看完这个电影再回味，只觉得压抑恶心

不是反对暴力，但昆汀的暴力一直是一种玩笑式的暴力，到了斯通手里却非要给这种惨无人道的滥杀加上诸如“一刻纯洁胜过一生谎言”的意义，再加上对传媒对大众的批判，其立场就变成了两难的暧昧。导演你他妈难道想说大家都应该诚实的去杀人只要传媒别在一旁渲染夸张就行了是吗？

到最后，所有人都成了虚伪的傻逼，两个杀人魔成了童话式的英雄。又在豆瓣上看见这么多人或者为这个“童话般的爱情冒险”欢呼振奋着，或者为“是不是很多人都是天生杀人狂”之类的问题装逼地深思着，仿佛已经与主人公心灵相通对他们的心境感同身受，特别是那个置顶的唐门小三的评论，通篇充斥着一种以为自己的思想叛逆又深刻自己的阅历广阔又丰富的优越感，嗑药梦呓般地解读着这部影片本不该具有的种种思想和意义、象征和隐喻，我真是无语了。

我只希望昆汀或者罗德里格兹能够重拍这个电影，把暴力玩的轻松一点痛快一点彻底一点，别再让这个他妈的严肃的混乱的自我矛盾的噩梦和这群头脑不清又自以为是的装逼犯们折磨我了。
因为同种族的自相残杀，无论是从社会道德还是从生物繁衍的角度，都不应该被赋予这么一个严肃的意义，得到这么一种暧昧的歌颂。

“Eenie meenie ninie moe, cath a redneck by his toe, if he hollers let him go……”


一．

天生杀人狂似乎就是一个梦，一个对自己解放，抽身于现实，勇敢过活的梦，完全的挣断了后天意识形态的捆绑，我就是主宰自己命运的杀人狂，我可以给周围所有人和物泼上我喜欢的激情的血红色，荒诞的黄色，绝望的灰色。

天生是什么？就是与生俱来，你不可逃避必须携带的本性，是本我，是不曾修饰的原始兽性，我嗜杀，嗜性，嗜自由。

杀人怎么讲？就是杀掉、除去那些挡道之人，那些制定铁链绳索一样规章制度的混沌君王，那些背叛自己天性封锁自己欲望的，睁一只眼闭一只眼执行这些条例的下臣。

狂是什么？狂就是让你的血脉喷张；狂就是米基和梅乐丽；狂就是他们彻底燃烧的本我；狂是无意识天性放纵的嗜血和性；狂是奥利弗•斯通；狂是他对人性本性无情的揭露；狂是揭露人性本身凶残后对其的美化；狂是片中自我认识的响尾蛇；狂是片中欲望狂飙的马匹；狂是片中肆无忌惮的影像的拼贴；狂是斯通利用米基和梅乐丽对现在世界彻底疯狂的一次“解构”；狂是后现代影片《天生杀人狂》给我彻头彻尾的感受。


二．

几年前，天生杀人狂很难带我一个十几岁的学生走进他的世界，凌乱，嘈杂，灰色，胜在一个乱七八糟。时间不够短，但是还是觉得看的很快，或许是杀戮的快感也唤醒了我，没有觉得无聊，反而是刺激，但终究还是让我难以理解。

现在熟了，但是一直难以提笔写出对它的感受。心中一个乱字也难以概括——我想说《天生杀人狂》对媒体的抨击，我想说《天生杀人狂》用后现代解构的手法刻画人性，我想说《天生杀人狂》独特的影像拼接，我还想说《天生杀人狂》色彩的夸张……
我在想，是不是如果你对一件事物有足够的爱， 那就会有点头绪杂乱，说不清道不明，总觉得怎么都说不够，又有点欲言又止？

我想我是爱《天生杀人狂》。



三．

随便说说吧，先说一场戏，梅乐丽的家庭戏。

这是一场完全像客厅喜剧一样的戏，荒诞的人物打扮，荒诞的黄色+绿色，场外观众的哄笑画外音，彻头彻尾的喜剧定位。完全是一场嘲讽，是对戏里人物所追求东西的嘲讽，戏里梅乐丽和米基追求的便是人类无意识的性本能，父亲不许梅乐丽出逃也是出去对性本能的追求。这些表面看来，就是一场米基拯救梅乐丽脱离父亲魔掌的戏，是一出英雄救美的戏，这似乎是值得赞颂的，但是导演为什么不赞扬这个英雄救美，为什么反而要用喜剧的效果来表现呢，是嘲笑和讽刺吧？是对梅乐丽和米基对天生性本能不择手段追求的讽刺吧？

那么，我们是不是就应该理解为 导演不赞成他们两个人的这种无畏追求本我自由的行动呢？

不是。导演嘲讽的其实是压抑人性本能，压抑人本性的人和物。所以在这样的情况下斯通是默许了梅乐丽和米基的行动。

这样来说，梅乐丽和米基两人追求的是人的本性，但是追求本性遭到了父亲的阻止，也就是父亲压抑了人的本性，所以在这场荒诞的喜剧家庭剧里面，导演最终的矛头是指向的父亲。

这场戏里对人本性的追求并非是高尚的（米基和梅乐丽），但是压抑本性的（梅乐丽的父亲）也并非就是高尚的。



四．

说下后现代，后现代主义电影是本片的关键标签，在本片中表现为影像的拼接，在昆丁的《低俗小说》里面，这种后现代主义表现为叙事的拼接。后现代主义作品一般是对现在的世界进行一种不同类型的解构，表达对世界的另一种看法，在《天人杀人狂》里面，有窗户上奔驰的马匹，有嚎叫的狼群等等，这种种影像的拼接的都在增强了影像的隐喻力量，使得影像的表述能力更加强烈。
后现代电影表面荒诞，带有黑色幽默，但是实质上是严肃的，它的可贵在于能正视人性等真实的东西。



五．

我想，无意识原则和本我这个概念应该也是贯穿影片始终的。简单的理解无意识原则就是原始的盲目冲动、各种本能以及出生后和本能有关的欲望，其实再说明白一点，无意识原则实际上是遵循快乐原则的，也就是不受任何后天束缚来让自己快乐的原则；本我的理解更加容易，人是分本我、自我和超我三种，小时候的你不曾接受任何规则束缚，那时候的你是本我，我想6个月左右的时候差不多呢，自我就是现在的我们，超我是一种理想状态，我还没有过这样的状态。

理解了这两个概念，再看片子中的本我和无意识原则吧。

米基其实就是最遵循无意识原则的人，人本能的欲望分为食欲性欲还有暴力的欲望，米基追求的恰恰的就是这三个东西，在杀人里面获得快感，找到自己的无意识原则——快乐原则。

韦恩（主持人），他所代表的媒体也代表着一种人性的本能，媒体的本能是什么？就是不顾一切寻求刺激，完全彻底的放纵自己的欲望，想看什么就拍什么，想追查什么就追查什么，想窥探什么就窥探什么，想管什么就管什么，韦恩代表着媒体为了获得对米基的采访，不惜失去生命，这就是媒体的欲望，说白了，还是人的欲望，媒体还不是人么？通过媒体也体现了人的本能，媒体体现了它无意识追求快感的本能欲望，说到头，媒体也是一种暴力的方式，自己想要的就去抢去拿，不光当事人愿意与否。

所以媒体也是一种暴力，但是这种对暴力本能的追求方式不直接，藏藏躲躲的，不光明正大，媒体对暴力的表达是一种虚伪的表达，不如米基赤裸裸对暴力本能的追求和表达。

不光明正大的对欲望的追求不光媒体，还有监狱长和探长，他们是在权利支持和掩饰下的一种人的欲念，是一种特殊的暴力状态。

这样看来，片子中对暴力的追求，即对本我和无意识原则追求的人有三个代表，米基、媒体、监狱，简单说就是：

米基表现的是人类纯粹的本能，媒体和监狱表现的是夹杂着“利”的本能；两者追求的无意识内涵一致——暴力、性、本我、无意识，但是动机不同。

动机不纯的人是谁，一目了然。

那么在这种相对比之下谁的追求更加合理和高尚呢？



六．

有一点值得注意，全片只有一个人是让米基和梅乐丽肯定，杀了这个人是让梅乐丽和米基两个人后悔的。
是印第安人。为什么要肯定这个人?为什么杀了他两个人会悔恨？是因为良心发现么？肯定不是，到片尾两个人依旧还是冷血。那么，为什么要因为这个印第安人后悔呢？
后现代注意否定的是现实世界，梅乐丽和米基杀掉的都是和受了现实污染的人，但是印第安这个人群，以为历史种种的原因，其实是和我们的现实没有的关系的，印第安人代表的是一种超现实，与我们充满利益的现实无关，后现代电影肯定这种超现实的东西，越是离现实远的东西越是本片值得肯定的东西。
所以印第安人受到了肯定，超现实受到了肯定，杀了他，梅乐丽和米基后悔了。



七．

最后影片也带来了两难的选择：
A. 以往的影片都是将人的无意识理想化、神话化，比如为了世界和平等等等高尚的原因，放弃了人的欲望，但是这样的放弃离我们很近么？
B.《天生杀人狂》它没有将人的无意识神话化和理想化，反而是正视了它，还原人性以本来的面目，影片的结尾也是最终选择了梅乐丽和米基的幸福美满，选择了人性，即使是黑暗的人性。
这就是A和B的两难。




[ 一家之言，请多指教。]




原来Bob Dylan 的 《You belong to me 》结尾梅乐丽和米基的对话可

以如此温柔。

想起了白纱鲜血飘落的誓言。

场景
主场景：囚房里许多电视台工作人员，主持人盖尔化好了妆，架好的摄像机，拉好的凌乱的麦克风线，一台电视机。典狱长坐在他们一边，在铁牢笼前面守卫着一排手持警棍的狱警。一些女助理。
男主人公米奇被戴着沉重的手铐，脚链出场，他的脖子上亦套着钢铁的颈圈
副场景：
黑白画面的儿时的野地，稻草高过了小男孩的头，猎枪的回响
（随着米奇的叙述，导演插入了许多关于米奇杀人和童年的闪回镜头）
全知视角的囚房外面看电视直播的囚犯们，双层的大厅
深色的女囚房，梅一个人一块床板
梦境中黑暗的森林，身型庞大如怪兽的野生动物


时间地点
时间：《美国狂人》直播时间
回忆里的杀人时间
回忆里的童年
梦境时间
地点：监狱囚房
杀人现场
童年的野地
梦境中的森林
监狱里囚房外面大厅


价值
导演把一个一对一采访的情节以全新的方式叙述出来，肆意的闪回闪前剪切，这一系列的形式实际上是对主题的映射——暴力。
这个场景以对话为载体，台词中表现的是一种颠覆传统观念的善恶观，如男主人公米奇所说的那样，那些都是该死的人，他赋予自己杀遍七宗罪恶的责任。或许在这样的人之前谈论责任本身就是不可饶恕的。两人对话的另一个意义是导演借米奇之口表达了他所认为的“爱”，人之性本恶，而唯有爱是救赎这人性之恶的出路，米奇说，他和梅一起发光。
整个影片与这段场景关于形式与内容主题的统一，一个关键的体现就在于这个场景元素的选取，杀人狂，监狱，主持人，媒体，收视率。为什么也要把它们组合在一起？这是导演对万恶的大众媒体的一个黑色幽默的反讽。这个场景结束后，男主人公趁这个采访完成了一次完美的越狱。
总的来说，这个场景的表现极具视觉冲击力与情绪张力，这并不是最精彩的。最精彩的是导演通过颠覆往常的叙事方式和一次史上最混乱的剪接，无论画面的构图，灯光，影调还是音响的混乱与尖锐，一系列后现代的混合形式让体现暴力与表达反讽的主题有机地穿上了一层天衣无缝的皮囊。由内而外，仿佛相由心生。

情绪
混杂，紧张，震撼，暴力与凄凉起伏交替
从美术上来看，红色蓝色的光交替造成观众心理情绪上的焦躁与抑郁，这些光都打在男主人公米奇的脸上。
从剪切来看，这个场面异常混杂，超现实与现实交替，使观众时而关注于事实，时而随着男主人公的叙述陷入臆想。
现实主义的部分如现场采访，此时观众的心理是一个看电视节目的人，有一种间离和旁观的情绪。
到了黑白画面的部分，观众的角色换成了看记录片的人，而由于黑白画面与彩色画面是交替的，于是从视觉到心理，情绪上有了起伏。
当画面出现超现实主义部分时，观众会为之一震，猝不及防，那些血腥的一闪而过的镜头被导演出其不意地穿插到了现实主义的叙述部分。蒙太奇的混乱拼接造成了极具冲击力的效果，从视觉到心理。

长度
5分零8秒

导演思想
《天生杀人狂》是一部极具有后现代色彩的影片，各种电影语言的杂烩拼贴。导演Oliver Stone动用了一切可包容的元素，使每个场面都如混合过的化学药品一样爆炸观众的神经和思想。
斯通的电影语言是反常规的，为了配合电影的虚幻，非真实的气氛，在影象风格上，斯通分别35毫米胶片，16毫米黑白胶片，和超8毫米胶片制造的粗颗粒画面，分别代表着客观的视角，媒体下的视角和人物主观的视角，并有意的混淆这三种视角造成错乱的感觉。在用光上，有时两个镜头会出现明显的光线不匹配现象，甚至有时在同一个镜头内光色和方向都会变换不已。剪接上的跳接和不连贯剪辑也随处可见，杂耍蒙太奇和隐寓蒙太奇的运用在这电影中屡见不鲜。监狱采访的这个场面我把它分为现实和超现实两个部分。这两个部分在片中不以时间为分割，斯通使它们交替出现，这是一种表现主义的手法，把人物的内心世界扯出来搬上荧幕。于是我们的眼睛看到的也是两个世界，一个是现实主义部分主持人盖尔与男主人公米奇的两人对话；另一个世界是米奇的内心世界，斯通把内心的东西视觉化，超现实地展现在我们视网膜上。更重要的是它们的交替混乱而不管不顾，于是现实与超现实，眼睛的现实与内心的现实，时间的现实与思想的现实，逻辑的现实与感知的现实就到了一种模糊而深刻的境界。
这个场面开始于影片下半段的第17分17秒，它以电视机屏幕上盖尔的脸做为开场，表示这是一个现场直播的人物访谈节目的开头。这是两个时间的统一，电影的叙事时间与故事中直播节目的时间。而采用一种媒介（电视机屏幕）去叙事是后现代主义导演常用的一种手法。
在下半段第17分23秒的时候，画面脱离了电视机屏幕出现了长达一秒不到的男主人公米奇搓揉眼睛的大特写，而在24秒到来之前又切回了电视机屏幕做为叙事媒体的画面。这是一种极为跳跃的手法，斯通注定要用不止一种语言来完成这个一对一采访的场面。
从第17分24秒直到17分33秒，一个摇镜头使电视机里的米奇过度成了现实中的米奇。这个镜头的作用在于，表明一个共时性，亦表明一个共地性，在我看来，这个镜头带有一种“在场”的责任感。
在第17分35秒开始的时候，我们以为斯通会通过反打来表现两人对话，殊不知鬼才导演总是弄人为乐。在36秒，当镜头对着米奇我们想象着一个电视采访节目画面的时候穿着囚服接受采访的米奇的脸在他的一声长笑中忽然变成了一张坐在黑暗中的鲜血淋淋的脸。这样的视觉冲击对于恐怖的斯通来说只是小菜，这仅仅只是一个表现主义小手法的点缀而已。
在第17分42秒，米奇讲到他从小生活的暴力的家庭时，灯光在他的脸上变成了蓝色，冷色调让在笑声过后显得格外抑郁，这是米奇的童年，异常的压抑，病态。
然后随着米奇的叙述，画面剪到了黑白的，一个纯真小男孩在野地里欢笑的脸。这就是童年时候的米奇，从蓝色的影调到无色的童年，斯通只用了两秒不到的时间和一次剪切。
而在51秒到52秒之间，仅仅一秒的长度，就闪过了三个画面。这是在盖尔让米奇谈论关于他父亲的死的时候，米奇脑海里闪过的三个画面，一张狰狞的人脸在指责咒骂，一张恶魔的黑白的脸，一个童年时枪声中奔跑的背影。一个是有限叙事时间，一个是模拟人脑海里想象的无限空间，斯通以现实的时间同步浓缩了人脑海里回忆的速度。人在用力回忆的时候总是会感觉头痛，何况是让人痛苦的回忆。而斯通在这里的模拟真人的脑海，很多极具冲击力的画面从观众眼前闪过，视觉的负荷使得观众的神经紧绷，于是和男主人公一起头痛。传统的电影叙事总是无限的放大回忆的时间，而斯通此次反常的缩短了回忆的时间，达到了真实还原与情绪渲染的效果。
在第18分32秒的时候，坐着被采访的米奇的脸上被打了红色的光，红色在视觉上给人以暴力的感觉，而米奇在说“不过是杀人罢了，造物主造出来的都会杀戮”。在他说话期间，镜头还打到了典狱长的脸上，接下来是黑白的米奇的脸。彩色与黑白的交切是这个电影的特色，代表着客观视角和以盖尔为代表的媒体下的视角。
在第18分46秒的时候，画面出现了一个美女助理微笑挥手的脸，这是女助理与盖尔在工作时候的眉来眼去。在52秒的时候，是典狱长用手指挖耳屎的镜头，很多人会思索这些镜头的意义，仅仅只是为了表现盖尔的个人生活不检点和典狱长的恶心麽？我们应该注意到与画面对应的声音，此时米奇的台词是，“但我认为许多人死得罪有应得”。斯通和许多意义上的“后现代”导演不同的地方就在于，他永远知道他想要什么并且懂得如何把这些想要以天南地北的拼接方式说出来。
在18分58秒的时候，米奇讲起了他心的“原罪”，每个人心中的恶心的见不得人的东西，说到这里的时候黑夜画面与米奇的脸出现了叠画，再次构成一个独特的隐喻。接下来的镜头就变成了黑夜。
在19分02秒的时候，是黑白画面的一个普通的四口之家在看直播节目，而只有电视机屏幕里米奇的脸是彩色的。这个时候米奇的台词在说，“许多活人其实早就死了”。在这个画面里，除了彩色的鲜活的米奇，其它一切是黑白的，彩色与黑白亦是“活”与“死”的隐喻。
在第19分11秒的时候，画面切入了一个淋雨中的女性乳房。美好的女性乳房，是赤裸裸的爱的象征，亦象征着一种母性和回归。米奇说，除非小麦落地枯死……
在19分17秒的时候，米奇说下去，否则一旦落地生根，就会结成累累果实。画面有如科教片，一盘新鲜的水果在瞬间腐坏酶化成黑色，渐渐消失。
这个镜头结束后，斯通又插入一个被砍掉了头的男人，他鲜血淋漓的身子从椅子上站起身来，然后画面立刻切回到正在说话的盖尔。这是一个从人物主观视角回复到客观视角的转换。斯通通过超8毫米胶片和35毫米胶片的转换来完成这两个不同视角。
在第19分39秒的时候，画面如专题片一样，植物被砍掉，生态被破坏。斯通以此做了一个比喻，正如米奇心中所想，那些阻止他帮人结束生命的虚假的人，有如破坏了生态平衡。
在20分41秒的时候，斯通使米奇的脸出现了畸变，有如恶魔，而当他讲到人人心中都有恶魔的时候，他的脸又回复了正常。这是斯通在镜头上的手段，他没有再像前几次一样运用镜头的交切来完成，此次他只通过一个简单的镜头畸变，可以使人变成恶魔，使恶魔变成人。由此不得不称赞，后现代电影所包容的电影语言是多元化的，是实验性的。
在20分50秒的时候斯通切入的镜头是围观在电视机前看直播的囚犯们，如同纪录片的镜头一般记录的是囚犯们的日常生活，此时米奇说“只有邪恶的人才能生存”。因为米奇说我们都明白，在这个生存空间里，自己都不是什么好人。而画面的镜头正是这群生活在牢笼中的邪恶的人，这也为后来的大越狱埋下了伏笔。
在21分33秒的时候画面出现一只微距镜头下的兔子，兔子显得异常的大，畸变后这种平日里温顺柔弱的动物忽然间异常凶猛，这就是米奇口中的“兔先生”。关于兔子的隐喻，我们不能忘了，兔子实际上时一种邪恶的动物，出生弑母是兔子的动物本性，这是米奇的身世。
在22分开始的时候，米奇的脸上被打上了异常洁白明亮的光，显得无比的不和谐，而斯通要的，恰恰就是这样一种不和谐。一个邪恶的人坐在黑暗里，脸上的光有如天使，米奇的表情陶醉，他说，领悟的一刻值得做上千次祈祷。然后画面切换成高调的黑白。
在22分11秒的时候，高调画面变成低调画面，于是显出米奇手上的纹身，一半黑一半白的太极图。画面从光明的高调变成暗调字，正如米奇说，我既是光明也是黑暗。

斯通在这里最伟大的一点，我认为就是他做到了形式与思想的统一，物理与心理的统一，画面就是主题，形式既是中心。

《天生杀人狂》是一部在视听语言上极尽能事的电影。导演运用视听元素明确地让观众感觉到了他的存在，但同时又使电影内容不失真实感，而两者之间的距离，正是使观众产生思考的原因，亦是导演的目的所在。

整部电影中，我们几乎找不到一个镜头完全与地平线保持平行，镜头永远是倾斜摇晃的，大量快速短接镜头像绽放的烟火一样滑过视线，混乱与速度是这个疯狂世界的唯一真实。唯一的一段相比之下稍微平稳一些的镜头是米奇在狱中接受电视采访拍摄的画面，但事实的真相在疯狂的媒体的镜头里也是扭曲的，背离真实的，狂热的电视人并不比杀人狂冷静，平稳的电视镜头却扭曲着事实，这不能不说是个莫大的讽刺。所以当采访者的情绪越来越激动，画面再次开始倾斜摇晃，剪接的速度越来越快，而观看转播的监狱犯人的情绪也开始变化，一场暴动最终不可避免地发生了。

色彩则仿佛变成一种暗示。黑白、彩色与绿色的画面相互交织，不同的风格具有了不同的意义。主人公带着痛苦幻想与回忆之时，画面往往变成怀旧风格的黑白，黑白过滤了血腥场面的刺激性，却将其中的邪恶与痛苦无限地放大。绿色的画面在电影中出现三四次，在加油站，梅莉因为与米奇的争吵试图勾引一个加油站的工人却最终因他引发的痛苦回忆而将之杀死；在药店，中了蛇毒的米奇与梅莉在幻觉的迷幻中艰难地寻找解毒的药最终被捕；在监狱，逃跑之中的一干人等暂时地躲到了一个阁楼之中，血流成河；绿色的画面有一种不真实的虚幻感觉，暗示了主人公精神状态的混乱与紧张。而彩色的画面，则有时让人感觉美好与平静，比如两人在长桥上举行婚礼以及最后米奇开车带着全家驶向远方的画面；有时则让人感觉烦躁不安，比如肥皂剧那段和表现全世界对米奇二人的迷恋的电视节目中的画面。

在影片中，可以看到导演对布莱希特“间离效果”理论的大量运用。声音与画面的分离，画面与内容的分离，使整部影片具有了一种强烈的视听冲击力与独特的内涵。

影片中那对疯狂情侣的初次亮相，是在路边的小酒吧大开杀戒。狂乱的画面被配以激烈欢快的摇滚乐，画面的血腥与音乐的欢快造成强烈的对比，杀人就像一场没有理由的狂欢，而用指点兵的方法决定谁该死谁该活着，他们就像孩子一样天真地游戏，残忍与荒诞却是别人看到的。

双手的鲜血还没干透，就可以深情地相拥互诉我爱你。音乐在此时变成浪漫的舞曲，画面也带着一种中国乡村照相馆的“艺术照”般的柔光效果，沉浸在爱情中的主人公美丽不可方物。没有人知道美丑善恶对错的标准究竟为何，梅莉在黑色夜幕满天星光下优美地舞蹈，舞动的人体散发着天使般的光芒，天使的美丽与魔鬼的邪恶原本就象剪开的莫比乌斯带一样源出一体，无法分离。

他对她说，I love you，在她蹲下来小便的时候。最美的情感表白与最粗俗原始的行为同时发生，爱与吃喝拉撒一样，都是人类与生俱来的本能。在她狂野的眼睛中，我们看到的却是最真实的最原始的爱情。

此外，导演对视听元素的眩目技法还表现在多种叙述形式的运用。肥皂剧，画中画，动画，电视节目，广告……在《天生杀人》中，我们看到的不仅仅是电影。

爱情的发生被设置成一个荒诞搞笑的肥皂剧。主人公真实经历的痛苦却被底下的笑声掌声化解成庸俗无聊的肥皂剧，电视从业者仿佛永远热衷于将人类严肃的情感痛苦肤浅地制造成肥皂剧以娱乐观众，观众与电视从业者，天晓得谁更弱智。这一段整个画面显得粗糙污秽，庸俗杂乱的颜色与不时响起的笑声掌声使人感到心烦意乱。当一把火烧掉了整个肥皂剧，我们也感觉到了主人公一般的自由与快乐。

鲜红的布偶娃娃跌下深谷，天地寂静无声。梅莉说，“是长大的时候了”，婚礼在浪漫爱情剧一般的抒情氛围中举行，音乐与画面温情而美丽。当两人把手中的鲜血融合滴向长河之时，画面转成了动画，两滴鲜血变成两条缠绕的凶恶长蛇跃向长河。导演在影片中多次插入了动画的场景，让观众感觉到强烈的导演主观叙事的情绪，同时也引发更开阔的想象与思考。

这个世界仿佛永远充斥着残忍与野蛮，即使是主人公做爱时，导演也让他们背后的窗上出现了幻灯片般的的战争、动物撕咬的景象，所有的举动都疯狂不需要解释，在整部影片中不时出现各种动物的形象，火焰冲天，战争，性爱，断头的尸体肆意地行走……这些突兀的内容与影片故事没有直接的关系，却具有符号般的指向意义，在视觉冲击的同时引发人们更深层次的思考。

正如那首《2HB》中唱到的，Celluloid pictures living（赛璐璐放映出生活的画面），对于《天生杀人狂》中令人眼花缭乱的视听技术，在其背后，仍是导演对生活的表现。所有技术的运用，都是为了对观众产生冲击，从而使观众对导演的表达产生严肃的思考。这部影片中的视听元素既是导演的主观表达，又是迫使观众产生思考从而更好地理解导演意图的原因。

陀思妥耶夫斯基曾用一大部头的小说《罪与罚》告诉我们：任何人都没有决定他人生死的权利，即便对方是虱子一般吸食人血的恶人。而向来备受争议的导演奥利弗斯通似乎很不满陀老的观点，并且还要以一部影片对陀老的权威说不，这部影片就是《天生杀人狂》。

影片MTV式的剪辑方式、同《刺杀肯尼迪》一样奥利弗斯通惯用的黑白彩色镜头交替穿插、肥皂剧加动画、以及各种音乐的运用，这些眼花缭乱的电影技法极大刺激了观众。不过，和花哨的技法相比，影片所传达的主题更让人惊讶和震撼。

影片一开始导演就用一系列压抑的黑白镜头将观众带入到一个充满杀戮的动物世界：一头正在觅食的狼，一条吐着恐怖长信子的蛇，一只有着犀利双眼的鹰，以及一只被车轮辗的血浆飞溅的毒蝎，让人心惊的镜头预示着这将不是一部让你心情放松的片子。紧接着镜头切换到了一家酒馆，一场触目惊心的杀人游戏开始了：女主角梅乐莉不满一男子的挑逗，和男友米基将这位倒霉的男子杀死，同时丧命的还有酒馆的其他在场人员，米基和梅乐莉这对鸳鸯杀手有个不成文的规矩，那就是每次杀人都要留下一个活口作为他们形迹的见证人，所以当酒馆还剩下两个活口时梅乐莉就用我们小时候玩的点兵点将的方法来决定到底谁死，这里，当我们看到有人竟把杀人当做小孩子做游戏一样时，你一定会对这种无视生命的疯狂举动咬牙切齿，进而可能还会想到人性的残暴。然而，千万不要被影片的开头欺骗了，导演想要告诉我们的显然不是这些。

片名虽叫《天生杀人狂》，而且当电视台节目主持人韦恩问米基为何感到杀人是纯洁时，米基也十分肯定的回答道“因为我是天生杀人狂”，但我们都知道世上没有哪个杀人狂是天生的，米基和梅乐莉也一样：米基出生在一个暴力的家庭，从祖父到父亲都死在暴力的枪口之下，年幼的他目睹了残暴血腥的一幕幕，使他从小就觉得他有权利结束那些虚伪的不该存在的人的生命。梅乐莉生长在一个混乱的家庭，从小受到乱伦父亲的骚扰，而且母亲也充耳不闻，这让她无比压抑，最终和米基用残暴的手段杀死了自己的父母。一切罪恶的长成必定有一块使其生根发芽的土壤，这块土壤就是比杀人更可怕的不公正的邪恶的虚伪的社会。所以当有人对这种不合理的社会发出挑战时，作为观众的我们会情不自禁地拍手叫好，也正是如此，在影片中我们会感觉到生活中绝大部分是无聊的乏味的，只有当鲜血迸溅的时刻才是鲜亮的有意义的。也许这种想法在有的人看来跟杀人狂一样变态，但我想说的是，变态的不是我们，而是社会。在这里，导演已神不知鬼不觉地使原本还咬牙切齿的我们站在了杀人狂一边。

当然，敢于充当挑战者的人毕竟只是少数，即使与本片相对的《罪与罚》最终向社会向宗教妥协了，但拉斯科尔尼科夫毕竟砍死了虱子一般可恶的老太婆，而我们，连举起斧头的勇气都没有。更多的我们只是在秩序中生活的升斗小民，我们既没有能力飞檐走壁，也没有勇气快意恩仇，唯一有的就是对挑战者的崇拜，所以当媒体对米基和梅乐莉的杀人事迹进行连续报道后，所有的民众不仅没把这对亡命天涯的情侣当逃犯，反而把他们当做心目中的大英雄而顶礼膜拜，更有甚者打出了夸张的标语——“Murder me”！民众这一近似疯狂的举动不得不让我们从另一个新鲜的角度重新审视疯狂的犯罪：我们到底有没有权利决定那些该死的人的生死？显然，米基认为自已有这样的权利，而且这还是上帝赋予他的特权。电影中，这对疯狂的情侣杀人狂，像是逃离噩梦的孩子，在缺乏公正和自由的社会中，肆无忌惮地不羁。在米基看来杀人是纯洁的，而且在电视直播中，他当着一心只想提高收视率的主持人韦恩说出了一句经典的台词：“我纯洁的一刻，胜过你一辈子的谎言”。当然，虚伪的不只是电视台主持人，还有道貌岸然的警察，以及为了自己的官途步步为营的典狱长，在他们眼中，别人的暴力、犯罪都是可以用来贩卖的东西，并以此达到实现自己利益的目的，相比之下，他们的道德和行为并不比杀人狂高。

米基和梅乐莉其实也只想做一个简单普通的平凡人，正如梅乐莉自己所说她也想生个孩子和米基过着相夫教子的生活。同样，在米基的潜意识中，他也一直是只长着大耳朵的灰兔子，而兔子给人的感觉一直都是温顺的可爱的。但是，在这样一个逼人上梁山的社会里，想做一个安分的顺民却是不可能的，于是，兔子急了、咬人了。米基和梅乐莉杀人只不过是一种象征手段，他们是在利用这种方式反抗这个社会中的邪恶和虚伪。影片末了出现了一幅无比阳光明媚的画面：米基开着大巴载着怀有身孕的梅乐莉和一群天真快乐的孩子，一路上欢声笑语。这可能就是米基和梅乐莉最初的想法，但是，估计这个画面是导演一厢情愿臆想出来的，因为对于这样一对亡命鸳鸯，这种社会现实是绝对不允许他们的这种愿望实现的。

其实以杀人狂命名的电影很多，像《电锯杀人狂》、《勺子杀人狂》、《纽约杀人狂》等等，然而这些电影大多数只不过是通过血腥惊悚的镜头达到刺激观众视觉的效果，而奥利弗斯通的这部《天生杀人狂》显然比以上高明了许多，有人说奥利弗斯通通过本片渲染了暴力，对此我倒很不以为然，纵观电影我们会看到其实许多暴力血腥的镜头都被导演用动画代替了，再加上轻松肥皂剧的穿插，使得血腥和暴力并没有充斥影片的每个角落，整部电影就像发生在银幕上的RPG游戏，但却达到了某种哲学上启人深思的高度。至于人到底有没有权利决定他人的生死，至于该死的人到底该不该杀，至于陀老和奥利弗斯通到底孰是孰非，这将同本片一样，一直是个备受争议的话题，谁也说不清道不明，就像电影中出现在米基手上的颇具中国风的太极图案一样：道可道，非常道。

《天生杀手》电影剧本

文/[美国]昆廷·塔伦蒂诺
译/吉晓倩

淡入

内景，小吃店，白天
新墨西哥某处的小吃店。米基·诺克斯，背对着我们，坐在柜台边用餐。我们听到画外的弹子机传来的乒乓声。
女招待梅布尔走过来把米基的咖啡杯加满。
米基：你们有什么馅饼？
梅布尔：苹果的、核桃的、樱桃的和酸橙的。
米基：你推荐哪种？
梅布尔：酸橙馅饼很棒。不过第一次吃可能受不了它的味道。
米基：我有10年没吃过酸橙馅饼了。
梅布尔：你以前吃的时候喜欢吗？
米基：不喜欢，不过没关系。10年前我跟现在完全不一样。让我们传酸橙馅饼出庭吧。再来一大杯牛奶。
梅布尔（向右转身，向画外的某人）：要两份吗？
摄影机后拉，我们第一次看到玛洛里·诺克斯，米基的妻子，她坐在他旁边的吧凳上，也是背对着摄影机。
玛洛里：不，罗丝。
梅布尔（恼怒）：我不叫罗丝。（指指姓名牌）我叫梅布尔。
梅布尔出画。
玛洛里：管她叫什么呢。
玛洛里从吧凳上跳下来，走过去，拿起收银机旁的零钱罐，把硬币都倒在柜台上，挑了一个25美分的硬币。
梅布尔：嗨，你想干吗？
玛洛里从玩弹子机的牛仔身边走过去。
牛仔一直盯着她看，结果丢了球。
她走到后面的投币唱机前，把那个25分币塞进去，选了一首歌，按下按钮，唱针落在唱片上，一支歌唱上帝的动听的乡村摇滚歌曲在小吃店内响了起来。
梅布尔给米基端来了馅饼和牛奶。
梅布尔（对米基）：她不能那么做。那是给杰瑞的孩子玩的，不该播放摇滚乐。
摄影机移动，推成米基的特写。这是我们第一次看见他。他咬了一大口绿色的馅饼。
米基：我可弄不走她。
玛洛里开始在小吃店里跳起缓慢而又富有挑逗力的方丹戈舞。她确实玩得很带劲儿。玩弹子机的牛仔和梅布尔开始猜测这两个到底是什么人。
米基对此毫不关心。他在忙着享受他的馅饼和牛奶。

外景，小吃店，白天
一辆肮脏的轻型货车停在了小吃店前。
车上引人注目地贴着联邦旗帜的贴花。桑尼、奥蒂斯和厄尔，三个外表粗鲁的红脖子（注：指颈项晒得红红的美国南部贫苦农民，尤指其中观念狭隘的保守者）依次下车。发动机罩下面冒出了蒸汽。
厄尔：这他妈的混蛋东西开锅了。你们进去吧。我来检修一下。

内景，小吃店，白天
桑尼和奥蒂斯走进大门，摇滚乐的声浪迎面扑来。玛洛里跳着爵士舞的性感景象让他们停住了脚步。
桑尼：上帝呀。这到底是怎么回事？
奥蒂斯：是个婊子，伙计。
奥蒂斯和桑尼交换了一下眼神。
桑尼：上去试试，小子。
奥蒂斯走向玛洛里。桑尼走到柜台前，坐到米基旁边。
桑尼：美乐啤酒，梅布尔。
梅布尔：来了。
奥蒂斯站在玛洛里面前，试图模仿她的动作。此时她正闭着眼，所以没有看到他。
梅布尔把美乐啤酒放在桑尼面前。桑尼喝了一大口，饶有兴致地看着店里的这出好戏。
桑尼（对米基）：是个好货色，对不对？
正在吃馅饼的米基转过头来看着桑尼。
他没有泄露任何感情——
米基：她的名字叫玛洛里。
唱针从唱片上移开。这首歌结束了。
玛洛里睁开眼，看到了奥蒂斯。
奥蒂斯：见鬼！别停，宝贝。我才刚做完热身。
奥蒂斯向她展露出自己最迷人的笑容，然后转身看着桑尼。
桑尼咯咯一笑。
桑尼：嗨，我觉得她对你有意思。
奥蒂斯又向玛洛里转过身来。她劈面给了他一记重拳，把他打得转了半圈。
桑尼嘴里的啤酒都喷了出来。
玛洛里抓住奥蒂斯的后脑勺，把他的头向桌子上磕去，砸裂了桌面。
奥蒂斯双膝一软，跪了下去。
桑尼从吧凳上跳下来，但是米基的手抓住了他的肩膀。
桑尼转身对着米基，摩拳擦掌，准备应战。他指着米基，摆出威吓的姿态。
没等桑尼说出威吓的话，米基的刀子就拔出鞘了，飞快地一挥，切掉了桑尼的手指。
桑尼的手指掉到了他的靴子上。他紧握着疼痛的手。鲜血从伤口流出。
米基：就算我的女人把你的兄弟打得大败，你也不应该参战。
米基把刀子闪电般地连挥五下，然后还刀入鞘。起初，桑尼好像跟刚才没什么分别。最后，鲜血从他脸上和胸前的刀口流了出来。桑尼瘫倒在地。
做快餐的厨师大叫着冲出厨房，扑向米基，手里挥舞着切肉刀。
米基从夹克里胁下的枪套中抽出一把点45口径自动手枪，开火。
子弹飞向厨师的脸。击中了。厨师双手捂着脸，倒在地上，尖叫。
米基发现了站在玻璃窗外的厄尔。厄尔看到了事件的全部经过。
厄尔的口形显示他在说“操”这个词。他转身欲逃。
米基把刀子掷向玻璃窗。玻璃碎了。刀子深深地插入了厄尔的后背。他栽倒在地，死了。
米基转身去看玛洛里。她正坐在奥蒂斯身上，不停地把他的头往地上撞。
米基：宝贝。
玛洛里抬头看着米基。她从奥蒂斯身上起来，走到米基身边。
米基举起手枪，瞄准玩弹子机的牛仔，穿着牛仔靴的牛仔在颤抖。米基瞄准了梅布尔，梅布尔紧紧地抓着咖啡壶，泣不成声。
米基（对玛洛里）：选一个。
玛洛里玩起了游戏，在梅布尔和牛仔之间指来指去。
玛洛里：厄尼、米尼、明尼、莫，抓住黑鬼的笼头。如果他嗷嗷叫，就放他走。厄尼、米尼、明尼、莫。妈妈叫我挑最好的，而你就是那一个。
她停了下来，指着梅布尔。梅布尔在哭泣，尖叫。
梅布尔：不！
米基扣动了点45口径自动手枪的扳机。子弹击穿了梅布尔抱着的咖啡壶，炸开，打入了她的胸口。
她倒在地上，死了。
米基和玛洛里手挽着手，走到牛仔面前。牛仔站在自己的一滩尿迹里。
玛洛里：你告诉人们在这里发生了什么事，告诉他们是米基·诺克斯和玛洛里·诺克斯干的。明白了吗？
牛仔点头表示明白了。
这两个杀手深深地狂吻。然后，米基和玛洛里牵着手走出了小吃店。

片头字幕。

内景，行驶的帝威车，白天
米基和玛洛里坐在一辆俗丽的凯迪拉克牌帝威车里。声带里响着杜安·艾迪的《反叛者》。背景是刺眼的合成镜头。醒目的字幕出现在影片50年代风格影像的背景上。
当字幕结束时，切至黑暗。
片头字幕结束。
在黑色的银幕上，我们听到——
斯奎瑞巡官：叫斯卡格内蒂来这儿。

内景，警察局（斯奎瑞的办公室），白天
摄影机置于办公室中央。门在银幕画面的中央。
杰克·斯卡格内蒂推开门，走进斯奎瑞的办公室。斯奎瑞一直没在银幕上露面。
斯卡格内蒂：你想见我，巡官？
斯奎瑞巡官（画外）：斯卡格内蒂，去C讯问室。监狱委员会主席德怀特·麦克拉斯基在那里等着见你。你将把两个犯人从县监狱押往贝克斯菲尔德的尼斯特洛姆精神病院。
斯卡格内蒂：胡扯。我是一名侦探。你要想找跑腿的，去叫杰瑞·刘易斯。
斯卡格内蒂转身离开办公室。把门在身后重重地带上。斯奎瑞在他背后喊——
斯奎瑞巡官（画外）：杰克！

内景，警察局走廊，白天
斯卡格内蒂警探飞快地走向走廊尽头。他穿着一件黑色的皱皱巴巴的旧夹克。
人们在前景和后景来来往往，斯卡格内蒂把一条“一拉得”领带套到脖子上。

内景，C讯问室，白天
德怀特·麦克拉斯基，一个50多岁的男人，身着便装，站在前景，背对着门，正在读一本书。后景，斯卡格内蒂走进讯问室——
斯卡格内蒂：杰克·斯卡格内蒂。你想见我？
麦克拉斯基向斯卡格内蒂转过身来。
麦克拉斯基：祝贺你破获了柯蒂斯·福克斯案件，斯卡格内蒂。你结束了一场噩梦。本城的女士们又可以安心入睡了，她们都应该感谢你。
斯卡格内蒂：谢谢你，先生。
麦克拉斯基：我是加利福尼亚监狱委员会的德怀特·麦克拉斯基。请坐。
斯卡格内蒂坐到询问桌前的一把椅子上。
麦克拉斯基（指着书）：读起来确实很不错。我很奇怪好莱坞为什么没有发现你。这本书能拍成比《急先锋横扫罪恶城》那种垃圾更好的影片。
麦克拉斯基把书放下，我们看到标题：《柯蒂斯·福克斯：连环杀手的落网与伏法》，作者杰克·斯卡格内蒂。麦克拉斯基坐在桌旁，面对着斯卡格内蒂。他从桌上拿起一份档案，抛到斯卡格内蒂怀里。
麦克拉斯基：我想，你会发现这个读起来也很不错，米基和玛洛里的档案。你熟悉他们的情况吗？
斯卡格内蒂打开档案。里面包括档案、报告和米基与玛洛里的照片。斯卡格内蒂眼睛亮了——
斯卡格内蒂：有谁会不熟悉呢？
麦克拉斯基：你有没有一直关注新闻报道？
斯卡格内蒂：自从被关进监狱，他们就被分开了。
麦克拉斯基：苏珊维尔监狱和索勒代尔监狱。
斯卡格内蒂：他们杀了不少犯人和看守。
麦克拉斯基：在一年之内，杀了5个犯人、10个看守和一个精神病专家……很好。
你确实一直在看新闻标题。
斯卡格内蒂点头。
麦克拉斯基：瞧，我们的处境是：概括地说，没有一所监狱想要他们，没有一所监狱会接受他们。这些监狱是像地狱一样的地方，典狱长们个个铁石心肠。可是没人想把这两个狗娘养的关在自己的牢房里，天天打交道。
斯卡格内蒂：我明白。
麦克拉斯基：我们也明白。所以我们解决这个小问题的方法是：证明他们疯了。我们要把他们送到专门收治精神不正常的罪犯的尼斯特洛姆精神病院去。
斯卡格内蒂：洛伯特米海湾的那个？
麦克拉斯基：你听说过？
斯卡格内蒂：那么，在这一计划里，我起什么作用？
麦克拉斯基：公众喜欢你，杰克……你不介意我叫你杰克吧？
斯卡格内蒂：绝对不介意。
麦克拉斯基：你是明星警察。在这一行干了26年。是平装本的畅销书……（抓起斯卡格内蒂的书，读出封底的文字）一位当代的帕特·加里特。一位百折不挠的执法人员，向杀人狂举起正义之剑。（放下书）你是正义的化身，这就是选择你来押送诺克斯夫妇的原因。我们监狱委员会知道，在押解的路上，一旦有什么情况发生——企图逃跑、意外、火灾、任何情况……“超级警察”杰克·斯卡格内蒂都会在现场出色地保卫公众的利益。
斯卡格内蒂：我明白了。
麦克拉斯基：你来写个剧本，杰克，就叫《决战莫哈维河谷：米基和玛洛里的终结》，或者随便什么名字……我们是不是找对了人？
镜头停在斯卡格内蒂身上。
（切至）

内景，县监狱，牢房走廊，白天
斯卡格内蒂的视点——
麦克拉斯基站在一扇大铁门旁边。他用拳头“砰砰”地敲门。在这一场景我们一直采用斯卡格内蒂的视点。
麦克拉斯基：皮特，开门，我跟一位访客一起来了！
蜂音器响了。
麦克拉斯基打开门。我们跟着他沿着走廊走下去。就在门打开的时候，我们听到一个女声在唱着《长久服刑的女人》这首歌。
麦克拉斯基一边走一边转身对斯卡格内蒂讲话——
麦克拉斯基：唔，杰克，我告诉你，我在服刑机构干了这么多年，我得说，时间可不短，米基和玛洛里毫无疑问是我见过的最变态、最邪恶的畜生，这种人我连看都不愿看。我是说，那两个混蛋就是活生生的证明，证明我们的制度有多操蛋。
他们向前走的同时，《长久服刑的女人》的歌声逐渐响了起来。
斯卡格内蒂（画外）：谁在唱歌？
麦克拉斯基：就是米基的另一半，玛洛里·诺克斯。这位女士在鱼缸里把她的父亲给淹死了。

插入镜头：内景，起居室，夜晚
家用鱼缸的特写，鱼儿在里面游来游去。突然，玛洛里的父亲的头被按进了鱼缸里。
（切回）

监狱走廊
麦克拉斯基：这两位又合伙把她的母亲活活地烧死在床上。

插入镜头：内景，卧室，夜晚
玛洛里的母亲在床上熟睡的中特写，她的嘴张着。有一个像是汽油喷嘴的东西出现在画面上方，向她的脸上浇汽油。她咳嗽，呕吐。摄影机上摇，我们看到米基拿着一罐汽油。
玛洛里的特写，她的面前是一根燃烧着的火柴。她把火柴向前扔去。我们听到玛洛里的母亲在火海里的呼嚎。
（切回）

监狱走廊
还是斯卡格内蒂的视点——
斯卡格内蒂（画外）：为什么？
麦克拉斯基仍走在镜头前面。
麦克拉斯基：因为她的父母不愿意祝福他们的婚姻。
斯卡格内蒂：爱情可真够伟大的。
麦克拉斯基（大笑）：爱情可真够伟大的。说得好。
还是斯卡格内蒂的视点：镜头从麦克拉斯基下摇，对着他手中的玛洛里的档案。档案包括她的照片，列出了她的头发的颜色、眼睛的颜色、身高、体重、种族等等。下面有一栏写着：“精神病专家的意见”。
我们在读这些意见时，能够听到一位医生的声音在朗读。
女精神病专家（画外）：被追问到谋杀的原因时，病人变得充满敌意……

插入镜头：内景，精神病专家的办公室，白天
玛洛里就像一架穿着囚服的性机器，看上去百无聊赖，野性难驯，纵欲过度。她坐在椅子上，直视着摄影机。
玛洛里：我不欠你解释！我不欠你任何鬼东西！我来这儿不是为了让你开心的。我就不告诉你你想听的东西，你能怎么样？把我扔进监狱里？我已经在监狱里了。你这头蠢猪。你打算给我加刑？我已经是终生监禁了。你还能用什么东西来威胁我？死？我倒想瞧瞧你他妈的怎么对付我。我在这儿还没见着一个管得了我的混蛋！
（切回）

死囚牢房走廊
还是斯卡格内蒂的视点——
我们从档案上抬起眼睛，看到麦克拉斯基倚靠在一间囚室的门上。
我们听到有人在囚室里唱着《长久服刑的女人》。
镜头推向麦克拉斯基，他直视着摄影机，向囚室做了一个手势——
麦克拉斯基：她就在这儿……你认识她，你深爱她，你不能没有她……玛洛里·诺克斯。
摄影机从麦克拉斯基身上摇向囚室内。我们看到了玛洛里。她背对着我们，且歌且舞。

内景，监狱（玛洛里·诺克斯的囚室），白天
玛洛里脸部的特写。她在唱《长久服刑的女人》。
玛洛里（唱）：九十九年是很长很长的时间。看看我，我再也没有自由，我是个长久服刑的女人……
麦克拉斯基（画外）：嗨，诺克斯！外面有人想见你。
玛洛里继续跳她的特拉金舞。
玛洛里（唱）：我劳作在路上，我劳作在海边，我劳作在甘蔗田，我要自由……
玛洛里的视点——
她凝视了麦克拉斯基和斯卡格内蒂几秒钟。然后，像一只公牛一样，径直冲向他们——摄影机推向他们。玛洛里在画外尖叫。镜头猛然推到了铁栅栏上。玛洛里的视点——镜头上移，看向天花板，然后又落回地面。
地面上的中定焦镜头。
玛洛里落入画面，昏了过去。
铁栏外的斯卡格内蒂的特写。
斯卡格内蒂：上帝！
摄影机摇成麦克拉斯基的特写。
麦克拉斯基：别担心。她总是那么做。
（切回）
躺在地上的玛洛里她依旧昏迷不醒，鲜血从她的头上流下来。
麦克拉斯基（画外）：跟我来。

内景，监狱（长长的走廊），白天
摄影机在走廊的尽头。麦克拉斯基和斯卡格内蒂从另一端向摄影机走来。斯卡格内蒂在研读档案。
菲尔·沃利策跟在两个人后面走来。
沃利策：你在躲我，德怀特？
麦克拉斯基：嗨，菲尔，你怎么样？
沃利策（对斯卡格内蒂）：这狗娘养的是监狱委员会主席，不过把他弄到监狱里也算是为民除害。
麦克拉斯基（对斯卡格内蒂）：我来这里的惟一目的就是让他恢复正常。我乘下一班飞机走。杰克，这就是这所监狱的典狱长，菲尔·沃利策，这儿掌权的人。
沃利策与斯卡格内蒂握手。
沃利策：很高兴见到你。我读了你的书。印象深刻。在柯蒂斯·福克斯那件案子上你干得真漂亮。
斯卡格内蒂：谢谢。
麦克拉斯基：从现在开始，你就跟菲尔打交道了。他能回答所有与押解有关的问题。20分钟后我就得说祝你好运和再见了。我飞回萨克拉门托的班机在一小时后离开洛杉矶。
沃利策：我希望你知道，你走后我们的眼泪会流成一条河。
他们都开怀大笑。
斯卡格内蒂：我们的旅行是怎么安排的？
沃利策：哦，米基和玛洛里不能一起走。所以，我们把你安排在一辆囚车里，你带玛洛里先走，然后你再回来接米基。
斯卡格内蒂：你们把米基关在哪儿了？
沃利策：我们把那个混蛋关在整所监狱里最深、最黑的牢房里。不过碰巧现在他有一个特别的访客。
斯卡格内蒂：谁？
沃利策：韦恩·盖尔。
斯卡格内蒂（惊讶地）：韦恩·盖尔！

内景，监狱，会客区，白天
韦恩·盖尔，一个杰拉尔多·里维拉式的年轻记者，精力充沛，一往无前。他正坐在监狱会客区的来访者一边。会客区里仅有韦恩一人，显得空荡荡的。
很明显，狱方为这次会面做了一些安排。韦恩的手里有一只微型录音机，他正在测试。
韦恩（对着录音机）：测试一……二……三……测试……一……三……结束，结束，结束。会见米基·诺克斯。
韦恩关掉录音机，倒带，从头播放。录音机性能良好。他按下录音键，把录音机藏在了运动外套里。
囚犯一边的门开了，米基·诺克斯被两个狱警领进了房间。米基穿着这所监狱的囚服——蓝色的连衫裤。他的腰上围着一条又厚又宽的皮带，两侧各有一个金属环。结实的手铐的长链条绕过他的身体，穿过金属环，把他的双臂固定在体侧。他的手脚各上了两重镣铐。
狱警都拔出了枪，随时准备把米基打成两半，只要他敢有轻微的不轨行为。就一个镣铐缠身的人而言，奇怪的是：米基似乎可以控制他周围的环境。即使他被国家的象征（镣铐、监狱、看守、手枪、囚服）重重地束缚着，他依旧是一个无所畏惧的、令人着迷的危险人物。
韦恩（对自己）：节目开始了。
米基重重地坐进了玻璃这边囚犯一方的椅子。狱警走向自己在墙边的位置。
韦恩：你好，米基。我们还没有彼此介绍一下呢。我是韦恩·盖尔。我不知道你是否听说过我或者能否想起我。你的案子审理期间我是法庭外的记者之一……
米基：每个人都知道你是谁。你很出名。
韦恩（稍顿，回敬道）：我也能对你说同样的话。（微笑）多谢你肯见我……
米基沉默。
韦恩：我有一档电视节目。很受欢迎。每周我都要为不同的连环杀手做一份小传。你不介意我叫你连环杀手吧？
米基摇摇头，表示不介意。
韦恩：我们做的关于米基和玛洛里的节目是最受欢迎的一期。
米基：你给韦恩·加西做过吗？
韦恩：做过。
米基：谁的收视率更高？
韦恩：你的。
米基：泰德·邦迪呢？给他做过吗？
韦恩：做过。根据尼尔森市场研究组织的统计，你的收看率更高。
米基：很好……这些狗屎雅皮士。
韦恩：我们想——
米基：那曼森呢？
韦恩：曼森比你高。
米基：要想击败曼森确实很难。
韦恩：我们等着做你的后续报道已经等了很久了。这一时刻绝对到了。（停顿）我想，对于任何一个关心事态进展的人来说，情况已经很明显，监狱委员会把宪法从窗户里扔了出去。你和玛洛里是杀手，但你们没有发疯。你们属于监狱，而不是精神病院。监狱委员会居然未经公正裁决就决定把你们送进医院，他们惟一的目的就是把你们变成植物人。有些人会说：“那又怎么样？”可我不是那样的人。如果在他们这样对待你们的时候我们装做视而不见，就等于是允许他们在他们认为合适的时候重复这种行为。如果今天他们由于认为你的行为很危险而把你的头脑洗得一干二净，那么明天他们就会由于认为我的言论很危险而把我的头脑洗得一干二净。到什么程度他们才会停止？
米基没有反应。
韦恩：我的问题是，米基，你不是很能引发共鸣。我是在孤军奋战。我需要你的帮助。我想把监狱委员会的所作所为当成我们后续节目的焦点。我已经就这个问题采访过监狱委员会的德怀特·麦克拉斯基。我告诉你，米基，他看上去很阴险。他们聘来的为你草草定案的心理学家不肯与我们会谈，这也不是什么好事。我采访了审判你的法官伯特·斯坦斯莫以及心理学家和作家莱因霍尔德，他们俩都不相信你精神不正常。你把这些情况拼凑在一起，对州里的用心就一目了然了。但是电视台不满意。他们觉得这期节目还需要一个成分。就是你。为了使节目完成并且播放，我需要对你进行采访。自从审判以来，你还没有跟新闻界谈过话呢。现在，就在你要被移送到精神病院的前几天，你跟韦恩·盖尔做一个电视访谈。我们现在说的是传媒界的一桩大事。外面每一个有电视机的蠢货都会锁定这个频道看这个节目。我们会让他们的动机变得路人皆知，让他们因此而蒙羞，不得不放弃这个计划。至少在短期内，公众会阻止他们给你和玛洛里实行脑白质切断术。唔，你怎么看？
米基：你跟玛洛里谈过这事吗？
韦恩：她不肯见我，米基。他们不肯让你知道她的情况，但我打算告诉你一点儿。自从你们俩被判刑，玛洛里一句话都没有说过。
米基：她不讲话？
韦恩：对任何人都不讲。她唱。
米基：唱？唱些什么？
韦恩：唱歌。《他是叛逆者》、《帮派头子》、《无悯之城》，还有达斯蒂·斯普林菲尔德的《只愿与你相守》。我听到的就是这些。她的行为是医生写出的对付你们的报告的主要内容。所以即使她愿意见我，当然她并不愿意，我也不能拍她。如果我问她，“玛洛里，你是不是发疯了？”她开始唱《路中央的死臭鼬》，就把整件事都弄砸了。
米基咧嘴一笑。
狱警过来，要把他带走。
狱警（画外）：时间到了，恶棍！
他们抓住米基，把他从椅子上拉起来。
韦恩站起来。
韦恩：等等，米基，我需要一个回答。
米基没有反应，跟着狱警走了。
韦恩（在他背后喊）：你考虑考虑，可别考虑得太久。

内景，米基的囚室，白天
米基的中特写，他正蜷在床上，给玛洛里写信——
米基（画外）：最最亲爱的玛洛里，我的囚室太冷了。晚上我冻得发抖。我假装你躺在我身边，从后面抱着我，你的腿搭在我身上，你的双臂紧紧地环绕着我。我躺在囚室里……
（化入）

广角镜头
囚室里，米基背后。镜头缓缓地后拉。
米基（画外）：……想像着我吻你。不是做爱，而是一小时一小时不停地热吻。我记得我们共度的时光里的每一件事。我记得你给我讲过的每一个笑话。

信的特写
在广角镜头下继续写——
米基（画外）：我记得你与我分享的每一个秘密。分享还是告诉？我想分享这个词更合适。我记得你的每一次开怀大笑。

米基的大特写
他一边写，一边蠕动着嘴唇，我们可以听到玛洛里的笑声——遥远的萦绕的回声。
米基：我记得我们吃过的每一餐。我记得你的厨艺。我尤其记得你做的砂锅菜。我记得看大卫·莱特曼的节目。我们听到电视里的笑声。
米基：我记得开快车……越来越快，把一切都远远地甩在帝威车后。
帝威车的声音渐响，直到我们……
（切至）

外景，帝威车，夜晚
摄影机架在发动机罩上，俯拍正在飞车的米基和玛洛里——慢镜头。狂风呼啸着从他们发间掠过。玛洛里狂野地笑着，双臂搂着米基，吻他。
米基（画外）：你，宝贝，在我身边。你的赤脚放在仪表盘上，跟着收音机高唱《针毡》、《他是叛逆者》、《你是我的世界》、《火之诫》、《爱情生长在迷迭花丛中》、《给我快乐》……
（化入）

外景，帝威车，夜晚
帝威车停在路边，米基坐在驾驶座上，脚蹬着仪表盘，看玛洛里在汽车的发动机罩上狂舞。
米基（画外）：你跳舞，我的上帝，你在跳舞。我躺在床上，每一天，每一分钟都在重温我们的幸福。每一天都从我们相处的日子中拿出一天来，一小时又一小时地回想。我不急着往前赶。我按照顺序来，把那一天再活一遍。在我们初吻的那一天……
（化入）

内景，卧室，夜晚
银幕上喷射着火焰。米基和玛洛里的面庞出现在火焰里，充满激情的接吻。
米基（画外）：杀死你的父母，我们的婚礼……这不仅仅是回忆，我再一次感受到了快乐……
（化入）

内景，餐馆，白天
韦恩的中特写。他把一张纸举在面前，正在朗读。在上一场景化入前，我们听到韦恩的声音叠加在玛洛里的歌声之上。
韦恩（朗读）：“在把你的建议考虑了几天之后，我得出结论，你是百分之百正确的。一个全国性的电视访谈对我和玛洛里非常有利。惟一的障碍就是4天后他们就要把我送到那个滑稽的农场去了。不过，这是你的问题，不是我的问题。我相信你能安排好。这是我们创造电视收视率的机会。你的忠实的，米基·诺克斯。”（把信从脸前放下来）我是上帝还是什么？
我们现在看到这家餐馆有着邓尼式的装修。韦恩的节目组聚在一个火车座前，桌上放着油腻的残羹剩饭。听到他最后一句话时，他们都做出向他祈祷的样子。
这组人包括：摄影师斯科特，他总是穿着花哨的圆领衫（现在穿的这一件胸前印有电影《轮子上的魔鬼》的剧照）；音响师罗杰，他穿着花哨的夏威夷衬衫和百慕大短裤；还有野朱莉，韦恩的助手，她穿着百慕大短裤、棒球衫和一件黑色的运动外套，不管天气有多么热，外套从来不脱。罗杰和录音机形影不离，斯科特和摄像机形影不离，野朱莉总是拿着一个巨大的笔记本。这几个邋里邋遢的电影人物都是二十几岁，与一副雅皮士派头的衣冠楚楚的韦恩形成了鲜明的对比。
野朱莉开了一瓶香槟酒。大家纷纷伸过咖啡杯，朱莉给他们倒酒。不过朱莉自己是直接用瓶子喝的。
注意：这一场景用《他的女友礼拜五》的快速、热情的速度表演。
韦恩：干杯！为了庆祝。就在今天，我们获悉，我们将在电视史上留下光辉的一刻。我们将与有史以来最具魅力的连环杀手进行一次深入的促膝倾谈，就在他被送到精神病院去度过余生的前一天。一个幸运的记者在他的一生中可能仅会出现4次黄金时刻，而现在就是其中之一。好比沃利斯采访诺列加，好比艾尔顿·约翰向《滚石》杂志承认自己是双性恋，好比对兴登堡飞艇空难的含泪报道，好比特吕弗直接拍摄关于希区柯克的纪录片，好比罗贝尔·卡帕的摄影作品，好比伍德沃德与伯恩斯坦在地下停车场与“深喉”会面，好比约翰·里德笔下“震撼世界的十天”，好比肯特州立大学发生的嬉皮士惨案，好比梅斯乐斯兄弟报道阿尔特蒙音乐节，好比尼克松与弗洛斯特的谈话……
罗杰：好比雷蒙德·布厄亲眼目睹哥斯拉毁灭东京。
在场的每个人都笑了。
斯科特：计划是怎么安排的，头儿？
韦恩在侃侃而谈时，野朱莉一直在笔记本上奋笔疾书。她从不讲话，只是写。
韦恩：我们用今晚和明天来制作节目。后天他们就把米基送走了。这就是我们做米基·诺克斯访谈的时间，因为第二天他就走了。
斯科特：如果没有这次访谈，电视台是不是就得关门了？
韦恩：你是不是在开玩笑？他们绝对不想与米基本人面对面。可他们想要一个后续节目，不管我给他们什么他们都要。我不打算把这事儿告诉米基·诺克斯。我要让他相信他的脑白质完全依赖于这期节目。当我把这一招告诉伍迪和头儿们时，他们都要晕过去了。这可是大热门。他们想把节目扩展到一小时，还要求快。
在听韦恩讲述时，我们看到的是一段用家用8毫米摄像机拍摄的录像带剪接成的蒙太奇。这是米基和玛洛里过着普通人生活的录像——

家庭录像
米基与给他们办理结婚手续的法官握手。玛洛里幸福地站在米基身旁。

家庭录像
玛洛里在“鲍伯的大男孩”卡通造型娃娃旁边摆出撩人的姿势。

家庭录像
在家里，玛洛里坐在米基腿上。

家庭录像
玛洛里睡在床上的特写。米基（手持摄像机）挠她的下巴。玛洛里拍自己的脸，手上满是剃须膏。

家庭录像
米基和玛洛里跟圣诞老人一起摆姿势。

家庭录像
米基在洗手间里吃了一惊。
韦恩：在过了一段非常平凡、乏味、没有一丝一毫出奇之处的生活后，这对恋人使全国震惊。他们横穿这个国家，大开杀戒，虽然只持续了三星期，却留下了……

照片
鲜血淋漓的受害者的黑白照片——男人和女人。

照片
作案现场血迹斑斑的粉笔轮廓示意图的黑白照片。
韦恩（画外）：已知有48具尸体停在他们身后。包括……

家庭录像
玛洛里和她的父母在一起的幸福时刻。三个人都在微笑。玛洛里在中间，搂着父母。玛洛里的父亲在啃一只鸡腿。他拿着鸡腿，玛洛里凑上去咬了一口。
韦恩（画外）：……玛洛里和自己的父母。

照片
洛杉矶的彩色明信片。
韦恩（画外）：他们在洛杉矶开始了第一波作案。
韦恩·盖尔站在一家Circle K便利店门前，对着镜头讲话——
罗杰：多快才算快？
韦恩：下周就上。
听到这话，韦恩的手下被嘴里的香槟呛了一下。
罗杰：我们的素材带不够做一小时的节目。
斯科特（指着罗杰）：他说得对。
韦恩：用第一次节目里的强奸和抢劫段落，把次序颠倒一下就行了。外面那些蠢蛋肯定看不出来。用那些垃圾把节目填满。我们拍一个新的引子。从第一次节目选些旧素材，给米基和玛洛里做一个简短的小传。我们选择一个新的角度……从监狱委员会的鬼主意开始讲。再添点儿新东西，剩下的就是访谈。还他妈的有什么困难？哦，朱莉记一下：我需要伍迪在“五点钟现场播报”中给我30秒的时间，好为下周的节目做宣传。我们在采访米基的时候，从监狱里找点儿噱头。
野朱莉在笔记本上飞快地划拉着。韦恩冲斯科特打了个响指。
韦恩：你，斯科特，准备一个B格式摄录机和一个遥控器，要轻装上阵。
斯科特专心地闭上眼，重复着韦恩的话——
斯科特：B格式摄录机带遥控器，加上双向普通连线。记住了。（睁开眼）那么访谈呢……你想用什么摄像机拍访谈？
韦恩闭上眼——
韦恩：让我想想……高对比度16毫米黑白——我要的是黑白片，必须黑是黑，白是白。这是为了丰富画面感，该死的摄像机。素材带！素材带！素材带！
韦恩敲着桌子。
野朱莉的特写，她在笔记本上记着：“素材带……素材带……素材带！”
韦恩：野朱莉跟我来，策划这个访谈。（指着罗杰和斯科特）你们两个去剪辑室，把新旧带子都找出来，凑在一起，看看我们都有些什么东西。把素材带整理出个样子来。这样等我们做完访谈以后，只要往上面一接就行了。
斯科特：你什么时候要这个剪辑片？
韦恩：明天。
（切至）

字幕：“明天”
（切至）

内景，电视台走廊，白天
摄影机引导着韦恩，他正在对野朱莉讲话。在他们快步穿过走廊时，野朱莉还在奋笔疾书。
韦恩：到那时我会问他是否信仰上帝。如果他说信仰，我就问，他认为上帝会怎么看待他的行为，以及他是否担心地狱的烈焰。如果他说不，我就说：“那么，米基，你信仰什么？”希望他能说点儿有爆炸性的东西，比如一个被炸成两半的人脸上的表情、玛洛里的眼睛、性、毒品、摇滚乐什么的。他肯定会说些提神的话。
韦恩和野朱莉走进剪辑室。斯科特和罗杰坐在里面，每个人都穿着前一天穿的那套衣服，而且看上去他们是穿着那套衣服睡觉的。除了韦恩，他换了一件套衫，看起来精干而时髦。
韦恩：好，伙计们，让我们看看剪辑片。
斯科特：哦，我们基本上就是用了一部分老片子……
罗杰：不过我们把次序颠倒了一下，所以不是太明显……
斯科特：然后我们又加了一点儿新东西……
罗杰：所以我们拍好访谈后，直接加在后面就行了。
韦恩和野朱莉各自拉过一把椅子，坐了下来——
韦恩：好的，让我们看看。
显示器屏幕的特写。我们看到它上面显示出机器在慢慢倒带。
罗杰（画外）：我们得为后续节目拍一个新的引子。不过我们暂时把第一次节目的引子放在了开头，这样你就能对节目有个总体了解了。
韦恩（画外）：我听到了。播放。
罗杰的手按下播放键的特写。

静态镜头
接着开场镜头号码板充满了整个银幕。

开始：公路，白天

外景，公路，白天
韦恩站在一条空荡荡的公路的中央。
镜头从地面上摇。使用广角镜头。韦恩看上去像一个神祗。
韦恩对着摄影机讲话。
韦恩：你们好。欢迎收看《美国狂人》。我是主持人韦恩·盖尔。这是58号公路。
韦恩走向摄影机。镜头后拉。
韦恩：对某些人来说这是从A地到B地的捷径。对另一些人来说这是一段美丽的美国风光。但是对米基·诺克斯和玛洛里·诺克斯来说，这是谋杀与残害的游乐场。（稍顿）他们最终在这里，在明尼苏达州圣保罗市的这家Circle K便利店被捕。
（切至）

外景，CircleK便利店，白天
这一段落是16毫米的彩色片，仿照《警察》中真实电影的风格。
摄影机跟在三个身穿蓝风衣的警察身后跑，他们跑向便利店，边跑边骂。
商店前，三个穿风衣的警察把米基按在地上，用警棍打他。一个警察躺在旁边，双手捂着脸，嚎叫。
左边，玛洛里正跟一个穿风衣的警察决一死战，一招又一招。
此时，我们跟着的三个警察到达了现场，加入混战。
（切至）

蒙太奇

报纸
报纸或杂志为一个“7-11”便利商店所做的彩色广告。

报纸
报纸或杂志为一个加油站所做的彩色广告。
韦恩（画外）：他们起初是抢劫“7-11”便利商店和加油站，后来发展成抢劫银行这样的大买卖。

外景，郊区街道，白天
韦恩·盖尔走在街上。摄影机跟拍。他对着摄影机讲话——
韦恩：米基和玛洛里武装抢劫的计划跟大多数劫匪略有不同。实际上，应该说是“袭击”。

外景，“7-11”便利店，白天
韦恩采访毕晓普，一个留着“群鸥”式发型的金发女孩。毕晓普的名字出现在银幕上——
毕晓普：哦，我知道米基和玛洛里在作案时只留一个活口。当时店里还有几个人，我跟斯蒂夫一起工作。我喜欢斯蒂夫，你知道。但当时我想的是如何才能让他们挑中我做那个活口。

内景，“7-11”便利店，白天
这一场景是用店内的黑白监视摄像机拍摄下来的。日期和时间被深深地印在画面边缘。
米基和玛洛里冲进一家“7-11”便利店，拉开枪栓，大声叫喊。
米基射中了一名顾客，他躺在地上，尖叫。
玛洛里击中了一名女顾客，她躺在地上，尖叫。
米基用枪指着店员毕晓普，叫道——
米基：钱！钱！钱！快！快！再快！再快！还要快！
毕晓普把钱塞进一个袋子里，玛洛里看着大门，随时准备开枪。
另一个店员斯蒂夫从后面的房间走进来，扛着箱子，戴着随身听的耳机。
米基和玛洛里转身向他开枪。
这一切暴行就发生在使我们难以置信的一瞬间，而且就在光天化日之下。在此期间，韦恩还在讲述——
韦恩（画外）：他们拿着枪，像旋风一样冲了进来，毫不犹豫地杀掉了每一个顾客。
（切至）
其他受害者生前微笑着的照片。我们从每一张照片切至他们中弹后的照片。

外景，运动场的露天座位，白天
韦恩·盖尔坐在橄榄球场的露天座位上。他直视着摄影机，停顿几秒。经过这一戏剧化的沉默之后，他才开口讲话——
韦恩：恶心，是不是？（哀悼式的沉默）在大开杀戒之后，他们总是留一个店员做活口。一个店员……给他们钱，并且讲述……

照片
米基和玛洛里的黑白快照。他们并肩站着，手里拿着枪，面对着摄影机微笑。
韦恩（画外）：米基和玛洛里的故事。

照片
警官杰拉尔德·纳什在警察学校的黑白快照。
韦恩（画外）：米基和玛洛里以他们特有的恐怖手段杀害了12名治安官。巡警杰拉尔德·纳什仅仅是其中之一。

照片
杰拉尔德·纳什和他的搭档戴尔·瑞格利的黑白照片。他们身着警服，手搭在彼此的肩上。
韦恩（画外）：当时，杰拉尔德和他的搭档戴尔·瑞格利把车停在……

照片
多纳圈店的黑白快照
韦恩（画外）：这家多纳圈店附近，艾尔菲多纳圈店。正当……
采访戴尔·瑞格利。戴尔的名字出现在银幕上本人形象的下方——
戴尔：这辆1968年的帝威车停在三个车位之外。当时杰拉尔德正走出店来，手里拿着我们的咖啡和……（激动起来）我要的熊掌面包。那辆车的司机问了他一句话，杰拉尔德开始给他指方向。他说完后，司机向他挥手致谢，拿出霰弹枪——

照片
多纳圈店的黑白照片。

拍摄范围更广的照片
艾尔菲多纳圈店和停车场。在这张照片上，白色的油笔圈出了杰拉尔德中弹的地方。我们听到枪声和惨叫。

照片
米基和玛洛里的黑白照片。我们听到笑声和汽车高速驶离的声音。

外景，运动场的露天座位，白天
韦恩向我们讲述——
韦恩：这两个不法之徒显然是厌倦了抢劫与凶杀，于是就用行动来证明自己是何等地多才多艺，又是何等的暴戾变态。为了调剂单调的抢劫生活，他们开始任意地入室残杀。
（切至）

蒙太奇
新闻头版报道，大标题写着“诺克斯入室残杀”。

内景，韦恩的工作室，白天
韦恩穿着粉红色衬衫和吊带裤，在一块蓝色的屏幕前对我们讲话，屏幕上有韦恩·盖尔的《美国狂人》的标志。
韦恩：不幸的是，故事并没有因为他们被捕而结束，而且变得越发地不可思议。随后对他们进行的审判变成了一场可怕的马戏……
（切至）

外景，法庭，白天
摄影机捕捉到了法庭门前形形色色的人——
韦恩（画外）：……听审者、记者、法学院的学生、旅游者、感兴趣的人、好奇的人和关注这个案件的人像扑火的飞蛾一样被吸引到洛杉矶县法庭来。

内景，韦恩的工作室，白天
韦恩向我们讲述——
韦恩：米基·诺克斯和玛洛里·诺克斯案件骇人听闻，使以前的杀人案都相形失色了。第一热点是米基决定担任自己的辩护律师。这并非没有先例：泰德·邦迪就为自己当过辩护律师。但人们没料到的是，米基的表现竟会如此出色。

内景，法官的书房，白天
韦恩在伯特·斯坦斯莫法官家的书房里采访法官。
韦恩（画外）：我们在跟伯特·斯坦斯莫谈话，他是诺克斯一案的主审法官。
斯坦斯莫法官：米基能干得惊人。当我被告知担任此案的法官，并且米基·诺克斯将为自己辩护时，我足足头疼了5天。不过在审案的最初阶段我还是松了一口气的。米基显得胸有成竹，事实也证明他的确是一个出色的业余律师。

内景，旺达·比斯宾的办公室，白天
对州公诉人旺达·比斯宾的采访。比斯宾是一个40多岁的风姿绰约的女人。
韦恩（画外）：不过，负责此案的州公诉人旺达·比斯宾却不这样认为。
韦恩与比斯宾在一起。
韦恩：斯坦斯莫法官说米基显得胸有成竹，事实也证明他确实是一个出色的业余律师。
比斯宾：哦，这话是夸大了。唔，考虑到米基·诺克斯把他的法庭搞得像一场闹剧，并且把他弄得像一个傻瓜，我得说斯坦斯莫法官实在是宽宏大量。至于米基是不是一个出色的业余律师，可能我比较老派，但是我在上法学院时，老师教导我们，目标就是获胜，这一点我做到了。

内景，韦恩的工作室，白天
韦恩向我们讲述——
韦恩：米基和玛洛里热，如果你愿意的话，也可以叫米基和玛洛里狂潮，已经席卷全国，而米基在担任辩护律师时展现出来的才能又给他加了分。在司法史即将走出一条新路之时，法学院的学生从全国各地赶到洛杉矶。但这只不过是馅饼旁边的柠檬。而馅饼就是你们，美国人。馅饼就是米基和玛洛里奇特的性格魅力，没错，他们确实具有性格魅力，米基和玛洛里攫住了公众的兴趣和畏惧，在某些案件中，还赢得了崇敬。
（切至）

外景，法庭的台阶，白天
韦恩采访了三个长发的家伙：查克、斯蒂文和杰夫。
韦恩：你们怎么看待米基和玛洛里？
查克：太棒了。
杰夫：太棒了。
斯蒂文：棒极了。
查克：米基和玛洛里是自曼森之后最好的屠夫。
斯蒂文：已经有48个受害人。他们甚至比曼森干得还漂亮。
（切至）
韦恩采访两个女孩，莫根和佩奇。
韦恩：你们怎么看待米基和玛洛里？
莫根：噢，他……我真不知道应该怎么说……有性格魅力。
佩奇：他们太浪漫了。
（切至）
韦恩采访一个警察。
警察：我到这儿来，是要等着看法官在法律允许的范围内给这两个狗崽子（节目为了掩盖不雅的词句而发出干扰的尖声）最严厉的判决。当法官判定他们是变态、肮脏、下流的人渣时，我想看看他们的脸色。我不知道他们（他指的是身后的人群）会说些什么狗屎（干扰的尖声）。这些混蛋（干扰的尖声）把变态当英雄。你想不想知道谁是英雄？你想知道吗？我告诉你谁是他妈的英雄。迈克·格里芬。他妈的（干扰的尖声）迈克·格里芬才是那些被误导了的混……（干扰的尖声）应该尊敬的人。你知道为什么迈克·杰洛姆·格里芬是英雄？我告诉你为什么。因为他在执行任务时被杀害了。你想知道他是怎么死的吗？
韦恩：想。
警察：我告诉你。迈克·杰洛姆·格里芬是在执行任务时被这两个反英雄杀死的。
（切至）
韦恩采访哈佛法学院的学生拉塞尔·沃斯勒。
韦恩：告诉我，沃斯勒先生，你旁听了几天审判？
拉塞尔：啊，是的，我很幸运，旁听了两天。法律史正在重写。我有幸参与其中。
韦恩：作为哈佛法学院的学生，你认为米基·诺克斯表现如何？
拉塞尔：啊。米基在法庭辩论中确实诡计多端，我得说他比大律师马尔文·贝里表现得更出色。他就像出膛的大炮弹，瞄准了公诉人。我期待着——
（切回）
长发的家伙查克、杰夫和斯蒂文。韦恩正同他们谈话——
韦恩：你们谈论的可是两个滥杀无辜的人。
斯蒂文：别误会……
查克：我们绝对尊重生命。
杰夫：这是一场悲剧。
斯蒂文：但是……如果我是连环杀手，当然我不是，不过如果我是，我就要像米基那样做。
（切至）
韦恩与一个黑人马文谈话。
马文：他们就像系列电影《肮脏的哈里》第一部中那个疯狂的母亲。记得那个疯狂的母亲吗？他们就像她。米基和玛洛里干的是同样冷血的勾当。当我从电视上听说了他们干的混账事之后，我说：“他妈的，这真是操（干扰的尖声）……”
（切回）
两个女孩，莫根和佩奇。韦恩和她们谈话。
佩奇（脸颊绯红，笑着）：我们一整天都坐在法庭里，想吸引米基的目光。
（切至）

内景，戈尔德体育馆，白天
韦恩坐在体育馆里。在他身后，一群肌肉发达的人正在训练。他们发出的低沉喘息声弥漫在背景中。
韦恩抬头看着画外的受访者——
韦恩：你们怎么看待米基和玛洛里？
西蒙·哈恩和诺曼·哈恩的大特写。这兄弟俩是健美运动员。
西蒙：我崇拜他们。
诺曼：我也是。
韦恩（困惑不解地）：可是你们怎么会这么说呢？
西蒙：他们让人着迷。
诺曼：魅力无穷。
西蒙：你看过《健美英雄》吗？
韦恩：看过。
西蒙：那你一定看过阿诺德·施瓦辛内格与卢·法利格诺谈话那一段了？
韦恩：是的。
西蒙：通过简短的话语——
诺曼：还有蛇一般冷酷的凝视。
西蒙：……以及蛇一般冷酷的凝视，阿诺德可以彻底粉碎法利格诺的自信。
诺曼：在用拳头打败他之前，就从精神上震住了他。
西蒙：他有这种力量。精神的力量。
诺曼：米基和玛洛里也有这种力量。
西蒙：只不过气势更宏大。
诺曼：他们把整个国家都催眠了。
西蒙：在他们出现之前，施瓦辛内格是力量之王。
镜头从这两兄弟的特写后拉。
韦恩：是这样，不过……你们两个是米基和玛洛里的受害者。
镜头后拉，显示出西蒙和诺曼都坐在轮椅上（他们的腿或者残了，或者没了）。
西蒙：是的。
诺曼：是的。
韦恩：你们怎么能说“崇拜他们”呢？
诺曼：就像这样，韦恩，两个人站在黑暗的房间里等着对方发动攻击。两个人都看不见对方，但知道对方在那里。现在，他们要么站在黑暗的房间里永远等下去，直到烦死，要么其中一个人首先行动。
韦恩：为什么他们不能握手言和，成为朋友呢？
诺曼：他们不能，因为谁都不知道对方是不是一个像诺克斯那样神经错乱的杀人狂。所以，你也可以首先行动。
韦恩：他们首先动了。
诺曼：不幸的是——正是这样。
西蒙：但是，韦恩，你看，这也不错。
韦恩：为什么？
西蒙：他们把“力量”传给了我们。
韦恩：怎么做到的？
西蒙：通过夺去我们的双腿。现在我们要想比你在这个体育馆里见到的人，或者整个城里的人做得更好，就得加倍地努力。他们给了我们拚搏的精神。在这件事发生之前我已经心满意足了。现在我却很不满足。现在我只是半个人，我必须拚命努力，才能成为一个完整的人。
韦恩：但是你们永远不可能成为一个完整的人了。
西蒙：永远是一段相当长的时间，韦恩。只有弱者才用这个词。我不是一个彻底的输家，虽然我没有腿，站不起来。我打算振作精神，与世界搏斗，直到我再次站到世界之巅。
诺曼：这就是米基和玛洛里做事的风格。
西蒙：这是世界的风格。
诺曼：他们震撼了世界，使人们记起了那条基本法则。
西蒙：适者生存。
韦恩：最后一个问题。米基和玛洛里通常会斩尽杀绝。你们两个是怎么活下来的？
兄弟两人停顿了一下，向韦恩转过身来。
诺曼：他们在一次入室行凶时把我们捆了起来，你一定看过报纸的标题了。他们在下杀手之前先用链锯锯我们的腿。
西蒙：只是为了取乐，我想。
诺曼：突然玛洛里让米基住手，说：“嘿，他们是哈恩兄弟。”
西蒙：米基停下链锯，说：“噢，上帝，我是你们最忠实的影迷！”
诺曼：显然，他们看过我们所有的影片。
西蒙：他们对于《海王星征服者哈恩》印象特别深。
诺曼：所以玛洛里拨了急救电话，然后他们就离开了。
西蒙：实际上他们还道歉了。

内景，韦恩的工作室，白天
韦恩讲述——
韦恩：因为诺克斯夫妇红透半边天，一部反映他们事迹的影片正在拍摄之中……
（切至）
讲述米基和玛洛里故事的影片《战栗杀手》的海报。上面有影片中的米基和玛洛里的肖像，他们手持枪械，摆出了《乱世佳人》中的浪漫姿势。在他们周围是汽车、射击的人、搏斗的人、爆炸等等。
广告词是：“选自今日的报纸标题——米基和玛洛里的真实故事”，“为爱而生、为杀而爱的夫妇”。
海报上列出了演职员表：“杰西·亚历山大·沃威克和布菲·圣麦昆主演”。“尼尔·波普编剧并执导”。
韦恩（画外）：事实证明影片《战栗杀手》是了不起的卖座片，捧红了这两个以前籍籍无名的演员——
（切至）
影片中的米基和玛洛里的呆照：他们手持枪械。他们并肩站立。他们正在行凶。
韦恩（画外）：杰西·亚历山大·沃威克和布菲·圣麦昆。
（切至）

影片《战栗杀手》的预告片
镜头——影片中的米基穿着一件快餐店制服。
解说员（画外）：来认识一下米基·诺克斯……
影片中的米基：我就要脱离这个薪水微薄的工作了。累死累活，虚度青春。当我30岁时，有一堵高墙出现在我的面前，它的名字叫前途。我意识到，我其实是在一家做汉堡的监狱里服刑。（他撕开制服）听我说，操，我想要钱，很多的钱，要车，很快的车！而且我现在就想要！不是以后，而是现在！我想号啕大哭，宝贝，号啕大哭！
影片中的玛洛里的镜头，她手脚并用，向摄影机爬过来。
解说员（画外）：和他的爱妻玛洛里。
影片中的玛洛里：我需要你，米基。我不能没有你。我在其他任何人面前都一无是处。当我跟你在一起时，我在燃烧，熊熊燃烧。
影片中的米基和玛洛里的镜头。他们一边飞车，一边纵情大笑。
解说员（画外）：他们一起成为战栗杀手。这一对夫妇的真实故事震撼了整个世界……
影片中的米基和玛洛里开枪射击的镜头。
解说员（画外）：……他们有残暴的嗜血欲……
影片中的米基和玛洛里接吻的镜头。
解说员（画外）：……和奔放的激情。
影片中的玛洛里用刀子切断一个警察咽喉的镜头。影片中的米基在一旁拿着枪。
影片中的警察：当社会擒获你们时，我绝对不愿处在你们的境地。
影片中的米基：让我告诉你社会和境地是怎么一回事。它们只会践踏我和她这样的人！
（切至）

内景，剪辑室，白天
韦恩进入剪辑室，制片人尼尔·波普正在一台声片剪接器旁边忙碌着。
韦恩（画外）：这是尼尔·波普，《战栗杀手》的编剧和导演，我们就他再现米基和玛洛里现象的尝试进行了一番谈话。
波普停下声片剪接器，转身看着摄影机，欢迎画外的韦恩。
（切至）

采访
尼尔·波普：我相信米基和玛洛里是一种文化现象，它仅仅存在于我们性压抑的社会里，是一朵仅仅在丑陋怪诞的快餐文化中才会开放的鲜花。我想做的是，通过5战栗杀手6，对这一问题追根溯源，一直追查到罪恶的种子。然而在暴力、谋杀和屠戮之中，你会得到一个瓦格纳式的爱情故事的框架。

外景，小巷，白天
在一条小巷中，《战栗杀手》的结局正在拍摄。警笛和摩托车的声音渐近。影片中的米基拿着枪沿着小巷跑过来，停在一个垃圾箱旁边，影片中的玛洛里倚着墙坐在那里，她受了伤，鲜血淋漓。
银幕的底部，字幕显示：本场景选自《战栗杀手》（1990）。
影片中的玛洛里：米基，亲爱的，听我说。（向影片中的米基伸出手。他握住了她的手）我跑不掉了。我的伤太重了。
影片中的米基：伤口当然会有点儿疼，但是——
影片中的玛洛里：我不能跟你一起跑了，米基！我真想跑。如果能跑，我一定会跑，但是我跑不动了。我不得不待在这儿。但你还是可以逃掉的。
影片中的米基：决不！决不！
影片中的玛洛里：如果你留下来，他们会抓住你的，不能让他们抓住你——
影片中的米基：决不！
影片中的玛洛里：米基，你是在浪费时间！
影片中的米基：即使有一百万海军陆战队员随时会猛冲过来，我也他妈的不在乎。我决不离开你。决不！
影片中的玛洛里双手握住影片中的米基的手，泪如雨下。
警笛和摩托车的声音更近了。
影片中的玛洛里：米基，我的爱，如果你让我留在这儿，他们会抓住我，把我送进医院。如果你留下来，他们会杀了你。这就像是我亲手杀了你。我什么都可以忍受，但我受不了这个。所以，请你，请你，我亲爱的丈夫，为了我的缘故，逃生去吧。
警笛和摩托车的声音更近了。
影片中的米基：我不能，你是我的妻子，你是我的搭档。如果搭档跑不掉，是好汉的决不会独自逃生。玛洛里，我的天使，如果我要离开你的话，我早就离开你了。
他们拥吻。
影片中的玛洛里：好，如果你不走，给我一支枪，我也要开火。
影片中的米基从腰带上取下点44口径手枪递给她——
影片中的米基：坐稳了。我要给他们找一点儿麻烦。
影片中的米基跑到小巷尽头，从转角处窥探逼近自己的警察。
影片中的米基：是动手的时候了。
影片中的玛洛里在影片中的米基的视线之外。她拉开枪栓，把枪管抵在自己下巴上——
影片中的玛洛里：米基！
影片中的米基正忙着。他并没有转身——
影片中的米基：什么事，宝贝？
影片中的玛洛里：你使我的每一天都充满了快乐。
影片中的玛洛里扣动扳机。“砰！”
影片中的米基转身。摄影机沿着小巷推成他的特写。
影片中的玛洛里把自己的头轰掉了。
她的无头尸体仍然坐在刚才她坐着的地方，手里还拿着枪。
慢镜头。影片中的米基奔向她，呼唤着她的名字——
影片中的米基：玛洛里！
（切回）

对波普的采访
韦恩（画外）：你为什么要置影片中的玛洛里于死地？而现实中他们俩还都活着。
尼尔·波普：毫无疑问，这是创作者的特权。但我认为歌剧式的爱情故事需要一个歌剧式的结尾。他们把受害者献给彼此，就像其他恋人彼此赠送糖果、花篮一样。所以，还有什么能比玛洛里把她的死献给米基更自然，更质朴，更有诗意呢？这是从一开始就注定的结局。即使他们逃了又怎么样？所以在影片中我们采用了这个结局。我觉得效果很好。你会大吃一惊的。影片结束后，观众都眼泪汪汪的。

外景，停车场，白天
演员杰西·亚历山大·沃威克坐在他的摩托车上，对着摄影机讲话。他穿着李维牌的夹克和牛仔裤，头上缠着一块印度大头巾，一边讲话一边喷云吐雾。他的名字出现在银幕的底部。
杰西：关于米基，有一点是确定无疑的，他有过自己的辉煌时刻。扮演他令人激动不已。你必须进行发自内心的表演。

内景，布菲·圣麦昆的家，白天
这次采访是在布菲家里拍摄的。模仿电视主持人芭芭拉·沃特斯的节目风格。布菲坐在起居室的沙发里，一只猫卧在她的腿上。她不时啜饮着咖啡。她的名字出现在银幕的底部。
布菲：我没有扮演凶手玛洛里。我没有把她演成一个屠夫。我把她演成了一个恋爱中的女人，只是她碰巧还杀人。我不想使观众和我自己感到跟她很疏远。如果你把她演成一个杀人狂，观众永远不会深入地思考。如果你在电影里看到砍头的场面，你只会说：“噢，多棒的特技效果。”因为你不可能跟砍头有什么联系。砍头对任何人都没有意义，因为这不是个人体验。砍头在大多数人的生活经验里都不会出现。不过，如果你在影片中表现某人死在一把裁纸刀之下的话，所有的观众都会坐立不安。因为每个人都能跟裁纸刀联系起来。
韦恩（画外）：你见过玛洛里·诺克斯本人吗？
布菲：我曾试图跟她联系，但是她不想见我。不过我读过一些她写给米基的信，是在他们大开杀戒之前写的。对我帮助很大。

外景，停车场，白天
杰西对着摄影机讲话。
韦恩（画外）：你见过米基·诺克斯，是不是？
杰西：是的。当他还在苏珊威尔监狱时，我拜访过他。就我的口味而言，他有些聪明过头了，但是总体上，我们谈得很融洽。

内景，办公室，白天
韦恩坐在办公桌前的一把椅子上，采访莱因霍尔德博士，后者坐在办公桌后面。
韦恩（画外）：为了从心理学角度解释米基和玛洛里的奇特吸引力，我们采访了著名的心理学家和作家莱因霍尔德。
韦恩开始采访——
韦恩：莱因霍尔德博士，你能否解释一下，为什么这两个反社会者会如此深入人心？
莱因霍尔德：唔，从一方面来说，这对夫妻杀手能够一举成名，媒体功不可没。不过，最终把这两个人塑造成终极反英雄的，是这个国家的年轻人。概括地说，他们的极端危险之处也正是他们的吸引力之所在，即米基和玛洛里对彼此的挚爱。在这个世界上，人们似乎已无法建立起最简单的关系。而忠贞的感情，哪怕是微乎其微的，也被认为是有害的，但米基和玛洛里却具有莎士比亚般气势磅礴、破釜沉舟的浪漫。这个国家的年轻人，有75%来自破碎的家庭，对于他们来说，这一点很有诱惑力。这两个人摆出了“我们对抗世界”的姿态，这种姿态总能吸引年轻人。而且更有甚者，他们的姿态不仅是“我们对抗世界”，而是“我们要干掉这个世界”，更令人激情澎湃。我读过他们的档案，觉得自己是在看一本通俗小说。为什么幻灭的年轻人对米基和玛洛里感兴趣？为什么失落的家庭主妇读浪漫小说？为什么你要拍摄这个特别节目？你跟我一样明白，如果你说“今晚9点查尔斯·曼森谈话”，每个人都会锁定这个频道来听听他讲些什么。米基和玛洛里用暴力把一个国家震得目瞪口呆。他们创造了一个只允许他们两人存在的世界，任何偶然误入这个世界的人都会被杀掉。

外景，法庭，白天
人群的镜头。
韦恩（画外）：年轻人对待他们终极反英雄的这种态度已经席卷全国，而且还在蔓延。
在伦敦，一个男孩和一个女孩，造型酷似诺克斯夫妇。
字幕：“伦敦”
伦敦男孩：把美国所有了不起的人物都列出来……猫王、杰克·凯鲁亚克、布考斯基、詹姆斯·迪恩、吉姆·莫里森、安吉拉·戴维斯、杰克·尼科尔森、吉姆·汤姆森、马丁·斯科塞斯……再加上一些爆炸性的东西，就构成了米基和玛洛里。他们就像无因的反叛，惟一的差别就是他们有原因。只不过没人知道这原因是什么罢了。
伦敦女孩（尖叫）：他们完全是为了彼此！
在日本，一个男孩和一个女孩，造型酷似诺克斯夫妇。
他们说的是日语，不过已被译成英文。
字幕：“日本”
日本男孩和日本女孩说话时，我们能够听到——
翻译者（画外）：保持你们的信念，米基和玛洛里，保持你们的信念。
在法国，一个男孩和一个女孩，造型酷似诺克斯夫妇。
他们说的是法语，我们听到的是英语翻译——
字幕：“法国”
翻译者（画外）：米基和玛洛里拥有水晶般的爱。
法国男孩（讲英语）：他们超级酷！

内景，韦恩的工作室，白天
韦恩：“红色十字架”摇滚乐队令这种用错了对象的崇敬达到了登峰造极的程度，他们在上周凭借一首《天生杀手：米基和玛洛里传奇》冲上了排行榜的第13名。
（切至）
“红色十字架”的录影带演出《天生杀手》的片段。
（切回）

韦恩的工作室
韦恩：格蕾丝·穆尔伯里出场时，本故事再起波折，变得更加骇人听闻。
（切至）

报纸头版
大标题写着：“米基和玛洛里杀害了6个参加睡衣晚会的少男少女！”下面较小的黑体字是：“一个少女逃脱了魔掌。”头版是那个幸存的少女的照片。她就是17岁的格蕾丝·穆尔伯里。摄影机推成照片的特写。
韦恩（画外）：当晚有6个孩子遇害，而17岁的格蕾丝·穆尔伯里侥幸被留做活口。这个噩梦缠身的女孩鼓起全部勇气，站到证人席?