三个不同的人生因为一场车祸产生了交集，男主撞了人后肇事逃逸，但却熬不过内心的谴责。朱丽叶，一个目击证人却应了室友那句话，对谁都好，不举报男主，可怜男主的遭遇，另一面又希望受害人的妻子得到应有的正义，全程帮助受害人妻子，总之，像一个很矛盾的结合体。受害人妻子，一个可怜的非法移民外籍打工人，拿着最低的薪水，却承受了这样不该有的意外。

男主经过自己的多年奋斗，还有十天就要结婚，马上要迎来了自己的大好前程，美好人生，但却因为一场车祸，毁掉了自己的一切。我感觉男主给我的感觉是做事优柔寡断，同时内心又存有了一丝良知，正式这一丝良知让男主一直遭受内心的谴责和决定自己该怎么做，也从侧面反映出男主至少是一个心善之人，要不然一开始撞完人，反正没人看见，自己良心过得去，包括朋友的劝导，完全可以当做什么都没有发生，警察也不会找到，最后为了寻求原谅也是导致让自己失去了一切，可能这个也是另一种对男主的惩罚吧，最后一个镜头可能是很久以后，男主留满了胡子，坐在列车上，目视前方，这一刻很有深意，仿佛告诉了观众们男主变得成熟稳重，反而看淡一切。

朱丽叶我感觉就像一个老好人，从一开始自己的感情都没搞清楚，遇见了这种事，反而不避而远之，却一直尽心尽力两头帮忙，到最后的吃力不讨好，更让我想不到的是同情男主竟然跟男主有了车震，或许这是法国式的浪漫表达？从一开始帮助受害人到受害人夫人，又到帮助男主，感觉从头到尾不知道自己到底在做什么，立场也不坚定，更加诠释了一个矛盾结合体，可也正式应了室友那句话，对谁都好，更好的反应了这个社会大部分人就是这样的人，但这个好又是不是真正的好只能去看每个人的价值观如何评判了。

受害人夫人也许是从头到尾最明智的人，也可能是最接受了现实的人，从一开始相信丈夫能重新站起来的那句台词：“我丈夫会再次走路的，我了解他，我发誓，他以前摔断腿，立马就又能走路了。”直到丈夫死亡，情绪崩溃，在一群医生围坐希望捐赠其丈夫遗体时彻底爆发，来自最底层的愤怒，同时也反应了这个社会的最底层的人民最真实的反应，既然男主得不到法律制裁那就拿钱来解决一切，但这笔钱却是让自己丈夫风风光光的下葬，反而一分没有留着用到自己以后的生活上，这里更体现了是一个好妻子。直到影片最后，她见到肇事者男主情绪彻底崩溃，男主寻求原谅，她领着男主去警察那自首，但走到警察附近，她又喊住了男主，我感觉说出了全片最经典的一段：“艾伦，我丈夫死了，你进监狱了还有什么用吗？你会住一年监狱，然后出来，然后你就忘了这一切，然后我再怎么办呢？”最后看着男主，转身离去，也许，这一刻她释然了，也许，这一刻她选择了原谅。

三个人，三个不同的世界因为这场车祸改变了不同的人生轨迹，可能导演想表达的是标准的现实主义法兰西式的浪漫，更多的也是一个普通人经历了这样的事又该如何抉择，可能面对至亲亡命后事已至此的最理性思路也许这就是最好的解决方式。

一场车祸带来一场死亡，使肇事者、受害者以及目击者这三个人因此形成故事的三个角，各自的拉力与冲撞使得整部影片有了优美的平衡力，观众愿意拿出信任感，让这个故事的三个角各自有了对应的出口。影片之所以名为三个世界，意图也是站在一个更广阔公平的角度，去观察这个社会的不同面向，一个独立的个体便是一个丰盛的世界，我们拆开一个事件本身，便会了解，一切的意外都并非偶然，各自的世界背后都是光明与秘密共生。

卡特琳娜·柯西尼(Catherine Corsini)作为法国的女性导演，在故事叙述力上完全没有过于感性和碎片化的弊病，而是流畅有力，硬朗干净，和她的导演风格一致：“我期待他们（演员）能给我一些从不示人的东西，某种在他们和角色之间悄然流淌而过的、关于秩序和真实的东西。”可能在法国电影惯有的浪漫和幽默之外，卡特琳娜更偏爱去呈现那些也许有些血淋淋的真实。肇事者阿尔为一个即将结婚的企业继承人；受害者薇拉为死者的妻子，一个没有身份的外来者；而目击者朱丽叶为一个未婚先孕，理想成为医生的本地学生。本是一个司空见惯的题材，巧妙的是，朱丽叶在追逐真相的过程中，产生了情感上的微妙变化，与阿尔在几次见面之后发生了性关系，而在此之后，两人却得知被撞伤的人已经死亡，这里的“死亡”不仅仅是产生一个死者，而是将朱丽叶和阿尔想去救赎和被救赎的结合关系彻底撕破，如何面对他人的死亡，实则是如何面对自己的死亡。

整部影片为人物设置了饱满的双重困境，一个满足内心，一个满足外界，内忧外患的构建让人物并非简单的扁平化，而是复杂的有说服力的，比如阿尔在承担杀人凶手的精神折磨之外，也面临婚姻、事业的压力，而死者妻子薇拉在面对丈夫死亡的同时，也受到外来身份的困扰。这样的设置让观者在认识事件本身，也同时认识人物行为的发生以及情感变化。在仅仅100分钟的时间内，把三个人物的前史和现状都呈现的自然得当，无生涩之感，导演以旁观者的方式介入其中，不做判断和分析，最后以男主角阿尔长时间面对镜头的注视，完成了观者对于人物未来的思考和提示。

三个人在影片末端死者的葬礼上有了真正意义上的交集和重合，渴望得到救赎的阿尔也并未得到他期望中的原谅和惩罚，死者的妻子薇拉并没有理所当然的将之送进警察局，而是不告诉他该怎么做，这样处理的好处在于，既不完全满足观众的心理预期，又以更开放的姿态抛出议题：死亡究竟是什么？它是个体意义上的孤独和局限，而唯有透过死亡，苦难和罪恶才不再被掩饰，有了重新的意义。

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