猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) FIFF27丨DAY5《亚伯》：女人三十八如狼似虎，男人三十二像个婴儿
第27届法罗岛电影节第5个放映日为大家带来无人知晓单元的《亚伯》，下面请看场刊影评人的评价了！
Leo
一出让人无法进入的荒诞剧除了荒诞也没法有更多了
元铭清
奇奇怪怪，并没太接受这个自嗨的电影
小透明
这种风格很少接触到 也不排斥 看得津津有味…又病态又好笑…
Morning
制造荒诞的方式，是利用了常见的家庭模板来进行了不一样走向的剧作，或者说只有一个强烈的意外的人物的动作，人物被修剪了几乎只剩下核心的目的，这种做法在荒诞剧里很有效，因为现实中几乎都是复杂的人，没有太多永远单线条的。简单的故事下来，也算名场面不断，甚至层出不穷的笑点，也可以归纳为一种精致的情景喜剧，但他的节奏更加的优雅。
Becckett
某几个场景好看，大部分时间不知所云。
罗莎琳德
笑点奇绝，那种又尬又怪的气质可以说是非常难得。布景和色彩很有特点，女孩家里有点阿莫多瓦那味儿
Sally Bowles
精准演绎固执、自私且控制欲极强的神经病男是如何与现代家庭和社会不适配的，好多地方狂戳笑点。恶人自有天收，每个角色都有最好的结局，很难不说是一部圣诞/跨年必看的合家欢电影！
#FIFF27#第5日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
2 ) 宝器
华麦丹的私人恶趣味和独特审美在这部处女作中已有充分体现，日后作品里充斥的性和不道德关系也在本片中得以窥见。整个观影过程中阿宝的母亲这个角色始终牢牢的抓住我的视线，第一反应是这位是凯瑟琳.德纳芙？当然，并不是，但无论从长相到气质以及体态都像极了，而从角色的性格和行为举止来看，至少我认为她比德纳芙更有魅力，一种淡定优雅又邪魅的气质让人印象深刻。影片开始不久阿宝和父亲争执后将一堆箱子拉下楼梯砸在自己身上，随后母亲过来像狗一样用舌头舔舐阿宝的脸颊，这一个暧昧又诡异的画面揭示了母子的非常态关系。阿宝和父母一起玩假装陌生人的游戏极有喜感，而母亲因为阿宝和父亲无视她而吃醋的样子再一次魅力四射。三个人吃鱼的沙雕画面在搞笑的同时又有点恶心。强势的父亲不给看电视，这是对洗脑工具和消费主义吞噬的反抗吗？影片并没有说明，因此更合理的解释是父亲极权形象的确立。父子俩人一同观看脱衣舞，随后发现彼此，父亲追打儿子，这个插入三口之家的艳舞女郎让原本奇怪但相互容忍的家庭瞬间鸡飞狗跳，醋意、性欲、矛盾、反抗同时爆发，这也是华麦丹标志性的用闯入者来加强戏剧性和冲突的叙事方式。此片无法被简单概括，角色的行为动机也极其私有和飘忽不定，华麦丹的作品在怪异和私有程度上有点接近于彼得.格林纳威，这两人都有着明显的恶趣味和强迫症般的美学理念，其中诡异和神秘主义尤为显著。
4.5.最后一定可以剪到苍蝇啦！马麻的关注点都在儿子，粑粑的关注点都在情妇，儿子的关注点就是在苍蝇…… 戏中人依然只有那么几个，依然那么爱演戏中戏，依然那么冷，把怪异当正常来演来做。从此Alex van Warmerdam就跟Annet Malherbe在一起了，已花痴 ╭(╯3╰)╮
诡异而怪诞的人物、家庭，在导演的掌控下完成了一出让人忍俊不禁、瞠目结舌的闹剧。也许完全理解不了这些人的逻辑，但从导演预设的人物性格和人物关系里，却觉得他们的所有行为都合情合理，夸张却不失真。对于这个流畅又有趣的故事，甚至也说不上来它到底要讲什么，为什么喜欢，总之就是很舒服。
没有意识到到底有多小孩。然后就sex了成长了。
怪咖大叔.最后那場好荒誕,樂死~
牛逼！
4.5.。阿宝是导演。矮油怎么那么可爱那么好玩那么怪诞啊，吃鱼吃得太特么香了看得我好饿
时隔多年终于又找到华麦丹这部片子，果然跟北方小镇奇谈的感觉很像。人物语言和动作尬冷，表现主义用光印象强烈，吃鲱鱼剪苍蝇都带有cult味，充满对中产家庭伦理的嘲讽，是不是谁的菜可能都会惊呼是个不可小视的怪人！好了我去扒他的Mexicaanse HOND了
开篇的设定总以为是什么政治隐喻之类的，带着这样的预期看下去，啥也没看出来，整部片就朝着越来越怪咖和无厘头喜剧的方向飞奔而去。
两段吃鱼都快笑死 西丝的房间设计棒极了 色彩很荷兰 无非是嫉妒和讽刺的四角关系 但拍的好玩 Abel的毛线鱼套衫真好看T T看的时候觉得一群鱼在脑子里嗡嗡的飞
把心底的变态野马思维拍成电影就是这副怪异模样。苍蝇嗡嗡嗡特么的吵死了，一定要剪成两瓣才解气。
中產階級的荒誕鬧劇,漫畫化的風格.原來主角阿寶是導演本尊...
7.7 荒诞故事，虽然不知要表达什么，但是场景设计很好。
吊诡疯癫，荒诞不经。强烈的个人印记。并不是太喜欢，但被这位诡异的天才导演震惊了。
此片无法被简单概括，角色的行为动机也极其私有和飘忽不定，华麦丹的作品在怪异和私有程度上有点接近于彼得.格林纳威，这两人都有着明显的恶趣味和强迫症般的美学理念，其中诡异和神秘主义尤为显著。
把家庭伦理拍得异常荒诞疯癫，笑点很诡异。
能够在处女作里，以确切「人名」回答出「我是谁」的电影人通常都是具有「标奇立异」姿态的变革者。在这里，有必要把尝试「吐故纳新」的《小武》带到心怀「俄狄浦斯情结」的《阿宝》面前来相提并论。诚然，这是一部处理伦理关系的电影，但透过艺术家提供的《眼镜》近距离观察，不难发现，在世俗生活的表象下，这又是一部有关「区隔」甚至排斥「他者口味」抑或确立以及捍卫「自我风格」的作品。幸与不幸，贾樟柯在标有「诗和远方」的《站台》上选择向「远方」出发，并于《任逍遥》里失去「任我行」的能力。再看华麦丹与之相反的「人生」选择与艺术道路：历经三十年，一个独特又迷人的「华麦丹宇宙」以建筑的形式展现在观众面前。艺术家的「向上」都受「本能」鞭策，但当艺术家以「第三者」视角窥探「他者生活」而介入到他者生活，同时也就放弃了自我风格。
啊我真是好喜欢这个导演啊！所有片子都喜欢> <~~~（虽然演员来来回回就那么几个人而且几乎每部戏都又编又导又自己来演...）
制造荒诞的方式，是利用了常见的家庭模板来进行了不一样走向的剧作，或者说只有一个强烈的意外的人物的动作，人物被修剪了几乎只剩下核心的目的，这种做法在荒诞剧里很有效，因为现实中几乎都是复杂的人，没有太多永远单线条的。简单的故事下来，也算名场面不断，甚至层出不穷的笑点，也可以归纳为一种精致的情景喜剧，但他的节奏更加的优雅。
终于看到清晰版咯，太好玩啦！！华麦丹太牛叉啦！！
是我想象中北方独立存在的城市，中产家庭的荒诞无聊。