环境与人物脱节

杨四郎是一个什么样的人？他是将门之后，他们全家都是武将。长期的军旅生活，会让他产生一种英武的气质。即使在他最绝望，最失意的时候，他也一定会保有这种气质。但是我们看到，这位杨四郎他的神态和举止，都过于的懦弱且缺乏应有的稳重感，这不符合杨四郎的人物背景的特性。反而更像一个文弱的书生。

人物塑造失败

主要问题还在杨四郎的这边。这主要是小演员的经验严重不足的结果。他甚至不知道自己在演的是谁？因为信念感不足，他的情感就难以到位，越是如此，他越是本能的迫使自己的情绪调动起来。从而导致的多余情绪太太多，他的面部神态，情绪等等都异常的夸张和扭曲。这能演的好吗？~

杨四郎这个人物是一个悲剧式的英雄。他是这个大环境下的牺牲者，曾经的美好生活，都因为战争而统统葬送。他是宋国人，父兄皆因保卫大宋而死。他的妻子，母亲是他心灵中，最温暖的依傍。然而，他却成为了一个辽国的将军~他成为了一个家国的背叛者。他的内心压抑着那么大的伤痛，他一定有许多的不为人知的故事和苦楚。可这一切，都不足为外人道。

我们应该听过一个心理学上的一个症状：幸存者综合症。简而言之，灾难活下来的人，会对死者产生严重的愧疚感。当杨四郎的父兄大部分都死在金沙滩后，杨四郎的内心是怎样的呢？他非常的痛苦~ 而他又不得不将这种痛苦压制。他的内心是麻木的，可以说是生不如死。而他的外在情感，一定有着跟常人截然不同的反应。

当他面对杨四娘的时候，他反而应该更加的麻木与坦然。我小的时候，曾经看过一个法制类的节目，里面讲述抓捕一个逃犯的事儿。那个逃犯杀了人后逃到了一个小城镇的寺庙里，他在佛像面前，忏悔自己的罪行。当寺里的和尚问他缘由，他撒了一个谎，说自己家里招了灾，一无所有了，他也留在寺里出了家。十几年之后，他已经是当地非常有名的高僧大德了。刑警抓到他时，他正在开着一辆电动三轮车，在为灾区筹款募捐。当他面对警察时，他表现的无比坦然，甚至是欣慰。他在审讯的时候，非常的平和。说了一句电视剧里常看到的一句话：我知道，我早晚会有这一天的~

而杨四郎在面对杨四娘的时候，他的情感一定充满了不可说的愧疚，以及内心沉重的解脱。他面对的是谁？！那是他的妻啊~是他除了母亲外，最深的牵挂与思念，是他撑下去的勇气。在面对如此重要的人物，杨四郎该是什么样的反应？！

可我们看到，杨四郎的反应非常的不妥。他的多余情绪太多，导致了他缺乏相应的稳重感。一个有心事的人，他面对这么重要的人的时候，他的情绪一定是异常沉重的。杨四郎压抑了多年的情感，他一定有着许多的怨恨；许多的愁苦想对自己的亲人倾诉。可他能说吗？他敢说吗？他的内心是愧疚的，他每时每刻都觉得自己该死~！两个人的心情，就如同天上飘忽的云雨。所以这段，一定是非常的压抑，因为这段越压抑，后面的母子相见，那种情绪宣泄才越成功。承上而起下 说的就是这里~

道具环境利用不足

其实我们不能完全认为是小演员的问题。在剧情中，经常可以看到剧组：重点不重面。对于环境和人物的状态是脱节的。很多的道具，都没能利用得上。

小演员在台词，情绪等问题无法托出人物的问题。那么，从环境上也可以找补一些。不用添什么道具，就比如用那把伞，我们可不可以，让杨四郎给杨四娘打伞，他自己站在雨里淋雨~他的这个行为，有助于烘托人物内心的真实情绪。他的内心渴望对杨四娘的关心；守护的真实情感。又表现对自己的自责和忏悔；悲伤与煎熬。这或许是一种办法~

那么后面的四郎探母，可以说 冰蓝的经验丰富，她入帐时看到杨四郎的那一眼，简直绝了~短短几秒，三个层次的情感表达。而后面小蒋有一个镜头特写，我认为她表现得很出色。就是镜头给到她时，看到太君与四郎母子相见，她露出了一个哀怨的情绪。这个情绪给的很好，她这个情绪的表达告诉观众：太君与四郎母子团聚了，而我的丈夫，却没回来~！这段她表现的可以，我给好评~

五郎与五娘线

这二位都是新人，女孩不算太新，之前跟天真派合作过。这条线两位的表现，超出了我的预期。状态比我想的要好，虽然都有瑕疵，但是有几个点，我认为是成功的关键。而且要比四郎四娘线，整体的表现要好很多。可以说，为这部作品，找回了一些脸面。

首先，他们的剧情延展非常的少。可以说留给这两位小演员的发挥空间并不大，能在如此有限的剧情剪辑中，将人物个性，情感关系立住，赢得观众的赞许，真的很不容易。

这二位小演员的一个发挥特点，就是没有多余的废话。他们的每一句台词都参杂了大量的内容或者情绪。一句话顶十句台词。这帮助了他们在最短的时间，让观众知道他们是谁，有着怎样的关系。而最主要的是二者还能互相帮衬。这也是在这部戏里成功的关键。

先说杨五郎，扮演者是李一行。他的台词和和状态都比较生硬，这是他很明显的瑕疵。尤其是杨五娘，去求杨五郎出山，他睁眼睛睁得太快了~这个状态就不太对了。李一行难能可贵的地方在于，他不作~！做不到，他就不做。情绪没有，他不强行调动。追寻自然地状态，不过分的追求自己经验不及的能力。反而让自己处在了一个不被人反感的境地。蛮好的，以后经验多就好了~不错。尤其是一句台词：看的破放不下谓之苦。这句台词，成为了杨五郎的心境写照，为后面他真正的选择了放下，打下了基础 。杨五郎出家归出家，但并不表示他是一个真正放下的人，他看透了战争带给人们的伤害，他放下了因果，却还没能放下眷恋。他是一个坦然的人，所以，他面对杨五娘等人，一定是非常的自然洒脱的。不错~

杨五娘，扮演者是李璇婉儿。挺皮的一个小姑娘。台词，状态等都还不错。最后结尾的时候，杨五郎有一句台词是对杨五娘个性的一个总结，我们参照这段总结，验证小李的表现如何~ 杨五郎：施主敢言敢行，生性率直，善恶分明。

杨五娘去求杨五郎的时候，小和尚告诉她，杨五郎在闭关。她直接就推开小和尚往里闯，你给我起开~！这种率直的个性，衬托的非常好，个性一下子就立住了。让我立刻了解了，她是什么样的一个人~

后面她闯寺算是她的高光时刻，这段她表现得非常的好。剧情如果安排将她这段戏的痛苦加深,更狼狈一些，让观众的共情感加强就更好了。相信会有更多的人喜欢她。我看网上好多，都对小李这部戏的表现，有非常好的印象。

而作品的最后，两个人相互配合的很默契。李一行的情绪很好，李璇婉儿的状态稳定，两个人都在剧本的人物里。小李最后的那句：我还以为，是你受够了我。这句台词的情绪，神态给了一个相当好的结尾。真不错~我个人是最满意他俩的表现的。

金陵公主线

这段剧情被彻底的删减，只有官方给出的段落。但看得出是非常的精彩的一段。尤其是小演员，没一个拉垮。李俊豪，陈荣达，冰蓝这三位戏骨级的小演员。再加上，宝儿 小松这种流量。尤其是演王妃的 燕舒怡 ；饰演辽太后的刘乐乐 都是骨圈儿很有名的新晋小演员。有一点可惜的是，燕舒怡可能因为学业问题，已经不再演了。她在骨圈的时间并不长，但却给我留下了很深刻的印象。西游记的白骨夫人 红色娘子军里的吴琼花 和这次的王贵妃。真的是越演越好。也希望她将来学业有成，幸福快乐~

言归正传

刘乐乐饰演的辽太后 我给一个好的分数。但是这个分数是给刘乐乐的表现的，但剧本给出的人物个性，我不是很赞同。刘乐乐演得真的相当不错，有天赋。在一些情感转换非常的到位~ 但是人物个性不对，这是剧本的锅。

辽太后是一个什么样的人？她是一个很武则天式的人物。她的谋略，果决都大大超出了常人的范围，甚至是个比爷们儿还爷们儿的野心家。这样的人，她的感情和意志，无论如何一定是比钢板还硬上三分。所以，她不会在任何人面前，表现出自己柔软的那一面，那意味着暴露自己的弱点。就像是林中的猛兽，永远不会把肚皮等柔软的部分，对着其他任何动物。这种人，永远都是在拿鼻孔去看人。她永远的高高在上，就差把自己当成神。这样的人，会有那么多的眼泪吗？另一方面，我觉得选刘乐乐演萧太后是很相当正确的事情。一方面演得确实好。另一方面，刘乐乐个子真的很高，她看小伙伴们，都是居高临下，也符合人物需要。

刘乐乐在表演的时候，已经非常竭力的在收拢自己的情绪。但是剧本要求她在场合里一定要哭~那么她的情绪，就要放~这就产生了矛盾。最后一定是要尊重剧本，那么在不对的场合，释放自己的情绪，就产生了与人物不符的现象。

萧太后的情绪点有两个，一个是送自己的女儿去大宋。另外一个，是知道自己女儿死了。她送女儿走的时候，她哭了，当着那么多人的面儿哭了~这不符合人物应有的个性。但刘乐乐演的时候，加重了萧太后的稳重感，做出了一定的个性补偿。

送自己女儿去大宋，是萧太后的计划。这种人做出的计划，是不可更改的，因为无人可以让她的意志屈服。但她是同时一个母亲。在情感和意志矛盾的时候，她会做出很果决的选择。所以她说：如果你不愿意，可以不用去。

真的能不去吗？显然不可能~但这是她仅有能表露的内心，对金陵公主最温馨的一句话。但同时，她的情绪应该更加平淡。因为她的意志在压迫着她。还有，对贝蒙多的态度，一定要和金陵公主做出区别。她对贝蒙多太温和，而温和的话语，只能对金陵说。其他人都是“牛马”，她必须高高在上，她是骄傲的~

最后的一段得知公主死讯，萧太后高光时刻。尤其是低下头起来眼神凌厉的转变。剧组这段用心了~刘乐乐演的好~

唯一的缺点，就是上面提到的。眼泪和情绪过多，妨碍人物个性。萧太后带有一种狼性。从文学一些的角度说，狼这种动物，只会自己默默的舔伤口。孤独的人，越孤独越很少掉眼泪，哪怕是在四寂无人的时候。总之，刘乐乐演得还是真的很不错，虽然是小歌手出身，但我个人对她刮目相看 我给好的评价~

贝蒙多

贝蒙多的饰演者李俊豪。常看小戏骨圈儿的作品，一定不会对他陌生。这孩子真是看着长大的，如今能有如此好的演技，完全是在意料之中，却又令人兴奋的事情。如果说要做个排名。那么李俊豪的演技，绝对可以排到小戏骨圈儿有史以来，非常靠前的位置。他的表演灵活且富有感染力，而且塑造的人物个性鲜明而富有生命力。

这次的表演虽然他的戏份很少，但是每次的出场，都让我的眼睛无法从他的表演中离开，你无法忽视他。无论是神态；形体，台词，感染力等，都好的没话说~

尤其是最后，当金陵公主死去的时候，李俊豪流泪的眼神，真是绝了~很少有小演员，能够做到，表演出这种眼神，太厉害了~。

那么同时，我也认为这段应该有更多的空间可以发挥。贝蒙多的死的原因是什么？是因为金陵公主的死。他是辽国的猛将，他勇猛无敌，无人可以令他屈服，他有着属于自己的骄傲。但当金陵公主的死去，他明白自己在这场战争中，成为了一个彻头彻尾的失败者，他没能完成自己的责任。同时金陵公主是他骄傲和孤独的心中，最深的柔软与牵绊。金陵公主的死，一定强烈的刺激了贝蒙多。他感同身受的理解着金陵公主的孤寂与牺牲。金陵公主的死，成为了他选择自尽的最后因果。所以，我是多么期望，他选择自尽的时候，他的眼睛都是看着金陵公主的。这是他最在意的人，也是他最后的牵挂，他的眼中也只有她~

一代系的孩子随着年龄的增长，现在留下的不多了。他们都是骨圈儿最宝贵的财富。我期望他们将来会更好~

说一下，燕舒怡的表演。

小燕子较之前，在台词上有了一定的进步。小燕子之前演戏有个小毛病，就是能放不能收。情绪爱激动，影响了台词的发挥。但是影响也不算太。

在表演上，有了更好的进步。在情绪上，懂得收敛了。这部戏中，她的台词很稳定，而且有个很不错的点，就是她在饰演金陵公主的时候，她几乎从来不笑。这个设计我觉得不错，这点上，加强了人物的内心外在感受。也让她的台词和气质有所帮衬。

她的服装很多，因为形象好，都能撑得住，而且气质显得很棒。

杨八妹 杨排风 杨安 穆桂英

这几位绝对是小戏骨圈儿目前一线的小演员。

饰演穆桂英的孙伊雯，模特出身。气质长相都没得挑。这里的戏份删减得七七八八，没法对她的表演做更多的评价。但是台词确实好了太多。她在小戏骨圈儿虽然有名，但是台词一直都不算多。也没有当过真正的主演。期望她将来会有更多好的作品。

饰演杨安的释小松。咱么的宝玉。这里的戏份也不算多。因为剪辑的因素，人物给的很碎。无法给出合理的人物个性是否合格的标准。表演上是很稳定的，而且给的要求，基本都达到了。小松饰演的杨安 在人物个性上的塑造还算不错，能够感受到他的个性。而且我们看到杨排风在台词中有关于杨安个性的阐述：武功高强，老实本分。那么可以到小松在塑造这样的形象上，是做到了的。未来可期~

饰演杨排风的陈舒宜，是我个人的心头好之一。长相出众，身材高挑的小姑娘。因为红楼梦的元春一举成名，成为小戏骨圈目前最红的小演员之一。她的服装不多，但是那两个大辫子，可真俏皮。虽然她自己不是很喜欢这个造型，哈哈~

饰演杨八妹的钟宝儿。也是我个人非常喜欢的小演员之一。也是目前发展我认为是最好的小演员之一。无论是长相还是表演，都是很扛戏的存在。这次的表现，也是很稳定。在一些情绪的处理上，不做作。台词更不用说，一直以来都是很好的。因为剧情的大量删减，她有很多的造型和服装，都没有展示出来，这是我个人觉得很可惜的地方。

银镜公主

因为都是未成年人，只能在这点上做出改变。之前看过原剧本彩排，按照剧本确实是和杨四郎是公主和驸马的关系。

余亚颖也是小戏骨资深的小演员了，最大的感觉就是，她的演技越来越稳定，舞台剧出身的她 太棒了~台词和演技稳得一批。难得啊~！

韩昌

这个反派角色确实比较难，而且剪得太碎了，不好评价。但是小万尽了他最大的努力，把这个角色演好。可以看得出，非常的有态度。他作为小戏骨圈儿的男孩子中的小演员，一直都非常的有灵气，而且深受喜爱。也是少有的硬汉形象。

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杨门众女将

这里面除了重点的四娘和五娘所有的故事线外，还有其他的几位小演员。她们的表现也很不错。虽然几乎没有什么台词，但是人在剧中，绝没有一个拉垮的，这帮女孩们真不错的。我本来很期待三娘的戏份。因为邓琳漾是我个人很喜欢的小演员，我对她是有期望的。长相美貌，气质超群。上一部天真派桃花诗社 也就红了这一位~

一直很遗憾的一位，叫宁艺欣的小姑娘。她其实拍过两部，但没有一部真正让她有表现的机会。年纪也不算小了，付出了那么多的努力和辛苦 很可惜~ 我真心期望她将来有更多好的机会。虽然我对她的能力一无所知。

这姑娘台词真好~

这孩子跟雯雯演婆媳 给我乐死了~ 她俩好像一般大

嗯~~~~最后说一下，目前的感受。

先说好的。服装和造型很不错，虽然有的服装，因为剪辑没能出来，但看过定妆，确实不错啊。我之前还跟别人贫，我说这衣服不去拍仙侠剧都可惜了。

制作和拍摄依旧是天真派的强项，实景的拍摄和画面的构思 真的一直都很在线。画面唯美舒服，视觉效果很不错。

大部分小演员，没有拉夸的现象。表现都好得很，尤其是一些戏份并不多的小演员，表现上也是可圈可点。

说一些，比较担忧的问题。

首先，大量的剧情删减。无论是剧组还是平台的因素。这种大量的删减，意味着作品的不完整。这种不完整的作品，基本上不可能得到观众的认可。也会让大众对品牌丧失信心。因为你没能完成大众的期待，这个是剧组应该慎重考虑的问题。这件事上，观众是不可能为此买单的。

其次，战争场面不足。战争场面的厮杀应该是很激烈的。之前看过类似的版本。在战争场面上，并不是做不到，而且是可以批准的。而本剧的战争场面，缺乏那种惨烈感。感受不到那种惊心动魄。节奏感不足，无法让观众的心弦随之波动。

其三，小演员的选拔严重失误。这个其实有点冤，但也不冤。这部剧中，九成以上的小演员，都是合格的。但是杨四郎这么重要的角色，选角儿，彩排，指导，现场指导。四个阶段没拦住一个演技不足的~！这件事儿，我不懂~！但我可以全怪在小演员身上吗？显然不能~ 剧组要承担很大的责任。这件事儿，让我认识到，目前天真派在选角儿和培训上，存在了很大的漏洞。选角儿的严格程度目前拉夸的很厉害。我并不是说，能力不足的小演员，不该得到锻炼~而是要根据能力分配到合理的角色。当锻炼到能力足够时，给予相应的角色。比如说，目前小戏骨圈儿很红的小演员：邓琳漾（本剧杨三娘扮演者）。她就是龙套出身，现在照样粉丝一堆~！（包括我），而且演技过关~ 小戏骨曾经有个小演员叫：蔡佳诚。小戏骨万年龙套~ 后来在天真派西游记时饰演玉皇大帝 那台词 那神态，好极了~ 所以，我个人很期望，天真派在角色的选拔上，不要让自己的作品角色在未来变得廉价。否则，伤害的是自己的品牌。

其四，经纪领域严重拖后腿。

这个怎么理解呢？我之前询问过一位儿童经纪人，怎么看待目前的天真派和目前的小戏骨圈儿。她的意思是在制作上天真派第一，但是在经纪领域还是起步阶段。

我们以武林外传为例，从第一次彩排花絮到真正播出，中间跨了个年。观众从热情如火，到冷静等待，对作品的影响是多大？热度可预见性的锐减。这能怪观众吗？

制作周期拉的如此之长，中间又没有相应的填补。观众的等待心理是非常短的，不可能长期的等待下去。而剧组平台，没有综艺，MV等其他门类作为补充。制作能力和作品不完整，这会极大的影响了天真派未来的品牌形象力。这就不能怪市场对作品的不认可~ 哪怕将来按照现在增加作品的种类，走入原创摸索期。如果上面的问题无法解决，仍然是效力减半。

而且更重要的是，孩子们的演绎时间非常的短，转眼他们就长大了。制作周期太长，孩子们的学业与年龄，未必等待的起。随着，一二代的小戏骨逐渐长大退出，新一代的小演员未能得到有效磨炼，与剧组间无法形成默契。无论是否在外有表演经验，这些都无法替代。这不是短时间就可以调整出来的。

很期望天真派之后，能够把这些比较严峻的问题，得以解决，并且能够正确的找到发展的目标。

花絮