在办公室的露台上，看上去象63岁的卡卢金娜一边抽泣一边说：“家！家！家！ 家里有什么？有台电视机，我连狗都不敢养，白天没人带它出去溜达……我的情况就是这样。当然也有许多熟人和朋友，人家也有家，有孩子，有家务事。所以我简直怕自己，怕自己……变成一个老太婆了。我才36岁，是呀，是呀，我比你年轻。我看上去多大？”诺瓦谢利采夫显然吃了一惊，慌忙掩饰自己的真实想法，很诚实地说：“象35岁……35！。”
卡卢金娜在学生时代，至爱被闺密挖走，从此自我封闭；诺瓦谢利采夫的生活则是一片狼藉，妻子跟别人跑了，他一个人拉扯着两个调皮捣蛋的孩子。两个对生活十分笨拙的人，受到人生至大的伤害和愚弄，但是她和他并没有放弃对人生的真诚态度，在狭小的办公室碰撞出火花。
办公室从来不缺乏爱，古今中外都不例外，这个“古”只要追溯到有办公室以来就可以。可是，看官，办公室里的爱情多种多样，可不是说在相同地点发生的故事，都有相同的剧情和结局。诺瓦谢利采夫和卡卢金娜的Office恋情是这样的：二人是女上司和男下属关系，并且卡卢金娜单身，诺瓦谢利采夫已离婚，两人没有第三个人的阻碍，所以诺瓦谢利采夫才能一蹦一跳地去卡卢金娜的办公室，把鲜花插在门缝里。
而在现实生活中，大部分Office恋情是发生在男上司与女下属之间的，男上司一般事业有成，成熟稳重，女下属年轻貌美，温不温柔的另说，但多情，除了他们俩外，男上司的老婆自然也是必不可少的，她横亘在男女主角之中。不知道你们办公室里的恋情是怎么样的，反正我们办公室比较典型的模式就是这个样子。克林顾与莱温斯基也是这样。
男上司衣冠楚楚，在指挥部门人员做Case时，从容而有魄力，女主角会在一边满含崇敬地望着他。
我一直觉得，不是每个男人都好色，但任何一个男人都承受不了一个年轻女性用这种目光自下而上地望着他。你看陈家洛，之所以不选霍青桐，实在是无法抵抗香香那仰慕的美丽眼神啊。
在工作中她经常会出一点点小错或者酿成大错，他都不以为意，他会以一种包容暗含一点儿责备的目光瞄上她一眼，电流每天在办公室穿梭交错，假如你不幸和女主角一个办公室，那只能培养自己的耐热和抗干扰能力了。

现实版的Office恋情并不象家庭伦理剧中的情节跌宕起伏，我们看不到也听不到女主角泪眼盈盈地对男主角说：“我们终究是无法在一起的，我们的爱是不会有结果的……。”大老婆也不会有一天跑到我们办公室来冲着美丽的女主角“啪啪”两记耳光，给我们寡淡的生活增添一份额外惊喜，给无聊的我们增加一份午后谈资。如果年终没有可带家属的派对，我们是没有机会见到大老婆的，但不是只有家庭妇女才能成为泼妇Office Lady就没有做泼妇的潜质，偶曾经很邪恶地幻想过在新年派对上上演一出好戏，一解男上司为了照顾女主角把工作全推给偶的心头之恨。
除此之外，还有一种四人模式，那就是男女主角都已结婚（或许还有孩子，可忽略不计）。一个使君有妇，一个罗敷有夫，但他们才不会做被某种精神领域的东西冲昏头脑的事，他们维持着各自的婚姻，为能换个面积更大的house盼望着，为股票的涨跌兴叹着，为孩子的择校苦恼着，但这并不妨碍他们演绎办公室恋情，在办公室里他是属于她的，她是属于他的。令配偶妒忌和无奈的是，在漫漫人生长路中，他们在一起的时间要比与配偶在一起的时间长得多，除去睡觉、看电视、开会等无意识状态。他们有的非常磊落，并不避讳他人，一起去吃午餐，一起散步，彼此关怀，这让当初刚参加工作的我着实努力理解了一阵子。
说他们“曾经拥有别无所求”似乎太矫情，说他们“为了另一个人的幸福而牺牲”又似乎太过，有一首歌叫分开旅行，不，他们没有多少浪漫和华丽色彩，经营感情不以结婚为目的，这种模式一般发生在中年人身上，令人欣慰的是，我们办公室的小舆论还没有粗俗到以伦理道德来衡量他们。
从前到现在，我们对伴侣的称呼往往是家眷，内人，内子，屋里头的，都是搭伙过日子的伙伴关系。也许当年也有爱情，但在我们国度的风土民情下，两个人最终成为亲人，左手握右手，他或她成为自己身体的一部分，没有感觉，毫无感觉，但割掉它就成了残疾人。人们只好在外头寻找感觉，男女白领近水楼台，在办公室发展一段暧昧，再常见不过了。
这可能是人性的真实反映吧，有人说，婚姻制度基本上是不合人性的，因为强迫两个人在一起，这个制度虽不是完美的，但在没有想出别的更好的方法以前，它是保持人与人间平衡的最好办法。
写到这里突然万念俱灰，爱情只是一瞬间，自己执着坚守的东西是不是有一天弃之如敝履，真的害怕那一天的到来呀。

《计划经济--办公室》

影片的故事与笑点，参阅剧情介绍就行了！
从片中我看见的是1976年的苏联（上映日期: 1977-02-03，所以摄制时间应该提前），那个社会主义阵营都还处于计划经济的时代。
统计局，这个一直存在至今的部门，他们的统计数据及计划数据，才是工业生产的方向与数量指示牌！
剧中女局长批评下属时说“就是因为在统计工作中疏忽大意，才导致商品供不应求”。哦，若真的是产量计划不足，真的是那个数字没写得多一些，就供应不足，那计划岂非很容易变得很完美啊！

毫无疑问，剧中那个时代的莫斯科，较之我国大都市，显然具有一些优势呢！至少从服装、服饰上而已是这样的！
不过，导演依然没有满足，由于作为影视大腕，梁赞诺夫必定也四处出访，想来看见听见不少西方发达经济体的现实生活与描摹！
因此，他对于实际短缺，而显得富足之现状，也充满调侃，用导筒来表达、宣泄下，自然很痛快啊！

因此，剧中女局长寻求的真爱，就是很短缺了；那位徐娘梦幻的旧情，就是很短缺了；流言蜚语、猜忌中伤，倒是不短缺呢！
在计划时代，情感，也是要好好计划计划的吧！
----替导演胡说一句！


另外，片中副局长家庭宴会那一段，他向女局长介绍灯具，说“现在八十年代......”但是本片不是1976年拍摄的吗？
查译制单位：八一电影制片厂，国内公映是80年代了，是因为让观众以为片中展现的是同时代苏联？有趣！

不过，作为一部可以找到中国人自己影子（公务人员，上班不务正业，插科打诨，编织毛线，无所不能）的喜剧片，《办公室的故事》公映后轰动一时，甚至风靡多年。
其拥有广泛的受众群，知识分子和中老年观众尤其喜爱，中央电视台的保留播放片目。对部分人来说，此片可以看作是对苏联时期最好时光的留恋与怀念。

办公室虽然是大部分故事情节发生的场所，但却延伸地展现了整个前苏联80年代工人阶层人们的现实生活和精神世界。


尤拉和欧菲亚是大学时候的情侣，现在却成了上下级关系。岁月不饶人，年轻时候漂亮美貌的欧菲亚已经年华老去，而她对尤拉却仍然保留着一份纯真的感情。可是已在名利场摸爬滚打多年的尤拉已经对欧菲亚毫无旧日的感情。欧菲亚给副局长尤拉写情书，而尤拉却把情书交给了工会，想要公开化得解决欧菲亚对自己的纠缠。欧菲亚伤心欲绝，尤拉耶受到了众人的指责。

年华老去，昔日的情人已经不再年轻貌美。而心存爱情幻想的女孩依然渴望年轻时那种真挚热烈的爱情。虽然已经贵为人妻人母，却做出写情书这样“幼稚”的举动。试问，是什么重燃了欧菲亚心中对爱情的冲动？是年轻的幻觉，与岁月抗争的一种自欺，一种充满希望的爱情的向往。特别对于中年的女性，这无不让人感到一种悲凉和惆怅。
纳瓦歇里柴夫和局长略德尼拉
略德尼拉被下属称作冷血动物。因为她看起来生硬，态度粗暴、晦涩，没有结婚生子，缺少爱情的滋润让她看起来就像一个难以接近的老太婆。纳瓦歇里柴夫妻子跑了，留下两个孩子要他照顾，生活有些拮据。为了谋得处长的职务，一开始接近她。但是在深入了解她之后爱上了她。

两人中年人是生活中典型的边缘人物形象。男的工作失意，和妻子离婚，女的大龄未嫁。在爱情的催化下，局长发生了一些本质的改变，男的也重拾了生活的激情。在那样烦乱、充满竞争的时代里，他们彼此找到了精神上的安慰。
秘书维洛奇科 是一个构架上下阶层联系的一个人物。爱美、坦率、八卦，都是当时社会这类女性的一个典型代表。影片把她刻画得让人印象深刻。
工会部长 她到处收取钱，安排工会的日常事务，谁要过生日了，谁要办葬礼了，谁要结婚了。她处理着统计局里繁杂而琐碎的事情。最后出现了一个小差错，就是医院误将一人的过世通知了她。她在公司的葬礼上，看到了传说已死的职员，闹出荒唐笑话。这里巧妙地讽刺了社会中这类不专注自己本职工作的人。

整个影片非常富有趣味，反映了这个统计局里，这个小小社会里的方方面面，微妙的人物关系，人们的精神世界。让人印象深刻的片头，局里一上班所有女职员在画睫毛的描述都非常有趣。

最近我总在反复看前苏联电影<办公室的故事>.这部电影不知看了多少遍,也总忘记了初次看是在什么时候.这是一部百看不厌的电影.

近日想为这部电影写点评论,几乎天天都会看一遍.看的遍数越多越是不敢下笔,越是剖析越觉得它包含的内容实在太多,索性暂时不去想着评论,免得玷污了它.

记得有人曾问女局长怎么会喜欢上了那男职员?

是呀!从表面看女局长职位高,知识渊博,有敏锐的洞察力,有勇气,这些都用强有势的霸气表现出来,魅力着实抢眼.男子也未必能有所及.

而男职员呢?职位低下,唯唯诺诺,胆小如鼠,外貌上也没占有什么优势,反而一副窘迫相,给人第一印象并不会这样的人发生兴趣.

然而这样两个人的爱情是让人羡慕的.

越是故事的发展,男职员的优点越是可爱.在第一次女局长被男职员的胡言乱语深深伤害痛哭流涕,男职员正声言道:"哭什么哭,有什么好哭的",转而又软声细语问了句:"难道要我像保姆一样哄哄您?".这两句的语气与先前唯唯诺诺因胆小如鼠而不知所云的形象判若两人.前一句不失一个男人应有的形象,后一句立转温柔,此时男职员的优点初见现端倪.

他走出办公室只向众人说了一句话"她不是老太婆".他的善良读懂了她的世界,不禁也让人对他顿生好感.

越是表面坚强的女子,内心越是脆弱与寂寞,何况她还是个高高在上的局长.

她向他言不由衷地说些伪装自己的话,他说"我还以为上午的您才是真正的您".他望着她,眼神是因为懂得她而堆积的失望.她看着他,内心的脆弱与强装的坚强拼命挣扎.面对懂你的男子,裹着再坚硬的外壳也会崩然而塌.而她决然回头便走.隐忍,寂寞何人能消?

随后情节的发展,她依然霸气,他依然唯唯诺诺.她的霸气有了女人味儿,他的唯唯诺诺有了可爱之处.仅是可爱的男人不足以让一个女人托付终身.

副局长和一位女同事都是他要好的朋友,出于正义他帮女同事打了副局长一记耳光,恰被女局长看见.可爱的男人赋予正气并有了勇气, 是可以征服所有女人的.她更爱眼前这个男人了.

影片最后的你追我打,除了是更加完美两个人的魅力,更是感情的升温.出租车内的一个长吻便将她的蛮横霸气吻得烟消云散,爱情真是伟大啊!

找男人未必是要找多么优秀的男人,优秀的男人未必死心塌地的去爱你也未必值得你去爱.就算嫁了优秀男人做妻子,他未必专属于你的囊中之物.在这样的婚姻里生活的女人到了中年不免开始提心吊胆,疑神疑鬼,丈夫回来晚了话少了,女人往往就会往外遇方面想.

我喜欢故事中的男职员.他的善良,他的善解人意令人心动.我也羡慕他们的爱情,因为她能找到真正懂她和爱她的男子,这样的爱情并不多见.

我想起<好想好谈恋爱>中黎明朗说的一句话:爱情是同一苹果切成两半后之重新吻合.只是老天爷把切成两半苹果分别抛到两处,一半遇到另一半的概率就近乎是零.

多么凄风苦雨的一句话,可是现实中找到真正懂你又爱你的谈何容易.爱情仍是可望而不可即的事情!

對照著影片打下這段對白，反復聆聽、逐字錄入，如此珍而重之，《辦公室的故事》是唯一的一部。兩千多字不算多，但它傳遞給我們的卻是如此的豐富，有幽默風趣的鬥嘴、有女人的憂愁、有對生活的無奈……你看這短短的十幾分鐘，其中飽含的情感却绝没有那么简单。
喜歡這段對白，很小的時候只會覺得它很有趣，隨著年齡的增長，我看到了更多的東西。
梁贊諾夫絕對稱得上是一位偉大的導演，他讓不同的人從一部電影中獲得了豐富的體驗同感悟。
他的內心一定是非常強大的，因為面對無可奈何的生命，他告訴我們如何尋找那一點點的生息之地，他總是給我們以希望，去樂觀地面對生命中的那一片荒蕪。

男：我……我来是……我来是为了，我也不知道昨天，我……昨天是中了什么邪了
女：是的，我领教过了

男：我像断了链子的疯狗
女：这么说还差不多

男：就是说链子断了
女：好了，坐吧

男：我不能坐，不……要死还是站着死好
女：坐下，别怕

男：谢谢
女：有劳大驾，屈尊就座
男：多谢

女：昨天……，坐下，您说我丝毫没有……没有人的感情！
男：昨天我全是胡诌，您不必把我的话当真……

女：不……应该认真对待，因为你说出了我们局里一些人的心里话。您在大庭广众之下，对我进行诽谤、诬蔑！
男：是诬蔑……

女：您所说的话都是谎言！
男：全是谎言……

女：是令人愤慨的谎言！这种谎言，我是绝对不会同意的！
男：我也不同意……

女：您总是支支吾吾的！
男：我没支支吾吾……

女：我没法摸透您究竟是个什么样的人！
男：干嘛要摸我？别摸我……

女：您说我铁石心肠！
男：哪的话……豆腐心肠！

女：说我冷若冰霜！
男：不！您热情奔放！

女：说我没心肝！
男：您肝胆俱全！

女：说我干巴巴的！
男：不！你湿乎乎的！

男：请原谅……
女：住嘴！请您不要再挖苦我了……

男：我没有……，看在上帝的份上。我……我不过是……我并没有想，我……我也不明白……我怎么就说出个湿乎乎的……我是……我是想说您很善良……我真是这么想说的

女：我不明白……为什么……您这么恨我！我有什么对不起您的地方了！我这么痛苦……
男：您从哪断定，我那么恨您……

女：我没伤着您呀……
男：是，没有伤过我

女：我没撤您的职
男：目前还没有

女：奖金我按月发给您
男：是领的……

女：我批评了您写的报表，可这是我的权利，目前为止我还是这个局的……局长
男：我们都很爱您，我们全局的人都很敬重您，打心眼里边……爱您，真的……从心眼儿深处里……我们都很……敬重您
女：深处，在很深的深处以致我无法感觉到！
男：不……应该感觉到……真的……
女：你胡说些什么呀！你别说了

男：您是好领导，很民主，对自己的部下您一向很民主！
女：你又胡说，您别再胡说了，

男：事实……这……真的，如果您叫谁到您的办公室，他就像过节一样，真的！
女：您这么说您不怕难为情吗？您是瞎编的……！

男：就像过节日一样！
女：太可气了……！（哇哇大哭）

男：您这是怎么了……？！
女：您闯进我的……办公室里，对我……又胡言乱语了……

男：您哭了……您不要哭，您的职务不该哭呀……
女：我不要您管……不要你管我该做什么不该做什么……我是领导，这是我领导的事情

男：不不不……哦水……凉水瓶
女：不要您在这里指手画脚的，我才是这里的领导！我想干什么就干什么！我是主人，我是这儿的女主人
男：对！你是女主人

男：不要哭了！活见鬼！哭什么！有什么大不了的！让我像保姆那样……哄哄您？！
女：那您干嘛要惹我……（号啕大哭）
男：那就哭吧……哭吧！哭吧！哭哭也许对您有好处！您还能哭……这说明……您还有救儿！嗯……

（电话铃响了）
男：您别管，我去接！我接！
男：喂……喂……她正忙着！部长……什么部长？
女：哦……给我给我！请把听筒给我
男：不不行，她现在顾不上部长！

女：哦，瞧瞧瞧……瞧您干的好事……您怎么能对部领导这么讲话……连我也不敢这样，瞧您干的……
男：来来，喝口水

女：我们都是去了理智了
男：不……打个嗝儿，痛快痛快

女：我真不明白，为什么所有的人都把我看成一个怪物！
男：没事儿……不要言过其实，不是所有人，也不是特别怪的怪。没关系
女：不……我真受不了了……您走吧，我不想看见您了，我不愿意听您说话了……

（门外人的担心：他还在里面吗？哦……要不要砸开门，把他救出来？）

男：说实话，我绝对没有想冒犯您……只是您这么一哭，使我感觉到您是个正常的女人，我深为震惊……
女：好了……您使我烦透了……
男：请您理解，我是天生的笨嘴拙舌，我……想问题什么的，都挺正常的。可就是一表达起来……我就……

女：好了，好了，部长说什么了？
男：鬼知道他说什么了，我觉得他没听懂我说的话，我不习惯和部长对话

女：如果现在部长让我去见他，我怎么去见他呀……我眼睛一整天都得是红的，鼻子也是一样
男：要是用手擦，眼睛就会红；要是等眼泪自己干，谁也看不出来

女：您知道，我很久没这么哭过了。
我多么想一个人大哭一场。
可是……
一个人哭有什么意思……
呵呵……
就像酒鬼自斟自饮一样……
呵呵……

男：是呀……要是……下次您要是想哭，就把我叫来，咱么一块儿哭……

女：您比我强呀，您有两个孩子
男：对……一个是男孩，那个也是

女：我……只有一个人。每天早上起了床，我就去煮咖啡……
要知道不是我想吃早饭，而是非吃不可。
吃完了早饭我就去上班，这间办公室和这块小阳台才是我真正的家，可是到了晚上怎么办？
要知道我是多么怕过夜呀……
我在这儿耽搁得很久，直到守卫人员的那串大钥匙，“哗啦”一响……，我才不得不离开这儿……
我装作有很多工作要做的样子……其实我是无处可去……
家！家！家！
家里有什么？有台电视机，我连狗都不敢养，白天没人带它出去溜达……
我的情况就是这样
当然也有许多熟人和朋友，人家也有家，有孩子，有家务事。
所以我简直怕自己，怕自己……变成一个老太婆了
其实我才36岁

男：才36岁？！
女：是呀……是呀……我比你年轻。
我看上去多大？
男：嗯……象35岁……35！
女；您又说谎了……

男：就是……您穿的衣服……颜色暗了点儿……没色彩！
女：我没注意……

女：好了，您回去吧……我还有很多事情要干……对了，顺便问一下，部长打电话来有什么事？
男：别生我的气……别骂我……

女：您也别骂我……我跟您唠叨了半天……我的心里话……
男人点了点头走了出去……

晚开的爱情之花淡淡的，香味悠长。脱下厚重的棕色大衣，戴起泛着珠光的耳环，把真实的自己展现在爱人面前，改变的勇气不知从何而来，但我明白，撒向你的文件纸和喷向我的白开水，都是我们表达爱的方式。我会和孩子们一起把卡在水管里的猫救出来，也会虚心地向小年轻求教当季流行的服饰，也许这就是爱情，一切都来得那么不真实，可她毕竟发生了。也许今后每天早晨都是微笑着醒过来，接过你冲好的咖啡，我埋怨你破坏我的减肥大计，你笑笑不语，吻一下额头，我爱你……

“你是我戲中的男主角，千呼万唤都不出场 你不屑抛頭露面，你避開了出乖露丑 我一個人演自己的角色，對手戲中却没有對手 你藏在後台的陰影里，不細心的眼睛看不到你 我一個人袒露在衆人前， 丢尽了人 出尽了丑 我演的這场独角戲， 人人把我看得一清二楚 連你也不理解我的感受， 反嫌我充满善意的微笑 和你一样的家伙，拿我的痛苦当笑柄 我一個人受辱蒙羞，在人前無法抬頭 在轻浮的人群間，真正的男主角 没人看見 男主角 你害怕了 别怕，我从來不會出卖人 我们的這出戲，只有我一個人演 我演得如此失敗 痛苦由我一個人承担 痛苦的煎熬実在難受” 她用長長的，凄楚又多情的独白揉碎了觀影者的心。

我们的生活方式收到了无形敌人的威胁
Our way of life is under threat from an invisible enemy

他们每天都常伴我们身边
One that hovers at our elbow on a daily basis

这些敌人无处不在 无人发现
These enemies are everywhere……undetected……

我们不会打败他们
We don’t defeat them,

我们几乎绝对要输给他们
We most certainly lose to them

因为他们是正确的 我们是错的
Because they are right.And we are wrong.


这是登上电影荧幕的《神探夏洛克》中的一段话。这个所谓必胜的“敌人”，看过片子的人都知道，指的是女性意识的崛起，和女权主义的兴起。

“维多利亚时代都是女人做饭，男人下厨是违法的”，这是导演在前面花絮里说到的。当时我并没有理会其中的奥秘，直到电影接近尾声才恍然大悟，原来这片子一直都在不遗余力地说着男女平权的必然性、正确性。

说回《办公室的故事》这出戏，1971年完成创作，开始在话剧舞台上呈现，1977年走上电影荧幕，被更多人所熟知。这出戏，最让我惊讶的地方不是他的扎根于生活，也不是嬉笑怒骂间传递出的浓情暖意，而是编剧埃米尔·布拉金斯基和埃利达尔·梁赞诺夫在当时苏联的大背景下，居然写出了一部女性为强势、主动的一方，而男性反倒是服从、被动一方的故事。

片中“强势担当”，最高的职位——局长，任职者是一位女性，卡卢金娜。我们看百度百科、豆瓣是怎么为形容这个女局长的，“前苏联时期，莫斯科某统计局女局长卡卢金娜业务能力极强，事业为上，而形成鲜明对比的则是她的私人生活，爱情之花迟迟没有绽放。对于这个表情肃穆古板的上司，职员们背地里叫他‘冷血动物’”。工作出色、爱情白纸、无人接近，活脱儿一篇总裁文的开头，所有对其的描述可以直接放置在男性身上。反观男主角诺沃谢利采夫，“青年时代才华横溢，虽然独自辛勤抚养两个孩子，却为人乐观，颇受同事喜爱”，倒像是对一个等待总裁临幸的“幸运女人”的描述。

大概还是会有人说，但此剧终究还是受大环境所限，并没有完全跳脱出男权思维。未恋爱之前，女局长卡卢金娜对于自己形象的疏于管理，让人自然联想到女性并不能正确处理自身社会角色的问题。为什么一从事男人的职业，就要像男人一样行动与思考，忘却自己的形象。难道女性不能完全适应社会角色与自身角色的转换么？没有爱情的催化，她们就找不到一个生活与工作的平衡点么？


▼
对此我是这么看的

首先，剧中最能反映女局长真实性格的情节，是在被诺沃谢利采夫说自己“干巴巴”之后的爆发。委屈、生气、歇斯底里，那一刻是卡卢金娜女性属性真正回归的时刻。但，她不是被男性击溃的，而是被真实的自己击溃。

然后，关于卡卢金娜工作中的性格接近男性，妆容远离正常女性，是否是她处理社会角色与自身角色能力弱的问题。我们说，“有钱难买爷乐意”这句话，就能最直接地回答这个问题。谁跟你们说，只有男性是这个工作方式、工作作风了？都是上战场，花木兰只有用银针杀敌才能证明她与男性享有平等的人权么，她用跟男人们一样的武器就是无自我？

最后我们看，卡卢金娜前后性格与妆容等一切的改变，是否受男性的支配，是否是为了取悦男性？我认为答案都是否定的。卡卢金娜的一切改变都是主动的，并不被诺沃谢利采夫可控制，仅仅是因为他的刺激和建议。至于是否是为了取悦男性，我倒是觉得，让所有人刮目相看更符合她的性格特征，绝不单单是为了一个人。因为最初诺沃谢利采夫建议的时候，她可还没有爱上他呢。


说完“强势担当”了，我们来看剧中“主动担当“的角色，还是一位女性——雷若娃。这也是最令我惊讶梁赞诺夫和布拉金斯基的地方。在那个动荡、顽固、愚昧的年代，他们居然对已婚的女二号追求副局长持肯定态度，这在如今的中国都是不可想象的。

两位先生，愣是把这种现代人嘴里“不要脸”的人，成功塑造成了“敢爱敢恨”果断决绝的角色，这绝对是对于女性应该贤妻良母、逆来顺受、含蓄为美最直接的反抗。爱了，我就表达；错了，我就认栽。拥有结束错误的决心，也有开始新生活的勇气。


还要提到的是，在办公室里“搅动风云”还是两位女性——女秘书薇洛奇卡和工会主席舒拉。一个是八卦中心，一个是生活管家婆，故事的发起点总是她们，而她们在关键问题上都有着举足轻重的作用——传播作用。


整部剧下来，男性的角色并没有女性那么有存在感，因为毕竟他们是服从和被动的一方。

诺沃谢利采夫一直惧怕卡卢金娜，即使后来两人互表爱意，也还是控制不了卡卢金娜说分手就要分手。似乎在辞职的事情上，诺沃谢利采夫拿住了卡卢金娜，但他本身一开始并没有想通过这么做挽回她。

而另一位男性副局长，在爱情里一定是被动一方（因为他本身就没想开始），他油嘴滑舌工于心计，唯一一次的主动——为了自己的政治前途，把雷诺娃写给自己的情书交给了工会主席舒拉，干净利落的撇清了自己，让昔日的恋人成了别人耻笑对象的做法，却让他在道德上成为了被动的一方。

整部剧，都显示出了两位编剧对于人性的超强洞察。那些躲藏在内心深处的人性，有时是连其本人也意识不到的，但他们俩看到了。而一部爱情喜剧，能这么注重塑造女性角色，更是难能可贵的。