在《虎胆龙威》《石破天惊》《真实谎言》等经典力作面前，诞生在97年的《末日戒备》尽管名气没那么大，却已然是经典反恐大片中最大遗珠。情节环环相扣，火爆刺激，节奏感强，直接表现了美军为反恐袭击的不择手段。

本片根据调查记者安德鲁·科伯恩和莱斯利·科伯恩的文章改编而成，在开头短短十几分钟篇幅中，从偏僻的俄罗斯驻防军区开始，两列火车上遭劫持杀人，最终相撞毁灭，并引发核武器爆炸，伤及众多平民百姓，故事就先声夺人。

美国白宫反核走私情报部门的女博士朱莉亚·凯利，怀疑这起核意外并非偶然发生的事故，开始去调查。当时，妮可·基德曼还是在好莱坞打拼的澳洲姑娘，她从泳装登场，到穿着西装去调查，满头红发，演得很有专业敏锐力！

当时凭借《急诊室》迅速走红的乔治·克鲁尼，刚在《蝙蝠侠与罗宾》铩羽而归，却在本片饰演一位陆军特种部队的少尉托马斯·威尔。他登场就被审问，只是因为他劫走了恐怖分子的毒气弹，却送外面人一辆豪车，涉嫌犯罪。

男女主角合伙去外国查核弹爆炸的真相，某美军高层吐槽怀念冷战时代，几大匪徒则把卡车装成急救车在逃逸，其中一名俄国军官吐槽自己相信苏维埃政权分裂了，他没有信仰只能去乘机捞一票，完全是趁火打劫的强盗逻辑。

男主角先在维也纳找到黑道运输高层，他当着女主角的面，直接持枪殴打对方进行威逼，强迫对方说出恐怖分子的踪迹。然后，他们找到自己的接头老头，想顺利撤出是非之地，没想到对方敌人已经组团杀到。

首段大战是维也纳街头飙车，克鲁尼载着妮可，开着防弹汽车被众车狂追。他头脑敏捷，技艺超群，在开车逃逸中持枪还击，并用巧劲撞翻敌人车辆。就连车祸中重伤的枪手，哥们也过去痛下杀手，这小子绝对够狠毒！

第二场大战则是三架武装直升机袭击卡车，因为冲进了外国，其中一架飞机直接被导弹灭了。另外两架飞机则炸毁桥梁，克鲁尼直接吊着威压冲下去，跟敌人肉搏一番后，搞毁车辆和坏蛋，才发现某匪徒已携带核弹，逃之夭夭。

值得一提的是本片没有把恐怖分子敌人刻意妖魔化，反派被塑造成一个悲痛至极的复仇者。毕竟他的妻儿死在内乱，他认定是美国贩卖的武器，口口声声说自己不是魔鬼，决心背着核弹头去炸纽约，用玉石俱焚来搞所谓的“圣战”。

高潮戏是在纽约追踪冒充政客的恐怖分子，从大厦到街头再到学校、教堂，各大场景不停地变化，其中克鲁尼不顾一切地明亮狙击手瞄准逃亡者，并派人严查街头所有背包者，直接被人痛斥“法西斯”，更是一种巨大的讽刺。

恐怖分子来到了纽约街头，他看到那些平凡人家庭，曾经犹豫了，但面对警方包围，只能靠伙伴背后偷袭来相救。他最后在教堂自杀，炸弹定时器则等着妮可来最后一秒钟解救，虽然核弹被阻止了，但民族仇恨却没有消失。

妮可登场和结尾都在惊艳游泳，只是结局有帅气的克鲁尼前来。他搭讪地说出“战士们从战场归来，我们会胜利庆贺”的邀请，美女却轻松戳穿了他的谎言，傲娇地扬言再游十圈，便翩然转身。哪怕曾经一起出生入死，她都有戒心。

相比《末日戒备》，另一个英文翻译是《和平缔造者》，片中的恐怖分子曾炮轰美国想管理世界，却随处带来伤害，最后还想决定世人的和平。影片上映时距离9.11事件有四年，片中却给了世贸大厦镜头，仿佛是一个预言！

这是斯皮尔伯格亲自监制的“梦工厂”电影开山之作，曾拍过《天地大冲撞》的女导演米密·莱德叙事紧凑，对爆炸、枪战、飙车等大场面镜头都把控绝佳。尤其维也纳飙车狂撞，俄国防空导弹击落入侵的美军直升机，都超壮观！

汉斯·季默奉献的配乐很激荡给力，剧情既没刻意歌颂反恐军官，也没丑化悲痛复仇的恐怖分子，英雄更没抱得美人归。女主角足够机智干练，却厌恶同伴滥用暴力，男主角是智勇双全、技艺超群的特种兵，却像独断专行的小滑头。

美国所谓“和平主义”引来恐怖分子炸纽约，军队为反恐搞严刑逼供，并入侵外国领土去亡命追凶，暗藏了批判精神！娱乐大片是虚构的，反而细思极恐！

帅哥和美女的搭配，又是我喜欢的类型，以为会有精巧的情节设计，火爆的场面和完美的结局。
完全出乎我的意料，乔治在这里不帅，表情奇怪，动作简单；妮可不漂亮，除了片头和片尾的黑色泳装（连体的），其余都是土得掉渣的职业装。搞不懂！
情节比起其他的同类型影片差太远，生硬，转换笨拙，没有意外。也搞不清楚为什么妮可到底是个什么样的人，坚强？懦弱？和乔治之间本来期待有很好看的对手戏，也没有出现。
为什么俄罗斯的将军为了一点点钱，要冒那么大风险投运10颗核弹，还被干掉了？
为什么妮可要哭？
卫星监控怎么像是摄像头？
妮可为什么在如此紧张的情况下还会把快运资料发电子邮件给自己？
为什么要用了那么笨重的奔驰车，就是为了防弹的情节？

搞不清楚！！！

刚刚看完，在2010年，男主角女主角都是一线明星，情节跌宕起伏，观感不错，故事情节为了美国人的个人英雄主义美国梦难免落入主角拆核弹拯救曼哈顿，美国老百姓永远那么幸运的俗套。以至于大多数观众给的评分不是很高。

但是仔细回想这部影片拍摄的年代1997年，后冷战时代，那是一个和现在一样处于世界多元化格局的形成的时代。。。

这部影片上映后的两年之后1999年美国发动了北约对南斯拉夫以结束南斯拉夫内战消除种族屠杀为名义的科索沃战争。这部影片上映于1997年，这部不正好是美国发动战争的全国战前总动员吗？相信Homer simpsons 式的美国民众从电影院出来之后都会投赞成票让自己国家的大兵烫平巴尔干半岛这个没有人权、种族屠杀又会把核弹装在背包在曼哈顿大街上奔跑的南斯拉夫，否则这个欧洲火药桶会烧着自己的屁股。美国民众也想要防患于未然？是北约可以向东迈一大步了！谁又能够不合理地怀疑这部电影的投资方是美国军方呢？既是投资方，又是影片群众演员。特别是为了帮俄国追回核弹头而牺牲还吃了哑巴亏的眼镜蛇直升机不知骗走了多少美国民众的深思和眼泪。

在曼哈顿大街追逐的镜头是种浪费。而且无聊。讽刺的是里面还给世贸中心双子星一个背影特写。喜欢玩猫捉老鼠，老鼠还开枪自尽的游戏是吧？2001年的拉登比较喜欢玩开飞机。 下次他可能把核弹放在麦当劳里的厕所水箱里。

前几天奥巴马搞了个核峰会，告诉我们这个世界很乱，有人开始懂得使核弹。结合以上背景本部影片《末日戒备》告诉我们，世界上有几个地方不到万不得已是去不得的。东欧巴尔干，西亚耶路撒冷，缅甸，印尼，还有曼哈顿。即使让你住到上东区，即使你住的地方清晰可见中央公园。那里的绿色也许能够吃掉一些汽车尾气的二氧化碳，固定一些空气里的粉尘。你要中央公园的灌木帮你做抵挡核辐射的绿色掩体，恐怕有点难！

写于2010年4月18日凌晨。

故事有点年代了，在那个时期，人类的末日，基本都是由“核危机”造成的。

老美的“末日情结”从来没有断过，这好像是一种类型的“杞人忧天”。

其实这样的危机，我们希望永远不会来，但纵观人类的发展史，好像这样的危机又无可避免。

那时候的妮可，还是满脸的胶原蛋白，和大帅哥谈谈情说说爱，就顺便把世界给拯救了。

放到现在来看，好像是有一些“过时”，但在97年，还是算得上大制作的。

场面宏大，危机的压迫感，抢眼的帅哥美女，该有的商业元素都有了。

只是万年背黑锅的俄罗斯，还是不能幸免。

当年也就看个热闹，如今回头来看，想想国家层面的争端也蛮有意思的。

站在老美的角度，有着充分的“世界警察”的自觉，我管你了，你还得服从，不服从就给你一棒子。至于管得对不对，这个得“警察”说了算。哎呦，这好像也不对啊，这样的行为好像有损“警察”形象。

而站在“被管”的角度，当然有很多的委屈。当委屈得不到诉求，日积月累，“不在沉默中死亡，就在沉默中爆发”，还能怎样。

老美设想了很多关于“被管对象”的报复方式，但内容都太过于形式，直到人家撞了大楼，才发现自家的“未雨绸缪”还是缺乏想象力的。

或许少一点颐指气使，问题就解决了，没必要搞得箭拔弩张。

好莱坞果然是美国左派聚集地，恐怖分子也要拥有悲惨经历和悲悯情怀。当80后在“9·11”后才得知恐怖分子在世界范围内的活跃时，这类题材已被美国拍过无数遍。
本片设定的格局不可谓不大，以核爆为开局牵引出俄军的腐败和巴尔干“火药桶”上恐怖分子的巨大阴谋。不知道是导演的手法问题，还是剧情过于没有悬念，观影过程中总能感受到各种小气。选择George Clooney和Nicole Kidman为主角，就注定了其他人员只能成为龙套。这跟演技无关，纯粹是戏分分配问题。虽然Nicole Kidman正值芳华绝代，导演（即使是女的）愿意毫不吝啬地给予不同角度的特写，观众也能接受电影里出现一位年轻貌美的“反核走私部代主任”，但这位美人指挥官完全没有必要跟着男主角满街奔跑抓捕敌人。
看着《生死时速》、《空中监狱》、《谍影重重》里面孤胆英雄，观众能体会到主角面对的重重困难，而《末日戒备》的两位主角只要一合作就能排除万难。只能说，仅靠两个主角的闪光不能成就整部影片的辉煌。

PS：恐怖分子选择必须到联合国总部引爆核弹，用宗教情怀或心理情结去解释还勉强说得通。既然大家都要死，你还管弟弟中不中枪？

“梦工厂”已经成为电影史上一抹陈迹，那个片头中钓月的孩子如同谶言，预示一场梦幻盛宴终于被派拉蒙公司以16亿美元终结。所谓“生于忧患，死于安乐”是对的，一个资金、导演、故事和想市场都不缺乏的制片公司最后沦为堂吉可德的同类，看来“美国梦”的质地承载不了理想或想像力，利润才是万流归宗的终极救赎。

沉浸于自己虚拟世界的制片人注定要从引导观众滑向背离观众的，蔑视票房最终都会被票房蔑视。早有众多专家对失败之后的制作方式、发行渠道和合作方式展开诸多分析，《三联生活周刊》近日也有相关的出色报导而被各大影评论坛纷纷转载。而作为一名普通观众，我一直感到“梦工厂”的电影除了靠斯皮尔伯格的天才支撑起几个奇迹外，大部分作品乏善可陈，让我们总有些不温不火的无奈。

1997年的《末日戒备》/《和平制造者》就是一种典型。据说这部影片是“梦工厂”的电影开山作，由斯皮尔伯格亲自监制，从所选择的导演、演员来看此公颇有眼光。先说导演：Mimi teder是个在创作中毫无性别特征的中年女性，镜头干净叙事冷酷，她的《天地大冲撞》在Top Guns的排行榜上高居第二。在本片中，俄国防空导弹无情地击落入侵的美军直升机后，面对9位袍泽的阵亡，演员们并没有象美国其他战争影片中表现的那样悲痛欲绝，存在的残酷一时间冷冷地切中人心。

本片筹拍时男主角乔治*克鲁尼因为电视剧《急诊室》而正在迅速蹿红，《末日戒备》为他跻身动作片一线明星奠定了基础；而妮可*基德曼此时正在完成从澳洲村姑向美国明星的转型。这一点似乎有些不可思议：本片中她仍然满头红发臀部肥凸大腿粗壮（尽管针对她下半身的镜头寥寥无几），但是同年摄制的《大开眼戒》中突然变身为腰肢柔软双腿修长的金发美女（所以库布里克可以让她尽情全面裸露）。男女主角都在数年后成为好莱坞头牌要员，不能不叹服制片人的远见和观察力。

1997年我个人运气很差，事业和家庭方面的糟糕际遇使我觉得人生跌到低谷，因此整整三年没有心情、时间甚至金钱去观摩新出品的电影，因此错过了很多精彩的视觉享受。如果当年就能够看到这部《末日戒备》，或许我会象对《真实的谎言》一样，一直充满虔诚的好感。但是8年以来电影制作水准的不断提升，使得这部影片如今看来充满青涩和局促。出色的音效，包括弹壳落在地面清脆的金属弹跳声在当时足以眩人耳目，但现在已经成B级影片的必须。关于核弹爆炸的场面处理也远不及同年制作的《独立日》。而且时局的演变也使得当时动荡的东南欧局势不再引人关注。当特效和题材的魅力失效后，故事的叙述及其镜头语言中潜藏的内涵就成为影片最后的质量保障，但是就这一点，恰恰是《末日戒备》最大的硬伤。

影片的叙事流畅结构平稳，很工整地完成了类型片的规定动作。但是整部作品缺乏应有的道德关怀。人文精神应该是不同文明形态中可以共同理解共同分享的价值资源，所以种族间的屠杀没有任何理由。但是影片中对生命的屠戮显得麻木而毫无情理。无论是维也纳街头男主角悍然击杀已经没有反抗能力的枪手，还是他命令狙击手瞄准逃亡于纽约城区的恐怖分子，都没有值得回旋的必然理由，也丧失了美国电影中长存的人性余光。

因此也不难理解影片中时时显露的种族主义骄横。六大主流制片公司基于票房第一的原则，以“政治正确”为护身符，所以出产的影片中很难有意识形态方面的膨胀，但是或许制作梦幻的理想主义者可以没有禁忌地宣扬新大陆白人文明的优秀与伟大，旧欧洲在他们眼里也就成了必须教化和拯救的所多玛。斯皮尔伯格们追求的梦想中我寻找不到雍容、宽厚和温情，其中有的，只是加州阳光下自由主义知识分子对美国版正义的虚妄坚持。

亚当*斯密认为市场经济能完善道德情操，这个定律至少在今天的好莱坞被证明是确凿无疑的。

本片算是美国主义很强烈的影片了，俄罗斯的导弹被自己的一位将军卖给恐怖分子了，恐怖分子要用它来炸毁设在纽约的联合国总部......（期间美国还帮俄罗斯查核弹的下落，但是俄罗斯还不领情，甚至将穿过领空想拦截恐怖分子的美军一架直升机给干下来了～）
什么是美国主义从此片可以看到了，恐怖主义很多话觉得还真是tmd有道理，多少小国家都受着美国的摆布。。。
米国的很多大片总是前面觉得很乱的，世界各国到处跑，但俺们看的人不怎么明白他们为什么要到处跑，反正跟着看的电影去就行^_^，这部片子也不是例外，我看完第一遍的时候属于懵懂，然后又拖着看了一下前面才基本上把自己的疑问解决
还算不错的片子吧，紧张，动作场面也还刺激

btw，感觉这里的Nicole Kidman很耐看啊，不知道为什么，一直觉得她在这里边很sexy，反正是很不小心的就喜欢上了（以前怎么没感觉啊）