先复制个我的短评：不明白分为什么这么低。有些人还在疑问爱奴有没有爱过春姨，这还有疑问吗？肯定是没有啊，不知道怎么看的这个电影。

何莉莉不用多讲，超级大美人一颦一笑都是风情，演技也很好

说点贝蒂

贝蒂当时只有18岁，是第一次演戏，她以前是在台湾歌厅当歌星，当时她面对镜头连台词都说不利索，是楚原发掘了她（当时楚原在找一个美艳而狠毒的人演春姨），坚持用她这个新人

我看电影的时候，根本看不出来她是新人！第一次演戏居然能演得这么好，感情，气质都很好（说句不好听的，这不秒杀现在的“新人”？）

前半段借爱奴的眼睛倒叙，后半段书写复仇爽文，简明的结构有助于清晰的表达。若以犯罪片而非女性片思路梳理情节，可以发现作者对执法者的批判体现一层递进关系。

倒叙段落，影片直接展示春牢内部的女体奇观，诸如运货、质检、验货、拍卖等程序，骇人听闻；知府、镖局和粮仓以权钱谋色，活跃的交易行，速朽的官僚；正直的捕快早在第一镜出场，却到故事中段才再度入镜，按故事中的时间线，已然数年后。此处所强调的是执法的缺席。

顺序段落，承接执法批判，借性行为和犯罪行为的暧昧边界进一步呈现执法的无能。数年前执法者缺席，如今在场又怎样，捆绑滴蜡、春药过量、密室鞭笞，捕快对此无能为力，哪怕爱奴预先告知杀人目标和时间，也无计可施。

在文本结构上，爱奴的复仇行为和受难行为形成一组明确的对照，以捆绑还捆绑、以春药还迷药、以鞭打还鞭打，权力翻转大约是复仇爽文的公式（吧？）

在现实中，性与犯罪的暧昧性本是女性在受到骚扰或侵犯后，真相难以被澄清的症结之一，最终只得被程序划归为一桩桩悬案、甚至冤案。还有时像卓文坚（知府的老爷子），虽然死相滑稽，但在影片之外，为“清誉”掩盖受害事实，掩盖死亡事实的，常常另有其人。这是在爱奴的复仇情节中，也只有在性别权力关系对调后，当日常以反常呈现，才显出的警世价值。

影片最后，当执法机器缺席，当执法机器无能，受害者不得不沾血自救，不得不在为爱而死和复仇过后成为一具空心人之间，两害相权取其轻。

先锋之作，画面场景考究，意识前卫，情节奇诡，爱奴，爱奴，且留在我电脑里，一辩听着新传的《可知我是谁》，一边回味。

在上个世纪，港台地域的女明星总是和“豪门”两个字联络在一同的，毕竟当时在港台地域女艺人的开展并不像如今内地女艺人这般挣钱，在正红时期选择参加豪门何尝不是一个明智的选择，比方梁洛施、徐子淇、吕丽君、林青霞、朱玲玲等等，今天要说的这位当红时嫁入豪门，隐忍小三43年，今独获70亿遗产小三傻眼了！

在文娱圈里面女艺人假如一不当心就会失去所具有的资源，趁本人年轻貌美嫁入豪门，这样一劳永逸，因而很多女人都是肖尖了脑袋一心想要挤进豪门，但是嫁入豪门之后生活很幸福的也是屈指可数，何莉莉在嫁入豪门之后就开端了斗小三的斗争中。

不晓得大家是不是认识何莉莉呢？她凭仗着《山歌姻缘》正式走入文娱圈，从何莉莉的形象就能够看得出来，外在形象超出众，而且再加上本人自身的实力，一下子就脱颖而出，参加影视公司之后开端正式开展。

《爱奴》和《十四女英豪》这些都是她后来出演过的作品，作为邵氏新12金钗之一的何莉莉不只在国内文娱圈里面有着超高的人气，而且还得到了国际影坛的关注，当时何莉莉的事业假如开展下下去出路将不可限量。

就在一切人都觉得何莉莉要开端翻开本人的国际市场的时分，何莉莉却忽然宣布退出文娱圈，将开端本人的相夫教子的生活，也就是说她选择了在事业的高峰时期嫁入豪门，当时老公是香港的船运业巨子赵世光，但是婚后的生活到底是怎样样的呢？

其真实当时赵世光在外以纨绔子弟著称，在他的世界里面根本上没有什么无独有偶，觉得每一位女子在他心中的位置都是一样的，但是每一位女子的心目中又都觉得本人才是最共同的那一位，直到何莉莉结婚之后才恍然觉察，赵世光情妇多的不可胜数，奈何关于丈夫的风流本性，只能任其所为。

何莉莉只是守着本人的正室，关于当光阴到底有几情妇或者几私生子都无关紧要，结婚43年不断都在隐忍，直到赵世光生病逝世，死后留下的70亿财富全部归赵莉莉和本人的孩子，情妇们一分钱都没有拿到，关于何莉莉的做法，能够说当时小三们肯定都傻眼了吧，自以为很潇洒，最后鸡飞蛋打。

《爱奴》是邵氏1972年的一部古装武侠片。电影很短，只有1小时20多分钟，也是中国电影史上第一部百合电影。把它归到三级片的范围里有点说不过去，整部电影里只有几个群众演员裸露的镜头，主角们都穿得很严实，不过对照当时的年代，尺度也算是挺大的了。演员的举手投足都很有古人的风范，虽然服化道因为年代的关系看上去略显粗糙，但丝毫不影响整个电影的美感。

少女爱奴被情人纪德爽约，孤身一人被人贩子劫走，运到四季春妓院被逼当妓女。四季春的老板娘春姨是个美艳的妇人，武功高强，一双幽冥鬼手的功夫使得阴险毒辣。奇怪的是她不喜欢男人，只爱和妙龄少女同床共枕，对一直爱慕她的打手头子包焰毫无感觉。春姨第一眼看见爱奴，就爱上了这个性格倔强的女孩，她对爱奴软硬兼施，杀掉所有帮助爱奴逃跑的人。春姨舔着手指上的血说，你要想死，我会让你死得痛快，要想活，就要依我。爱奴为了保命报仇，答应了春姨，做了四季春的头牌，也做了春姨的同性爱人。

两年后，纪德做了当地的捕快，他一上任，管辖地就接二连三地发生凶杀案。纪德在调查中发现，死的人都是和爱奴有关系的嫖客，却又找不到爱奴杀人的证据。某天夜里，爱奴来找纪德，让他别再插手这事，被拒绝后直言下一个死的是买她初夜的最后一个男人，镖局总镖头。第二天纪德带队赶到镖局，总捕头还是死在密室里，爱奴引捕头们拦下了四季春绑架女孩子的车队，救出了刚刚被掳走的少女们。

春姨仍不相信爱奴会背叛自己，和包虎一伙大打出手，包虎被杀，春姨也被砍去一只手臂。爱奴这个时候说出了自己的真实目的，砍去了春姨的另一只手。春姨临死前求爱奴再吻自己一次，爱奴答应了她，没料到春姨咬破了藏在嘴里的毒药，爱奴毒发，纪德赶到时只来得及搂住爱奴的尸体。

故事很紧凑，电影的节奏也很快，镜头干净利索，黑压压的背景，白色的雪地，布景简单素雅。人物的语言也很有特点，干净利索，字句铿锵，不像现在的剧集那么让人蛋疼。包虎对春姨说，当初你喜欢女孩子，到处强抢民女，被整个武林所不容，是我带着你逃出追杀，来到这里开了这家四季春，我为你牺牲了多少！春姨淡淡然地说，这都是你心甘情愿的，爱情这东西很奇怪，你喜欢我，我却喜欢爱奴。比起其他狗血剧情里女主被男主默默地付出而感动，这样的回答多残酷，却真实。春姨断臂后对爱奴说，我现在变成残废了，你不会嫌弃我吧？爱奴答，怎么会呢，我怎么会嫌弃你，我从来就没爱过你啊。这就是爱情背后让人崩溃的真相。整部电影就像一把锋利的宝剑，割破了感情的虚伪外壳，露出了下面令人疼痛的鲜活的肉，那是人人都知道却都在回避的事实，背叛，与被背叛，都是一种绝望。

爱奴有一句经典台词：我曾经想用恨来报复你，但是我失败了，于是我想到用爱来达到我的目的，我发现，爱比恨更残忍。爱奴用爱引诱了虐待她霸占她的4个男人，并用相同的手段虐杀了他们，也用爱麻痹了春姨，让她教自己武功，最后从肉体和精神上一起击垮了她。爱奴自己也说，我已经变得比你（春姨）更残忍更无情，你看看我就知道你自己是多么的讨人厌了吧！因为悲剧而生存，本身就是最大的悲剧，爱奴执着于报仇，春姨则执着于狂妄的自恋，她把爱奴当成自己的倒影，爱她，栽培她，信任她，从精神上驯化她，最后到死都要拉着爱奴一起走。我们俩是一个人，爱奴和春姨都这样说过，若这两人就这么相爱了，是多么美好的一件事，可惜的是她们都是女人，都有自己自私的目的。在观影的过程中，时时给人以这样的寒意，情色，仇恨，血腥，美丽的女人，丑陋的男人，互相排斥着，却让人看着很和谐很美妙，有点暴力美学的意思。

外媒评价《爱奴》是一部风格诡异犀利的好片，也是导演楚原最好的一部武侠片。爱奴和春姨这两个女人的光芒实在太耀眼，照的其他的男性角色暗淡猥琐。她们俩在雪地里打斗的那场戏尤为好看，血迹斑斑的白衣，凌乱的头发，狠劲十足的眼神，猛然让我一下联想到《杀死比尔》里乌玛瑟曼和刘玉玲在雪地里决斗的画面，想到昆汀本来就是香港武侠片的粉丝，也并不奇怪了。

将《爱奴》归为同性电影，合适吗？

也许在体裁上来看多少是合适的，毕竟影片中确实有一个爱女人的女人，并且两个女人之间的情感也是关键的情节。

但是不得不说，这里的同性情感有多少是为了拍而拍，是作为博眼球和构建情节的需要，而不是真正关注这一情感本身呢？

同性情感，尤其是女性之间的爱情，常常是和女性意识、女性解放联系在一起的，后者是前者实现的前提。而这部片子的女性意识，我觉得充其量算是认可父权制之下对女性的一丝怜悯。让人吐槽的地方首先就从题目开始——这样一个让人立刻联想起女性作为男性的性玩物的名称。为什么不能给主人公起一个更为中性的名字？这就要说到，电影被归到情色片的体裁之中，其实整片都在满足男性的凝视欲望。从最开始对极为色情的场面的展示，到最后主人公展开屠杀的血腥场面，都在为满足男性的审美欲望。而爱奴，只是在这种欲望框架下的一个奇观。她本身仍然是扭曲的、变态的。

既然一切都是在这种欲望驱使之下创造出来的，那也就不必再奇怪片中的人物性格、情节发展本身的种种不合理和怪异之处。

不了解香港电影发展史。也许本片在影史中的地位，在于开创“奇情武侠”派别。那就留给影史爱好者去欣赏吧。作为一名女性观众，我在开头二十分钟关了一次又忍着看完之后，只觉得有些不适。

看《爱奴》，回味的却是多年后昆汀的《杀死比尔》。同样的皑皑白雪，精致庭院，红漆拟鲜血，美女互刃，断臂卸肩，血染非风采，全是抗着CULT旗反CULT。昆汀爱香港电影，屡屡致敬，可能通几句中文，怎知红男绿女红白喜事等语句赋予的色彩对影像符号的影响，电影是世界的，也是地域的，非本地人操本地方言能沟通，能交流，可有限。
影片从绿色影调开始，皑皑白雪覆盖灰黑古城，男尸身上白衣冒血被落雪覆盖，白里透红。凶手毫无悬念由男尸引入观众视线。此凶手颜胜雪，唇施朱，回味过往，眼含泪。爱奴不幸被劫到妓院，威逼利诱下青涩丫头成了情色妓女，好汉相助被连累，本想自杀的没死，救她的却死了，临终还给了她生的理由——报复。怎样的世界，报复成了生存的理由。怎样的电影，情色不情色，探案不探案，武侠不武侠，中不中，洋不洋，被《世界电影史》赞誉可以与约瑟夫•冯•斯登堡的影片相媲美。
对白象现在中国的武侠大片，英雄十面埋伏无极，古装美女挂爱在嘴边，还不如寻枪里中年大嫂方言说着的爱不爱自然。对白的荒诞感造福世界观众，也正好和刻意营造的荒诞故事统一风格。爱奴的对头季德身为警察职业操守让人敬，可偏偏却在爱奴已成爱奴后出场，兢兢业业只体现在保卫官家富豪，平头百姓被人抢掠买卖却丝毫不知。你说荒诞不荒诞？
七二年的香港，赶着六十年代末情色电影的兴起，传染了六十年代大半个地球的性解放精神，拍出这样一个露点的女同志的SM的情色电影，却是在控诉女人被沦为爱奴。所有的性爱场面，男人都极尽委琐表演，背景中的丫鬟们一律嬉笑离去，楚原总是在男人滑稽地跃起扑向镜头时来个定格。顽皮老头儿掂量姑娘乳房，就象《鸟人》里对女人没有感觉的鸟人，艳情仿佛厌情。影片里沦为情色工具的爱奴学会了奴爱用爱去报复，影片作为情色电影用了情色反情色，反男权，反女奴。意外的是，也反了暴力。
昆汀戏仿的虚假血腥场面可能纯粹为了有趣，楚原创造的喷血场面受当时技术限制，过去的人对血腥场面真实程度大概也不挑剔，还没被层出不穷的血腥电影惯得嗜血。看里面男人慢慢口吐红漆看得我想吐，绝非血腥的震撼，实在是动作慢看着象是要呕吐，难得的是吐完红漆卸下春姨的手臂，一点一点卸下来接近真实的屠宰，不象现在的武侠——手起刀落人头飞起，搞不好还能用掌力创造神奇切割场面，营造唯美奇幻屠戮场面。看完《爱奴》想《功夫》，也奇怪，曾经生龙活虎的香港电影会有着怎样的成长？原本有着青涩反体制立女权叹爱恨的《爱奴》怎么象多米诺骨牌一样影响到今天的《功夫》的？《功夫》里弱小平民对战的是流氓恶霸，警察不见踪影，全靠个人拳脚，心狠才能手毒，才能替代恶霸，善良姑娘是哑巴。《爱奴》里哑巴的是帅男，武功不高强，有着一颗善良纯真的心。精致庭园妓院小屋里话最多的是两个女人，象两个文艺女青年，思索爱恨，玩味反传统情色，武功胜男人，就是不抚琴弹唱念诗书，嘴里偏要讲着爱比恨更毒辣的洋味中文。两个女人在镜头中，和男人一样，在镜头那一边，或窗棂内，或围栏前，或牢笼中，行走只限一两步就出画，或者被栏杆遮了脸。镜头这一边，是端坐窥探露点情色的观众，观众有面向，画中人扑向镜头的色郎有面向，被杀的男人有面向，被爱奴杀死却向春姨求救的男人有面向，爱奴对春姨坦白报仇时有面向，主角全没面向。谈话时一人朝西，一人朝东，谁也不看谁，象戏台上的人，话是对另一个人讲，又是对所有人讲，又是自言自语，没有具体面向，就是说给你看的，不是说给你听的，活象多重人格各自为政没有主体孤独破碎也不渴望爱情来弥合。这种文艺片感觉浓厚的形式居然延续到武侠电视剧中，小时候看的那些香港新加坡电视剧主角想倾诉的时候都会幽然对着虚空说起无关柴米油盐的话，镜头前总有另一个对着虚空沉默倾听的人凝然不动，不露声色，变焦之间，倾听者虚化，倾诉者清晰，这似乎也影响到了王家卫。如果换做妇女突然幽悠然对着虚空念起没米下锅那该有多文艺。
72年后香港股市大跌，贸易衰退，经济窘迫，大批失业，治安混乱。但香港电影内并没因此出现文艺腔叹柴米的女性角色，继续了情色电影的繁荣。象爱奴身上白纱，大地之上白雪，掩盖了真实的血肉人物城市风貌。楚原为《爱奴》拍的续也反应平平，《爱奴》成了他导演历史上的代表作。

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