很庆幸，在影院看完《但丁密码》之前并无翻看各类评分与影评，才让我体验到今年最佳的视听盛宴。
影片的叙事节奏、配乐和本来就深刻的主题让作为观众的我真正参与到了兰登教授绷紧神经的解密中，真正地与教授感同身受，每一个转折都让人十分诧异，每一次生死悠关时都握紧拳头，最后真相浮出水面，又与教授一齐化解危机。整部电影惊险刺激，看完后一个爽字岂得？
有人说相较前几作弱化了宗教符号的地位，但却没见到电影里有许多事物映射了神秘主义的宗教故事，如在背后不被世人相信存在的安保公司。有人说故事套路，套路的故事理应让人猜得到故事走向，但我却在几个转折时目瞪口呆。
然而这部影片让我投入的程度，我在观看前作并无体会。无论评分再低，这部电影在我眼里依旧精彩。
开心，我与“评分”终于对立。

看书的时候被美丽的佐布里斯特洗脑，超人类主义也无非是激进的进化观点。那时候对FS2080和佐布里斯特的关系十分喜欢，不管是列车上那一段故意的误导还是后面的复述都喜欢。而且佐布里斯特还是绿眼睛。
电影开场佐布里斯特的演讲，逃跑甚至死亡，都没有好好的定格，络腮胡子遮住了本福斯特的脸。大概是他要贯穿全片才这样吧。瓦任莎出场非常帅气，西恩娜还算令人信服。在幻象里的地狱写实度还是可以，血红色喷薄而出还是很震撼的。看书的时候没明白为什么辛斯基对兰登意义非凡，电影给的解释还算圆满。
原著中我记得他们在碧提宫附近转了好长时间，看了好多古迹，电影中有所选择很好。瓦任莎戳破的画很心疼啊。
在追逐过程中的佛罗伦萨真是 绝美之城 。
但丁面具有一点小小的笑点，后面的威尼斯有一种熟悉感。在地道里面的反转我是服气的。西恩娜说的“I loved him”和“你身上还穿着他的西装” 细节生动。后来西恩娜回忆中的佐布里斯特鲜活而温暖，可爱的反派。
但是结尾啊 我想看那个可溶性塑料袋的碎片漂浮在老水窖上 想看那个bad ending。
伊斯坦布尔也挺漂亮。
佐布里斯特美颜。

佛罗伦萨的医院中，躺着一个身受重伤的男人，他受过枪击，失去了部分记忆，只有身上藏的一个投影器，是指向他身份的唯一线索。

他的名字是，杰森•伯恩，啊不对，是罗伯特•兰登。

没错，拍到第三部之际的《但丁密码》，借用了一发《谍影重重》失忆梗，并且玩出了新花样（后面详谈），但从基调上看，其实更接近《宿醉》，没错，就是那群断片的鲁蛇找记忆的R级喜剧。

当然，这要从头说起。我们印象里的兰登教授，总是一副眉头紧锁不苟言笑的样子，有时候很酷，大部分时候又带点力不从心的蠢萌，总之，是个严肃的人，不怎么喜欢说单口相声。

但这一次，记忆因为意外暂时失去了可靠性之后，他的身上随之浮现出了某种喜剧细胞。我可不是说汤姆•汉克斯没有实力驾驭喜剧，只是在罗伯特•兰登身上，这还是第一次，让我们新鲜和兴奋。

无论是怎么也想不出咖啡这个词，还是对前来招呼他的熟人一概露出你特么是谁的尴尬表情，他的一路囧遇，都带有某种恶作剧式的反讽效果，让观众跟导演一起偷着乐。

兰登教授的冒险生涯中不乏狼狈时刻，但那多半是遇上了体力困境，而他不是个体力工作者，无需为此脸红。可这一次，是他引以为傲的脑袋让他出了洋相，这可让我们太得意了。教授你也有今天！

《但丁密码》的喜剧成分超过了《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》之和，同样达到上两部之和的，还有动作场面。少了第一部专机接送的便利，也没有第二部警车护送的待遇，教授几乎是靠着两条腿跑遍了佛罗伦萨和威尼斯。

紧张的追追追打打打充斥在每一个段落，高潮拯救世界还需教授亲自挥舞老拳，跟年轻力壮的杀手搏斗，肺都要呛炸了，辛苦。还有中年派伊尔凡•可汗秀了几招漂亮的匕首格斗，刀刀夺命有型有款，毕竟是杀过老虎的。

当然，考虑到危机事件的升级，值得一大群精英拼上老命。丹•布朗显然深知续集要变大的商业法则，三部曲的灾难渐次升级，从小范围暗杀到梵蒂冈大爆破到这回的全球人口清洗，规模递增速度令人咋舌，电影忠实还原了这一切。

英年早逝的大反派风度翩翩又是个情种，动不动来段煽动力十足的洗脑演讲，摆事实讲道理，口若悬河令人信服。前两部的坏人阴谋，在普通人眼里多半是神棍信徒的没事找事，但这次扛着环保大爱旗帜的救世理论，说不定还真能蛊惑不少观众心生忧虑，担心人口爆炸的世界末日要来了。

其实比起《谍影重重》的失忆特工，《但丁密码》更接近希区柯克式的古典谍战片，比如大名鼎鼎的《西北偏北》。被错误指控的人、神秘的麦高芬物件、蛇蝎美女、机智的逃脱、敌友不断变幻的配角，一样都不缺，古典的不像话，优雅的要人命。兰登误导大使馆追踪的那个把戏，也是同样致敬老间谍片的《碟中谍1》中著名的段落。

具体到情节编排，更是不遗余力规避审美疲劳。前半部还看不出太多端倪，以为又是上两回那种换个地方找个线索的老套路，其实草蛇灰线，暗埋了好几个叙诡。后半截的故事，基本就是马不停蹄地急转直下，把一切套路都碾成渣渣。

系列电影到了第三部，总得给观众不一样的东西，向谍战反恐类型的靠近，是个不错的主意，而一些武戏文拍的段落，也比爆米花动作片平添了一份格调，告诉我们拯救世界不能全靠长枪大炮的硬汉们，军功章也有脑力工作者的一半。

动作戏的加码，让这部的宗教符号学的谜题弱了一些，但观众脑子不会空闲着，迷宫般曲折迂回的叙事，屡屡峰回路转，动不动就上个推倒重来。兰登教授一手经验告诉我们，用现代科技手段布下的局，似乎比藏在艺术品中的线索来得更难出窥破。这次他遇上了最旗鼓相当的智力型对手，两人关系犹如福尔摩斯与艾琳•艾德勒，结局也格外让人唏嘘。

在三部曲中，《但丁密码》是片长是最短的一部，没有《达芬奇密码》对最后晚餐的激烈辩论，也没有《天使与魔鬼》对教皇竞选的详细科普，它没有在传播宗教文化方面花去太多的笔墨，更倾向于打造一部干脆利落的商业片，轻灵跃动的电子乐不断促动紧张情绪，也应和了这一点。当然，仍然期待朗•霍华德的导演剪辑版，无论《达芬奇密码》还是《天使与魔鬼》，导演剪辑版一贯比剧场版有着更多的可看性。

其实说一千道一万，这个系列最大的看点，还是闷骚中年学术男花样掉书袋，满嘴宗教艺术符号学冷知识。它最适合回答这个问题：人们为什么喜欢这套小说/电影？按理说，它动作场面不多，没太多显性特效，主角颜值不高，台词里多得是生僻艺术史，似乎不应该是畅销书和热门商业片的料。

但这个IP的成功向我们揭示，其实大众比很多人想象中的，更愿意跨过不那么平易近人的艺术品门槛，只要把它们被表现得足够有趣热闹，只要有一个能魅力十足掉书袋的主角坐镇。满口高逼格，还能让人看得津津有味，找遍影史也没有比兰登教授更牛的。

只会纸上谈兵的迂腐学者让人觉得无趣，而勇于身体力行的知识分子，为他们掉书袋找到了视觉对照，则让人忍不住倾心迷恋。就跟《夺宝奇兵》系列的琼斯博士一样，兰登教授深受大众喜爱，他的冒险注定屡拍不止，只要汤姆•汉克斯还跑得动。（文/方聿南）

没有好莱坞大片的视觉，剧情取材于文艺复兴的头儿但丁，有一个正义且知识很丰富的男主（我汤）和一个貌美且邪恶的女主，还有两方围着男主转的势力。一切看起来都平淡无奇，可却拥有一棵比核弹的危害严重千百倍的“生化武器”。看到佛罗伦萨宫顶画被女警砸穿，想到 007 系列《幽灵党》的 DB10，每辆价值数千万，剧组为了 4 秒的电影镜头，毁了 7 辆，他妈的竟然用真车跳河爆破。话说这两天才开了不到 200 公里的车，感觉好累，看着看着就睡了一会。

评分：6.3 / 10分，3 / 5分。
一


《地狱》这本书相当适合拍成电影。笔者之前一篇文章说道《地狱》小说的模式很像《天使与魔鬼》。两本书都是以一个重大恐怖阴谋为核心，全程快节奏围绕阴谋叙事，文化背景作为完全的陪衬和工具，指导兰登追寻目标，目的性和指向性都很明确，而且还没有大量议论和讲解或者学术争论的对白，仿佛要普及文化常识、炫耀知识储备似的。当然《魔鬼》中欧核中心一段还是有些许嫌疑。《地狱》做的更极致，文化知识基本上就是作为纯粹的工具而已，极大程度削减了讲解、交流、讨论的成分。
《但丁密码》电影的改编方式，竟也同《天使与魔鬼》相似。二者均为保留快节奏的叙事而删繁就简，做出了重大改动。把小说中哪怕是作为工具存在的文化背景也尽可能略去，只凸显解谜的过程（这个过程也基本上简略了）和必要的文化知识，尽量专注于事件的发展过程，以求避免出现《达芬奇密码》电影那样过于还原小说论述与细节造成的节奏崩坏。甚至于，本片的节奏比小说还要快，这反而使得《但丁密码》和《达芬奇密码》处于了两个极端：后者保留太多讨论和论述导致节奏严重拖慢崩坏，而前者则因为略去了过多细节导致节奏过快并失控——本身《魔鬼》《达芬奇》《但丁》三本书的叙事节奏是相当的，这样来看，反倒是《天使与魔鬼》电影的改编是相对成功的，无怪乎这部电影的整体评价最好。
如果把小说定义成：正确的人，在正确的时间地点，做出了正确的事情。本片仅仅保留了大部分“正确的事情”，却把一些很重要的“正确的人”进行了改编。人设的重大变化，却没有将相应的情节做出调整，一些和这些人物相关的剧情依旧自然的发生，电影恰又没有给出解释，就会让人看的摸不着头脑。
片名翻译成《但丁密码》，除了模仿《达芬奇密码》的命名方式让人一眼就看出二者关系之外，也许只是为了回避《地狱》这个恐怖的名词。影片同达芬奇密码的联系还不止于此，电影中甚至还有一处和原著毫无关联的情节，几乎就是照搬达芬奇密码——佐布里斯特和西恩娜玩的寻宝游戏，简直就同达芬奇密码中索菲亚公主与其祖父玩的游戏一模一样。这么安排毫无意义，当然影片对人设已经做出了毁灭性改编，因此这种脑残的编剧行为也可以理解了。
如前所述，影片保留了小说中大部分的场景和情节，几乎是按照小说中的叙事顺序在安排电影的叙事，故每当一处情节按顺序触发，笔者都会产生一种“啊，小说里面就是这样”的感觉，特别是一些细节。比如，五百人大厅的孕妇马塔，兰登亲眼看见自己偷窃死亡面具的过程，最后还回死亡面具时马塔生完孩子不在，兰登和西恩娜从五百人大厅的横梁上穿过时西恩娜掉下去引起瓦任莎注意才有了后面瓦任莎从天花板摔落死亡，卜夏尔在洗礼堂接应兰登并告诉他在哈佛大学见过，兰登和西恩娜从威尼斯地下室逃出时坐在栅栏外的吉普赛女人，还有最重要的一点，兰登的梦境以及看见的黑纱女人和瘟疫面具以及各种地狱惨像和血色的河水。简直是高度还原小说中的场景与细节，甚至和笔者读书时脑补的画面吻合，这一点对于书迷来说算是一种反馈，考虑到导演和编剧做出的巨量改编，勉强挽回了一些书迷的好感。
然而影片削减了解谜所占用的时间，转场的中间过程也极尽简省，甚至在每一处场景中兰登躲避、逃跑、同WHO捉迷藏的戏份也大幅砍掉，最可气的瓦萨里长廊竟然只有三个镜头。只剩下了各种跑，很像《侠探杰克》里面的阿汤哥。这导致节奏过快，不给人多少歇息和消化的时间。然而恰恰是这些被删略的过程，却最能体现兰登的睿智博学，展现他与失忆的搏斗，也是情节中最紧张紧凑的所在。剩下一堆没有对白的跑路，有什么意思。
一部打着密码旗号，卖点就是文化解谜的电影，却不去表现谜题有多么复杂，解谜过程多么曲折，时间全花在跑路上面。虽然小说中跑路确实占据了很大篇幅，而且描写也很细致，所以才很适合拍电影。但兰登思考谜题的过程才是全书精华，这里面透着许多思想碰撞，篇幅不比跑路少。然而影片改编的时候，就把这一块文戏删了，留下一堆其实可以简化的武戏，丢了西瓜拣芝麻的感觉。
当然了，影片最不能忍的——就像《天使与魔鬼》中从第四个主教没死开始就不同于小说——就是情节上的严重改变。考虑到前面两部作品确实有些政治不正确，书里面的学术倾向也很明显，所以本片才做出这种政治正确的改动。何况连人设都改动了，如果继续保持原有情节，就有些说不通了，但为何单单改变结局，前面所有相应情节都不做出调整呢？编剧是不是改了后面就忘了前面。
这部电影确实节奏是系列中最快的，因为快速推进，让观众只顾跟着剧情走，也没啥时间去想其中的问题。但是看完以后呢，影片除了造成了漏洞之外，也没有留下多少有趣的讨论话题。像前两部作品，总还是会让人看完之后，去理解一下影片的观点，思考一下给出的论据，哪怕是作为茶余饭后的谈资也可以探讨一下。本片看完之后就真的没有然后了，反派成了个中二病患者，他的观点本身是很有争议的，作者给出了自己的倾向性看法，读者也可以自由去讨论。电影所表现出来的，杀死一半人口，开玩笑，这明显是错误的嘛。所有复杂的东西都被简化成弱智的二元对立，还有什么意思。
诚然，作为一部纯粹的商业悬疑电影，《但丁密码》至少不会让人看不懂，看太累，就算是当做欧洲旅游指南的风光片来看，也是极好的。
二


这一部分，对小说或者人物本来的设定不care的读者，就可以跳过不读了。
佐布里斯特是第一个被电影曲解或者说是扭曲的角色。他是但丁的狂热粉丝，按照兰登的话说，世界上没有人比他更理解但丁，没有人像他一样把但丁的神曲吃透了。所以他才会设计出这么多和但丁有关的谜题，还仿照但丁在神曲中的文笔创作了一些线索。电影却把他对于但丁的爱好转嫁到了西恩娜身上，完全搞不懂有什么用，而且佐布里斯特独立设计的东西也变成他和西恩娜共同的计划。和二人有关的一个重要情节，西恩娜在广场上目睹了佐布里斯特的死亡也被删掉。正是这让西恩娜不理解的行为让她开始想要搞清楚真相弄明白佐布里斯特到底做了些什么，才会和教务长合作并且接近兰登。
佐布里斯特还是一位天才的生物学家和超人类主义者。他对于人口问题的认知是非常正确的，他也用超人类主义的思想去看待现实问题，并思索解决之道。他的做法也许有些极端甚至骇人听闻，设计一种病毒去散播瘟疫，但他是第一个看到问题本质并敢于大胆尝试去用最行之有效的方法的人，可惜不被人理解。所以电影才抓住这表象的一点，去简化这个角色，况且影片也需要一个明确存在的反派，不然就会违背政治正确原则，尤其是当人们发现WHO才是错误的时候。佐布里斯特的人口理论和那个“立即杀死一半人口还是坐等一百年后人口灭绝”的终极电车难题被保留下来，缺少了他悲天悯人思想的支撑，就只显得疯狂和中二，因此大家吐槽这个中二病反派不无道理呢。
然而西恩娜才是改动最大的一个角色，如果说佐布里斯特表面上还算是一个反派的话，那么把西恩娜这个本来不是反派的角色打造成最终boss完全不可接受。她的身份相当复杂，本是一个天才儿童，智商极高，从小被同龄人孤立，于是为了弄懂自己的大脑到底出了什么问题而开始研究医学，所以她才会成为医生。因为孤独而抑郁，头发也因此掉光。为了走出抑郁情绪，转移注意力，西恩娜开始做义工，帮助别人，但一次在人口拥挤的菲律宾差点被强奸的经历，让她开始产生对人口爆炸的痛恨，这为她接触到佐布里斯特的思想打下了基础。她成为了佐布里斯特的信徒，她崇拜他，也成为了他的情人。佐布里斯特是第一个接受她的瑕疵的人。
然而，西恩娜其实很不认同佐布里斯特的做法，她也以为佐布里斯特的黑死病价值观很疯狂，故她接近兰登教授，借助他找到病毒，是想独自销毁，并从此再次销声匿迹孤独生活。然而她和兰登教授短暂的接触让她对他产生了不一样的感情，虽然很微弱，但兰登是西恩娜在佐布里斯特之后第一个信任的人，所以最后西恩娜回头是岸，还成为WHO的一位顾问。西恩娜这个角色是全书中最复杂的一个，她在兰登的解谜过程中反应很快，电影有过一点点的表现。她的挣扎和犹豫不决，她在两个男人之间的徘徊，却因为电影把她简化成纯粹的帮凶而全都无法体现，太浪费演员的演技了。如果按照本来的设定，这个角色挺适合这个演员来演。
这些设定与情节电影里面尽数改变。这样一改，就导致了一些更麻烦的情况发生，电影索性闭口不提，只把情节展现出来，完全不做更多解释。西恩娜是代号为FS-2080的超人类主义者，她介绍了佐布里斯特给教务长成为客户，而她同时也与教务长合作参与了对兰登的记忆重构假象。所以从开头医院到西恩娜的公寓这一段，西恩娜也是其中演员之一，瓦任莎和被枪杀医生以及出租车司机自然也是演员。为何电影不提这些，其实笔者第一次读书的时候，对这一段情节实际上也没有多少质疑，觉得很顺理成章。这场表演只是为了迷惑兰登，如果还有西恩娜这第二个变量存在，该如何控制局面。如果出租车司机是教务长故意安排的，自然他去往的地方也是教务长安排的地点，所以可以推测出西恩娜的公寓是特别设计的去处。如果不是西恩娜亲自参与表演，这一点就不成立，谁会在逃亡的时候还特意带上兰登的脏衣服。教务长说谁会在医院的门上上锁，西恩娜既然是医院的医生，肯定也明白这点，但她却很配合，说明她知道这里面的情况，她就是演员之一。
当然了，电影直接设计成西恩娜一开始接近兰登就是为了实施佐布里斯特的计划，这虽然说得通部分情节，但还是很多细节无法解释。另外，她抛下兰登的时候，进行反转的设计很俗套。按照小说里面，那个时候西恩娜逃出去后兰登来不及走就被WHO抓走了，留下西恩娜独自逃亡，之后兰登才知道西恩娜的真实身份。这时候的西恩娜，一方面是对兰登的一些情愫，另一方面是她意识到兰登可能会知道自己的身份，开始表现出纠结情绪一直持续到小说结局。电影直接把这些全省掉。倒是西恩娜去寻求同信仰的人的帮助以及接头暗号却保留了，只是小说里面，她是在威尼斯寻求帮助以求赶往伊斯坦布尔，而电影变成她在伊斯坦布尔寻求帮助去实施计划。这恰好印证了笔者前面说的，电影保留了大部分正确的事，却把正确的人做出了改变。
少了西恩娜与兰登的暧昧，索性电影就把辛斯基博士做出巨大改变。小说里面她的年龄可以成为兰登的母亲，电影却改成兰登的旧情人。所以辛斯基寻求兰登的帮助从纯粹的咨询专家变成了找老情人帮忙。多了这一些情感因素在里面，其实很没有意义。小说其实很大程度上是在批判WHO的不作为与愚蠢，兰登失踪后辛斯基一度以为兰登变节，包括辛斯基这个角色到后期也在反省自己和组织，但这明显政治不正确，所以干脆把WHO的相关东西全部改变。
教务长和教团的东西没有太大变动，只有一点，教团其实是一个为客户提供解决方案的团队，电影让他们会做出杀人灭口的行为就太不符合他们的宗旨。他们的原则本是不关心不过问不泄密不违法，这样一旦事发才能全身而退。只管提供服务，不管客户要做什么，只要能保证目的能达成，并且他们不会被暴露。但是为了让电影好看，让影片里面得有一个和前面两部电影类似的秘密组织存在，不得不让教务长最后抛头露面大动拳脚。而且教务长和佐布里斯特的两次接触，他手下看过影片后长时间的恐慌与纠结，教务长在事态失控后态度的慢慢转变，电影全都回避掉了。只剩下了让人觉得教务长是一个心狠手辣的角色。
系列电影的惯例就是删减合并人物。《天使与魔鬼》里面欧核中心的情节被删掉，所以欧核中心主任这一非常重要角色就和瑞士护卫队的安保司令合并成一个人。本片也不例外，小说中的WHO快速反应小组卜吕德特工与教务长手下被枪杀医生的饰演者费丽斯两个角色被合并成一个人卜夏尔，同时还为他添上了新设定，WHO的蛀虫企图获得病毒贩卖给外国政府。其实这种设定也不是瞎编，刚好对应了小说里面西恩娜的对佐布里斯特开发的病毒的担忧，所以她才不信任WHO想要偷走病毒独自销毁。
卜吕德特工负责追踪兰登，追着他到处跑，而且他是辛斯基的忠实部下。同时在威尼斯的地下室抓到兰登的确实也是他，去追捕佐布里斯特逼得他跳楼的还是他。但是在兰登从五百人大厅逃出去后，一路跟踪并找到他的，却是费丽斯。和他们一起坐火车去威尼斯的也是费丽斯。被怀疑有问题的还是费丽斯。这两个角色合并成一个了，倒也方便。但是却把小说里面最重要的一些叙事上的文字游戏和障眼法悉数破坏掉。
比如，辛斯基博士一直坐在卜吕德的车上，昏昏沉沉的，兰登几次远处看见她还以为她被挟持，因为她是兰登梦境中的女人，所以造成兰登对WHO快速反应小组的强烈反感与恐惧。但实际上，辛斯基博士是因为身体原因，不得不老老实实待在车上。电影里面却演成，辛斯基与卜夏尔平级并相互不对付互相怀疑指责。
最重要的障眼法是FS-2080第一次被提及的时候，小说里面教务长恰好说要联系FS但是要迂回谨慎的处理，然后就跳到费丽斯去接教务长电话。这就不得不教人怀疑费丽斯是FS2080，这里同时还插入一段FS2080回忆成为佐布里斯特情人的一夜，相当恶趣味，因为大家可能会觉得他是gay。另外，小说后面还说道教务长掌握了兰登行踪，安插了人在身边，由于对费丽斯的猜测，就会自然觉得西恩娜是教务长的人。而且这时候西恩娜率先开始怀疑费丽斯，于是出于一直以来对西恩娜的好感，读者自然会更加质疑费丽斯的身份。这就是小说里面最重要的一个情节上的障眼法，直到最后大家才发现，原来西恩娜是双重身份，两边都欺骗了，这才使得反转效果很强烈，也恰好对应上了她的纠结挣扎和被兰登说服后的回心转意。
除了人物的改动以外，情节上的改动也不少。一个是伊格纳齐奥，就是开场的时候，被蛇缠绕的那个胖老头，参与和兰登盗窃死亡面具，并且发邮件告诉他天堂二十五。电影里面说他失踪了，小说里面明确说他死了，并且天堂二十五的信息是他死后助手打电话告诉兰登的。不过他被蛇缠绕这个意象小说里面确实有，但不是以他表现出来。另外兰登和西恩娜上网查询但丁诗歌的情节，虽然也是用手机，但是在他们前往另一个地点之后借用别人的，而不是西恩娜偷来一个手机直接查询。这倒是省略了一个地点，加快节奏。
还有兰登携带的法拉第投影，并不是直接从佐布里斯特身上拿出来的，而是他委托教务长放到一个储物柜，等到他预告的那一天到达才转交给辛斯基，以此嘲讽她和她的组织。结果他的死，让WHO提前找到了储物柜拿到东西，才会有辛斯基去找兰登破解信息。辛斯基趁兰登不注意把东西藏在他的衣服里面。其实兰登已经破解了一半的谜题，故而才会偷死亡面具，兰登失忆后破解谜题的方法，除了借助知识储备之外，很大程度上是靠部分失去的记忆那零星模糊印象。教务长这边就派瓦任莎去夺回投影器，却没想到任务失败，她不得不绑架兰登，清除他的记忆，并制造假象，其实只是为了不让兰登帮助WHO继续破解谜题，直到预告那一天到来。没想到，一切事情都脱离了轨道，导致后续的事情发生。
最重要的情节改变就是关于病毒的设定了。小说中佐布里斯特预告的重生的一天，不是病毒释放的时间，而是病毒释放后在全世界达到饱和的时间。没错，你没有看错，小说里面病毒已经释放，而且每个人都感染病毒！电影当然不可能这么拍了啊，多么政治不正确！电影里面因为简化了佐布里斯特，把他直接设置成中二病疯狂反派，所以他的病毒直接来源于开头那个电车难题，消灭一半人口，当然不能释放出来。
但是小说中怎么说？佐布里斯特是生殖细胞系遗传工程的天才，他开发的病毒其实只是改变每个人的基因性状，让每个人有三分之一的概率绝育，从而以最温和最安全的方式一劳永逸解决人口危机——不孕不育！这一手段，即使是WHO的领导人辛斯基博士最终也不得不承认，这是最好的方式，WHO商讨过后决定放弃研究解药！这对WHO是天大的嘲讽和批判，他们的不作为，他们的愚蠢，他们干了这么多事情，不理解甚至逼死一个天才科学家，但结果却是这个死亡的人帮助他们解决了危机！
佐布里斯特在开头的悲剧的自杀，在最后却以一种上帝般的怜悯，解决了人类的问题，他的形象瞬间高大伟岸起来。不被理解的天才，佐布里斯特和西恩娜，却都才是最高尚的人类，最关心人类自身存亡的科学家。他的悲剧经历，是对WHO对人性对科学界的最有力讽刺与批评。书中提到否认这一心理现象，大意是说当人接收到令其恐惧恐慌或者不愿意相信是事实的信息的时候，就会开始顾左右而言他甚至质疑信息的真实性，WHO对于佐布里斯特的态度恰好就符合这一现象。
佐布里斯特为什么要用近乎疯狂的行为，做这么一件伟大的事情，是因为他是但丁的狂热粉丝。兰登不是说过，没有人比佐布里斯特更理解但丁。但丁穿过地狱，经历炼狱，最终去向的是天堂。黑死病虽然带来了瘟疫和全球人口大灭绝，但是它终结了地狱般的欧洲中世纪，开启了文艺复兴，帮助欧洲走向文明的天堂。故而佐布里斯特看似制造了地狱瘟疫，却在帮助人类去往天堂。影片却把佐布里斯特设置成简单对立的疯子，把他所有悲天悯人的一面全部斩断，只让观众以为他和其他所有电影的反派没有差别。这部电影甚至不该有反派存在。
维吉尔不再领路，但丁不会下到地狱，更不会通往天堂，剩下的唯有谜题与密码。
（更多精彩内容与互动，敬请关注微博：Mosquito史歌，公众号：shige_show）
（史歌出品，原创文章，未经授权，不得转载。）
文：史歌
2016年10月29日

影片极具火爆的紧迫态势。伴随着兰登教授严肃的独白，枪战、爆炸轮番上演，无时无刻不在刺激着广大影迷的肾上腺素。围绕末日阴谋展开的终极混战就此拉开帷幕，观众能够轻易地感受到各方势力在这场末日危机中亡命角逐的压迫感，节奏紧张至极，更加激烈，甚至超过以往的同类型影片。其中，漫天血水破墙而出、街头巷道绝命逃亡的镜头足以惊爆人们眼球。装备精良的特工小队盘旋而下展开搜捕，幕后神秘男子冷酷下达绝杀令，都令人们对兰登的安危担心不已。而兰登能否力挽狂澜，阻止阴谋得逞成为救世英雄，则成为影片最大悬念。种种迹象表明，喜欢解谜游戏的兰登教授，这一次碰到的“大麻烦”，恐怕没那么轻松解决。



十年前，系列电影首部曲《达-芬奇密码》横空出世，罗伯特-兰登风靡全球，至今仍热度不减；而在十年后的今天兰登教授再度回归，无疑是一件令影迷欣喜的事。本次兰登教授被卷入到一场阴谋当中，足以危及全世界的末日谜题只有他能破解，他也因此招来了多方势力的追杀，身上频频挂彩。很久不拍动作戏的汤姆-汉克斯自然是过足了戏瘾，甚至还曾要求化妆师“再给我的眼角补一点血，这样会显得更酷一些”。由此可见，影片涉及的动作戏份可谓颇为凶险。导演朗-霍华德透露称：“《但丁密码》和前作的不同之处在于故事围绕一场追杀展开，而且时间紧急，营造出了一种步步紧逼的紧张感。”此次曝光的预告也不难看出影片中比比皆是的惊险刺激画面。作为“罗伯特-兰登”系列电影的最新作品，《但丁密码》无疑是系列当中的最高潮，惊险解谜漫天笼罩，呈现出撼人心魄的动作冒险史诗。而观众也将会再次紧跟兰登的脚步，和他一起解码破谜，经历这场更加惊心动魄的冒险解谜之旅。

记得第一次认识兰登教授还是在初中的时候，被老妈拉着去逛街，却在书店发现了《达芬奇密码》，从那时起，罗伯特·兰登这个名字就被我深深地记下了。

《数字城堡》、《天使与魔鬼》、《失落的秘符》、《骗局》、《地狱》都逐一撸了一遍，布朗叔也是没有令我失望。前两部的翻拍电影让我将兰登教授的形象更加具象化了。汉克斯搭配各色男女配，尤其是奥黛丽·塔图（《达芬奇密码》饰Sophie），简直大爱，尽管电影版终归无法媲美小说，却也算精彩，直到这一次…

小说中，兰登教授被世卫组织生拉硬拽的去拯救世界。从一脸懵逼的在佛罗伦萨的医院里醒来，遇上高智商大美女，到发现丢失了两天记忆被人追杀。又凭借着深厚的专业知识，以及过目不忘的逆天神技，最后找到了释放病毒的“零地带”。过程中教授逐步发现女主其实一直在骗自己，而且也没能阻止病毒的释放，拧巴的女主最后一刻也决定勇敢面对现实，不再逃避。一切安排的恰到好处，反转的出人意料又合情合理，简直过瘾。

再看电影版，除了熟悉的名字和教授的脸以外，突然发现这个教授好像不是小说里的教授了。

同样是一脸懵逼的醒来，不断袭来的幻象，美丽的女主西恩娜，可是马可尼医生，你的大胡子呢，心血来潮给剃了？还有瓦任莎，你的刺猬头呢，留成马尾了？好吧，只是换个形象而已，看剧情，看剧情。杀进医院了，跑吧，美女医生真贴心，生死关头，还帮教授拎着那包衣服。好吧，不要在意这些细节。

回到西恩娜的公寓，教授可是在这发现西恩娜是个拥有高智商的天才，又具有表演天赋，然而这一次并没有；“天堂，25”的线索也不是随随便便就通过邮件发过来的好吧；你们逃命的小三轮呢，我还想见识老司机飙车呢，然而，都没有！

混入“旧城”，西恩娜变装脱身，教授解谜…通通都没有，我到底在看什么？！好吧，就当是一部独立电影看好了，可是你为什么还要拼命往原著上贴？

西恩娜内心是各种挣扎的好不好，教授是不情愿被拉下水的好不好，教务长是不需要下属提醒他遵守原则的好不好…美丽的西恩娜应该是有着高智商但内心拧巴的迷途小羔羊，却变成了被邪教头目洗脑的迷妹子，一心要保证病毒的释放；拉教授帮忙拯救世界，变成了教授与老情人重逢之旅，本来应该运用自己的脑袋破解谜题，寻找线索，却全程智商下线，线索都是直接蹦出来的；运筹帷幄的大boss教务长，却成了冲锋陷阵的变态杀人狂，duang的一下就找到了被抓住的教授，捅死大坏蛋之后又照脑袋补了几闷棍，还说不想见到太多的血，所以就打些脑浆出来么…

即使作为一部独立电影，也实在无法给观众交代，时不时冒出的幻象，或者是回忆，不知道点背景的观众，简直是莫名其妙。

两星分别给美丽的城市风光和最后一幕归还面具的情节，不能再多了，即使你叫兰登…