昨天看完《心迷宫》想起了一个老笑话： 一个小镇旅店来了一位外地游客，拿出1000元钱放在柜台，说想先看看房间，挑间合适的过夜。 　就在游客上楼的时候，店主抓了这张1000元钱，跑到隔壁屠户那里支付了他欠的肉钱。 　屠夫有了1000元，横过马路付清了猪农的猪肉钱。 　猪农拿了1000元，出去付了他欠的饲料款。 　那个卖饲料的老兄，拿到1000元赶忙去付清他召妓的钱。 　有了1000元，这名妓女冲到旅馆付了她所欠的房钱。 　旅馆店主忙把这1000元放到柜台上。 　此时游客正下楼来，拿起1000元，声称没一间满意的，他把钱收进口袋，走了……这一天，没有人生产任何东西，也没有人得任何东西，可全镇的债务都清了，大家很开心。 在心迷宫中，笑话中的旅店老板、屠夫一干人等变成了反目的父子，怕失去情郎的少女、留守的村妇、独居的店主和出轨的丈夫，而白虎这一角色就相当于笑话中的1000元钱。我们在看电影的时候都是上帝视角，先入为主的倾向于反目父子、留守村妇、独居店主一方。而白虎赌博、盗窃、敲诈、勒索，甚至还身患重疾也许已是命不久矣，活着是兄长的负累，死了却解决了全村的困苦。恍惚间觉得其在影片中，作为“尸体”比作为人更有价值。。。 但至片子结尾，在父子对视之后突然转到白虎去寺庙的镜头，当时我第一感觉是白虎去寺庙里面偷香火钱。心想这是还要给白虎罪恶的灵魂加更多筹码么。。。谁知白虎只是如他人一样拜了拜神捐了香火钱，就落寞的走开了。我突然觉得白虎烧香这一场戏，就好像给我当头一棒，让我重新审视了自己观影过程中是如何遗忘了白虎本是个活生生的人的事实。故事一点点给白虎贴上”1000元钱“似的标签，是被人推来让去换了3家的尸首，是被亲人误认走却最终弃于荒野倒霉鬼。然而直至白虎走进寺庙的一刻我仍觉得其死有余辜，将其的人格物化。直至看到他丢下香火钱转身离开寺庙的落寞背影，我才开始自视我这荒唐的价值观。 我想导演应是有意如此安排。这让我联想起美洲宣传黑奴是树上长出来的，731部队将活体实验的华人称为原木等等，皆是通过磨灭对方的人格，以安抚更多人去维持或漠视各种明显的不公与残忍。心迷宫的故事刻意用一个棺材走了三家的荒诞事，来掩盖了白虎的人格，又在结尾加上白虎如常人一样的平常举动。唤醒观影者对其人格的认知。看后好似自己也跟着钻进了一个迷宫，最终这场烧香戏才使自己找回出路。 略有感想于《心迷宫》问答中的”最后白虎去烧香是什么意思？“一问，胡乱写下，作以观影记录。

一时心血来潮，最近都想拉部片，最近正好看了积下很久的《心迷宫》在看这部片时，我的脑子里只有一个印象，导演对于长镜头，以及几个构图，都具有非常独特的风格，完全不像是一部处女作所展现出来的水平。在影片开头五分钟，便出现了令我印象最为深刻的一个长镜头，我认为也是本部片中全片的一个人物关系以及性格上的阐述

五分钟，大壮出现

作为商人，却并不想数钱，暗示了有更重要的事要做

此时第二个人物丽琴出现

此时出现对话，但对话全程两人并不同框，暗示了两人关系，丽琴并不想理大壮

此时，画外音出现，第三个人物王宝山出现

两人对话全程同框，表明两人存在关系，据台词可猜测二人为情侣关系

丽琴的眼神，形态均进一步加强两人关系紧密，为情人关系

此时第四个人物黄欢出现

通过画外音加人物动作引出人物，王宝山的两次眼神表明对黄欢心有不满

此时两人的一段对话也印证了二人关系不合

导演迅速的切换镜头，并没有让二人同框

通过对话知道黄欢是个生活作风混乱的人，具体的人物性格也为欺骗宗耀怀孕做铺垫

此时镜头拉远形成大镜头，增加戏剧张力

机位快速移动，黄欢拉近中景，宗耀、卫国出现

至此，所有主要人物均已交代，也大致的表现了人物关系

其他镜头就不做一一赘述，来到结尾

本片围绕着“棺材里到底是谁”来展开，因此，在抬棺时运用了慢动作配以沉重的音乐放大了与这口棺材发生过关系的所有人物，引发观众回顾整片，对于其中每个人的心怀，我不作过多的理解，有盲目，有侥幸，有挣扎，但相同的，反映出一个个小人物内心深处的本质——渴求活在自我欺骗的世界中

来到最终片段，在两分钟的画面中，只有一句台词，便是宗耀迟迟未向卫国说出的那句“爸”

在宗耀喊出爸之后，导演做了一个反常的分隔处理，二人反而不再同框，此处的表现，我认为是这种画面使得二人产生了阻隔感，在宗耀想要对父亲敞开时却发现两人已经无法融入。

从剧情上讲，无论是连环叙事，荒诞的人物关系，多线索并行的推进式剧情节奏，都或多或少可见许多国际电影的影子，例如乔尔•科恩的《血迷宫》或是盖里奇的《两杆大烟枪》都是如此风格，用一种代入感极强的叙事模式吸引着观众进入剧情之中，如同漩涡似的将观众卷入事件中心，而戏剧性的表演方式，则更能让事件的环扣深入人心。几条人物线索时间的时空交错反而呈现出诺兰《记忆碎片》的影子，而不同点则在于本片的时间呈推进，而《记忆碎片》属于轴心式交集，由两端交汇于中心。 忻钰坤作为新人导演，在剧本的处理和镜头方面虽然青涩，但仍然带来了非凡的观感，令人不敢相信这是初次执导，在近年来未做宣传的商业片中，以剧情见长的影片，《心迷宫》是真正值得推崇并宣传的

由于政策性原因，中国电影的名字中不能出现殡或者棺之类的字，但荒诞的是，某种程度上说，这种修改片名的指令反而部分拯救了这部电影的亲和度。从《殡棺》改名为《心迷宫》之后，这部小成本电影对于观众的拒斥感减弱了很多，反而增强了悬疑类型片的感觉。虽然即便如此它也不可能获得大规模的票房肯定，但是毕竟让这部导演的处女作显得不那么刻意“地下”。
总有一些电影看完之后让你有无尽的言语想去表达，但却发现始终找不到说出口的线头。某种意义上讲，这类电影就是佳作。它呈现出了生活与人心、人性中细密的复杂况味，以至于只能用故事去慢慢晕染，而无法用概括性的语言去分析。《心迷宫》就属于这一类。
从类型上去框定，它的骨血部分继承自悬疑片，但却没有让它停留在商业电影消费案件的浅表层面；从外部形态去看，它下定决心玩弄结构，却没有彻底与观众决裂，反而为观众营造出一种半是引导半是放逐的参与感；从内部精神去看，它探测到了中国人心理的暗礁。那些不可言说的灰色地带，人们心底引而不发的潮湿火药，悬而未决的精神血栓都在这部电影中被呈现出来。它们凝滞、冰冷却也散发着本能的生机勃勃，那是艳丽的大国崛起大幕后细微的灰白底色。
北上广是中国的幻象，小县城才是中国的真相。
所以，像大多数对于“中国”的气质和精神内里有表达欲望的导演一样，这部电影选择了对准乡村和县城。小城的转型期几乎就是中国整体意义上转型期最好的缩影。像画面中山路两侧裸露的岩石一样，这里没有楼宇亭台的遮蔽，发生的一切都更直白，去修饰化，更残忍，更荒诞，更贴近动物性，或者说，更中国。
丑陋，是这部电影人物出场时已经定下的基调。无论男女。但这种丑陋是一种中国式日常化的丑陋。是那种处于大都市中的我们拼命想别过头不去看、也不想承认的丑陋。大多数时候，出现在我们的大银幕上的人都是被妆点过的，成为了一种高于现实几厘米的美好假象。但《心迷宫》却狠毒地把我们扔回了拼命想逃离的县城现场，以至于有时，它像一部冷硬、粗粝的纪录片。这些男女演员都是从当地的地方戏演员、地方剧团中找来的职业演员，塌鼻梁，宽脸，斑斑点点，鸡心领毛衣套着秋衣，外面穿件夹克，骑着电动车或者开一辆小面包，奔驰在尘土飞扬的路上。这电影中的几天，几乎就是中国城镇化的横断面。
这部电影有几个套层结构：首先，它涉及命案。但是不像我们惯常意义上的商业电影对于案件的叙述模式，那些电影中的死亡都是奇巧化的，充满诡异的动机和强烈仪式感包装，而《心迷宫》中所呈现的死亡，灰暗而沉闷，充满随机性，生死一瞬，无征无兆。这才是真正的命运感。生死有命，不过就是如此。但是，这命案本身却成为了催化剂，发酵了所有我们已知的、漂浮在生活表面和沉淀在现实涂层以下的情绪。
然后，它还涉及谎言。我们都对探求真相充满向往，那是因为这个世界的运转其实是建立在谎言的基础上的，这是个残忍的现实。这部电影最初的一个谎言其实都称不上真正意义上的谎言。它更像一个小姑娘撒娇、任性和刁蛮的玩闹，但之后，谎言一点点被放大，变成了一颗颗真正足以击穿生活的子弹。到了不可收拾的结尾，再回头去看那个荒唐的开头，就会明白什么叫做无常。更何况，这电影中，每个人都对每个人撒谎。丈夫瞒着怀孕的老婆与初恋女友会面；瘸子瞒着妻子和小三，在两者之间占尽便宜；儿子瞒着父母和村里的姑娘厮混；村长瞒着自己的良心，收拾残局……每个人都在想，自己可以把其他人蒙在鼓里，其实，自己却也一直站在他人设下的陷阱中。
在这之后，你还会看到所有人情感与精神的溃散。无论是看似美满的村长家，还是不幸的寡妇，他们都是中空的，生活之于他们，不过就是在度过时间而已。而铺陈在故事当中的情感与情欲，又如此绝望而虚张。那些无法明目张胆的爱，不可断绝的恨，又把一切搅得混沌。
而在这一切之外，最外圈还有一层隐秘却又无处不在的父权。父亲借由“爱”之名，为孩子安排一切也剥夺一切，而后来，父亲想拯救自己的儿子，却最终让所有人落进了更加无望的深渊。最终，父子二人在殡棺两侧默默伫立，一切又回到起点，荒诞覆盖着荒诞，无常折叠着无常。在多年的疏离和憎恨之后，孩子叫了一声“爸”。但这是重返亲昵还是更深的诀别呢？
作为一部导演处女作，它不可避免的渗透着一点心机和炫技，比如，剧情中的电视里总是出现一群猩猩的纪录片，映射着现实中的人类，这是导演不太自信又想表达作者性的细微体现。不过，这一切都并不过分，没有搅扰故事的本分。
《心迷宫》是一个巧合套着巧合，被戏剧性推动的故事，抛开这些需要抽丝剥茧和脑补重建的故事谜题，其实导演有着更大的野心。他想向人们揭示人心中某些深不可测的坑洼。他已经展示出的故事，和我们看到的一切不过都是冰山一角。他描述了这个寒冷的冰峰，也展现了静默如迷的海水，当我们看着这冰山一角的垮塌之后，是否会想到海面下庞大的冰山，有一天也会彻底崩塌？
（文/杨时旸）

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对先天不足、后天不良的中国电影来说，学习乃至抄袭外国电影一直是条捷径。无奈很长一段时间，无论是商业电影还是独立电影，中国电影创作者连挑选抄袭对象都会发生致命错误，进而制造了大量不堪入目的山寨电影。也难怪到了《泰囧》时，很多人感慨，故事明明没什么出挑之处，结果就大受欢迎，原因就是找的对象没搞错。 《心迷宫》（即《殡棺》）导演忻钰坤坦言，自己深受不少好莱坞导演的影响，尤其是注重编剧叙事的诺兰等人。这部电影第一时间会让人想到上世纪90年代红火的三段式电影，从马其顿的曼彻夫斯基到墨西哥的伊纳里多，以及擅长编剧的昆汀。在中国，荒腔走板的三段式电影可以是冯小刚的贺岁片，也有不入流的微电影，但《心迷宫》与它们决然不同，它真的会讲故事（尤其是对比几年前看过的《蓝山》等独立小片）。 若能放宽心，接受乡村爱情故事级别的演员表演，熬过前面二三十分钟，你会相信剧本经过了长时间的打磨思考，而不是停留于偷师摘抄——套用上一个躯壳，然后往里面加塞、灌注东西。 剧本上的雕琢，令《心迷宫》的观影体验渐入佳境，尤其是中国（农村）现实与黑色残酷风格实现了怪诞的结合。片中人物，大多不是传统的正面形象，故事错综复杂，险象环生，颇有低成本科恩兄弟的怪咖风范。 尽管有人对其农村背景提出了质疑，认为这会降低主流观众的兴趣度，但恐怕只有在略显闭塞的山村里，《心迷宫》所发生的故事才能最大限度地成立。并且，山村在电影里是起到重要功能的故事场景，而非过往那些中国电影，只顾贩卖乡土民俗，乐此不疲（我一度错以为《心迷宫》又是一部冥婚题材电影）。这仿佛再次说明了，哪怕过去了三十年，中国电影的未来，依然是在广大的乡村与县城啊。 《心迷宫》故事由三部分组成：儿子与意中人闯祸出逃，中年旧情人偷欢败露，村长父亲力保儿子。每一段都会引出那个夜晚，每一段都会出现电视机的大猩猩，但在时间线和主要人物上独立成章。对阅片无数的影迷来说，看懂这部电影并不难，难的是，你会感受到电影人物的惶恐——真不知道拿那具烧焦的尸体怎么办。 在当代社会，一个电话就能解决太多问题，那《心迷宫》为何还会发生无人知晓的认尸故事。为了克服逻辑上的bug，创作者得自圆其说，做好铺垫之余，还得设好圈套，故作剥茧抽丝，让观众意犹未尽。《心迷宫》先引出了烧山死人的闲笔，说明该情况在村里很常见，然后是死者身份的不确定，又有交通不便，再排除警方之类的掺合。哪怕是一枚徽章、一个手机，《心迷宫》也不忘把细枝末节交代清楚，甚至于流露出一丝罕见的恶趣味。 围绕尸体的真实身份，《心迷宫》出现了三次转折变化，最后以无言的和解，荒诞的黑色结局收场。中间涉及了农村常见的家庭暴力，也有父亲与儿子的关系紧张。妻子被丈夫压制，儿子被父亲压制，所有人物又被那具棺材和那个山村所压制，疲于奔命，喘不过来气。 电影对人性善恶天平的把控尤其出色，从开场就出现了人物在一念之间的犹豫和焦灼，心魔乱舞，几经挣扎。尤其是在父亲身上，他的内心波动可谓是大起大落，精彩异常。那个突然插入的梦境，给我印象极其深刻。如果这种“不太照顾观众”的处理手法再多一些，《心迷宫》无疑会更有电影节像。至于眼下版本，它显然更满足于讲好一个故事，尽量的滴水不漏，并且让观众确信：这是一个好故事。 不过相对应的，我个人认为，《心迷宫》仍有提升空间，譬如电影采用了一批“职业演员”，他们很努力地制造一种乡土的“非职业经验”，导演也给了足够多的大特写镜头去表现他们的内心纠结和人性阴暗。但实际上，他们的形象与表演本身并不是太抓人，反而落了电视剧模式的批评。 导演娴熟运用了诸多电影技法，无奈电影感并不是太强烈。有人也善意地揶揄说，大概只有海报上的那个画面场景才是“最像电影”的。一方面，这大概是成本限制，另一方面，如何在小成本电影里真正做到脱颖而出的效果，年轻导演还有学习的空间。无论年轻小情侣还是几个配角大叔，他们的整体表现都过于克制跟实在，缺乏能令主题出彩的相称表现。好在回到当下这样一个电影形势，《心迷宫》无疑还是一部出色的处子作电影，值得褒奖和鼓励。

Q:导演创作经历？
A:热爱电影；被称为“李安”—很长时间在家写剧本;这次处女作来源于之前拍的一部短片，后来花170万拍成，先去FIRST上拿奖，后来有名。该片为处女作，本人姓也读xin，因此会做一辈子忻（新）导演。

Q:演员都是非专业吗？如何选择的？
A:都是来自河南的职业演员，参演过舞台剧电视剧，但没上过大制作；不选大牌一方面是资金问题，一方面会使观众出戏。

Q:片长控制？有些情节是否说得过满？
A:导演初剪版为两个半小时，涉及更多内容，如白虎如何偷得钱包等细节描写。但有些情节希望观众能进行“脑补”。原片名为《殡棺》，但觉得会误导观众，因此改名。

Q:片中三次出现电视上放黑猩猩的纪录片，用意何在？
A:来源于之前看过的一部纪录片，讲科学家对黑猩猩族群实验，先培养，形成阶级，秩序井然；但脱离培养后失衡，为香蕉母子间能互相残杀，因此隐喻该片中混乱的人际关系。

Q:片尾字幕是本意吗？
A:不是，是广电给“优秀国产影片”下的“水印”。

Q:将影片结尾设置在父子望着棺材是否会更好？
A:影展观众想要深层次的观感体验，因此在结尾特意设置白虎对观音菩萨烧香，观众已知他接下来的命运，镜头以上帝视角审视人的生命价值。

上来先放一句大话，这部电影，是2015年国产电影中，迄今为止我最喜欢的一部。在今年国产电影商业片与艺术片交织的海洋之中，其实有着一定的精品。人人心中都有自己的佳作，《心迷宫》不是最好的，但这部电影是华语片中少见的以剧作结构取胜的黑色喜剧。上一部给我如此感觉的作品还是宁浩的《疯狂的石头》乃至《疯狂的赛车》，今年这部《心迷宫》，十足的惊喜。

“三无”商业电影

《心迷宫》是一部纯正的商业电影，但电影从导演忻钰坤到主演都是一水的新人，毫无名气，甚至几位演员上网搜索连代表作都没有，履历表上只有孤零零的《心迷宫》一部作品，当年《疯狂的石头》好歹还有郭涛、徐峥和刚刚崭露头角的黄渤，《心迷宫》在阵容方面连后者都不如。因此可以断定，该片乃是典型的独立制作，在观影的过程中也能够看出制作的简陋，一句话，制片方没钱。但电影穷的叮当响不代表没有内涵，一部电影的剧本，一定程度上要与制作挂钩，比如剧本有飙车，就必须要在制作方面对这段戏份进行资金的预留，没钱那就别拍这段场面。可以说制作限制了剧本进一步的发挥，但这些都是间接因素，实际上与剧本的质量并无直接关系。在一间屋子里一帮人唠嗑也能拍出一部好电影，比如《十二怒汉》，但前提是这样的剧本极其难编。 如今的华语影坛有个怪现象，好的剧本不多（其实放眼世界影坛也是如此）。大多数华语电影乃至票房大片靠的是包装，明星卡司、制作水准等等，其中当然也有不少精品，比如《夏洛特烦恼》靠的是精妙的笑料、《烈日灼心》《解救吾先生》靠的是写实风格和角色刻画，《山河故人》《闯入者》则是现实题材的文艺腔调比较吸引人。总体而言，在如今的华语市场，以讲故事见长的电影其实不多，这是华语影坛所欠缺的地方，也是俺推崇《心迷宫》之处。

多线索、玩结构、炫故事

平心而论，《心迷宫》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，就是一具焦尸引发的闹剧，属于典型的黑色喜剧，当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括《心迷宫》类似的电影，通过一件物品推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。 类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《心迷宫》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以《心迷宫》的故事不算新鲜。但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《心迷宫》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

解读莫比乌斯环式叙事

电影发生在河南的一个小山村，格局很小，开场带入感不算强，但通过一些细节交代了人物关系，在以尸体出现为节点而引发的连锁反应，至此分离出三大主线，这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平行时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，三段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，也是该片令人叫绝之处。 前方高能剧透 那么，《心迷宫》究竟讲了一个怎样的故事呢，下面进入剧透环节，没有看过电影的观众一定要打住！因为这种电影被剧透之后观影效果将会大打折扣！以正序的时间线对整个故事的关键点进行叙述。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~人物关系村长与儿子宗耀不睦，村长希望儿子守在爹娘身边，宗耀希望去大城市，二人见面不说话。 宗耀与同村女孩黄欢是隐秘的情侣 黄欢甩了王宝山的弟弟，导致后者酗酒坠亡，王宝山扬言要黄欢抵命。 有妇之夫王宝山与有夫之妇丽琴有地下情 丽琴与瘸子陈自立是夫妻，后者经常酗酒打骂妻子 小卖铺老板大壮爱慕丽琴 闲人白虎嗜赌如命，欠了一屁股债 白国庆是白虎的哥哥，穷的叮当响 故事起因 黄欢为了留住宗耀，骗其说自己怀孕让宗耀负责，两人夜晚在小树林见面，被赌博归来的白虎撞倒，白虎趁机敲诈，发生争斗，宗耀失手将白虎推倒，后者身死（片中还安排了白虎有顽疾的噱头，似乎在指明宗耀这一下并不是将白虎误杀，而是自己有疾病休克，然并卵，这个安排比较刻意，也毫无用处） 以下为整体的线性叙事，时间为五天四夜，并用符号区别三段故事：▲为宗耀故事线 ◆为丽琴故事线 ※为村长故事线第一天◆白虎通宵赌博，欠债无数，早上遇到陈自立，趁着与其吃早饭前后，偷了陈自立的钱包，钱包里有陈自立的身份证。 ▲宗耀回村，等村民参加葬礼，葬礼上王宝山扬言要让黄欢与弟弟偿命，有多名目击证人。 ※黄欢为了留住宗耀，想出了骗孕一招。 ▲晚上村长去喝酒，宗耀与黄欢相约小树林 ◆大壮看见了黄欢往村外走，随后又看到王宝山往同一个方向走去，误以为宝山尾随黄欢，其实宝山是去丽琴家滚床单，滚床途中，丽琴提出让宝山杀了自己丈夫陈自立，宝山不敢，被丽琴轰出家门。 ▲宗耀与黄欢在小树林见面，后者说出怀孕，不巧被归来的白虎撞见而展开敲诈，宗耀误伤白虎，带着黄欢逃到县城。 ※喝酒归来的村长，意外偷窥到儿子失手杀人，为了瞒天过海，想出村中最常见的意外死亡——烧尸，把白虎的死伪装成意外，并制造出“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”的现场。第二天※村长打算假意与副村长晨练，一同发现已经无法辨认的焦尸，结果这位折腾了一夜给睡过头了，还是别人叫醒村长说发现尸体，等到村长感到事发地时，已经全村轰动 ◆黄欢一夜未归，手机关机，大壮说出昨夜看见宝山“尾随”黄欢，不明真相的围观群众认为是宝山杀了黄欢，尸体是黄欢，随即宝山被抓。 ▲宗耀与黄欢逃到县城小旅馆，打算逃往广州，宗耀四处借钱时，黄欢大姨妈来了，怕骗孕败露，躲在屋里装病。 ◆被抓的宝山为了证明自己的清白，找丽琴作证明，二人地下情败露，但丽琴死活不承认，宝山被乱人群殴。 ◆债主来白国庆家找白虎第一次讨债，路遇回家的丽琴，并打听白虎家在哪 ※棺材铺老板发现尸体是一个男性，宝山被释放，但白白挨了顿打。又在尸体上发现陈自立的身份证（白虎偷钱包来着） ◆尸体“易主”，村民认定尸体是陈自立，丽琴将尸体装棺材，给丈夫陈自立办追悼会。 ※村长知道尸体并不是陈自立，翻出了陈自立的电话，给丫打电话，没想到后者此时在县城正在三温暖，把电话关机。第三天◆一直暗恋丽琴的大壮看准时机，开车去县城买丧事纸品和丽琴的礼物，不料半路撞见回村搭顺风车的陈自立，吓个半死。 ※因奸情败露，宝山被妻子打出家门，为了弥补婚姻，早上宝山去县城给妻子跑腿加买礼物安抚。 ▲趁着宗耀去借钱之际，黄欢出门买护舒宝，正好撞见进城的宝山，从后者口中得知因为自己村子大乱，发现自己原来很傻很天真。 ◆大壮开车拉着陈自立回村，沿途打算趁着陈自立熟睡时一砖拍死丫的，但没下去手，陈自立醒来，去盘山道悬崖边撇条 ※村中，知道尸体不是陈自立的村长发现事件有点超现实，急忙又一次给陈自立打电话，正在拉屎的陈自立为了接电话，一不小心从山崖摔下，这回真的挂了。 ◆看见陈自立摔下悬崖的大壮吓得赶紧跑，却不想陈自立的拐杖被留在了自己的车里。 ※眼看事情越来越乱，村长打算偷出尸体。 ◆大壮向丽琴送礼，并大献殷勤，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。 ▲宗耀与黄欢发生争执，后者惦记家人，不想逃到广州，这时，宗耀妈给宗耀打电话让他多加衣服，并告知父亲村长大人正在修猪圈，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。 ※村长成功偷出尸体，埋在了自己猪圈下。这时，老伴给儿子宗耀打电话，他们在看电视，演的是动物世界里的猩猩。第四天◆丽琴准备安排“陈自立”下葬，抬棺的人说棺材怎么这么轻，另一个二货还在科普，说尸体烧的水分都没了blabla，当然轻。 ※陈自立的尸体被派出所发现，找不到身份证，通过手机通讯录找到了丽琴，叫丽琴去县城派出所认尸。 ▲宗耀一夜未眠，打算回村自首，并且告诉黄欢，自己杀的人，含泪也要自己一个人扛完。 ※债主第二次来白国庆家找白虎，并扬言再不交出白虎，你就先进火葬场。白国庆从心里希望自己的傻逼弟弟早点死。 ◆大壮带着丽琴去派出所认尸，丽琴发现大壮车中陈自立遗留的拐杖，确认尸体之后，丽琴认为是大壮杀了自己丈夫，随即退回礼物，大壮心说，不是我杀的人，含泪也要背黑锅。 ※焦尸又成了无人认领，被抬到了村委会门口，这时，白国庆想出一个馊主意，打算让这具无人认领的尸体，“冒充”是自己的弟弟白虎（尼玛这一圈绕的），这样讨债的就不会找自己麻烦了。 ◆白国庆带着礼物去找村长商量，发现村长正在“修猪圈”。 ※说明来意之后，村长心说，尼玛早知道老子不跟着裹乱了，白白忙活一趟，还得拆了猪圈。自己偷出来的尸体，含泪也要再装回去。第五天▲宗耀回村准备自首，发现白虎出殡，问了抬棺人得知是“白虎醉酒抽烟点燃草垛把自己烧死”，心说这也能行？？ ※最后，白国庆用棺材中的尸体成功“瞒天过海”，让讨债人认为棺材中的白虎尸体在错被认成黄欢，又被错认成陈自立后再次被“错”认成了白虎。结尾：白国庆说这具不知道哪来的尸体不是真正的白虎，所以不让进自家祖坟，村长无奈去棺材边转悠，发现自己的儿子也在棺材边转悠，一具无人认领的尸体就这样炸出了愚昧村民隐藏在内心深处的原罪。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 这就是这部电影的故事，乍一看很复杂，其实很简单，兜了一个圈子，原来的尸体最后还是原来的尸体。这样的剧情编排很有趣，可以想象的到这样的故事是怎么来的，最基础的是一个莫比乌斯环的结构，也可以称之为衔尾蛇。然后在这个环状结构中不断的加入各种人物和情节，不断的丰富因果关联。完成最整体故事之后，再将其打乱成三段故事，从而成了《心迷宫》最终的样子。 电影的故事不错，但有很多刻意的地方，除去最后为了审查的字幕之外，仍然有一些地方存在刻意安排，且这样炫技的故事结构，初次观影会获得很棒的效果，但二刷效果便会大打折扣，进而也会察觉出一些刻意的安排。但是，《心迷宫》作为一部独立电影，再一没钱二没阵容三没宣传的情况下，能够做出这样一个完成度很高的作品，且是华语电影中比较少见的多线叙事，以剧本见长商业片，这才是值得推崇的地方。

《心迷宫》
以前我难过是我认为好的东西没人喜欢，现在我才知道，最令人难过的是你认为很糟糕的东西，大家都说好，人人都拍手称赞。
一部被电影界捧得很高，在《当代电影》杂志上各种夸的电影《心迷宫》。抱着期待的心情看完，一边看一边惊讶，好看的地方在哪里在哪里。摄影、音效、构图给人一种粗制滥造之感，全凭叙事在支撑，混杂着贾樟柯的纪实与娄烨的视角多变，其实可能是想学习科恩兄弟诺兰他们那种多视角解构。可我看到的只是一个稚嫩的导演想通过零度写作的姿态，即不带任何个人感情的去表现一系列人物感情的变化，可你安全没做到啊。
莫言在一次演讲中说“小说要好好讲故事”，中国电影一直在追求的也是好好讲故事。可个人认为讲故事真的是中国电影最大的羁绊，中国电影人太喜欢讲故事了，从开始到现在，一直喋喋不休，好像故事是电影的核心。我的个人观点，在一部电影中，视听元素占百分之五十，叙事占百分之二十，还有百分之三十是灵气。这灵气你可以理解我本雅明的灵韵，也可以理解为书法中的气韵，还可以理解为人的精气，是一种不能言说但确实能感受到的东西，在贾樟柯早期的电影中这种灵气特别明显。电影首先是一种视听元素构成的体验，视听是第一层面的东西，在这一层面要给人以美的感受，观众才会深入思想层面，体会背后更深的东西。《心迷宫》太想表现叙事技巧了，以致叙事先入为主，本末倒置。
虽然个人对《心迷宫》一点好感都没有，不过这样的影片在国外获个奖还是大有希望，外国人应该会喜欢这种“装神弄鬼”的东西。中国电影未来的出路依旧是农村和底层人。所以我后来才明白路遥为什么会那么多人捧，可他的《人生》《平凡的世界》我真是一点都不喜欢，也不知好在哪里。
逛了知乎豆瓣看电影网，吓了我一跳。我不知道《心迷宫》买了多少水军，可那阵势，好评如潮，一边倒。所有人都在夸它的叙事，它的现实风格，它的悬疑设置、、、我能想到这样一部影片，是会有人夸的，没想到几乎全好评把它捧上天，顿时让我惊叹大众的欣赏水平什么时候上到如此的一个高度，我的欣赏水平哪里去了，竟然看不到它的好。感觉自己不说它好，不夸它几句，自己看电影的水平就低下。或许是沉默的螺旋。沉默最可怕。我还年轻，还能有所爱有所恨，再过几年，再受些教育，再多读些书，就兼容了。书读多了，人就会变得中庸，看事情的角度就多方位，可我不喜欢这样，我喜欢初读时那种任性肆意，强烈的自我。所以我喜欢那种强烈作者风格的影片，王家卫、阿尔莫多娃、贾樟柯、、、每个符号都是作者的情感。
说喜欢容易，说不喜欢难，人们都喜欢赞扬。