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类型：剧情片地区：德国 / 意大利 / 丹麦年份：2021
主演：马克·瓦斯科莎宾·蒂莫提欧哈沙·阿库坎MartheSchneiderKarenMargretheGotfredsenTomVanLanduyt斯潘塞·博加特IsaakDentlerSteveDriesen尤丽·赫曼西蒙·范比滕KatiaFellinJasperTackWanjaValentinKubeMarieRosaTietjenAdelineRosenstein
导演：罗尼·托克
简介：一家四口的中产家庭前往乡村别墅度假，一起离奇的室内入侵事件让这个和睦家庭瞬间分崩离析。本片是意大利..详细 >
一家四口的中产家庭前往乡村别墅度假，一起离奇的室内入侵事件让这个和睦家庭瞬间分崩离析。本片是意大利导演罗尼·托克自编自导的第二部长片，他摒弃常规线性叙事，在家庭各个成员的不同视角间切换，对同一突发事件做了抽丝剥茧的描摹。影片的戏剧冲突由此渐渐让位于人物焦灼的心理状态，与讲述婚姻风暴的瑞典影片《游客》有异曲同工之处。本片入围2021年柏林电影节泰迪熊奖和圣丹斯电影节世界电影剧情类竞赛单元。
结构上的那一点小技巧跟上午看的《热带往事》异曲同工，可视听平庸太多，再加上这个故事本身有任何值得被拍出来的地方吗？｜SIFF2021第3场
#Berlinale71 Panorama# 盲选惊喜，很好的心理惊悚片，通过一次意外小事件从而带出一个家庭里所有家庭成员的内心秘密和关系，视角虽多但不乱，同时避免了叙事的繁复，徐徐展开拼成全貌，将日常波澜刻画得不动声色，氛围极佳。
#SIFF2021# 2.5。头20分钟犯困睡过了叙事第一回合…往后就像是在解谜一样搞清楚到底发生了啥，到结尾居然还看懵了。但这么小一个故事能讲成这样还是挺精巧了，“入侵者”/家庭惊悚的点子和发展都比较完整（想想秘密访客…）；好玩的是想了半天惊悚感怎么来的，最后觉得是因为男主是《暗黑》里的诺亚…开头幽灵试点的长镜头很奏效！但不知道是不是错过了几场戏的缘故，叙事精巧之外真的非常平庸，越往后越对真相不感兴趣，但同时这么多人物也没一个立起来让人能共情，于是最后就冷漠脸看完…
交錯的時間，變換的視角，一個小意外捲起了一場漩渦、一場風暴，把前因後果通通交織在一起，讓一家人的問題徹底曝光，最後，意外的真相成了暴風眼，除了觀眾都已經無人在意。#SIFF2021#
#24th SIFF# 2021圣丹斯世界剧情竞赛及柏林全景入围。导演本人背景复杂，生在意大利，长在德国，在阿根廷学电影，在法国比利时德国工作……这种跨国身份也让他影片中的人物各种语言无缝切换，多视角叙事做得也很精巧（一家人带个老鼠，总觉得cue得是欧容的[sitcom]），“闯入者”激发的家庭危机与走向右翼的社会问题并行，没有局限在经典的“房子惊悚片”套路里，而且也避免了这种多视角经常会有的无聊重复和格局小的毛病。视听语言上也与人物及视角匹配，比如开头鬼视点长镜头很有意思，老鼠视点也挺亮，后面的机位角度也都做了精细构思。影片相当值得一看，尽管在柏林期间并没有时间看……
70/100 #SIFF2021
2021SIFF NO.6 像悬浮在老宅的幽灵 调换的视点与叠化的时间中一次次重访相似的场景 发现守约与背信、“我们的孩子”与“你的孩子”、“我的想法”与“我们的意愿”之间好像并没有隔着多远的距离 重新叩问片头视线的归属 迷幻电子乐也愈发松弛而怏怏 直至垒起大厦在最后一瞬轰然崩塌 也许家庭片的悬疑因素本就是也只能是隔靴搔痒
【3.0】
由结尾的老鼠视角落于俗套。是否真的有人？一阵风？自然因素？有什么分别呢。人的梦魇永远只源于压抑的精神状态，人的痛苦只来自于人，无论是自己还是他人。父亲的人物塑造抓住了一些很传神的东西。我实在太熟悉他每句话的语调和句式。“你应该”“你要”“你不能”，孩子哭泣的时候他说“我们静下来好好吃个饭”，看似是语气的软化，但你会发现，他从来不懂问一句“怎么了”。父亲就是只会用祈使句说话的吧。其他人物虽然算不上单薄，但是挺刻板的。就像整部电影描绘的家庭矛盾，很具有代表性，但因此失于生动。喜欢最后两个孩子的对视。这正是这个家庭中其他人物关系缺乏的东西，相同处境下的共情与理解。
导演手法蛮有意思，故事看完也没啥收获，分崩离析的一家人
SIFF第一场，叙事方式挺引人入胜的，披着悬疑外衣的家庭片
上影标记8# 还挺喜欢这个讲故事方式
#Sundance2021-66，4/5，目前为止drama单元最喜欢的一部
【SIFF】暗流涌动下的是贫瘠的戏剧张力
尖叫与闯入，富足之家的生活波澜，完美表相下的不完美- -低配版《圣鹿之死》，仿佛就能概括。结局留下的东西很酷，但前提是要“撑”过前面几乎所有的陈词滥调。
中产女性选择离婚的理由。事实的真相有时候没那么重要，重要的是如何面对。就像后现代电影，宏大完整的叙事已经不重要，重要的是让观众感受到个体的感受和情绪。
#2021圣丹斯&柏林71全景
多视角叙事，我以为这么大阵仗要讲什么“惊天动地”的故事。多视角不聚焦一个核心点，各自为战，那也就剩下多视角了。
变换不同视角去看一桩入侵事件，实质上探讨的还是家庭（尤其是夫妻）关系。划船的镜头和老鼠视角还蛮有意思的。
很喜欢，对那种处于一段关系中的无奈感同身受。想离开的时候，又一瞬间妥协。夹缝中求生，却忽视了身边最亲近的人的感受。
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结构上的那一点小技巧跟上午看的《热带往事》异曲同工，可视听平庸太多，再加上这个故事本身有任何值得被拍出来的地方吗？｜SIFF2021第3场
#Berlinale71 Panorama# 盲选惊喜，很好的心理惊悚片，通过一次意外小事件从而带出一个家庭里所有家庭成员的内心秘密和关系，视角虽多但不乱，同时避免了叙事的繁复，徐徐展开拼成全貌，将日常波澜刻画得不动声色，氛围极佳。
#SIFF2021# 2.5。头20分钟犯困睡过了叙事第一回合…往后就像是在解谜一样搞清楚到底发生了啥，到结尾居然还看懵了。但这么小一个故事能讲成这样还是挺精巧了，“入侵者”/家庭惊悚的点子和发展都比较完整（想想秘密访客…）；好玩的是想了半天惊悚感怎么来的，最后觉得是因为男主是《暗黑》里的诺亚…开头幽灵试点的长镜头很奏效！但不知道是不是错过了几场戏的缘故，叙事精巧之外真的非常平庸，越往后越对真相不感兴趣，但同时这么多人物也没一个立起来让人能共情，于是最后就冷漠脸看完…
交錯的時間，變換的視角，一個小意外捲起了一場漩渦、一場風暴，把前因後果通通交織在一起，讓一家人的問題徹底曝光，最後，意外的真相成了暴風眼，除了觀眾都已經無人在意。#SIFF2021#
#24th SIFF# 2021圣丹斯世界剧情竞赛及柏林全景入围。导演本人背景复杂，生在意大利，长在德国，在阿根廷学电影，在法国比利时德国工作……这种跨国身份也让他影片中的人物各种语言无缝切换，多视角叙事做得也很精巧（一家人带个老鼠，总觉得cue得是欧容的[sitcom]），“闯入者”激发的家庭危机与走向右翼的社会问题并行，没有局限在经典的“房子惊悚片”套路里，而且也避免了这种多视角经常会有的无聊重复和格局小的毛病。视听语言上也与人物及视角匹配，比如开头鬼视点长镜头很有意思，老鼠视点也挺亮，后面的机位角度也都做了精细构思。影片相当值得一看，尽管在柏林期间并没有时间看……
70/100 #SIFF2021
2021SIFF NO.6 像悬浮在老宅的幽灵 调换的视点与叠化的时间中一次次重访相似的场景 发现守约与背信、“我们的孩子”与“你的孩子”、“我的想法”与“我们的意愿”之间好像并没有隔着多远的距离 重新叩问片头视线的归属 迷幻电子乐也愈发松弛而怏怏 直至垒起大厦在最后一瞬轰然崩塌 也许家庭片的悬疑因素本就是也只能是隔靴搔痒
【3.0】
由结尾的老鼠视角落于俗套。是否真的有人？一阵风？自然因素？有什么分别呢。人的梦魇永远只源于压抑的精神状态，人的痛苦只来自于人，无论是自己还是他人。父亲的人物塑造抓住了一些很传神的东西。我实在太熟悉他每句话的语调和句式。“你应该”“你要”“你不能”，孩子哭泣的时候他说“我们静下来好好吃个饭”，看似是语气的软化，但你会发现，他从来不懂问一句“怎么了”。父亲就是只会用祈使句说话的吧。其他人物虽然算不上单薄，但是挺刻板的。就像整部电影描绘的家庭矛盾，很具有代表性，但因此失于生动。喜欢最后两个孩子的对视。这正是这个家庭中其他人物关系缺乏的东西，相同处境下的共情与理解。
导演手法蛮有意思，故事看完也没啥收获，分崩离析的一家人
SIFF第一场，叙事方式挺引人入胜的，披着悬疑外衣的家庭片
上影标记8# 还挺喜欢这个讲故事方式
#Sundance2021-66，4/5，目前为止drama单元最喜欢的一部
【SIFF】暗流涌动下的是贫瘠的戏剧张力
尖叫与闯入，富足之家的生活波澜，完美表相下的不完美- -低配版《圣鹿之死》，仿佛就能概括。结局留下的东西很酷，但前提是要“撑”过前面几乎所有的陈词滥调。
中产女性选择离婚的理由。事实的真相有时候没那么重要，重要的是如何面对。就像后现代电影，宏大完整的叙事已经不重要，重要的是让观众感受到个体的感受和情绪。
#2021圣丹斯&柏林71全景
多视角叙事，我以为这么大阵仗要讲什么“惊天动地”的故事。多视角不聚焦一个核心点，各自为战，那也就剩下多视角了。
变换不同视角去看一桩入侵事件，实质上探讨的还是家庭（尤其是夫妻）关系。划船的镜头和老鼠视角还蛮有意思的。
很喜欢，对那种处于一段关系中的无奈感同身受。想离开的时候，又一瞬间妥协。夹缝中求生，却忽视了身边最亲近的人的感受。