《小公女》本质上是对“幸福”的追问——究竟什么是幸福，究竟怎样才能获得幸福？而这种对“幸福”的追问，便通过微笑的“流浪”之旅展现。微笑的生活在影片开始便大体上被勾勒清晰：以当家政谋生，生活拮据，房子、烟、酒是三大开支，烟、酒、男友是三大爱好。但当一切都在涨价时，微笑选择放弃房子，维持自己的爱好——自己生活中近乎仅存的快乐。放弃房子之后，微笑为解决住宿问题，四处投住。在微笑寻找落脚点的同时，她的更多信息被揭露：父母双亡，被迫中途辍学；热爱音乐，大学一起组乐队的朋友是她为数不多的好友；带有终身疾病，一旦停药头发便会变白。她一一拜访这些曾经的好友，工作压力巨大的都市白领有之，在婚姻中辛苦操劳的“大妈”有之，为了迎娶妻子拼命改善条件、但最终仍被抛弃的爱哭老“男孩”有之，啃老的妈宝YangW男有之，依靠丈夫享受着富豪生活、害怕自身地位一丝一毫动摇的“大姐大”有之，靠出卖身体换取生活、但最后怀孕崩溃的年轻女孩有之……在她一一拜访的过程中，微笑的生活方式和这些不同的生活方式交织、碰撞，微笑也愈来愈坚定地认识到了自己的需求，坚定了自己的生活方式选择。在一次次碰撞之后，微笑迎来了最重一击——心爱的男友为了自尊、为了金钱（尽管可能是为了攒钱结婚）在未告知微笑的情况下选择出国，离开了微笑。微笑从此也远离了周围人的视线，一头青丝尽变白发，蜗居在河滩上的小帐篷中，但并不介意烟酒的价格，依旧我行我素。 电影呈现的主要是一种“互视”，微笑凝视着她闯入的每一种生活，与微笑相遇的每一种生活的主人也凝视着微笑的生活，她们互不理解，尽管曾有些许波澜，但最终各自原有的生活并未改变，甚至在某种程度上得到了强化、固化。如果要跳出来看这种“互视”，我们可以说这是理想主义和现实主义之间的“互视”，本质上的互不理解，表面上又是互相理解。影片之所以以“小公女”/“小公主”为题，也是说微笑坚持做自己的“小公主”，不管受到何种挫折、不管遇到多大的不理解，都坚持着自己的生活方式，热爱着自己的热爱，这何尝不是一种可爱的“任性”，更不用说微笑名字中、身上蕴含着的乐观、温婉、体贴的气质。虽然微笑的性格特征比较饱满，但或许在妆造上可以再稍微沧桑一点？毕竟饱经劳动、不常保养，却仍然有这种“没干过活”的样子，似乎有些违和。当然，这或许也有观众对“干活”形象的刻板印象……

女主太穷了，靠着极少的日薪生存着，精打细算每一天的花销，即使已经这样了，烟和酒依然不能舍弃，于女主来说是用来续命的东西。直到房租涨价了。契机来了，翻出了很多年前朋友的照片，开始了一场以借宿为名义的酸甜苦辣的旅行。

有午休时间打葡萄糖点滴的大公司职员，稳定高薪的代价便是职场压力与超负荷工作量；

有饱受公婆眼色生活疲惫的家庭主妇，简陋的房屋拥挤又嘈杂，在这没有话语权，连尊严都变轻了

有与老婆离婚，每月辛苦还房贷的独居弟弟，情伤与经济压力使他以泪洗面；

有父母健在家庭条件良好的单身哥哥，父母盼儿媳妇盼成狂，晚餐丰盛态度好得令人害怕；

有攀上高枝生活优越的富太太，她的慷慨大度与爽朗笑容甚至使人忘了她上流人士的身份。

还有本来说好一起同甘共苦，最终却抛下她，远游出差的男友

女主每借宿一个家庭，都能从他们身上感受到这大千世界，各式各样为了生活为了家庭不为人知的辛酸一面，他们每个人都要比女主过得体面，却没有一个比女主过得自由快乐。女主不为尘世所沾染，依旧心怀温暖，真诚地帮助每一位朋友们，她没有资金没有人脉，却能够在他们伤心落泪的时刻，做一顿香喷喷的饭菜，倾听他们的烦恼。

结局是最好的结局。这部电影的动人之处在于它没有对我们耳提面命，没有当头撒下一碗鸡汤，逼我们醍醐灌顶，我很感谢它，他让我看到了没有屈服于现实，心怀自由与梦的人，也可以那样艰难而美好地活着。

没钱就活不下去吗？或许吧。女主活下去了，千万人中独此一人。

关键词 镜头使用 场面调度 剪辑 2场戏

1.在男朋友告诉女主要离开她去远方的这场戏中，镜头没有偏袒任何一个人，相对平等的去表现了双方的立场。从手持正面拍摄两人同框肩并肩行走，再到女主稍微落后，等男朋友说出规划，然后镜头停在停下原地的女主身上。这里呈现出男方内心的纠葛，和女方的不安。

因为男方在犹豫思考，疏忽地拉下了女主，等到他意识到之后，摄像机的视角从女主的角度呈现男方走近的一种迎合、欲要安慰的姿态。

然后正反打，男方开始解释。

等男主说出时间以后，女主又一次情绪上的变化。在这里又是一次女方视角的男方走位，捡完烤串走回来。注意，这里的两次以女主角为虚化前景，聚焦男方动作行径的镜头，实际上是以女方视角呈现女主内心的一种拒斥。男方继续安慰情绪不稳定的女方。

这个时候两人同框，对等姿态对立站位。等到男方解释完，镜头聚焦到女主无力失落的神色。

男方在解释之后，立刻反映出了女方对男方选择上抵触的态度。并且镜头从刚最初的双人单镜变成了单人单镜，完成了双人紧张程度的递进，这也寓意着两人立场上开始形成对立。女方认为这是背叛。在这一次机位变化后的画面切换上，编辑将女主一人的情绪覆盖画面，女主的立场冲进观众的脑中。随后镜头又交给男方。

这场戏里面，镜头很好的反映了女主她不安、生气、失落一系列情绪上的变化，而男方至始至终处于迎合、安慰的角色。这都是通过镜头使用、场面调度和剪辑之后完整的表现出来的。这样呈现的效果，以至于说当女主说出背叛之时，观众也没法去深究男方做法的不妥，而不过是感到为两个相爱之人因为彼此的追求、立场上的不同，不得不作出暂且分离的决定的惋惜。

2.女主角与男朋友分别时的这场戏中的长镜头并非一成不变，而是在固定镜头的基础上，做出了一次推进的手法，改变了原有的景别。在变化之中，将人物的情感表露，将观众的情绪推向顶峰。在固定的中景里，通过两人的演技表现了他们都在此时对彼此的情感上裹上了一层克制的外衣。

日常离别时的寒暄之后，在同事的催促下，男主上了车。之后的画面没有急于去呈现车子离去，镜头始终停留在女主角身上。然后变化开始，男朋友从画面右边突然入场，两人拥吻。人物揭下了克制的外衣，镜头开始推进人物，将两人心中的波澜慢慢地覆盖整个画面。

与另一种切换景别的方式不同，它没有用带有人工痕迹气息相对重的手法，直接从中景切换成近景，而是用一镜贯通，根据人物的情绪的变化，让镜头推进，产生景别的变化，维持了时空上的一致，保持了事件的真实感。当然这一形式的运用，也是考验导演的场面调度的，无论是人物前景、车辆后景，还是男方从画面右边消失与出现和聚焦女主对画外空间刻意的留白。这都体现了导演在这场离别戏中精妙的安排。个人觉得值得探讨与尝试的是，如果在这场戏中能做到真正的做到一镜到底，不切换镜头表现车辆离去，男人走后继续聚焦女主人公，给予面部特写，是否更能让前后风格更加一致，带来更强烈的情绪冲击力和真实感。

最近实在太忙，时间有限，这部影片的分析就到此为止。

一个叫微笑的女孩子，行走在首尔的异 色街头，本该是喧嚷的都市，在她身边却像是水晶音乐盒外风景般流动的外世界。她只是很独独地生活在自己的一角，努力地、无声地与这个世界保持着不远不近的距离。

她没有什么朋友，只有一个憨憨的男友，双亲也离世了，不断抬高的物价不停地让她仅有的爱好——一杯威士忌、固定品牌的香烟，渐渐走向戒除的边缘。每天不得停喝的药，停药就疯长的银发，是在提醒她，岁月易老，你又能保持你的单纯率真到何时了？

怀念起学生时期的乐队成员们，微笑背着过去成员们笑颜灿烂的照片以及自己三三两两的行李开始了拜访借宿的城市小旅行，却发现好像除了自己，队友们都变了。因为生活环境的改变，个人生活的局促，很难再在他们脸上看到过去的光芒。自己的简单直接，也不再是过去彼此欣赏的特质，而变质为对方眼里不看眼色的挑衅，差一点就断了与一位姐姐过往累积的那一些温情。

微笑的职业是保姆，更准确的说是一位清洁人员，上门为有需要的人们打扫房间或做饭。拜访朋友家的过程中，她总试图用自己的专业去做力所能及的事，可是因为不同个性朋友的建议，大都没有得到欣然的接允，转念一想这也没什么，可细想他们都忽略了她的一份体贴，想为朋友出力的一份心。他们看起来拥有了很多，家庭、事业、安逸、虚荣，可看起来，为什么那么冷冰，脸上为什么都不再有微笑？他们真的看不见为了现在的生活已经丢掉了过去那个简单的自己吗？不，他们很清楚，回头看那些个人生的节点上，他们各自选择了自己认为更重要的东西，而收获了现在的生活样貌。现在喟叹的，很可能是另一部分错过的自己，人啊，总爱看自己失去了的...

即便是那个憨憨的男友，最后也选择去了远方，他说他也想过过别人的生活，那么多事情不如意，唯独调离韩国这件事，一申请就过了。也许是宿命吧，也许他暗暗想，这就是命运的安排，可能是对的，所以决定离开。他大喊着“爱你”，在风中远去，却不免于心中闷问：为何爱，却无法坚持？为何爱，还是要离开？为何爱，做不到不求回报地投入？

微笑，一无所有的微笑，她就无所牺牲，一个人过得潇洒吗？不，她勇敢地选择了自由、率真、嗜趣，其他的，全做了减法。谁说理想生活拥有所有呢？她也面临取舍，她，其实比其他人更彻底、固执，也更纯粹、无杂念。如果她的朋友们不是以妥协的心态选择当初的生活，而是以勇敢、果决、宿命般认定当初的岔口就是自己想要的，他们会不会现如今更多的看到自己并没有失去那个率真无畏、无忧无愁的自己呢？他们会不会看到自己现在不但没有丢掉那个可爱的自己，而且还拥有那么多财富与爱人呢？

那么，这个固执的小公女，也许成了本片最笨最笨的人，因为她也许拥抱了一种生命的可能，而放弃了生活的那一万分可能 。也许，透过本片的呈现，透过小公主这一个童话般的现实人物的故事，以及微笑朋友们的众生相，我们可以找到人生对照组，或者说把脑海里自己想过的，但无法真正过的生活，借着电影来了一次邂逅。

最后，对比着如同遗落孤单星球的小公女微笑，回到现实，看到自己还拥有着许多，心中升起一丝同情，认为生活还是要勇于接受更多可能，但她那种生活，我好像已经活过了。

每周末一部电影，这周很幸运遇到了一部好电影，还有我喜欢的演员，一个很像我的演员，我们的名字只有一字之差。

如果我有像微笑一样的朋友，那应该算是我的幸运，因为她真的好酷！电影名叫：microhabitat ，翻译过来就是微小的栖息地，这与电影的内容也比较贴切，微笑辗转于五位昔日的好友家，只需一个小房间睡觉，确实是微小的栖息地。中文译名为：小公主，我觉得也挺有意思，遗世而独立，特立独行清新脱俗确实是一位小公主。

房间安放我们的肉身，精神的栖息地又在哪里？理想已成为遥远的回忆，现实压得每个人喘不过气。生活就好像是一个永远算不出、也算不对的数学题，我们都在时代的洪流中被裹挟着前行，随遇而安的佛系生活才是人生的终极命题吗？到底是谁让我们过不好这一生？微笑是一种可以参照的人生方式。

如果你活成了微笑的样子，你该是庆幸还是沮丧？年过30居无定所，住在没有暖气的租房，从事家政行业，拿着微薄的日薪，靠着烟、酒、药度日，背着最简陋的行李，在城市里无尽的流浪。要是换成别人或者我们，或许我们会觉得这样的人生真的太失败了，但是对于微笑来说却不是。影片中她从来没有抱怨现在的生活，她也没有觉得自己活得很失败，她只是按照自己当下的状态精打细算的认真生活下去。没有房子、没有车子、没有大公司的工作，没有美好的爱情，没有优越的生活，没有光鲜亮丽的衣服，没有体面的人生，但是在影片中她没有成为人生的反面教材。

当她租的房子涨价，男友无法收留翻起大学时乐队的照片，她突发奇想想去看望当年的老朋友，看看她们过得怎么样？正好可以短期借宿，免掉租房的烦恼，一举两得。她开始出发，找到在大公司工作的职员崔文英被委婉拒绝，留下“微笑啊你真的好不对劲儿啊！我讲话很奇怪吗？也不是，你也真潇洒”。

被拒绝借宿后找到已婚大婶键盘手郑贤贞，才知结婚并不是通向幸福驿站的高铁，做不来家庭主妇，不会做饭被家人嫌弃，找不到人生的存在感，也只好这样讲究下去。勤劳的微笑给贤贞做了好多菜之后悄悄离开，留下“昨天晚上很幸福”的话。

感受了绝望主妇的生活后，早知不可久留的她去到了弟弟——鼓手韩大勇的家，见到了一个有家却悲伤的男人。虽然新婚不久和老婆离婚，自己背负巨大的债务压力，躲在自己房间不敢面对自己的生活，白天坚强晚上脆弱，说起自己的事就泪流不止，微笑知道自己不能给他任何安慰遂离开。

在外逗留一晚后去到了大龄青年金禄易家，被一家人的热情招待所震慑，被大哥莫名的结婚论气到后愤然离开。最后去到了嫁入豪门的崔正美家，被生孩子就是一种修行洗脑，但还是安心的住下，看见正美对丈夫的殷勤，和过去的她判若两人。最后，怪只怪微笑情商太低，察言观色不够，被朋友扫地出门。

电影想说明什么呢？一个大学时的乐队从无忧无虑的快乐时光走向五光十色的人生，曾经的理想和坚持都已随风消散，大家都送理想的云端回归现实的生活，不敢偏航一寸。有拼了命才进大公司，整体战战兢兢做小职员的文英；有早早结婚，整日做家庭主妇却不讨家人喜欢的贤贞；有婚姻失败背负巨额房贷整日黯然神伤怀疑人生的大勇，有正在寻找结婚对象而不是寻找爱情的结婚族禄易；有看起来光鲜亮丽却卑微的正美；有未婚先孕，靠男人生活的客人；有坚持不下去选择妥协的漫画男友。平凡的人都过着五味杂陈的生活，大家都觉得微笑的人生过得很不堪，是个笑话。没有主业、没有家不着边际是股清流，可到底谁的人生是对的呢？你们也过得并不比她潇洒、比她好啊！

你没有觉得哪里不对劲吗？我没有啊！其实其他人都在以一种成功的视角审视微笑的人生，觉得他不正常。即使烟、酒的价格上涨也要继续喝酒、抽烟，不会为了房子而放弃自己的挚爱。微笑多潇洒啊！在自己喜欢的事情面前从未妥协，即使生活很难！即使和男友的未来遥遥无期，即使自己的生活在别人看来非常难堪，但是她没有为了光鲜亮丽的生活去妥协。她知道自己真正要的是什么，无欲无求，有烟有酒，有爱人足矣！虽然爱人最后也被妥协离开了她。

最后的最后她与所有的人断了联系，一个人住在河边的帐篷里，一盏灯、一方小小的天地。在困苦潦倒的生活面前不知道她是更潇洒、更无畏，还是选择和身边的人一样为生活而妥协，过成平凡人的模样。还是这本身就是她的人生，这样的人生没有错，是她过得太精彩、太潇洒、太佛系，我们嫉妒罢了。

不是我过得不好，我过得挺好啊！你们不理解我罢了，真是个有个性的小姐姐

微笑是一位理想主义者，她的人生只需要三样东西：威士忌、烟和男友。这成了她活着的信仰，除此之外，一切都不重要。但可惜的是，三者都离她而去了。要满足需求，即便再简单，也需要金钱来维系。由于首尔物价飙升，微笑的薪水已经付不起房租。于是她选择流浪，来继续喜好的生活方式。

从经济学的视角看，流浪的选择无疑是愚蠢的。不工作意味着没有收入来源，不租房虽然削减了大笔开支，但威士忌和烟的消费仍然需要金钱。有什么办法呢？必须让微笑流浪，这样才能带出乐队成员的现状。因此而言，微笑的离职、退租仅是为达到叙事目的倒推的结果，而不是人物真正应该做的。

不过从另一个角度，正是微笑做出了这个“愚蠢”的决定，而非哪个实用主义的选择，电影才能从写实的束缚中挣脱出来，变成一则现代寓言故事，或者悲伤的童话故事。如果再采用现实主义的手法，只会让故事变得更加沉重，暴露出批判现实的意图。导演显然想以新的方式呈现现实，让观众更愿意接受。

微笑不断寻找借住地的举动，作为叙事动力带出了大学时期乐队成员现在的状况。与微笑洒脱、自在的状态相反，曾经的好友无不被现实的生活困厄。有人疲惫于忙碌的工作，有人被高额房贷捆绑，有人在家当啃老族、仍旧未婚，有人这嫁入豪门、成为贵妇，也有人莫名怀孕、不知所措……似乎，没有一个人是活得开心的。

可在当年，玩乐队的时候，大家都有过一段美好时光，其他人都曾受惠于微笑的慷慨和善意。现在，微笑想找暂住地躲避风寒，却少有人伸出手来。这也不是说大家变得现实或自私了，生活所迫总有说不清楚的无奈之处。让微笑借住，那是善意；如果不，似乎也没有什么好指责的。毕竟要对自己负起责任的人是自己。

微笑就像一个对自己毫无责任的人，她过一天是一天。但她也不是虚无主义，她反而有着他人不具备的天真与热情。这为电影揭示沉重现实的内核添上了轻松幽默的趣味。微笑似乎与现实世界产生了脱节，如同从动漫世界走出的人物，将喜好看得终于一切。活在当下的人，怎会埋怨呢？只有存在期许的人才会被现实烦恼。

最终，微笑在一个雪夜消失了。没有人知道她去了哪里。当大家回忆起，她永远留在二十岁的年纪，还是那个纯真无邪的少女。可能，她是大家想象出来的人物吧，寄托着无法实践却又想做的生活理想。在微笑身上，实则埋藏了导演的私心：不要妥协，要消极抵抗，与现实合谋只会带来悲惨的结局。

看完了看了些大家影评，我觉得不对。

是，电影一开始就是物质，微笑的账单，勾勾划划，努力的活着，努力的工作，努力的规划，因为烟酒却占了支出的大头，却是负收入的一天。

一开始划去的是房子，再放弃的是药，居无定所，满头银发的尴尬与彷徨，怎么不是呢？

但灵魂与肉体之间的选择，是从一开始就开始的。

拜访的乐队成员，是我们吧，是刚巧我们的选择的吧。拼命的想往上走的加班；委身下嫁于生活的苦难；换不来的幸福的几十年房贷；安逸不起波澜的等死；跻身上流的战战兢兢。你是哪一种呢？

这样短时间里，大信息量的故事线，安静的收尾在一场丧礼，我们像是成功者一样的相聚了，微笑着，祝贺着。

等她好起来，就会出现吧。

这样啊，原来我们只能在好的时候相见啊。

是，或许她是贫穷的，但她有烟，有酒，有他说他会回来娶她的人。她知道，这一切只换来了江边的一盏帐篷。她也说不清她的希望与幻想了。

但我们有的东西，真的比她多吗？

贫穷说的是物质匮乏，那精神的遗失呢？

她送他绘画本，希望他还能再坚持漫画。

他说，他以后不会再画了，都是空幻的希望。

她希望他还能继续陪她，他说他放弃了。

畸形社会里，残忍的是，我们都知道什么是美好，但我们都退而避之，放弃了。