《二重生活》是一部根据同名小说改编的电影，也是本次电影节又一部世界首映日影。最近，硕士研究生白石珠正在为她的毕业论文苦恼，作为攻读哲学系的她想以《当代日本人存在的意义》为题开展研究。一天她找到教授，探讨是否可以找100个人作为调查对象，研究这个课题。出乎意料，教授告诉她无需研究这么多对象，只要研究1个人就行。通过跟踪1个对象，在对方不知情的情况下，记录他的生活。石珠有点纠结，一是不知道光研究1个对象是否有代表性，二是毕竟跟踪别人窥探他人的隐私不太道德。回家的路上她走进一家书店，在书店里无意间看到了她的邻居，一个出版社的高级编辑，也是外人眼里的高富帅，好丈夫好爸爸。编辑正在打一个神秘的电话，之后匆匆离开了新书签售现场。突如其来的好奇心促使她第一次实践了跟踪，却意外发现了编辑的婚外情。在跟踪的刺激中激发了她的热情，她决心把编辑作为她的1号目标跟踪研究，完成她的论文。

教授告诫石珠，在跟踪的过程中必须遵守一条原则，即不能与被跟踪者接触。可她却在被编辑发现后，抵不过编辑的一再追问，告知了所有的原委。被发现后，石珠只能更换研究对象，这次她把教授作为了跟踪对象，却又一次发现了教授的秘密。

最后教授对石珠的论文给出了93分的高分，却因无法面对母亲的离世，没有爱人的生活选择了离开人世。很多时候所谓的心理学家、感情专家、思想家、哲学家反而也不懂得处理感情和生活。道理大家都懂，但又有几个人能理性地面对和处理冲突！

《二重生活》的片名或许就已经告诉了我们，我们每个人其实都有两面性格，和双重生活。就像曾经美国最畅销的鸡汤书《人性的优点》和《人性的缺点》，我们大部分人，优点主宰了我们的主体生活，缺点常常会让我们有一些阴暗的想法，其中的有些人实践了，其中的有些人把他作为秘密深藏在潜意识中。

每个人在大众面前总是乐意表现出最好的一面，但其实无论是多么光鲜亮丽、多么完美的人，在人们的视线背后都有不为人知的一面。光明与阴暗注定是对孪生兄弟。再坚强的人，也会有脆弱和无助的时候。再自律的人也总有想任性一回的时候。人性的优点和缺点造就了人的复杂性和多面性，也铸就了社会的光怪陆离和一些典型的规律性。

最后，石珠也成为了一个有秘密的人。谁又能逃出这个魔咒？怪不得教授建议只要深入研究1个对象就可以！

难道上帝创造了人类就是要实验人性，这最复杂，却往往是根源的原罪。你又有秘密吗？

无理由跟踪这件事真的很无聊…也不太能苟同：没有谎言，平等的爱的人生是不存在的，需要秘密作为喘气口。就……很自以为是吧觉得。

读书的时候，倒是做过跟踪这件事。

当时是初中，和朋友一样，喜欢看高中部的帅哥们。给我们各自喜欢的高中男生取了代号，比如五，车，蓝，朋友啊这种。叫五的是因为他在五班，叫车的是因为他有一辆非常好看的红色永久牌自行车，叫蓝的是因为他经常穿蓝色的衣服，叫朋友的是因为他和五，蓝是好朋友……

分别跟踪过。

五和朋友，居然和我同一个小区……

蓝在我们小区前面一个十字口的小区。

车在和我爷爷家同一个小区……

车的女朋友(对，他当时还有女朋友)在小北街的一个小区。

不知道出于什么目的，可能是喜欢？就跟踪了……但是没有白石同学的那种毅力。毕竟跟踪还挺费钱的……看电影时一直在担心白石同学的钱包……

一直在想，如果不是出于喜欢的跟踪，而石板先生的生活又很平淡，就是真的爱妻爱家的人，那……白石同学会不会觉得人生又比较美好？

总之，不要去轻易窥探秘密。

电影讲述的故事意味深长： 一名哲学系的研究生（女生），为了完成关于“存在”的学位论文，以“无理由的跟踪”的方式尾随自己的邻居，试图弄清所谓活在世上的真确含义。 她发现，被跟踪者那令人羡慕的身份、人生、家庭、生活的背后隐藏着欺瞒、外遇、猜疑、自杀；由于她实在是不擅长尾行而被觉察，于是更换了跟踪对象——这次是自己的导师，她发现深邃、寂静、出离的老师并非孤寂地独活着，他有宜人的女眷，看来还颇为贤良淑德。整个研究过程，她与自己的男友生出了嫌隙、误会，彼此的不解终致分手。 时间过去，论文初稿完成，严格的导师亦不吝赞美，但指出有处需修改，那正是关于导师自身的部分，因“不符事实”，导师没有明示如何不符，只是给学生一个信封，里面有一张演出门票和一张名片。两者皆指向导师的伴侣。真相是，导师的妈妈身患癌症，去世在即，一生独孤的他为了遂老人的愿，雇了个演员作太太。看完演出，女生又习惯性地在路边跟随了那位女人，看她抽烟，看她骑车离去。 影片最后，导师给论文打出了93分的高分，然后自杀；女生在搬家的车上，见到最初跟踪的那个邻居，只见他俊朗依旧，体贴、恩爱，护着太太过马路，一家人很幸福，女儿骑着自行车走在前面。阳光，日式的淡雅、却强烈的光，洒落世间。 这个电影的结局可作各种解读，比如说它是世间由功利原则确立的那种“理智”对不名一文的天真学生的反讽，不过电影有其意图，不用我们多加猜测。 论文的结论部分在此时伴着静谧的配乐，由女主人公旁白而出： “平安、而安稳，没有背叛、隐瞒和谎言，只因公平的爱而满足的人生，并不存在。人无法逃避痛苦，能让人从痛苦中稍稍喘口气的东西，那一定就是秘密。” 至此，车辆的进行使得镜头中的一家人被一堵墙遮蔽，跟踪结束了。旁白继续： “无理由的跟踪，是把自己置身于他人的位置与立场，也就是将自己与他人互换，也就是了解彼此的人生、激情与意志，要让一个人成为另一人无法替代的存在，这可能是唯一的方法。” 永恒无理由的跟踪始终进行着，我们一生的所见所感、我们的存在，即在其中。 什么是人生的秘密呢？这部电影提出了颠覆性的看法。 秘密不是指——某人有了外遇，或者说任何类似于此的有名有姓的事件。秘密是生命中无数的连自己都忘了的那种碎片，那种很少提及、很少回顾却构成了生命的质地与味道的无数事实，是“一眨眼就过去了”的一生。 日本人有个比喻叫做“道草”，来自夏目漱石的同名作品。所谓道草，即路边的野草，这些东西在我们的生命中无边无际地生长，它们不显著，跟人生的大路比起来，跟“研究生毕业”、“结婚”、“公司上市”……“老公出轨”比起来，它们连名字甚至都没有，但路边的野草，它们真实地构筑着生命，充斥着每个角落，或者说，正是这些被遗忘了的，不经过无目的的跟踪就无法被记录的事情，构成了我们的最真实、最根本的经验。仍以道路为喻：道是从草中踏出的。 只有私人侦探的跟踪才以发现“外遇”为目标，但本片一再强调的是“无理由的跟踪”，要去发现的是存在，或者更准确地说，是存在者。人生的喘息之处，不是目不转睛地看着某处，而且无数次不经意的眨眼。老师那走向末路的人生味道，不在他的教职里，不在他关于德里达的著述里，甚至不在那位女士的陪伴里；而邻居的人生真相，并未因为“外遇”的揭示都得以彰显，他那幸福的结局，不是对任何的人嘲讽，不是婚姻逻辑的提示，而是生命中的又一个新的角落——如果她继续跟踪，她就会发现。另一方面，用一个生命去跟踪另一个生命，就会失去自己的生命。因为生命是等价的，即便毫无成就、乏善可陈的人生，也由24小时来填满，时间的致密与绵延给予所有人的存在以无尽的秘密。 漫天的繁星，其实并未构成我们的宇宙的主要部分，现代天文学、宇宙学告诉我们，我们所在的宇宙，与其说是由看得见、摸得着的物质组成的，不如说是由看不见、摸不着的暗物质、暗能量组成和主宰的，宇宙中90%以上的组成部分是以“暗”的方式隐藏着的，这些暗物质提供了本质上是微弱（引力是弱力）但又无比强大（质量巨大）的引力，它们形塑着宇宙，决定着宇宙的命运。太阳系只不过是不可见的汪洋大海里随波逐流的一粒尘埃。 到目前为止，人类尚无法直接观测到暗物质，虽说他们充斥着宇宙中，虽然科学家抱着无比的信心。 日常的生活的主要部分，并非是由能用语言描述的那些部分组成的。即便有一天，人类发明了一种可以合适地生成语言文本的记录仪，能以海量的数据、以不可以思议的速度随时“临摹”我们的生活内容，我仍旧认为，即便有了这样的文本，生命经验的主体还是游离在了语言之外。海德格尔说，语言是存在之家，没错，语言是存在仅存的家，可惜，如果我们领悟到我们总是在搬家，领域到生命总在变动不居中，我们大概就没那么自信了。 影片中，扮演教授太太的那位女演员，演出的那间小屋，叫“Sun Rise Hole”，我马上想起了了柏拉图的洞穴隐喻——在洞里观看的火把的投影的人，以为自己把握住了真理，可惜连洞穴他都没有走出，连阳光都没有见过。当然，柏拉图的问题，不谈也罢，影片也并未要深究柏拉图的“理念”与存在的关系。 语言不可把握的东西，永远在语言之外，舞蹈、绘画、歌唱，不是“跳舞”、“绘画”与“歌唱”。这些东西是生命的秘密，不被语言所观测，是“无目的的合目的性”，但这些暗物质对生命的味道，对生活的感觉却有着无比真实的决定作用。 幸福是道草的味道。 昨晚，我健完身，于夜幕中望着远处的高楼，那种普通的、寻常的摩天高楼，顶上的指示灯一明一灭，它们就是我所在时代的象征，是我生命中得以休憩的、微不足道的秘密。只是没人跟踪我，除了我自己。

最后一幕，前男友和女主又同框了，从这个角度看女主好像在跟踪前男友。

这一幕前男友应该是发现了她的跟踪，但我不知道为什么还会有这么一幕，是不是暗示他们又在一起啦？然后在各自出了地铁站以后，前男友的身影又不见了，在人群中怎么也找不到。

这个应该是导师，女主回头看到导师，笑了，可能就是因为导师自己解开了心中一直纠结的问题吧，然后才有一个开怀的笑。镜头一转，后面的导师也消失了。

我就是不太理解前男友为什么还会在最后一幕出现，然而出了地铁站就又消失了。大家有什么见解呀，期待留言。

人究竟从什么时候开始思考哲学问题，尝试着接触哲学，进而从哲学角度审视自己和生活本身。资质浅薄如我，觉得是从经历了痛苦开始。

沉浸在痛苦里，再尝试从痛苦的自己的躯壳中脱离，站在旁观者的角度，提出疑问，观察，审视，分析，得出结论，这一个过程完成后，你不会摆脱痛苦，但你会明白痛苦已经成为了自己的一部分，造就了现在时的“我”，进而带着这一部分的“我”继续生活，完成一个接受和接纳的过程，是一个类似治愈的过程。《二重生活》中的女主人公白石，就完成了这样一个过程，所谓的“填满空虚”，其实是一个审视和接受的过程，论文指导教授大概是看出了她的问题所在，也可能是私心为了同时“填满”自己的“空虚”，鼓励或者说怂恿她进行一系列跟踪实验，最终自己成了实验的一部分（也许也在他意料内，也许是歪打正着），也同时完成了自己“补完”。这里面就能和EVA联系到一起了，所谓“人类补完”，不就是打破心壁，共有，接受，大同（虽然是极致的专zhi，因为人类补完计划把作为个体存在的人都“杀”死了）。但那又是另一个说来话长，暂不讨论了。

第一跟踪对象中的石坂先生的圈子，是太典型的日本案例。石坂先生家境殷实工作体面，妻子温婉女儿乖巧，石坂先生自己一表人才，出轨对象是艺术气质满满的感性的设计师，这都是太日常的东西，大家见怪不怪，但是观众拜女主人公白石初次尾随跟踪不熟练的视角所赐，体验了一把沉浸式跟踪，尤其是酒店戏，我跟着一起提心吊胆，希望白石不要暴露，更希望丈夫不要暴露。这一过程考验导演和摄影的功力，小高潮部分从妻子带着女儿作为餐厅窗户的反射影像出现，到最后出轨对象坐上出租车离开，整个镜头调度过程非常行云流水。想到哪说到哪，酒店洗手间的两人对峙戏，我真的很喜欢，这一场戏算是白石正式参与进跟踪实验对象的第一步，真情实感的那句“我又没做什么坏事”已经让白石暴露无遗，也是标志跟踪失败的句点。不得不说出轨对象女设计师真的很有成熟女人的魅力，她的表情和被揭穿后的反应立刻让这个人物丰满立体起来，而这仅仅用了几秒钟的镜头就传达清楚了。

第一被跟踪者石坂先生，大概是他所受的教育以及从事的工作的原因，很能洞察理解，所以在白石坦白了自己跟踪的理由后，哭笑不得地被动接受了这个理由，再加上白石最初算是被石坂吸引，后面发生的一切也就顺理成章，所以他出轨到底是为什么，石坂让白石自己想原因，这一点也是点题也是点中心思想，就是“空洞”，就是“填补空虚”，就是想要过第二重的生活，自己制造“秘密”（这么说真的好迂腐，提前暴露考点）。于是我想到，人类真的一直在哄自己玩，不论是自然中的人还是社会中的人，我不是很能表达清楚自己，就拿出轨这件事说，出轨的原因是什么，肉欲是直接原因因为人喜新厌旧控制和被控制引导和被引导的对象时间长了容易变得腻，最根本的原因还是满足心理的需求吧，想要在生活面前表现得更加游刃有余的心理需求。另外还有一点点自恋和虚荣吧。

另外，不愠不火的温柔是贯穿整部电影的温吞脉动。

比如女主男友卓也在和女主分手时给她泡面，突显微妙距离感的客套，到最后一刻女主也没有对男友敞开心扉的遗憾，以及最后女主搬家时发现的睡颜素描（喜欢看你睡颜的人，可遇不可求啊，遇到一定好好珍惜啊。我到现在为止看的最多的还是我家猫的睡颜，so）。

比如第一被跟踪者石坂先生揭穿白石后并没有报复，还打算送喝醉酒的女主回家。并且虽然作为社会人前辈痛斥了白石的“陈腐”后，还是同意白石使用自己的样本。

比如女演员在教授母亲去世后还持续了一段时间陪伴教授，女演员这个线特别好，西田尚美最后被问还能再见时的一系列表情都特别好，看得出是一个工作和现实重合拉扯又漂亮地割裂的完整过程。

比如影片最后白石搬家，偶遇第一被跟踪人石坂一家其乐融融的样子（也许是表相，皴裂已经存在——但生活就是这样，人生中很多事情都是这样不是吗）时，白石眼神里的平静恬然。

最后谈一下教授这个角色。这个角色几乎是白描，处于一直引导白石的位置，但是润物细无声。想要了解教授可能要读一下那本电影中提到的那本书籍才能行。教授这个角色比较触动我的是，我联想到了【GIRLS】(衰姐们）中比较出名的一集，就是，没有人能跳出生活本身，因为人是情感动物，是主观参与为主的思维模式，审视观察生活的过程一开始，就注定已经参与进去了，做不到中立，做不到客观，这虽是个逻辑问题，但是足以对研究者造成困扰。教授的境遇是很多现代人的具象，我也看到了自己的影子。

写到哪算哪，也许还会二刷，就再随缘编辑。

最后花痴时间留给苏打。他的肿眼泡眯眯成一道缝时真的好性感，想要吻上去（只是吻眼）。

就像偶尔看到的一句话：各人在下各人的雪，各人有各人的隐晦与皎洁。

被珠（女主）观察的第一个人，房东眼中完美家庭的石坂也有自己的痛苦，一面念着外遇的女子一面顾着家庭，违背家庭又想偷偷欢愉，夹杂其中痛苦不已。

而第二个人，珠的老师，一心研究学问，在母亲将要离世顾了一名演员扮演自己的妻子。影片中有一个细节，在他人都用的智能手机的时候，老师用的是翻盖机，象征着老师与世人不同，代表他是一个没有物欲一心顾学问的人。然而在有了扮演的妻子打乱生活之后，他主动用手机照下了三人的合照，记录每一天妻子做的饭菜。最后在母亲死后，妻子（假扮的）离去之后，他不能下决心删掉照片（舍去感情），于是他想要也只能选择死亡。

总体来说，就像女主观察老师时会误判一样，每一个人眼中的他人都是不完整的，每一个个体都是不完美的，我们设身处地的去带入他人的生活就会发现每个人都可以被理解，但最终还是只能自己上路（珠和卓也都搬家去追寻自己的生活），过去的生活也是一个温暖回忆。（卓也给珠的画像）

影片中印象最深的是舞台剧中那位假扮哲学老师妻子的演员的台词。

是活着好呢，还是死了好呢，这是两回事。生与死只是两件平淡的去做选择的两件事情。就像你痛苦或幸福的人生，无论是走向哪里，都只是普通的在做选择，普通的度过这一生。

爱。影片最后说，你心里怎么想我的，你想从我这儿得到什么，我将永远不会知道。导演在努力地描绘人和人之间的隔阂和不可知，好像只有不带任何个人感情和目的也不接触观察对象的纯粹跟踪记录，才能真正看到并关心另外一个人。真正在一起的人，反而可能互相或者不故意地伤害到对方。看完电影特别想给导演写一封信，Hey, Are you afraid to getting close to other people, and more afraid to be hurt? It's ok, me too, we all are.