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更新时间:2023-09-16 18:25

详细剧情

  流浪汉Frank Chambers(约翰·加菲尔德 John Garfield 饰)在路边的一间小餐馆里,被美丽的老板娘Cora Smith(拉娜·特纳 Lana Turner 饰)所吸引,正好那间餐馆正在招工,他便留了下来,成为一名服务生。餐馆老板Nick年纪比Cora大得多,Frank见有机可乘,便多次挑逗Cora,最后两人终于坠入爱河。两人准备私奔,走到半路却发现从此没了经济来源,便回到餐馆,决定谋害Nick,制造Nick出了意外的假象,他们就可以获得Nick的遗产。第一次行动阴差阳错地没有成功。第二次行动,他们成功把Nick杀害,却被一个检察官发现。Cora被告上法庭。在一个律师的诡计下,两人逃脱了法律的制裁。但他们的好日子却还没到来......   该片根据美国作家James M. Cain的同名作品改编。

长篇影评

1 ) 时光不会流逝

最近疯狂爱上了三四十年代好莱坞的黑色电影,虽然看得两眼发黑,但毕竟能找到的碟片有限,于是想到了网络,真不错,搜到两部心仪已久的片子《罗娜秘记》和《邮差总按两次铃》(《荡妇怨》)。
三十年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片,主人公多为盗匪,结局多是坏人是受到应有惩罚,贾克耐、罗宾逊和亨佛莱.鲍嘉是那个时代最有名的银幕大盗。据鲍嘉回忆,他在从影最初的十来部影片里,多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面,对匪徒发迹史有较为夸张描写,很受观众欢迎。但到了四十年代,因为战争缘故,已经没有观众对黑帮感兴趣,好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧,剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女,尤其是44-46年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿》、《长眠》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《欲海情魔》、《蓝色大丽花》、《湖上艳尸》等等,一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。
其实整部电影里也没有邮差,这是一个没有国度,没有时间的故事。一个美貌少妇,一个几乎可以做她父亲的丈夫,在一个公路边加油站(我们叫服务区)过着乏味的日子,直到有一天来了一个年轻力壮的伙计,少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫,与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望,为了情和欲跟身无分文的人去流浪,她实在下不了这个决心,想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。我很奇怪,像《双重赔偿》、《卡车司机》和《荡妇怨》这些片子里杀夫主谋都是女人,男人们都是开始害怕,之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程,而《荡妇怨》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标,但得手之后却相互怀疑、折磨对方,最后一错再错。
《荡妇怨》的演员十分优秀,特娜演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰,加非尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚,演丈夫、法官(艾姆斯)、律师(克罗宁)以及敲诈者的演员表演均很到位。有意思的是看电影过程中,开始观众是很同情凶手(少妇)的,因为她年轻美丽,而他的丈夫人虽不错但配不上她,他们的性生活肯定是很不和谐的,一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事,但她(多数女人)是不可能为爱情放弃优越的物质生活的,于是,邪念产生了,就像一条毒蛇将她紧紧缠绕,为情杀人,女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲,都已经晚了!因为这个文明社会是有道德的,就算文质彬彬的检察官(正面人物代表道德)没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭,但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚!否则,这样的电影审查机关是绝不让公映的。
有意思的是网上提供了两个版本,1946年的黑白经典版和70年代的彩色翻拍版,70年代的版本中当身材粗壮相貌丑陋的尼科尔斯来到加油站,女主角对这样的男人动心会让人同情吗?还有法官、律师长的一个比一个丑,除了黄,简直看不下去!
昨天晚报上登了一条新闻:昨夜,一个大老板出差回到别墅,发现年轻的情妇和一个20岁出头的发型师赤身露体躺在自已床上,老板怒火中绕,扭打中将发型师杀死!简直又是一出《荡妇怨》!

2 ) 阴谋与爱情,宿命与必然

四六年上映的片,估计没人会翻出来。很久以前模糊的看了一遍,因为对译名很感兴趣的原因。上次在卓越网上又看到了就顺便买了下来,扔在抽屉有几个月。如果不是前几天在看完TVB那部新港剧之后闹碟荒的原故,我也许会一直将它扔在角落。

阴谋与爱情,宿命与必然,极其肤浅而又归咎于必然的事情。一段正常婚姻之外的感情,就这样将世俗的男女一步步推向罪恶的边缘,甚至一次谋杀,都让这一对平凡男女惊魂不定。如果你相信爱情力量的话,这或多或少也算力量的产物,带着一点邪恶,一点罪孽。可怜的尼克,在第二次谋杀计划之后终于消失了,他或者从未想到一切来得如此突然。

从开始到结束,当尼克已不再成为障碍的时候,猜疑又成了新的阻挠。甚至于没有海边那场游泳,我会怀疑他们也会因为精疲力竭的嫉妒和焦虑而错杀彼此。没有了尼克,照旧,一对原本就不该在一起的人还是不会在一起,宿命?显然,从第一次的谋杀计划开始,所有的事情象是命中注定。 已经下了判刑的人生,即使侥幸逃脱,终究还是走不出铁笼一般的事实。就像简爱试图告诉我们平等的爱情,而这部片里的感情从一开始就站在美好的对立面,总和世俗阴谋罪孽宿命纠缠不体。它们像现实中的尘土,飞扬跋涉,无处不在。

或者结局里弗兰克出乎意料的认罪方式让我对这段世俗的感情开始心存好感。不过一切似乎都已成定局。用弗兰最后的比喻:上帝就像邮差,他总是按两次铃。你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。

我不是你,你不是我,我们一样偏执倔强,过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间,我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院,即便一样警觉,我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。

3 ) 《邮差总按两次铃》——像毒药般爱着彼此

就像等待一封明知会来的信,你的紧张和焦灼丝毫不减,即便你以为自己时时刻刻都等待着邮差,他却总是当你在后院的时候才来,而你,也常常只能听到他第二次按铃。上帝就是那个姗姗来迟的奇怪邮差,第一遍按铃时或许他也很忐忑,他手持的正义和公平,正如那封秘密的信,以一种自然到非理性的态度就改变了一个人的一生。

现在看来这部黑色影片着实拖沓的要命,几近两个小时的时长看到一半的时候已经让我怀疑影生了,杀人也算利索但被检察官盯上了?还有将近一个小时的时长命案在法庭上就判决结束了?莫名其妙相爱之后因为检察官的挑拨又或许相杀成史密斯夫妇了?这对外强中干的通奸男女最终受不了良心的谴责接受了上帝的惩罚,所以好好地悬疑惊悚片为毛要奔着五讲四美的不归路啊,忘记了手牵手在太阳下散步的梦想了吗。

一个居无定所的男人弗兰克到一家路边的汉堡店应聘,与老板娘迅速火热陷入爱河,两人预谋杀死老板独用汉堡店,然而当他们成功之后,惩罚的脚步总要比幸福快许多......

其实这个故事如果拍成《廊桥遗梦》那样的婚外恋经典不是没有可能,老板娘和弗兰克面对自己的恋情时何尝没有过挣扎的冷处理,不解风情的榆木脑袋老板可以说一手牵成了两个人的红线,一场跳舞的戏奠定了全片的基调:在老板娘尽量疏远弗兰克时,是弗兰克帮她实现了换灯的小小心愿;当老板只顾着欣赏新灯的霓虹时,却弹着吉他催促老板娘和弗兰克跳一场舞助兴;舞罢后心烦意乱的老板娘希望老板可以陪她去海边游泳散心,而老板却想继续庆祝换了新的霓虹灯打发弗兰克去陪他。

在这场舞里,老板弹着吉他、唱片机播放的舞曲细细软软从耳朵钻进心里,新换的灯管将屋子笼罩在时亮时黑的暧昧气氛中,他强壮的手臂揽住她的较弱无力、她逐渐抬高的唇几乎要烧灼到他的皮肤。忽明忽暗的灯光让三个人陷入奇妙的哀伤里,任凭谁的心思都无法在此刻碰撞啷当,要命的灯光指不出光明大道的方向,就此你会从黑白片里闻出荷尔蒙的味道。

对于欲望的表达,影片始终呈现出一种典范的姿态,既巧妙又不失水准:当老板娘第一次出现在弗兰克视野中时,首先登场的是她的脚,藏在白色鱼嘴鞋里的纤细对应着弗兰克的不安;在知道眼前的美女是有夫之妇后,他将牌子狠狠丢入了火中,熊熊燃烧的火焰像是要吞没理智;当他们奔向波涛的大海时,激涌的浪花绘出内心欢呼的轮廓,而面临死亡时,平静的水面终于让他们坦诚面对了自己的罪恶。有时候我觉得这对可怜的恋人仅仅是老板试探忠诚度的产物,谁知道他的死不是他自以为是的产物呢。

片尾莫名其妙的神父拯救破坏力不亚于好剧烂尾,回想起来似乎有很多片都是在结尾像上帝祈求赎罪,不知道原著当真有此设定,还是那个年代宗教氛围过于浓厚、以致于有能力决定电影结尾的走向。是人心所归的巧合,还是对信仰的刻意奉承呢。

4 ) The title and explanations of its meaning

The title and explanations of its meaning

The title is something of a non sequitur in that nowhere in the novel does a postman appear, nor is one even alluded to. The title's meaning has therefore often been the subject of speculation. William Marling, for instance, suggested that Cain may have taken the title from the sensational 1927 case of Ruth Snyder. Snyder was a woman who, like Cora in Postman, had conspired with her lover to murder her husband. It is recognized that Cain used the Snyder case as an inspiration for his 1943 novel Double Indemnity; Marling believes it was also a model for the plot and the title of Postman. In the real-life case, Snyder said she had prevented her husband from discovering the changes she had made to his life insurance policy by telling the postman to deliver the policy's payment notices only to her, and instructing him to ring the doorbell twice as a signal indicating he had such a delivery for her.

In the preface to Double Indemnity, however, Cain gave a specific, and entirely different, explanation of the origin the title for The Postman Always Rings Twice, writing that it came from a discussion he had had with screenwriter Vincent Lawrence. According to Cain, Lawrence spoke of the anxiety he felt when waiting for the postman to bring him news on a submitted manuscript—specifically noting that he would know when the postman had finally arrived because he always rang twice. Cain then lit upon that phrase as a title for his novel. Upon discussing it further, the two men agreed such a phrase was metaphorically suited to Frank's situation at the end of the novel.

With the "postman" being God, or Fate, the "delivery" meant for Frank was his own death as just retribution for murdering Nick. Frank had missed the first "ring" when he initially got away with that killing. However, the postman rang again, and this time the ring was heard: Frank is wrongly convicted of having murdered Cora, and then sentenced to die. The theme of an inescapable fate is further underscored by the Greek's escape from death in the lovers' first murder attempt, only to be done in by their second one.

In his biography of Cain, Roy Hoopes recounts the conversation between Cain and Lawrence, only he extends Lawrence's remarks. He did not merely say that the postman always rang twice, but rather that he was sometimes so anxious waiting for the postman that he would go into his backyard to avoid hearing his ring. It was no good, however, for if the postman's first ring was not noticed, his second one, even from the backyard, would be.

This is the explanation offered in the 1946 film adaptation of the novel.

转自豆瓣同名书籍词条下论坛

5 ) 三言两拍故事还是很有市场的

男女之间的吸引力什么的,在影片里呈现出来根本就是色欲过重和精虫上脑吧。尼克的行为诡异得要命,活像把卡拉往野男人怀里推一样,让人怀疑他有观淫癖。所以这是一部奸夫淫妇终不得好报的伦理剧?结尾点题更无语,干脆让神父加一段神爱世人的说教好了
唯一好看的是卡拉愤而招供(家庭主妇式的卖弄风骚,招牌动作就是点烟和搽唇膏)和后来卡拉和弗兰克联手打退敲诈团伙的情节,他们私奔的一场戏也不错。家庭主妇穿着最好的一套白西装跑路,多晒了会太阳摔了一跤就想起老板娘的体面生活,终究放不下....后来尼克说要卖掉小店的时候,等于活活剥夺了她微薄的理想,下定决心除掉这个男人也就顺理成章。
还有啊我们觉得地检和小律师绝对有奸情...

6 ) 此恨绵绵无绝期

影片改编自詹姆斯·凯恩的同名畅销小说《邮差总按两遍铃》(The Postman Always Rings Twice),它被美国现文库评选为二十世纪百部最佳英语小说之一,是文学史专家口中的“美国出版史上第一部畅销书”,是公认的硬汉派侦探(Hard-Boiled)小说代表,更是黑色文学不能绕过的一个里程碑式的名字。

这部由泰·加尼特指导,好莱坞影星约翰·加菲尔德,拉娜·特纳主演的同名电影曾红极一时,虽有两部改编在前,一部翻拍在后,却都远不及46版《邮差》在黑色电影上取得的艺术成就与影响力。它是美国电影高速发展的产物,是黄金时代一曲严肃深刻的悲歌,是女权意识开始觉醒的先声体现。它或许不像《迷魂记》或是《日落大道》那么出名,但依然在彼时有超前的意义。

电影的成功不仅刺激了小说的销量,更一举将拉娜·特纳推向了米高梅公司当家女星的宝座。还记得刚上小学那会第一次接触好莱坞黑白电影,对美学还没个笼统概念的小屁孩就莫名喜欢21寸大头电视机里那些黑白胶片下的烈焰红唇,蜂腰纤肢。一并记住了《罗马假日》里的赫本,《乱世佳人》里的费雯·丽,《山茶女》里的嘉宝,以及《冷暖人间》里的拉娜。这个以美艳闻名于世的女星,一生绯闻缠身,争议不断,却唯独演技无可指摘。

今年国庆长假在家,无聊之下又重新拿起几年前看了一半就搁置的《邮差总按两遍铃》。这本被大量溢美之词捧上天且荐书贴必推书目之一我之前是我不屑一顾的,当年读了几页就被通篇白话雷的找不着北,坚持看了一半发现和之前说好的侦探小说完全不一样,随后就束之高阁,再也没看过。直到假期前,偶然翻到一位名人的荐书目录,《邮差》赫然排在第一,于是在半无聊半好奇的驱使下又重新翻出来看。

开始还是不喜欢的,耐着性子读下去才慢慢被书中那种直白冷峻,好似局外人般克制冷漠的叙事笔法所打动。书中虽以“我”为第一人称,却鲜少出现心理描写,读者只能依靠主人公的言谈举止自行揣摩,这有点像海明威的“冰山理论”(这种疏离感恰恰也是电影无法表现出来的)。美国文学评论家埃德蒙·威尔逊就曾说过硬汉派的风格都“源自海明威”(凯恩对此说法是不屑的,他认为自己不属于任何流派)。加缪本人也承认,没有《邮差》就没有他的《局外人》,可见这部小说确实是真实的影响了一批人的。



-------------------以下开始不负责任剧透-------------------


上世纪四五十年代,深受美国黑色文学影响,好莱坞涌现出一大批格调阴郁,愤世悲观的侦探电影,《邮差》作为此类文学的奠基之作,此前曾先后两次被外国导演翻拍,直到46年才正式被好莱坞导演泰·加尼特搬上美国荧幕。

影片中的科拉不再是那个黑发白肤的娇小妇人,神秘冷艳的拉娜·特纳实则更接近1927年那场真实谋杀案的主人公——拥有“斯堪的纳维亚式冰冷眼神”的金发美人露丝。按40年代好莱坞电影的调调,女主角的出场必定要艳惊四座的,因此那个本该呆在厨房等着收拾杯碟的阴沉少妇,摇身一变成了穿着短裤半露细腰的美艳尤物,一管口红,一双美腿,人未至,挑逗性感之姿已然跃出荧幕。相较之下,弗兰克的出场倒算平平无奇了,那个放浪形骸,嗜赌成性的流浪汉都被收敛进约翰·加菲尔德英俊的外壳下,只剩一点风流和狡黠。

泰·加尼特在处理科拉与弗兰克的几次试探与交锋时颇费了些周章,试图让小说里不甚详实的“勾搭成奸”看起来合情合理,初见时的惊鸿一瞥,晚餐后的双人曼舞,意料外的海滩之行,让科拉死水般的生活重新破开了一道缺口,掩埋在泥沙下的欲望蠢蠢欲动。鉴于当时的电影尺度,曾一段让《邮差》划入禁书的性爱场面并没有表现出来,但二人从海边回来后的关系确实发生了质的变化,科拉望着弗兰克的眼神,明亮,热切,仿佛冷冰冰的美人像终于有了人气儿。她抗拒不了弗兰克,正如飞蛾抗拒不了灯火,那个当初从衣阿华跑出来的选美小姐,和世上所以情窦初开的少女一样,无法抗拒爱情。

于是他们不可抑制的相爱了,并在尼克出远门时决定私奔。导演在这里做了对原著的最大改编,将私奔放在了第一次谋杀之前,让两个为爱做下蠢事的罪人显得不那么面目可憎了,若说原著的宗旨是性本恶,那泰·加尼特则是性本善的传教人,所以影片中的科拉与弗兰克首先想到的是离开尼克,而非杀死他。然而私奔的过程却并不顺利,他们搭不到车,只能提着笨重的行李箱走路去车站,途中科拉摔了一跤,鲜亮的套装污秽不堪,被爱情烧热的头脑也渐渐冷静下来,她爱弗兰克,却没法靠着这爱情生存,于是她向现实妥协了,两个人又回到了“双栋”饭店,继续枯燥如坟冢的生活。然而不安分的种子已经种下,犹如上帝之音,当命运之门被敲响时,才发现当初躁动不安的念头早已生根发芽,枝蔓虬结。在求不得,爱别离的痛苦煎熬里,他们疯狂而大胆的制造了两起谋杀案,仿佛有命运之手在暗处推波助澜,尼克总一次次把自己推向死亡边缘,并最终“如愿以偿”的见了上帝。

在这充满罪孽的深渊里,只有科拉与弗兰克的爱是纯洁的,这纯洁哪怕在双手染满鲜血的刽子手手里也弥足珍贵,他们曾真正拥有过彼此,身体乃至灵魂。然而当弗兰克将扳手狠狠砸向尼克的时候,他们就已经站在了上帝的对面,与魔鬼为伍。面对地方检察官的威吓,这对经历了波折苦难自认情比金坚的情侣几乎顷刻间就出卖了对方,原来所谓的真爱,甚至不及一座幻想中的绞刑架。破开阴翳的阳光再次被翻卷的铅云覆盖,死神挥舞着镰刀桀桀怪笑,爱情脆弱的不堪一击,世上再没什么能战胜死亡。他们开始互相猜疑,彼此防备,夜不能寐,尼克的死成了拴住对方的枷锁,弗兰克觉得窒息,甚至一度想过逃走,可最终总得回来。

他们是这世上不共戴天的仇人,也是世上最亲密的爱人,他们分享同一个秘密,为这秘密辗转反侧,死去活来。当萤火之光照亮通天之途,渴望救赎的人们前赴后继,披荆斩棘,科拉与弗兰克带着生的希望攀登通天之径,却最终被命运的滚石无情的推落地狱,成为这场荒诞悲剧的殉难者。

短评

2014年一刷,但前半部有字幕,后半部没有,所以没看完。去年刷完给了4星,再刷81版,发现这版缺点太多(多半是法典因素),改成3星(就怕货比货)。拉娜和女主的人设太违和,十指不沾阳春水的派头和装扮,哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘?这一点就很减分。尼克尔森演技太赞,甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩(也是无奈),有些戏剧性的冲突无法呈现,然而不拍出来整个气氛就上不去。

5分钟前
  • DuoDuo️
  • 还行

粗俗

9分钟前
  • 好奇心
  • 较差

经典中经典啊

13分钟前
  • fhskfdhlaksa
  • 力荐

出来混,迟早要还的

14分钟前
  • 原来是西门大嫂
  • 力荐

情节层次丰富简单明了,看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。

18分钟前
  • 天予
  • 推荐

Lana Turner的女主角塑造得很好,说真的她和男主角deserve each other,我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促,但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女,律师们的嘴脸更是丑恶

20分钟前
  • SundanceKid
  • 推荐

杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃,命运无法逃脱。

22分钟前
  • 空思
  • 推荐

正反打很少,倒是不少侧面双人镜。

27分钟前
  • paracelsus
  • 推荐

报应啊~我还是相信报应的~

32分钟前
  • L@TtE™I我亲爱的偏执狂
  • 力荐

起初以为智谋惊悚片,因奸除夫…后发现就俩神经病,看得烦人。前半段表现还趋于正常,只是唐突冒失了些,男主总要在主人跟前做危险动作;中段开始抽疯:女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋;后段简直发癫,俩莫名其妙的时好时坏,上句拔枪下句亲密,跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊

34分钟前
  • 小重山
  • 还行

古典好莱坞中的“古典”,一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同,这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣,黑衣白衣,所有人都围绕着皇后旋转,一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去,但黑衣的Lana Turner呢?

36分钟前
  • godannar
  • 还行

头戴一项软帽,上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣,下身一条40年代风行的紧身裤,满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里,简直无人可以遮掩透纳的妖艳。

41分钟前
  • 眠去
  • 推荐

欲望会将你拉近无穷深渊,怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装,确实勾引人犯罪啊。

43分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊,以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟

46分钟前
  • Aubrey
  • 还行

我也喜欢女主角

48分钟前
  • purr
  • 推荐

让人相信“人在做,天在看”。。。

51分钟前
  • leslieQ
  • 推荐

“黑色电影(film noir)”是不是还有个名字叫“祸水电影”?

52分钟前
  • 胡天翼
  • 推荐

那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多,还是宿命论,非常喜欢最后这句话:这就像你期待的一封急于得到的信一样,你徘徊在门前,生怕会听不见门铃声,你从来都没有意识到他会按两次门铃,上帝就像邮差,他总是按两次铃,你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。

55分钟前
  • 格林先生
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厨房,厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。

57分钟前
  • 文泽尔
  • 推荐

还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的?!

59分钟前
  • momo
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