我们在探寻那些不确定性… 日系的作品，很多都喜欢通过美食去构建叙事的世界观，无论是关于道德困境的，还是关于女性贫困的，无论是关于婚恋观念的，还是关于工作理念的，不胜枚举，最近自己在同步追着的日剧，至少就有五部… 其实通过食物作为叙事载体的作品并不是日剧的独创，但是近些年，漫画先行加之影视化探路的模式之下，好的作品也是有目共睹的，今天说的这部，自己并没有第一时间追剧，只是在完结以后一口气看完了12集*30分钟的载量的故事，漫画，没有看过。 开始自己以为会是两个女性的故事，毕竟这样的题材看了很多，但是几集看下来你会发现，设计师女主本来就是奔着结婚去构建自己的人生的，即使开篇抱着自己多年不见的同学超市里面痛哭流涕也只是因为，被男友悔婚…所以后续甚至整个故事中，观众和另一位女主见证了其重新恋爱，试婚式同居，见家长，结婚，怀孕生子的过程并不是很难猜测… 而插画师女主，被动型人格(并不是指同性关系中的被动惹)，你会发现，无论是另一位女主的情感表达还是自己内心的情感宣泄，她都是内敛甚至压抑的，但是她对于自己要什么一直也是勇敢而决绝的，有些人也许会觉得她的所谓的“无爱式”情感观是因为害怕失败的退而求其次，但是，人生只有一次，也许我们是应该勇敢挑战自我，但是勇敢的选择了自己的路而坚持走下去何尝不需要更加强大的内心呢，而插画师女主与自己的男闺蜜之间的相处模式也并不是暗恋或者“姐妹相认”… 以上也是自己随着故事推进逐渐发现的，剧中对于女性的约定俗成的社会责任剖析，对于不经意伤害他人的表现，对于想当然的以为的自以为是，对于人之所以为人的定义，还有对于工作成果被否定的愤懑，对于自己的理想被嘲讽的无奈，这些探讨无疑是成功的，但是，对于剧中人物的关系没有更多的确定性才更加让人觉得难能可贵，我们没看到插画师的朋友是暗恋插画师，我们也没有看到两位女主发展出超友谊关系，我们也没也挺看到设计师女主最后孤独终老，我们也没有看到插画师女主找到自己的归宿…可是，这才是人生啊，每个人拥有更多的不确定，也拥有更多的可能… 总的来说，有些理想化的处理反倒让人会觉得遥不可及，而这部剧中，每个人的坚持和成长，看起来有些理想化却又是跳一跳够得到的可尝试性变化，虽然根植于理想化却没有过分美化，当我们看到别人那种“理所应当”的论断，当我们看到不知缘由却可以大放厥词的路人，当我们看到努力弄清楚生活是什么以及自己想要如何生活的人的人生的时候，当我们看到剧中角色从遇到问题到最终醒悟去解决问题的过程，也许会有所收获吧，不过，剧中食物这个元素，是真的，不多，有些名不副实呢，个人评分8.3分，推荐指数四颗星。

开头娓娓道来的节奏和暮色中运行的市内电车就很吸引我。看完这一季的主流剧集，回来集中看这部。爱子是一个能干的女孩，从事店铺设计的工作，不喜欢料理这件事，恋爱体质，不理解男友们为什么都希望自己会亲手制作饭菜。友子是一个陷入低谷的插画家,喜欢料理（めちゃくちゃ），对于自己是否对他人拥有足够的情感有所疑惑（其实却是细致敏感，真面目で優しい人）设定上是很可爱的一对同居人。两个看似不相同的女孩因为各自的问题在当下停滞了下来。从相遇开始，同一屋檐让她倆成为了最了解对方的那个人。第三集里爱子留住在小男友柚木家里，柚木因为过敏打喷嚏流鼻涕十分痛苦。爱子只能关切地看着他，递一递纸巾盒。第二天回来和友子聊到了这件事也只好无奈，而当友子看见爱子冷不防打了一个喷嚏后，第二天就买回了鸡等一系列食材，精心制作一锅参鸡汤（中华小当家里那个在乌骨鸡肚子里塞米饭的菜品重出江湖了！）。爱子疑惑为什么是一锅参鸡汤啊，友子笑着说那是因为你昨天有点感冒了。爱子感动之余，旁观者清般地说「友子，你什么都不缺失！你拥有满满满满的爱！」观众也能被这段对话所感动。

从这些个片段里我们也明白了，为什么从过去到现在，男士（男生）的眼里女士（女生）是需要会料理，会家事的。因为在他身心脆弱（又要面子，同时不想让妈妈担心）的时候，只有向女友（或者说妻子）获取温存。不同的是，现今社会里女性越来越多成为上班一族，只要是职场人，大家都会有各种各样的压力，女性也想从身边人身上获得哪怕片刻的慰籍。剧里不是说教式要求女性一定要会料理，而是巧妙地说出料理这件事如果你不喜欢也不想去努力，那你将错失很多和爱人感情互动的美妙场景。也失去了向所爱之人表达自己愛情的机会。同时从自身感受来说，如果你真的爱身边人，被她（他）如此依赖，也会有一种满足感在心里氤氲开来。中国当下流行一句话，没有什么事是一顿饭解决不了的，虽然这句话有别的意思，但是用在这里莫名地恰如其分！哈哈哈！

莲佛美沙子又和别的女演员联手演美食剧了，之前的记忆是《午餐的敦子》，很棒的一部片子，尤其记得里面有司康的那一集。看着片头玻璃壶里上下翻飞的花茶就很有食欲。（第三集片尾玻璃壶花茶又出现了！）

因拒绝做家务而被悔婚的太田爱子在超市里抱着不算熟络的浅野友子嚎啕大哭。一脸懵逼的友子将爱子拉回家，为她做了一顿美食，酒足饭饱之余两人开始闲聊。友子向爱子透露了自己财务困境，爱子告知了友子自己被悔婚的原因。一个喜欢做家务但却没钱，一个有钱但却厌恶家务。友子随口说了一句可惜家里只有一个灶台，要不然就能做更多美食，爱子顺嘴一接：“要不要来我家。”如此友子便搬到了爱子家中，两人开始了同居生活。房租，爱子承担8成，友子承担2成；家务，友子承担；电气网费等五五开。

美女合住，岂不美哉。但请诸君打住自己的浮想联翩，因为并没有出现喜闻乐见的姬情生活。从设定上来看，爱子和友子是爱不到一块儿的——爱子，直女；友子，无性恋。没有爱情的小火苗，不代表不会有灵魂的共鸣，不是恋人的关系，但却超越了恋人关系。爱子与友子，是像小丑鱼和海葵那般的共生关系。

这部剧是单元式的，每一集一个不同的主题。但故事主线还是有的，那就是爱子与友子在追求自己生活的同时两人互相包容、促进，最后成为互相的人生伙伴。

爱子是一个直女，还是恋爱体质。她渴望能与一人恋爱、结婚、建立家庭。但同时她事业心和自我意识都很强。像周围众多好友那样婚后就投身于家庭中，这种事情她无论如何也办不到。但是她遇见了由纪，由纪虽然不是那种百分百的完美伴侣，他也有大男子主义的思想，比如他认为男生随随便便就哭是软弱的体现，怕被爱子认为在抱怨所以从来不向爱子倾诉自己工作上的烦恼，只愿意向爱子展现自己积极的一面。

所以说，女权不仅是在寻求女性的解放，也是在解开男性身上的父权枷锁。但由纪他肯倾听爱子的意见，也肯改变自己，去和爱子一起探索适合ta们的婚姻形式，这一点我想才是爱子喜欢他，并且与他结婚的原因。

友子，和爱子对爱情得态度不能说一模一样，只能说天壤之别。无性恋的友子对待爱情并没有刻意追求。

但是这不代表友子就是块木头，不需要他人的温暖与理解。最开始友子的身边就只有新太这么一位交心朋友，遇到困难她都会找新太倾诉，新太也总能给出独到的见解。后面，她又遇见了爱子，新太给友子提供的是解决问题的灵感，而爱子却可以给予友子安全感以及去面对问题的勇气，正如剧中所说：“两个人在一起，感觉什么问题都可以解决。”

为什么爱子与友子明明有诸多不同却又能行成共生关系呢？友子心细且敏感，爱子大大咧咧却包容，友子很多问题可以向爱子提出，爱子会给予友子充分的尊重与正反馈，比如友子一直不解为什么社会会认为恋爱是理所应当，并且基于这点无形间给自己很大的压力。

在谈到这个话题的时候，爱子无意间说了一句：“因为大部分男女都这样”，这句话踩到了友子的雷点，友子说自己最讨厌的就是这句话，谈话便这样以尴尬结尾。爱子认真思考了友子的话，明白了友子讨厌这句话的背后逻辑是不喜欢被随意定义，随后便向友子道歉，友子也为自己的失态道歉。这就是有意义的争论，它不是一方说服一方，而是一方理解一方。

同时友子温柔与体贴也让爱子找到温暖，当爱子怕给由纪展现真实的自己会重蹈之前被悔婚的覆辙的时候，也是友子在一旁鼓励爱子要去和由纪认真讨论这个问题。只有互相之间不是闭塞而是开放的，才可以包容对方，两人之间既不同又包容才会想到去探索新的生活方式，而不是从现有模式中选择。

我想这部剧最大的看点并不是两个女生合租然后一些日常百合，而是两个不同的人怎么互相理解、支撑、包容。我很难对这种感情做出定义，它超越友情，不是亲情，也非爱情。按照友子的话来说就是“人生的伙伴“吧，像小丑鱼和海葵那样的伙伴。

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这两位主演，这次的角色真的跟以前反差非常大！

莲佛美沙子，有段时间是小三专业户，傻白甜专业户，结果这次演了事业型女人。

特林德尔，童星出身，从小就演大美女，而且多是恃靓行凶的傲慢美女，这次居然演了宜室宜家的料理达人。

演反差特别大的角色，其实是事业走下坡路的明星惯用的方法，比如米仓凉子，30岁关头事业受阻的时候，开始演恶女，颠覆以往形象结果大受好评，星途又开始上升。所以我怀疑这部剧也是两位女演员重返星途做的尝试。

说回情节，事业型妹子，因为不会做饭而被退婚，前男友说自己妈妈也工作，但依然给孩子做饭，试图证明事业和做饭并不矛盾。其实我觉得很多人关注重点错了，男人想要一个做饭的老婆也没什么问题，就像找对象有的人想要名校的，想要个子高的个子矮的，他就想要会做饭还事业有成的。问题是，事业型妹子都说了不爱做饭，前男友非要到结婚这一步在说很看重做饭这件事，摆明了就是在威胁女方，“你看都走到结婚这一步了，你的沉没成本很高的，你除了学做饭别无选择！”

料理妹子因为饭做的好吃，所以从小就被人说“好妈妈好妻子”，这点我感同身受，我因为喜欢做饭也被这么说过“以后谁娶了你每天都能吃的很开心”。听到这种话我就特别火大，凭什么默认我做饭，还默认每天都要做饭？男人没手没脚吗不能自己做饭吗？结婚前不都是自己一个人租房住，没老婆的时候你也没饿着啊。

其实换个角度就很好理解了，假如一个男人爱好钓鱼，难道会有人说“你老婆有口福了，天天都能吃到鱼”？问题是做饭仅仅是一种技能或者爱好，并不应该跟婚姻绑定。再加上这个角色的无性恋人设，都不一定会结婚。

一星都不想给。这剧属于骗进来杀猪。

说实话最开始看我是有点懵和喜欢的。到了前中段人物开始饱满亲近起来我觉得这种融洽的生活是舒适的。但是到了后面就开始感觉每次想说什么但都没有真正的解决这些问题。看得モヤモヤ和恼火。比如说男性同性社会要求男人做个男子汉。比如说爱子不喜欢做家务。要求女人婚后做家务和工作两方兼顾。（这里只想说男人没结婚前独居是自己做家务吧？还是说他们根本不做？怪不得那么多女生交了男朋友说臭啊。结婚了就有驴子变残废了？）最后家务转嫁给了友子。让我很恼火。

友子人设爱做家务，作为交换少一些生活开销。其实一路看下来，我已经觉得他们的人设其实是非常有问题的。对爱子的人设是大大咧咧、做事粗心、比较不拘小节、不喜欢做家务（事实上这样的人设怎么能做室内设计师呢？最后生孩子了还能做到主管？）。友子家务做得好、做饭很好吃、人细心、勤劳、从不抱怨、无性恋、淡泊。（这种和谁都不想扯上关系的人成了爱子和野男人家庭的免费保姆）这种实际上友子和爱子在一起的时候我已经觉得他们已经是家人了。就算她们发展成爱情我都觉得正常。友子在家里做的事已经说得上是家庭主妇做的全部的事了吧，而家庭主妇是可以拿到丈夫工资全部离婚可以分财产的。然而爱子结婚了居然还想占便宜。友子得到了什么？爱子家庭的免费外包？后来翻一下编剧，男的无话可说啊。

继续看下去，说实话看到快完了，我真的觉得作者是在侮辱女生的友情或爱情。一个大大的yue得快出来了。什么都是友子在做，包括心理上的需求的支援。爱子的男人到底起个什么作用呢？捐献一颗精子吗？ 剧情就这样发展，结婚几天就开始讨论孩子的问题。

你问：孩子到底要不要呢？（这里没有使用生字来表达生孩子，是因为已经触及到编剧的盲点了，男人一个快进女人无痛生子。不费一丝力气。）

男：我想要但我随你啊。（实际上是冠冕堂皇，还是生，只不过要等你这个又傻又笨的女人自己发现啊！）

一段剧情过去，告诉你女人不一定要当妈，和人家家里小孩很可爱，在家庭里也能带来不同的情绪。工作也可以兼顾。最重要你喜欢怎样就怎样。

天啦！还有这么好的事？职场玻璃天花板都不存在了呢！真是可喜可贺啊。那还是要孩子吧。

爱子：虽然我还没想好我到底想不想要孩子，但和你要的孩子一定很开心。我想作孩子。（哇哦，没想好就同意开始作孩子了。）

一番谈话立马备孕。快进无痛生子。

然后果然孩子生了玻璃天花板就不存在了呢！还能升职成主管哦！一个月的恶露，生孩子的痛苦，产后抑郁都没有哦！

孩子生了，还是得友子上门伺候。养孩子还有友子的男性朋友慎太以前一直做babysitter教怎么照顾。哇喔又一个免费帮佣呢！孩子又是友子带。真的很想问找男人有什么用呀？图他年纪大不洗澡吗？编剧做白日梦吗？

这让我又想到了那件事，婚女装拉拉，已婚生子不想带孩子做家务就装作拉拉去骗了个女生来给她做事。她老公还知道。剧和现实交叠了。只不过这件事上拉拉是有感情需求。友子属于“无欲无求”吧。

友子真惨，成了他们人生的免费拐杖。没有了友子他们两个连学走路的婴儿都不如。巨婴一样。没有了把家庭的一切负担甩给别人，他们根本无法成立。

某种程度来说和我最讨厌的家族的形式这剧大同小异了。这个泯灭前面建立的一切人格剧情只做一个生育机器的意识形态。强烈的忍不住骂骂咧咧的心情。今后我看日剧将慎之又慎。免得又被骗进去杀。