夏日的上午，突然想起这部剧，莫名其妙的。

可能我还没真正到达回忆的年龄吧，记忆中只有这部剧的残片，远远没有历历在目的清晰。譬如，恒沙数镇定的焦灼、左冲右突、闪转腾挪以及身上的斑斑血迹，当然，也没细想“恒沙数”到底啥意思。再如，悲壮的片尾曲中模糊的生离死别。和其他人的感觉一样，我竟然想不起来这部剧的情节，能够回味的只有动荡的时代、爱恨情仇、国破家亡以及白如梦模糊得不能再模糊的影子，——我一度认为和恒沙数纠缠不清的女人叫白如雪。

这部剧上映于1991年，即20世纪九十年代初。那个年代，经历过的人都有无法抹灭但一时难以言说的东西。它给我的印象就是动荡。动荡意味着生机勃勃，也意味着怅然若失，更意味着变动不居、惟有前行。总之，一个时代过去，一个时代开启，无序中寻求有序。至少，对于我的生活和我的观感是这样的，或许我的观感的来源之一是影视作品。不可否认，其时电影和电视剧中，动荡似乎是个主题，个人命运与国家兴亡在历史巨变中交错出现，虽然荡气回肠，但常常潦草结束。毕竟，时代容不下太多小我的荣辱浮沉、儿女情长。如果说这部剧有意象的话，那么，我想应该是悲怆，“流水绝无回头悔，生死相依跟着他”，爱得如此纯粹、决绝，让人心碎。

这部剧是导演的东北抗日三部曲之一，据说导演排完后就退圈了。做过如此热血的事情，无论如何都是值得一辈子骄傲的。话说回来，如今怕是容不下悲怆了。不知道这个时代如何塑造童年回忆，也不知道三十年后的中年人如何回忆和叙述这个时代。我只能说，小弟我动荡过，还有东西可回忆。

我觉得，抗日神剧的定义，并不是飞檐走壁就是神剧，也不是会跳高躲了子弹就是神剧，而是逻辑性。 纪导的作品，就算有飞檐走壁，但结局也是悲壮的，而不是乐哈着就抗战了，也没有弱智化了当年所谓的“反动派”或者是“鬼子”，动作场面属于艺术创作也增加可看性，不然仙侠剧武侠剧除非架空背景，不然就都是神剧弱智剧了。 纪导的作品，我看了两部，就是康德第一保镖和乙未豪客传奇，故事传达的基本上都是就算你再强大，再热血，再刚正，也挡不住枪炮的屠杀，剧中人物就算有再多的私人恩怨爱恨情仇，在面对侵略的外敌的时候，也会团结起来，尽自己的一份力挽救自己的国家。 当战争到来，亲朋好友父母家人都死了的时候，那种夹杂着悲愤的无力感，那种已经无力改变现状的绝望感，祈求上苍开眼的穷途末路的感觉，才是他的作品成为经典的原因。 说实话，动作片只是影视剧市场的元素之一，要成为经典，需要的还是作品传达出来的气度和胸怀。

《乙未豪客传奇》91年国产电视剧，现在已经看不到这样好的了，经典的剧情，人性的善良与正义，那沉入心底的感人的爱情纠结... ...小时候我是泪奔看完的，今天，感动还在依旧，眼眶还会湿润，演员演得好，情真意切；歌曲写得好，李娜唱得更好，一部电视剧还需要什么？他全部具有。这能不是经典吗。

《乙未豪客传奇》91年国产电视剧，现在已经看不到这样好的了，经典的剧情，人性的善良与正义，那沉入心底的感人的爱情纠结... ...小时候我是泪奔看完的，今天，感动还在依旧，眼眶还会湿润，演员演得好，情真意切；歌曲写得好，李娜唱得更好，一部电视剧还需要什么？他全部具有。这能不是经典吗。

看这片的时候还小，在当年我还无从谈起欣赏水平，但在我幼小的记忆里，《乙未豪客传奇》和《江湖恩仇录》是我永远的记忆

《乙未豪客传奇》，当年还小，已经无法回想情节，有印象的一幕是，一个熟女，对着一盏摇曳的烛光，故意以右前臂托起胸脯哭泣了三集而没有任何情节进展，此生让我幼小的心灵第一次残酷地接受了宿命的挑战，但在当年，仅有的电视剧是你唯一的选择！
之所以突出说明“右前臂托起胸脯”，是因为当时还小，不明白为什么用这么一个奇怪举动来表达悲痛，现在想象恐怕是当时女（主）角没有戴文胸，而又想向观众证明：我比春哥强。受到启发是3年前的一个低俗广告（好像是江苏卫视）：
一个丰满女，哭哭凄凄接受记者“采访”，说被无数男人抛弃的经历，最让她不能接受的是最近一个男友，当面质问她，“就你这样，还算个女人？”……“当时我连死的心都有了……”丰满女说罢突然转悲为喜，破涕而笑——“自从我用了×××药，终于可以挺起胸膛做女人了”……每每这个广告出现，都会有哥们跑到我的寝室，“老大老大，又开始了……”，然后就是瓜子，啤酒，笑骂声频频传来，气场应该在芙蓉姐姐艳照之上！

《江湖恩仇录》，传说中的大陆台湾首次联袂表演。自从有了这部巨，片中素质奇低的几个女主角娇滴滴的呼唤男主角的声音——“小刚哥”，变成了我们同伴骂人的文明代名词，还有巨搞笑的演员，巨烂的对白，巨差的服装设计，巨雷人的演技，难为长相如此违反市容竟敢演戏，还演主角N号，难为导演不知从哪里找来了几头瘦弱不堪的“驴子”给演员当坐骑，让我时刻不忘中国，多数人还生活在贫困线以下，连马都没有解决温饱问题，让还处在欣赏能力初级阶段的我也骤然升级，过早地接受了“烂片无极限”的高级理论。很遗憾，同样没得选！！！现在的年轻人也不会理解当年为什么会为了一部毫无笑料的香港喜剧动作录像片而浪费1个多小时。
当年太小，不太关注情节，印象当中有个“火凤凰”，双掌喷火，劣质的特技让儿童轻易看穿，喷火的特技应该是手指上栓了一根细铁丝，上面抹了汽油，大家都来评评理，细铁丝柔软，又不吸油，喷出的火焰不足几公分，火焰小的可怜，又往下耷拉着，能杀人？？？姥姥！！！多次让我担心汽油低落会烧着“火凤凰”的脚！
还有传说中的易容术，一个SB女正对镜头，“小刚哥，你看我是谁”，说完镜头不变，背景音效“啾啾——”地响个不停，我们都目不转睛地期待传说中的神奇时刻，1分钟……啾——啾——，2分钟……啾——啾——，3分钟……SB女终于坚持不住，低下头，潸潸离开，然后另一个SB女低头猫腰换过来，再抬起头，“小刚哥，是我啊！……”——天呢！什么老虎凳、辣椒水、乃至周迅拖拉粗麻绳，全都是浮云！！！
剩下的都是“小学生广播体操”式的“巅峰对决”，要么突然飞到月亮上，“广播体操”未尽兴，又返回地面接着做……
还有，好像主角李小刚的老爹叫“李大刚”，我当时还在大脑中浮现过这么一个场景：父子俩见面，主角对老爹说“兄弟，最近广播体操练到第几层了？”

引用网友评论：卖方市场和国家的后台支持大概是这帮CHSH不思进取的根源。别跟哥争论说：这是大陆武侠剧的探索过程，难免出现一些不尽人意云云……这是典型的“官方用语”，连孩子都觉得恶心，导演还有脸叫导演？还有片子本身都没错，钱花了，上电视了，你成功了，错可能出在你让“陈佩斯”穿西装革履饰演了“乔峰”，反倒让“黄日华”以嘻哈造型演了个小品——超生游击队……有种！

在群众业余文化生活极度不发达的时代，这部片子陪伴一家人度过了多少个吃饱了没事做的夜晚。 聊一聊印象最深的两个细节。 第一个是正反两个主角（反方的是个女的）面对面有一大段对白，身后是各自带来的小喽啰。两人念对白的同时，镜头不断切换两个人的特写，由于审美疲劳，我开始留意主角身后群众演员。其中一个不太专心，眼神溜号的家伙引起了我的注意，当镜头再次切换到另一方的时候，这个家伙换了一身打扮，又站在了另一方。几次下来，我还是不敢确定这是一个人。莫非是群众演员里有亲兄弟？另外还有一点提示就是两个人身后的天色随着镜头的切换忽明忽暗。简单地说，一伙人身后天色是下午时分，另一伙人身后天色明显已经擦黑儿。我当时大约小学二年级，被那【兄弟二人】困扰了很久。后来根据天色变化，猜想，莫非是为了换衣方便，且人手不够，两伙喽啰兵其实是一伙人扮演。今日回想起来，这大约是我头一次懵懂的知道了什么事 蒙太奇。而且从此以后我再也不能同以前一样，只从纯欣赏的角度来观看西游记了。 另外一个细节导致了我对该片彻底失去了耐心。想必各位童鞋还记得临近结尾，有个古墓的情节。MS有个知道古墓秘密的家伙死了，他留下了一个发【乌】的音时的口型。围绕这个U，各路人马展开猜测，这个线索指的可能是恒沙【数】，也有可能是白【如】雪，就是没有人猜到古【墓】。突然觉得难怪编剧给恒沙数起了这么费解的名字，原来一开篇就为了这【古墓谜团】埋下伏笔，用句时髦的话【够坑爹】。 最后一个小花絮，还记得当年班上一个小班花还会唱主题曲【谁说也不管他，只要我今生认定了他】。不知道是审美问题，还是小班花的代言起了作用，当时认为这个主题曲很好听的说。

2018年补记

感谢沧河的指正，已经修改【难以费解】这个错误表达。

另外沧河提醒恒沙数是佛教用语，表示数量多。我也才想起来日语里也有【恒河沙】一词，表示10的52次方。有兴趣的朋友可以自己查一下，日语次方中极大和极小部分都有佛教用语的表示方法。