先说点题外话

核心创意=整部电影？

电影总要有卖点才有人关注。特效，史诗场面或者片场外的是是非非都可以做到这一点。这也使得相对波澜不惊的生活浪漫类影片越来越难生存。这类电影往往投资中等，会有买明星面子来看的观众，不过总的来说他们还是靠故事本身的吸引力来维持票房。尽管被无数人诟病，但为了迎合大众的口味，好莱坞爱情片剧情套路依旧格外的保守。有情人终成眷属是必然法则。然而我们又不再满足于单纯的爱情故事，而是要不断看到新鲜的噱头。于是有了Holiday的交换女友，Click的万能遥控器，50 times first date的不断失忆，当然还有stranger than fiction的笔下求生。编剧们渴望出奇制胜，于是让主人公们遇到种种怪事，哪怕它们异常荒唐或者超自然。
我们不难看到这种趋势，越来越多的商业爱情电影靠一个构思撑起整个故事，然后一切的情节建立于这个与众不同的前提或背景之上。
这也就是我说的，一个核心创意，然后故事照旧发展。编剧笔下求生的核心创意一出。Crick就开始外他的命运四处奔波。
这是很自然的走向，我们也从中看到了编剧们“无尽的想象力”。
然而，这种模式开始出问题了。
当核心创意等于一部电影的时候，我们发现整个电影的故事用一两句话概括就已经绰绰有余了。stranger than fiction就非常典型。“一个人的生活正成为一部小说的情节，当主人公发现作者要将自己写死的时候他抛弃刻板的生活来努力改变小说，也是他人生的结局。”虽然这句话很罗嗦，但除了影片末尾，所有情节在简介里用一句话就说清楚了。我们在看电影之前完全可以凭借相当少的背景了解就清楚知道全盘情节的走向，人物的命运。当创意从吸引人看电影的工具变成电影的全部时，荧幕前的两个小时极有可能变得相当无趣。你会看一部你知道走向的电影吗？这就是我再无聊也不想看Just my luck的原因。
我不否认这些创意本身非常富有想象力，让人拍案叫绝。可眼前一亮之后，我们还有必要看演员把这个过场走一遍吗？我相信很多人和我一样遵循着大致了解剧情再决定是否观看的择片模式，仅靠一个构思为框架摆出来的影片，往往很难真的有观众。
而且，在很多情况下，创意的华丽外表下隐藏的往往还是老套的情节，男女主人公换个背景直接上……
在夜宴结束之后，一度认为冯小刚下一部的下一部电影将是喜剧《贵族》。这貌似是个类似《王孙梦》的中国版故事，又是可以一句话说清的。后来冯导接拍雅虎搜星的广告短片，结果使用了这个创意，于是前者的拍摄计划就自然地被取消了。几十分钟的短片，两个小时的电影，骨子里都是一个意思。
核心创意=整部电影？编剧们在偷懒……

关于stranger than fiction

收一收，收一收
Stranger than fiction看完给人非常完整的感觉。导演手法的运用非常娴熟，现实与小说自认地融合，交叉，浑然一体又界限分明。如果说有缺憾，就像我前面说的，一个比较兼得的创意拉成两个小时总会有点点冗长。
影片的主旨是发人深省的，Crick机械的生活使他不去思考人生的意义，不去追求爱情和快乐，而生死的威胁使他重新认识生活。
我是人定胜天的坚定拥趸，所以从影片开始就再努力寻找这种趋势。姑且算它有吧。人可以控制人自己的生活，Crick的努力也正是为了改变命运。他四处寻找奇怪声音的来源，拯救自己。当然电影不仅仅是这样。后来Crick读了Karen的小说，被文艺的力量所感染，甚至愿意为不朽的作品而牺牲。撞车是心甘情愿，这又何尝不是他在掌控自己的命运？他大可以要求Karen让他活着，这无可厚非，可他选择了顺着剧情，成就经典。不说这个情节怎么找都有些别扭，Crick从一开始就在控制着他的生活。我始终愿意相信，是Crick自己在决定他刷几次牙，而Karen的文字不过是一个调皮的巧合……
结尾的众生相大概也是这个意思，每个人都在经营自己的生活。
记得最后Karen把定稿拿给教授看的时候，面对后者的可惜，她说她改结局的原因是Crick是个好人，而好人应该活下去。这是很真诚的，却是被我们忽视的。善良的人应该得到善报，他们利他，他们是高尚的灵魂，他们高贵，应该被保护，被尊重。我们总是强调自信、勇敢、正直，那，善良……
影片中Crick选择了用生命换伟大作品，而作家Karen到反而选择了牺牲作品换Crick的命。文艺与生命，究竟谁轻谁重？这个，真的很难说……

关于演员的表现忍不住加几句。喜剧往往对演员要求比较低，大牌们也多是露一下脸罢了，不用真刀真枪飚演技。
法瑞尔的木讷总觉得很不自然，就像看李亚鹏演郭靖（其实比那个好很多）。女主角么一开始拽得很后来就柔情似水了……
Emma Thompson的歇斯底里我看起来很到位（文艺片看太少），人物整个也比较合理。达斯丁霍夫曼就有点倚老卖老了，大量文学知识和游泳教练这些细节沦为标签，人物印象不深刻。

"This is a story about a man named Harold Crick and his wristwatch.”

电影开始既给观众一种小说式的开端，当然这就是电影中女作家作品的开端，这却不像《指环王》的开端那样，电影开始并伴随着旁白的类似“很久很久以前。。。”，我想这种构思是巧妙的，独特的。

但观看完这部作品，还是会有奇怪的感觉，以下略作记录，期待其他人的解答。

当女作家在打字机上打上“The phone rang”时，她的电话响起来。当她打上“The phone rang again”时，电话再次响起。当打上“The phone rang a third time”时，电话响起了第三次。是否女作家的新作品中自己也在其中担当了某个角色，所以“the phone”是她家的电话，否则为何作品的文字会指向她的电话。

我觉得最不可思议的是“男教师”要求男主角赴死，因为这是女作家最好的作品，结尾只有他去死才会完美。难道没人觉得这是一种很自私的想法么？男教师还讲了一大堆大义凌然的说话，大意是“人固有一死，或轻于鸿毛，或重于泰山。”看到男主角过上自己想要的生活，却要他欣然赴死，这是任何人都无法接受的。男主角看了作品，最后还是做出了赴死的决定，实在感觉突兀，难道因为作品实在是太好了，所以自己要牺牲自己去应景么？

说到这里，肯定有人要说，这本来就是一本充满奇幻色彩的电影，既然真实的人都能成为作品中的角色，为什么电影中的角色不能做出那些事情来？我倒是觉得不能这样认为，有些不存在的东西当然可以去幻想，去设计，因为那不存在任何逻辑关系，但是人是真实的，情节应该自然而然的产生，应该有因果逻辑关系。比如一个好人突然变成杀人魔王，那必定是由于某些原因引起，可能是年少时的经历，亦或是心理压抑的爆发，但绝不会是莫名其妙的突然转换。男主角依然赴死的决定，抛弃一切的决定就给人这种突兀的感觉，不像是情节发展的必然结果。再有为了作品完美而去让人赴死，这是多么自私的行为啊，一部经典作品和一条人命，孰轻孰重还不明显么？

对于死亡这么重要的事情，难道这一大批当事人就没有想办法解决么？男主角已经看到了作品的结局，难道不能提前去阻止小孩子避免车祸么？也就是说，男主角难道必须死这部作品才是经典么，如果男主角不死，这部作品就不能那么写了么？好吧，可能又有人要说我太认真，太理性了，不过，我觉得对于热爱生活的人，生命绝对是最重要的事情，怎么会那么儿戏的做出赴死的决定，就为了成全某个不认识的作家的经典作品，而很有可能仅仅是应景且没有起到任何实质作用。

作家最后没有把男主角写死，不是因为他是“真实的”，而因为“他知道可以不死却还要赴死”。突然发现人命在他们眼中就那么不值钱么，不让他死不是因为那是一条活生生的人命，而是因为他的做法感动了她。是不是我会错了意，这其实是讲人性的复杂与丑陋的？

最后要吐槽一下病房那场戏，男主角的女朋友进入病房看男主角时，作为正常的人，怎么也不会那么表现吧，完全没有焦急、心痛等等感觉，反而异常的平静。

看<笔下求生>很容易让人想起<楚门的世界>:同样原本过着平凡简单日子的两个男人,发现自己不再是自己生活和命运的主人.相似的情节,却因为有了不同的发生背景有了不同的反应和结果.

电影中的楚门,原本是快快乐乐的单纯男人,直到有一天他发现,他的整个一生,不过是导演和编剧手中的傀儡,无数观众眼中的"明星",他的整个世界,不过是三尺荧屏中一个巨大的金色鸟笼,他愤怒,不甘,他不愿意成为这样的"hero",他抗争,当他最终推开通往外界的那扇门,他的生活于是从悲剧转为正剧.

而Harod,平凡的税务人员,有点偏执,有点木讷,刷牙一定要多少次,上班一定要定点出门,面对心爱的女人脑中无数遐想,口中却木讷无言.而当有个女声在耳边萦绕,并开始逐渐预言和控制了他的生活,他恐惧的只是这个作家会怎样安排他的结局.当他看到了作家的小说结尾,发现自己会英勇的死去,他放弃了自己的生命,选择了成全:成全作家的作品,也成全了自己小人物的辉煌.而这样的成全,这样的宽容和善良,令作家也为之感动,同样选择了放弃,为了他更改了结局.Harold终于凭借自己,掌握了自己的生活,他成了人生这部作品中真正的主角,真正的hero.

片名叫做,直译是<比小说还奇幻>.我们常说,人生如戏,而其实,任何恢弘的巨著也比不上人生这幕大戏的多姿多彩,迂回曲折.而人性中的善良与单纯,高贵的品德,是唯一的财富,和武器.

一位国税审计员，过着一板一眼的生活，有一天要去查一位面包店女老板的帐，对她一见钟情，并慢慢的追求她，终于搞到手了。其实原本一成不变的生活，很难改变，是因为在他的耳边总有一个女性的声音令他无法忍受，经过多方咨询调查，终于发现这是一位女作家的声音，他在描述主人公的生活，并且丝毫不差，最恐怖的是他知道第二天就要死亡，而且可以说是一个不可避免的事情，所以他义无反顾的去承担了，奇幻的事他没有死，因为作家改了结局，悲剧变成了喜剧，传世经典也无法铸成了。
说到底，你撇去故事新颖的结构不谈，它只是讲述了一个俗套的道理，在死前你会做些什么，我认为是做好平常身边的每一件事，你的本职工作，关心一下你的朋友，对你的爱人互诉衷肠。其实也是你每天都要做的事。

从画面上，刚开始他生活中每天不停重复的动作注释做得很精巧，很喜欢。包括片尾的制作和整个电影音乐的配合都觉得很舒服。
整个观看的过程一直有许多疑问在脑袋里，那个对他生活做出记述的女人是谁？在找工作的黑人女孩和那个骑自行车的小孩跟他又会产生什么关系？他这么一个无害的人会有什么结果呢？为什么他就会死？包括基本上要到结尾时，他到底是活是死？就算他必须死又是怎么个死法？
主人公不是英雄，也不是倒霉鬼。他本身不好也不坏，就像你，就像我。
看他每天的工作和生活，开始的时候觉得他就是一个严重的强迫症患者（对于数字），可是慢慢觉得其实我们都一样，都在或多或少，有意或无意的强迫自己，就是电影里那个词“毫不知晓“。 我们是不是每天都在做着许多“毫不知晓”的事情？只是没有人在我们耳边纪录并不停的念给我们听，让我们更了解自己和善待自己。其实有许多可以阻止和不可避免的事情等着我们，我们无从知道。虽然很多时候我们对自己不够好，也不会没有原因的去审视自己的一切，电影中的他是幸运的。他开始改善自己的生活了，一点一点越变越好，珍惜别人善待自己，我害怕老天对一个正在努力的人做出不公平的事情，可是本身没有所谓的老天爷和上帝，公平更不知怎么定义了。看到快结束了，我抱着他必死的心情面对他的死亡，撞车的那一幕，我差点哭了。 许多人面临死亡毫不知情，可是他不一样。
喜欢这部片子，虽然那种巧合不一定存在，可是主人公那样的人物却随处可见，我们可以更好的。

這是06年喜劇作品裏,
讓我比較有印象的一部了。

這不是純粹的一般讓人XD的喜劇,
你會聽到耳邊時不時有一個神經質女作家悲劇情節式的描敘。

我看得時候一直想:
Kay Eiffel會安排怎樣的死法給主人公Harold Crick,
Harold Crick會不會見到Kay Eiffel並阻止她對他"無意的摧殘",
結局是不是來個反轉的SHOCK,
....等等。

果然、結局被我猜到。
不過我不為這一點失望,
就像Kay Eiffel最後對Hilbert教授所說的,
Harold Crick是個"想讓他活下去的那種人"。

這只是一部有點點神奇的有趣輕喜劇,
不用過多用你優秀的邏輯去找出不合理瑕疵。
為它的荒謬和他的認真笑笑就好。