同样是少年天子，邓超演福临，就一股文艺气质，“悲辛无尽”是他演的少年天子。 陈道明我算了一下是34岁演的这个“少年天子”同治皇帝吧。

片名是一代妖后，刘晓庆在里面全程像吃了春药一样娇艳欲滴，脸红扑扑的。看来是权利使然。李翰祥拍的宫廷毫无压抑感，毕竟是戏说，慈禧像个恶女，泼辣狠毒。她的儿子在帘子前面没有邓超演的那么压抑，更像一个学校差生吧，演出了同治亲政无能的气急败坏。还有寻花问柳的色咪咪。皇帝见到桂莲成为j n时那股冷眼旁观的劲儿演的真好。

现实中不少人跟陈道明扮演的皇帝一样，喜欢你的时候，对你啥都好，不喜欢你的时候，你做啥都是错的。 记得你的好，看到你不是那个样子了，就觉得你堕落了，举手之劳帮你一把都不愿意。

被婚配以后，不愿意也是不行的了，伺候的不尽心，古代的丈夫甚至有权利处置一样东西一样把女子卖出去。

年轻的桂莲因为反抗丈夫被卖进j院，她的悲剧起源于少年天子一时的兴起。可巧了这位少年天子后来娶了阿鲁特氏，两个人少年夫妻感情不错，不过天子更喜欢寻访烟花柳地。

不得不说巩俐的演技可真厉害，目前的流量大花小花的还没感觉谁演技能向她靠拢的，这时候巩俐也就是年轻女演员，演技没有青涩的时候，非常成熟，一个年轻妇女四种不同的状态都演出来了。

一整晚没停，把李翰祥导演、刘晓庆主演的清宫三部曲（《火烧圆明园》《垂帘听政》《一代妖后》）包圆一口气看完了，虽然尽是些稗官野史、瓦舍秘闻，但却拍出了历史剧一个很核心的要素，那就是人在大时代面前的枯荣挣扎，不管男女，终究都是权力的动物，也终究难逃历史的摆布，在看到慈禧为了将大清国尽揽手中，而为此不惜亲手杀死儿子同治帝的孩子时，我明白了这个女人的可怕之处，她不是一个妻子或者母亲，甚至不能算是一个女人，她只是一只追逐权力的动物，任谁挡路，她都会毫不犹豫地撕咬。 向来不喜清宫大辫子戏，一是因为这朝代死气沉沉，宽大的马褂袍子，深深的宫闱廷殿，男人拖着一条奴才辫子，女人裹着三寸的小脚，文不能安邦，武不能定国，满汉之争、洋枪洋炮打得山河崩裂；二是此前太多清宫戏，而且大多是嫔妃争宠，闹的是一片狼藉，实在难以入目，大格局如《雍正王朝》《天下粮仓》《康熙王朝》这样的清宫戏怎么就绝了后? 而李翰祥的这三部清宫戏，却实在拍得好，那种步步为营的揪心，帝国政治的倾轧，晚清黎民百姓的血泪，不管是贵为天子，还是一介草民，都在历史的浮沉中飘零。 那是一个身不由己的时代。

【同治和光绪的关系】

同治和光绪既是堂兄弟，又是姨表兄弟。

光绪的父亲醇亲王奕譞跟同治的父亲咸丰皇帝是亲兄弟，都是道光皇帝的儿子。

而光绪帝的母亲又是慈禧的亲妹妹，

因此同治和光绪可以说是亲上加亲。

历史上同治十九岁的时候就得天花去世了，他生前并没有留下子嗣，慈禧只能从其他的皇室宗亲的子嗣中去选拔继承人，所以才把皇位传给了光绪帝。

【光绪和溥仪的关系】

溥仪和光绪是叔侄关系。

溥仪的父亲醇亲王载沣跟光绪帝载湉是同父异母的兄弟。

光绪帝因为没有子嗣，死后慈禧不顾众臣的反对，将光绪帝年仅三岁的侄子溥仪立为皇帝。其实溥仪不光是光绪帝的侄子，溥仪的母亲还是慈禧的养女。

光绪帝三十三岁驾崩，在他短暂的一生中，处处受制于慈禧，并没有留下一儿半女。由于光绪帝没有子嗣，慈禧在垂危之际，将年仅三岁的溥仪召到跟前，力排众议，选溥仪为皇位继承人。

其实慈禧之所以选择溥仪来继承光绪帝的皇位，并不只是溥仪的父亲跟光绪帝是兄弟的关系，更是因为溥仪的身上，还有叶赫那拉氏的血统。

这要从何说起呢？溥仪的母亲苏完瓜尔佳氏是荣禄的女儿，也是慈禧从小养在身边的养女。而溥仪爷爷的大福晋，就是慈禧太后的妹妹叶赫那拉·婉贞，不管从哪层关系上来讲，选择溥仪为继承人，对于慈禧来说，都是有好处的。

又叫：西太后。

就讲了同治皇帝长大后，慈禧和慈安垂帘听政的各种事情。

慈禧是同治的亲妈，但是同治更喜欢慈安。

我倒是挺磕慈禧慈安这一对百合的，慈安那句“他（同治）是我俩唯一的孩子。我俩连我们唯一的儿子都教不好。。。”

哈哈哈哈哈哈！

另外，巩俐演的桂连也是让人印象深刻，尤其是那一段天桥嫖妓不给钱的泼妇骂街戏。巩俐太厉害了，为了演戏也是拼了。

电影里面，桂连和同治，有过一段美好的少年情感。只不过，那段美好的感情对于桂连，是一生的精神支柱和最深刻难忘的念想。而对于同治，那段感情不过是少年时喝过的一杯香茶，看过的一树桃花。没事的时候可能会想起，但是也不太重要，说忘也就忘记了。尤其是看见桂连泼妇骂街，他就厌恶和鄙视+彻底忘记了。

电影里又给慈禧安了一大堆捕风捉影的黑料，同治天花（梅毒）死了，皇后自缢了。这里就都把黑锅扣给慈禧了。

其实，也难为慈禧了，舍不得帝王至高无上的权力，又不好学武则天直接称帝，一辈子只好垂着一道帘子不停地搞养成。亲儿子同治养死了（19岁），接下来过继妹妹的儿子光绪，光绪养死了（38岁），在光绪大病眼看不行时，她又赶紧给同治过继了一个儿子宣统（溥仪）。

光绪一死，第二天她也死了，享年73岁。

慈禧对光绪的感情很复杂，她一开始可能是真心想养好光绪，对他是有爱的，而且生老病死一掐算，光绪长大成人后，她也老得差不多握不动权了，还是考虑过把权柄给他。

谁知道光绪长成了一个愤青，跟一堆文青大忽悠搞不切实际的乌托邦。

当时大清病入膏肓，中气虚竭，需要的是稳健地进补，温药调养，等把气血补好了再来进行大手术。而光绪不顾实际情况，直接跳大神变法，百日维新，几个月搞出上百条新法令，还朝令夕改，大清这么一折腾，直接就能死。

慈禧就只好给光绪收拾烂摊子。

这个转折点后，慈禧和光绪就互相仇恨了。

光绪一直等慈禧死，慈禧一直不放心，担心自己死后光绪又乱来，打乱她的zz布局，在把溥仪弄进宫做傀儡替补时，干脆也想光绪死，两个人互相较劲儿。

还是慈禧厉害一点，硬是比光绪晚死一天。

光绪是被砒霜毒死的，这确凿无疑，嫌疑人是慈禧或袁世凯。

我觉得袁世凯的可能性大一点。

戊戌变法后，慈禧和光绪关系就对立了，而且光绪25年，就发生了慈禧立大阿哥事件，她想毒死光绪，继续扶一个小孩子垂帘听政玩养成游戏，早就可以了。然而，光绪27年，她又废了大阿哥，继续跟光绪磨时间，又等了11年。她有太多时间和机会可以杀光绪，然而一直没狠心下手。她对光绪还是有母子之情的。可能是听到光绪被毒死了，她情绪失控+身体衰病，强撑着立完宣统的当天就死了（雾。。。

而袁世凯，可能性很大，因为他出卖过光绪，害得变法失败，光绪恨死他，直言再次亲政后就杀他。

袁世凯可能一直等慈禧杀光绪，但是等了那么多年，慈禧也不动手，他看慈禧都73岁了，又卧病在床，担心慈禧先死，光绪再次亲政，所以就。。。

不过，也不一定。

也许还有未知的凶嫌CDE，毕竟溥仪一家子也不是没可能，还有溥仪登基后学慈禧垂帘听政的裕隆太后（光绪的不受宠的妻子），裕隆太后后来退位让国给袁世凯。

回到电影，陈道明那时候真年轻，刘晓庆和巩俐骨子里很像，都透着一股要强的倔强和狠劲儿。。。

一代妖后 最后一环由观者来完成。皇帝更像亡国之君，英法联军已经将圆明园洗劫一空，烧伤打劫，所以同治大婚亲政后预备第一件事就是恢复大清朝的荣光，重修圆明园，让人间仙阙来维护“天朝上国”。慈禧倒是恨铁不成钢，虽然一直无法力挽狂澜，只好推波助澜了……有几个镜头太可怕了，让人恨得咬牙切齿。

片子在老北京一些风土人情上还原得很棒，流转变化的几副巨画真是神来之笔。末日平静下的暗潮涌动，几次街上全景，杂耍的、各色铺子做生意的、一溜的鸟笼子，令人亲眼，仿佛身临其境，集市的闹嚷非常亲切——如果没有像画外音一样时不时溜出的悲凉苍老的说词唱调我真的会误入其中，这最后的平静，这将要到来的百来年的民族的苦痛…… 镜头语言蕴含非常奥妙，有好几个印象深刻的特别的视角切入，比如一开篇的一镜到底，风雨欲来。对着香炉一侧远远拉入，一个房间尽收眼底，通过尽头的推拉展示一些信息，有人在偷窥密谋。慈禧推小皇后阿鲁特氏（真的好美，眉目刚烈，恰如其分)的那个镜头，好恐怖的仰拍切入，像阎罗恶鬼一样，翻不过的大山一样的压迫感，祸国殃民？唉——

其实只要他稍微暗示一下，都不用做什么桂连就可以脱离苦海，然而他只是急忙侧开身，像所有正常反应的局外人一样，躲得远远的，提心吊打怕被认出来，真实得令人齿冷。

“短短几月，她已经判若两人了。再不是当初那个活泼机灵美貌纯洁的宫女了，所以索性直接撂开手，千万千万不要看到我啊，被缠上多丢人，那么多人会怎么看我啊，呼，总算走了”。

一对地位如此悬殊的男女，他们相遇似乎总是要碎点什么，在她身上灭顶大祸，但对于他老说总是可以轻而易举地解决，一句话的事，事儿都有人抢着来办了，他带给她的只有三次将其陷入绝境的灾难，而她为前两次侥幸逃脱而感恩戴德——尽管如果没有他，一切根本不会发生，我不知道是权力的春药还是少男少女短暂热烈的爱烧毁了她所有的小心和理智。简直像上天在昭告不详。桂连死前终于又获得了短暂的安宁——虽然是与那个虚伪凉薄的男人的短暂的美好时光，垂死之时的酷烈，两相对比下，更显凄凉……

最后三四分钟神来之笔，我不知道该怎么在短短几分钟里收束，然后我看到了天才的设想，一面是山河破碎国将不国，人民勉力抗击，敌寇肆无忌惮扫荡，一面是歌舞升平，各种交际游玩活动，交际花吉祥物一样周游、匍匐在列强裙底，还真不愧是“量中华之物力,结与国之欢心”，可笑讽刺至极。

P.s.（啊啊啊啊啊真的很好看，完全不虚此行，铁证如山，因为我在这一个半小时里完全忘记了去厕所换卫生巾，明天还要洗裤子额。我甚至忘了下午晒的被子没有套好，无语哦，黑灯瞎火地整好了，有一种温暖的感觉，姑且当做阳光的功力吧！ 但是，还是挺好的，一个沉痛压抑的影片带给我一个愉快思索的夜晚）

最后，我只是想说慈禧该被定在耻辱柱上，但不该她承受绝大多数的骂名，这明明是所有统治阶层的，是千百年来的封建王朝闭关锁国不思进取沉迷于天朝上国的虚幻享受中，不肯睁眼看世界，故步自封，让我们的国家民众受了那么多苦难，鲜血淋漓，尸横遍野，山河支零破碎。 确实她就是民族国家的罪人，颠覆那种，也可以说她人品不好，

但是为什么，既然你说那个王朝既然那么多男人当权，嗯，你们这么能干，你们操控朝政，你们满腹经纶享受荣华富贵大权在握，那为什么会让一个女人来摧毁一切，既然那么看不起防备鄙夷女人？为什么没有发挥你们正确的那个制度呢？就为什么会导致这样的结果呢，一个人竟然可以，她的作用真的有那么大吗？那你们其他人是干什么吃的？

我就是想觉得我觉得慈禧是乱国，祸国殃民，但其实即使他做得更好，他应该也不能够力挽狂澜，清朝已经走到了时候，那个气数尽了，积重难返，只能推翻旧的建立新的。虽然她让这个事情更早更坏地发生。就她对八国列强说的那句“量中华之物力,结与国之欢心”，我一生黑。

太监小李子简直是贫嘴张大民的师傅，总是在插科打诨，给这部主格调显得压抑的电影增加了一丝喜剧色彩。
刘晓庆在《火烧圆明园》《垂帘听政》以后第三次扮演慈禧太后，既演出了慈禧太后的残忍、专横，又演出了她对儿子恨铁不成钢的感情。
巩俐扮演的宫女桂连，戏份并不多，可是非常抢眼。和同治相恋时是那么无忧无虑；被假太监安德海骗婚时是那么悲愤；被卖到妓院以后，外表变得无比泼辣，尤其辱骂、殴打“不给钱，想白玩”的嫖客那一段戏最突出。可是她内心的痛苦只有她自己清楚，确实是“泪尽无人晓，空对菱花照”。

在B站上刷到关于巩俐饰演的桂连的那条故事线的剪辑，觉得在宫里时的青涩羞赧与被卖到妓院后的粗鄙泼辣的对比很令人唏嘘，她饰演的很好，于是就去找来看了。

影片的色调有一种诡谲华丽的感觉，但却恰巧非常贴合表面仍然富丽堂皇实则苟延残喘的清廷后期。结合那些cult镜头，倒让我产生了一种在看《僵尸先生》的奇幻感。

刘晓庆对于我来说确实有一定的时代距离，她的作品我鲜少看过，对她的印象也停留在一些人说她一把年纪还装嫩这样的负面评价里。这回看了《一代妖后》，觉得她真的好漂亮啊！珠圆玉润，艳光四射。被安德海捏脚那段看的我幻肢都硬了（不是hhh）

其实这部片子里的几个女演员都挺漂亮的，美的各不相同。西太后是艳绝人寰的话，东太后就是端庄典雅，小皇后则是“眉目刚烈，美艳威仪”（b站关于她的剪辑里的热评第一形容的恰如其分），桂连又有一种破碎的凄美感。

虽然好多人好像是冲着陈道明去的，但我觉得在这部影片里的陈道明好像并没有安德海出彩诶。饰演安德海的这个演员长得还蛮精致的。

天桥民俗那段请了民俗专家复原，确实精彩。但是相比起天桥民俗那段影片占比时常并不算多的高光部分，影片时长占比为大多数的紫禁城内的宫规礼仪却显得较为潦草了。

猫儿叫春让东、西太后这两位年轻寡妇都心烦意乱的片段可以说是正视了女性也是有着性欲望、性需求的。塑造的西太后角色形象本就是妖艳放荡的，倒也不奇怪，但是也给端庄得体的东太后设计了心烦意乱的镜头就较为难得。不过我觉得对于西太后的刻画是不是有一点点夸张了，她和安德海不是有一腿的吗，怎么听到猫儿叫春后还会被气哭

除了一众好看的演员以及野史杂趣的情节有看点外，作为一部为数不多的故宫实地拍摄的电影，这也足够令人一观究竟。

剧情太戏说了，慈禧世界大势上再如何短视，政治斗争再如何狠毒，也不是一个近乎妖婆的人，毒杀慈安还算是取自有影响的民间传说的话，安德海假太监，害同治皇后流产这些就完全胡编乱造（就不提完整版里杀同治皇后的做法了…纯粹心理变态…慈禧根本没必要杀阿鲁特氏，立同治兄弟辈的载恬为帝，阿鲁特氏皇后称号不变，就已经是足够羞辱，甚至是在逼阿鲁特氏死了。更不用说慈禧真要直接杀她，方法是又多又简单）。

离开了大陆学者的把控和高阳小说的底子，李翰祥又回到他邵氏电影时期（如《倾国倾城》之类）的野路子上去了