老版的《人猿星球》系列共为五部曲，分别是
　　
《人猿星球（Planet of the Apes）》（1968）
《失陷猩球（Beneath the Planet of the Apes）》（1970）
《逃离猩球（Escape from the Planet of the Apes）》（1971）
《征服猩球（Conquest of the Planet of the Apes）》（1972）
《决战猩球（Battle for the Planet of the Apes）》（1973）
　　
本片翻拍自五部曲的第四部《征服猩球》，故事架构大致相同，都是一头名为“凯撒”的聪明猿猴策划并领导了对人类的反扑，使猿猴成为地球的统治者。但这个翻拍版并非简单的照搬，对比新旧两版，能发现不少值得玩味的有趣细节。
　　
最明显的是标题的差异，新版更名为《猿族崛起（Rise of the Planet of the Apes）》。熟悉新世纪科幻片的观众一定对以“崛起”（rise of）做标题印象深刻，好莱坞的制片大佬们为了表现电影主角的强势，不厌其烦的令他们在银幕上气魄惊人的“崛起”：《终结者3：机器的崛起》，《神奇四侠2：银影侠的崛起》，《特种部队：眼镜蛇的崛起》，《蝙蝠侠前传3：黑暗骑士崛起》……而这次猿猴们搭上这股“崛起”风潮，自有一种看齐上述科幻大片的野心，显得胸有成竹，令人闻之便生大片品相。而老版的《征服猩球（Conquest of the Planet of the Apes）》相比之下实在拙劣，征服？谁征服了谁？没有说清。一瞥之下，还以为是猿猴统治的“猩星”被征服了呢，与原意南辕北辙。
　　
《征服猩球》有一个十分怪异的社会背景：1983年（考虑到拍摄年代，这已经是科幻了），极权主义统治下的美国屠杀了所有的猫狗，猿猴成为了人类的宠物和奴隶，人类的残暴激起了猿猴的不满，于1991年，在智慧超群的“凯撒”领导下起义。而《猿族崛起》的社会背景十分写实，影片不掺杂任何具有明显幻想意味的元素，对医疗试验机构和设备的描绘十分平实，刻意淡化本片作为科幻片的本质。
　　
从老版影片拍摄的政治环境和世界格局入手，自然可以解释片中营造一个独裁主义未来的原因，但不论如何，类似的主题在今天已经不适用。环境保护，动物保护则成为当今大众愈发关心的话题（看看《家园》和《海豚湾》的超高评价吧），所以新版将重心转移到此类议题上，是引发观众移情的一记妙招。如果说老版是以充满恐惧和猎奇的未来作为噱头，那新版就是以大众道德的价值观胜利来招揽观众，以疾风骤雨式的进攻，来瓦解一切挑战人类良心底线的邪恶势力，即使这些邪恶势力是我们的同类，观众一样拍手称快。同样是科幻，新版更“硬”，更有信服力，也更令人在感情上投入。
　　
对于“凯撒”的描绘在两版中有巨大的不同，《征服猩球》的凯撒是来自未来核爆辐射后进化的种族，天赋异禀，生来就具有超越同族甚至人类的智慧，它一直大隐隐于市，甘做人类宠物，直到目睹人类暴行，才忍无可忍揭竿而起。而《猿族崛起》不认同这种概率小的惊人的基因突变，代之以祸起萧墙的宿命论：人类为了研究药物不惜用猿猴做实验，结果药物使猿猴智商突飞猛进，使人类自食恶果。
　　
这样看来，又是新版胜出一大截。70年代时，基因工程、细胞再生等医学概念尚是假想，编导要在这上面做文章纯属自讨苦吃，难编不说，即使编出来，当时对此毫无了解的观众也会嗤之以鼻，只能求助于时空轮回，飞船迫降；而如今高度发达的医学和信息畅通的互联网，早已使观众对此毫不陌生，科技设定能比原版更自圆其说，也可以得到观众理解，尽管稍微一认真，这仍是满足剧情需要的“伪科学”。再者，同样是诠释因果报应，原版中因人类残暴而引发猿猴暴动，实在难以令人信服，而新版的动物实验则是合理的多的契机，毕竟在我们目之所及的世界，虐待奴隶现象几乎绝迹，拿动物做实验却是科学界大量存在的事实。
　　
两版最关键的差异在于结尾的高潮。《征服猩球》中的“凯撒”振臂一呼，众猿猴跟随，与荷枪实弹的军警展开搏斗，一番古惑仔式的街头火并之后，军警被尽数歼灭，猿猴胜利，至于后续人类如何自取灭亡，猿猴如何逐渐统治地球，则几乎全无交代，只在续集中有浮光掠影的提及。《猿族崛起》则玩了一个宣传上的小花样：在预告片中大肆渲染猿猴与警车和直升机的战斗，令人误以为只是将老版照搬并做了场面升级，但实际在剧情中，这场人猿大战的战略意义甚低，只是猿猴们“回家”的抗争，随即又在结尾简短交代了人类最终败亡的原因：实验室中的有毒物质扩散。
　　
这大概是新版最进步的地方，因为它真正阐明了人类为何会在这场实力悬殊的交战中失败，最终沦为猿猴的宠物和奴隶。而不是像老版一样，不看续集，或者不注意续集中的细微回溯，观众，尤其是经受过《独立日》《变形金刚》等片洗礼的观众便很容易陷入这样的错觉：猿猴是靠拳脚和冷兵器战胜了人类文明，进而质疑：武力可以轻易摧毁城市的外星人和机器人，难道竟比不上一群手无寸铁的猿猴？有诚意的翻拍片，一定会致力于修复原版中的重大不足，在这一点上，新版确实做得出色，该解释的全部清晰明了。

而“全球中毒”的安排，也比老版中疯子、核战引发混乱和衰亡来的高明。后者明显受到时代格局的影响，旨在反映当时的一种恐慌心理，但因与猿猴之崛起并没有必然联系而显得拼凑（独裁社会就一定引发核战争？）。前者却给人偶然中的必然之感，故事源于药物实验，终于药物实验，一个完美的首尾呼应，令人唏嘘。

新版中的猿猴，虽然在发达的电影特技下有了更灵活的动作和更强的战斗力，但它们征服世界所需的努力却明显少得多——人类自己研制的药物替它们搞定了大部分工作。相隔40年，再次在银幕上起义的猿猴们更有头脑和战略规划，效率更高，以更小的肢体冲突换取了更迅速的胜利，它们的进化速度令人吃惊。隐隐担忧，也许下一次我们看到类似的场面，不会是在影院中了，阿门。

文/方聿南

最近电影《猿族崛起》比较火，片中黑猩猩达到的智力水平让很多人惊叹。其实，有些东西不需要科幻药物提高智力，现在的普通黑猩猩就能做到。本文主要谈两点：语言和工具。
语言
黑猩猩的舌头、声带等的构造和人类不一样，不可能发出人类语言的元音、辅音。现在黑猩猩不会说人话，并不是他们智力不够，而是舌头、声带的生理构造问题。如果对其口腔进行外科手术改变构造，或者制造一种特殊装置，把黑猩猩发出的声音转化为人类熟悉的语音，让黑猩猩说出人话并不是不可能的事情。（但是像电影里那样靠提高智力来让黑猩猩说话则是不可能的。）
因为黑猩猩无法发出人类的语音，所以科学家只能用其他方式来训练、测试黑猩猩的语言水平，比如：1，手语；2，塑料符号，不同形状代表不同词汇；3，特殊键盘，键盘上有很多不同形状的符号分别表达各种意思。
黑猩猩能够熟练地掌握手语及各种符号语言，国外科学家有过很多这方面的成功例子。比如：
20世纪60年代，美国的研究者 Allen Gardner 和 Beatrix Gardner 教会了一只名叫 Washoe 的黑猩猩手语，Washoe 掌握了八百多个符号，并且还主动向其他黑猩猩传授手语。
另一个比较传奇的例子是 Kanzi，他可能是世界上掌握人类语言最多的非人类。本来研究者并没有教 Kanzi，而是在教 Kanzi 的妈妈 Matata，Kanzi 那时还是个婴儿，妈妈上课时总带着他。没想到 Matata 没学到什么东西，Kanzi 倒是学得非常快。
研究者教 Kanzi 的是键盘语言，但是 Kanzi 看电视又自学（！）了一些手语符号。直到 Kanzi 主动向研究者打出手语，研究者才意识到 Kanzi 居然会手语。
Kanzi 每次用键盘与研究者沟通时，嘴里都会发出声音。后来发现，这些声音并不是无意识地嘟囔，而是 Kanzi 在试图说话。他发出的声音是与键盘符号对应的。只不过因为黑猩猩的发音器官与人类不同，所以人类无法分辨他的语音。
人类的其他近亲，比如大猩猩，也有教授手语或符号语言的成功例子。不过总体还是教黑猩猩的最多，毕竟黑猩猩和人最接近，也最聪明。
使用与制造工具
中国人受马克思主义教育比较深，总觉得工具是人特有的，是人与动物区别的标志。马克思主义评论历史人物，最喜欢说“历史局限性”，其实马克思自己也有历史局限性。马克思生卒年份是 1818—1883年，那时候人类对动物的了解还不够深入，马克思当时那么说情有可原。现在已经过去一百多年了，人类已经观察到许多动物使用乃至制造工具的行为，如果还坚持认为只有人会使用工具，那是一种反科学的态度。我相信，如果马克思活到现在，一定会改变自己的看法。
60年代，珍·古道尔观察到野生黑猩猩把树枝伸到白蚁窝里“钓”白蚁吃。这是人类首次发现黑猩猩使用工具，这个发现震惊了世界。
野生黑猩猩还会用工具砸坚果，各个黑猩猩部落流行的工具不一样，有的部落用石头，有的部落用木棍，可以说是一种“文化现象”。
一次试验中，研究者在一群黑猩猩中放了一只豹子的模型，观察黑猩猩们的反应。黑猩猩们十分激动，用大木棍使劲敲打豹子模型，把豹子头都打掉了。
黑猩猩还会用树叶和苔藓做成“海绵”吸水给自己擦洗身子。
2007年，研究者又观察到Fongoli 草原上的黑猩猩用手和牙把树枝削刮锋利，制成长矛，用来捕猎。
注意黑猩猩不仅仅是使用树枝、石头，而是先对树枝、石头进行了一些加工，使之符合自己的要求，所以算是制造工具。人类旧石器时代的所谓制造工具，也不过如此了。
黑猩猩权利运动
黑猩猩不但具备极高的智力水平，而且有感情、有自我意识。一些人认为，黑猩猩和人太过相似，用黑猩猩做有伤害性的实验、像物品一样不用了就杀害抛弃，是残忍而不道德的做法。有些国家已经立法禁止这种行为，比如奥地利、新西兰、荷兰、瑞典、英国。美国并没有此种法律，所以影片中才会那样对待黑猩猩。
甚至有些人认为，黑猩猩相当于没有能力表明自己意愿的人，应该赋予黑猩猩人权（类似儿童、痴呆的人，他们的人权也是不可剥夺的）。2007年2月28日，西班牙东部的自治省巴利阿里群岛立法赋予所有人之外的人科动物（包括黑猩猩、大猩猩和红毛猩猩）一定的人权。这会不会推广到整个西班牙乃至世界其他地方？我们拭目以待。
文中各种说法的出处恕不一一注明了，请自行搜索相关关键词或查看英文维基。
原发于我的博客：http://myfairland.net/chimpanzee-intelligence/

初，猿者皆愚。生亡于野。有恶人牟利，强捕之。有猿明眸，被囚远渡。始时，猿者皆为人之用也。或药或毒，猿者受其于先，生死置于他手。明眸居此地，历苦楚。
    有人詹氏，为父制药，获药，名112，启蒙开智之用。眸受此药，顿悟。时眸已孕而生子，然护子心切，威而伤众。人皆恼，遂关此药，屠众猿。詹氏查明眸狂乱之因，知其子，养此幼猿于家。此猿者，乃吾辈之祖也。天赋异禀，智可过人。 养于家，于人之幼无二。
    始祖日随詹氏出，入红杉林，乃知天下之大。一日，始祖居家中，遇詹父见欺。始祖怒而直击欺人者。围者皆露惧色。始祖着擒，身陷囹圄。
    囚中岁月，度日如年。始祖受苦，然有心不惧。然詹氏无力，未能救始祖出。始祖始觉人之背叛，复受囚管之虐，心伤而思自力。始祖以其智，揪众猿成其首。入詹氏宅盗药而开群猿之智。群猿皆有所悟，有所得，知众猿知底等。
     始祖觉此时乃是起事之时，遂率众开囚笼，脱牢狱。过闹市，直击詹氏工作地。再救众猿出囹圄。始祖知小不敌大，弱难胜强。故领众猿救尽此地之猿。欲过金门归山林，养精蓄锐再图霸业。
    企业之首，见112，113之医治之奇效，遂大收猿类，用众猿以测其药。詹氏虽有心，亦无力阻之。试药之时，见狱员中误入药剂，而血不止，我众始知此112，113于猿有利，于人大害。
    始祖救众出，直扑金门。人类率骑兵，着利器于桥头阻之。人虽有器而力不足。我族之精英浴血战之，是役，我辈之巨人洛奇(Rocky)奋战而亡，伤者甚众。然击敌如劈竹之势。始祖终领众人脱困。一入山林，犹如狂龙入海，众猿皆脱困于樊笼。

后虽有詹氏苦求始祖归人所。始祖告之：吾已归矣。 詹氏虽心伤而知始祖之意。返。

天地第一篇，吾猿自此始。

太史公曰：始吾猿不过蛮荒之野尔。然人之贪，害己而成吾辈尔。始祖之智，无可企及，今之吾辈，当思往昔不易。

       最近在生活总是能在各种场合听到人提到飞行员，也不知为什么，我就全当这是一种巧合好了。结果么，看这片子的时候，那个飞行员的车被男主角的爸爸开，结果撞坏了。他直接冲出来说了一句：我是一个飞行员！！！。。。我当场么，有种五雷轰顶的感觉。旁边的朋友狂笑，一直在嘲笑我。
      接着看，那位飞行员好像也没做错什么事情。
      只见，一开始，女儿被邻居的宠物猩猩吓唬，自己打猩猩，未果，把他气的！走了。
       接着，买了一辆新车，被邻居爸爸老年痴呆复发，开。撞啊撞，撞坏。本来他是受害者，结果又被邻居的宠物猩猩把手指咬坏！
       本以为手指坏了不能开飞机了，他就退出这部片了。结果某天闲逛的时候，邻居朋友中毒了，一口血喷他衣服上，然后他就感染了。
       最后，电影院的灯都亮了，字幕的都出了，我还没走到门口呢。他穿上制服到机场了，然后开始流鼻血了。。。。这是说把病毒传播全球的意思么。
       所以，选择邻居是多么的重要。这是多么苦逼多么暗的一条线索啊。话说，飞行员有几天呆在自己家里啊，全让邻居家有猩猩的他赶上了。

《猩球崛起》投资9000万美元，算是大制作中最为寒酸的一个等级。令人感动的是制作组把钱都花在了刀刃上，绝不靠短镜头剪接糊弄观众，高水平的制作团队贡献了大量逼真、震撼的长镜头。除去惊心动魄的猿猴大军行进外，个人印象很深刻的是凯撒第一次从活动室走到囚室的那段长镜头，摄影机紧紧跟随他的后背盘旋而上，周边疯狂嘶叫的猩猩们造成了强烈的压迫感。

关于本片的主题，像科学发展的瓶颈与局限等等老生常谈我就不多说了。它如同一部简明社会学通俗读本，展现了凯撒大帝从一片荒芜中建立新秩序与新帝国的过程（根据原著，这是一部从无到有到壮大到毁灭的史诗），如同历史的微缩模型——你看它的英文名就叫Rise of the Planet of the Apes，我猜是受到了 Rise and fall of the Third Reich（《第三帝国的兴亡》）的启发。不过从第一部来看，或许称它为“建党伟业”更为合适，因为它传神地展现了一群手无寸铁但愤怒爆棚的无产阶级，是如何在一个睿智又英俊的领袖的带领下抛头颅、洒热血、反抗压迫、对敌人施以残酷的打击报复——并最终人民当家作主、专了有产阶级的政的。

当文明的凯撒初入狱，本以为能和和气气地排排坐吃果果，可是其他囚室的猩猩、也就是与他血脉相乘的同胞们，竟二话不说就粗鲁地扒掉了他挚爱的上衣（或许还爆了他的菊花），巨大的痛苦使他变成了折翼天使。他痛定思痛，决意带领同胞们走出这种愚蠢不堪、麻木不仁、备受奴役的状态，完成猩猩一族的伟大复兴。沉思中、纠结中的智者凯撒，其形象瞬间与曼德拉、甘地、O主席等伟人重叠，一股浓厚的主旋律气息扑面而来。尤其是结尾处它还有个很绝妙的伏笔：冷酷的敌人，即无辜的飞行员，穿着沾血的衬衣，将病毒播撒到世界各地——原来即便是本该小心翼翼的主旋律片，也可以这般不露痕迹的巧妙：有的敌人看似没有被消灭，但丧钟已经敲响，我D的威力是无穷的，不是不报，时候未到。

与猩猩们同仇敌忾的强大气势相比，本片的几个人类角色简直弱爆了，充分体现出腐朽而堕落的地主阶级在革命群众面前是何等的脆弱渺小、微不足道。 James Franco就是一个观众视角，十年间外貌没有丝毫变化；而印度妹之所以存在，是为了说服观众，男猪不是从《马克思我的爱》剧组穿越过来的。汤姆菲尔登，一度觉得他适合droogs类角色，但他的内心不够强大，可怜远远多过可怕，完全比不了德尼罗在《穷街陋巷》里塑造的那种干完坏事后洋洋得意的小混蛋，距离吉恩哈克曼、本金斯利那种不露声色的究级恶魔，还有很长很长的一段路要走。
 
由于他们的充分衬托，几位猩猩演员的牛逼程度简直难以衡量。尤其是看到四位带头闹事的猩猩，即领袖、军师、打手和投诚的土匪头子，齐刷刷地面对镜头怒目而视时，如同O大常委会合影。片中的猿猴段落非常过瘾，仿佛经典默片的重现，镜头容量很大。后知后觉的本人查了资料才知道，为凯撒做动作捕捉的安迪·塞基斯，演过咕噜和金刚两大注定要名垂青史的怪物，接下来还要在动作捕捉大片《丁丁历险记》中扮演阿道克船长。部分影迷尊称他为当代卓别林，因为他能仅用肢体和眼神传达最丰富的信息，奥斯卡不给他奖只能是由于评委们老傻逼了不解释。自打声音被引入后，电影就不再那般优雅简洁了，原本导演们绞尽脑汁用画面来呈现的信息被无比聒噪的声音代替，像他这样的优秀演员也越来越少了。

这个剧本在很多人看来大概很傻而且毫无看点，一样是猩猩，看人2001太空漫游里的多洋气。我感觉很多所谓文艺青年故意忽略了这种典型好莱坞傻片的牛逼之处，事实上把简单的故事讲好了就不简单。现在很流行主题先行的作品，比如西班牙的那部《活埋》，私以为《活埋》虽然创意好，但剧情展开以后简直一无是处，只是一味地虐待主人公，我简直以为自己在看《渴望》。

什么样的剧本算是基本功好呢？我认为应该像本片一样，观片好比憋尿，期间的过程一波三折，而且旁敲侧击了许多社会问题，如老年痴呆症（我的亲属就备受此病的折磨，深有感触）、绝望的年轻人（我就是…）等等，观众一直释放不出来的情绪终于在那声振聋发聩的“NO！”之后酣畅淋漓地倾泻而出——我想电影剧本的中流砥柱并不在于剑走偏锋的想法、假大空的框架和无病呻吟的哲学思辨，更不在于地下导演们晃动的镜头和不可理喻的边缘人物，专心把平凡的故事写得不平凡就是可贵的，把简单的想法延伸到极致就是动人的。

从影片名字，从几句话的剧情简介，还有海报上猩猩犀利的眼神，一开始就让人带着紧张的心情期待猿族的大爆发。这种紧张的心情随着凯撒的每一次成长变化愈发加重，他的每一次变化，每一次龇牙都让人心里一沉,从小窗子里张望外面的世界的兴奋，到逃出去玩别人的自行车被打伤，到看到男女主角kiss时的意识唤醒，直到看到will的父亲被人打，终于，暴力爆发了。
在动物园里的时候，凯撒的眼神无助，无奈，但will同样无奈。看到凯撒在墙上用粉笔画的Home的窗子的形状，那一刻，心里一震，可以说是整部电影的最让人心动的地方。
will第二次来仍然不能带凯撒回家，凯撒的眼神以及不再是无奈无助，而是失望，低沉，包含着绝望和愤怒，此后多次犀利的眼神特写，让人心情更加紧张，不知会不会像kingkong一样复仇。
顺着影片的走势，凯撒只是带领猩猩们摧毁了害死他妈妈的地方，并未对人类造成过多伤害，在通往红树林的金门大桥，甚至阻止了同类伤害人类，他爆发的暴戾里面还是有will给他的温暖，以至于他对人类没有痛恨至极。
在他的带领下，猩猩们没有伤害过多的人类的情况下，回到了红树林，will来找他的时候，他的那句“Caesar is home”再次震撼了人心，他的爆发，暴戾，到最后，也只是想回家而已，这里，才是他的家。
看完之后，紧张的心情终于放下，反而觉得看得过程中有点过于紧张了，看到结局，终于舒了一口气，他只是想回家而已。