33个Kame和1个三木聪，绝对构成巨大的吸引力。
影片充满了三木聪一贯的怪异，隐喻。印象较深的是，“俺”开始冒充身份变成另一个“俺”那时，经过的地道上沿，提示海报上就出现一双直勾勾的眼睛，似笑看故事发展，又似严厉的监督，镜头拉远，眼睛依然清晰地看着。这是影片中出现的第一双眼睛，也是故事展开的序幕。之后随着影片的发展，还不断地出现各种宣传海报上的眼睛，还配合“全てが見える”等的语言。另一个隐喻则是“俺”家附近的一个漏斗形的建筑物，在“俺”开始变成另一个“俺”的时候，它出现在远景中，而近处有一根同色的管道，排出污物（导演给了专门的镜头），“俺”差点踩到，又跳开，像是从污物中跳出来一般。我偏执地认为这是一个“繁殖”的象征，影片之后，在“俺”们的谈话中也多次提到“繁殖”。当“俺”最后终于决定结束一切，回到起点的时候，“俺”回望了漏斗形建筑，并出发，此时近处的同色管道没有出现。
再提一下Kame的表现，Kame一个人担当那么多角色，确实有难度。特别是均，大树，小直三个人在一起时，挖掘不同性格，形成在表情和动作上，对于任何一个演员都是挑战，更何况是全栖发展，而非专攻表演的年轻Kame酱。
最后的片尾，满屏的“龟梨和也”，很过瘾，可以成为此片的一个看点。
值得看的一部片子。

*先坦白自己是冲着某票房毒药来的，看到豆瓣上评论辣么低 也便释然了。

听说是根据小说改编的电影，幸好没有看过小说不然指不定我又要发作如何如何比较了。
片名オレオレ（俺俺）其实很有日风的感觉，台湾版取为33个我，瞬间揭露了一半的核心——没劲了。

看宣传海报猜测可能是搞笑为主的轻喜剧，看完后才意识到，什么嘛！简直是无厘头的好兄弟——荒诞呐~！

一个在电器店工作的男青年，有着普通的家庭（et 唠叨的老妈）自己住在小格子间内为了生存忙与盲的奋斗着，但钱总好像不够用，也没有心中的女神突然降临成为甜蜜女友。糟糕的是还有“交际恐惧症”“如果世界上就我一个人就好了”“别人都不懂我”等的毛病。

这个再普通不过的青年“不当心”顺了人家的手机，于是世界开始颠覆，他成为了另外一个他~像是双生花一般，世界上另外一个他。

还想着这是个唯美的、讲人性两面的故事呢（类似黑天鹅）。可是故事的发展告诉我，骚年你还是太天真了！
普通少年均，最先成为另一个他的大树，然后又出现了一个类似高中生的阿直。
均& 大树&阿直，三个“我”在一起互述衷肠互相逗乐的场景看得我好窝心。其实都是我，但是又以不同年龄不同性格侧面呈现出来，能够完全懂我，不必废太多口舌。ps 看到咩咩一个人演三次的样子 觉得好好笑。没有人对戏 自己跟自己较劲。阿直的性格也夸张了点点吧？真的觉得有些做作额

如果故事已越来越多的自己出现并互相认识，然后幸福安稳的生活下去，那才是真的荒诞吧？
索性并没有如此，越来越多的奇怪的自己遭到了狙击，一个一个的被杀消失。均！可不要被其他的自己所代替了呢！

写到此已语无伦次，讲不清各种关系与感受。只记得事后看导演的对谈访问说到自己想拍一部有距离感的影片，也就是说影片所呈现出的怪异生疏 感是故意为之。

嗯 也许一开始觉得荒诞无常，但是还是有逻辑可循也不难看懂。咩咩演戏还真是有趣 so funny ~~mua~

听闻《俺俺》参加远东国际电影节时首先想到了2010年赤西仁《Test Drive》全美出道。这两个说像也像，说不像也不像的人，先后都站上了更大的舞台。出于对AK的私心，总觉得这就是命运，甚至连后来的《サヨナラ☆ありがとう》和《#JUSTJIN》也会被并排摆放在音像店的展台上。

从《俺俺》开拍起微博上就时不时看到各种情报和fans的目击。一人分饰33角已够让人惊叹好久，各个不一样就更不容易。本以为是一个荒诞喜剧，但实际上看完之后却笑不出来。

一个平凡无奇的家电城营业员，不被身边的人认可，怀揣着一个破灭的摄影师梦，永野均看起来实在是一个平庸得不能更平庸的存在了。一念之差偷走了邻座一个叫大树的男人的手机之后进行了电话诈骗，然后再负罪与恐惧的重压下多人格分裂。永野最初接触到的两个“俺”：大树和ナオ，是最贴近他的两种人格。大树是他心中的理想状态，沉着冷静独当一面。ナオ是他性格中潜在的却并不很想承认的天真幼稚。这三人相处融洽，并且觉得如果身边的人都是“俺”，那相处起来就简单多了。也体现了均在生活中的压抑情绪造成的逃避现实。而随后又出现在俺山中的各种“俺”，则是他性格中其他的，可能很细小的一面，在分裂之后全部具象地呈现在了他眼前，然后意识到那些劣质的“俺”应当被删除。而此时均发现“俺”已经在快速增殖，甚至快要代替原有的外部世界。这应该是一种夸大的手法，表达人在私心驱使之下将导致的不良后果，就是即使所有人都是“俺”，你也无法确认该相信哪一个。这种信任已经瓦解掉了。

片中的人妻サヤカ则应该是另一个均自己，均渴望在生活中被人认可，可实际似乎只有这个世界上第一个认可他的老妈认可他。サヤカ发现了他的才华，并且认可他的才华。均在发现ナオ被删除以后急吼吼跑到她的住处，而サヤカ告诉他：“あなたはあなたよ。你毫无疑问就在这里，承认一个承认了你的人吧。”而是夜，两人发生了肉体关系后，サヤカ死于浴室，翻过尸体依旧是均的脸，就证明サヤカ其实也是均本身，两人完成结合后也代表着均最终接受了自己，并决定回到最初。サヤカ的丈夫和打手则是均在接受自己的过程中遇到的阻碍。被警察和濑岛等人追杀则是均的恐惧，害怕最终丧失本我。

影片最后均与冒充ナオ的大树对峙，枪杀了他。即便大树是均心目中的理想状态，即便大树坚称自己才是“俺”的本体，均还是相信他们是不同的人，我只是我。大树死后增殖的“俺”也都消失，世界恢复秩序。

注意到电影里的一个细节是从均打那个诈骗电话起出现在桥上，ATM机上和路边的黄色广告牌。上面画两只眼睛，写着“あなた、見られますよ。”而且从隔壁邻居诡异的笑开始，均走到哪里都有人看着他，这也暗示着持久存在的精神压力，导致“俺”的分裂越来越多吧？

《俺俺》荒诞感十足，看起来很难懂，在片尾演员表打出一串“龟梨和也”的时候真是震撼了。从赤西仁退团后龟梨君身上的担子重了不少，但是在fans们面前总是有最好的一面，在《俺俺》之后《Joker Game》也已开拍，被大家赞赏。龟梨君一直以来都辛苦了，本当にありがとうございました。今年も頑張ってください。

晚上吃饭的时候有喜欢的藕，于是心情很好地打开了B站(*￣ω￣)
一边吃一边看得就是这部俺俺。因为其实好久没看到kame的剧看到B站有马上就把持不住了ojz

一开始以为是人格分裂，但是最后十分钟又推翻了自己的想法。感觉比较像是一个本身就很在意别人，无限放大别人对自己的关注的青年做了错事之后的内心撕扯……以不同的人格来表现，其实并不是分裂出的人格，而是一个人的不同面。而最后死掉的是疑似本体的大树，留下了略显木讷的均，感觉是经过这次事件一种性格的改变？
不过这样说的话还是不大懂结尾为何母亲变了……这又是在暗示啥呢？世界线已经开始变动？做错事情之后就算想要重来其实微妙的也有些地方呗改变了？（喂你好中二啊☜（咳

造型每个都充满槽点，假发特别引人发笑，小学生看了根本把持不住（。当然其实我更想看到的是直白表现人格分裂的片子；(>_<)不知我理解的跟编剧希望观众了解的到底有多大差距，不过如果真的是像我一开始想的那样是表现人格分裂的话，那可能就只会打三星了……所以我还是相信kame是正常的和我一样中二的少年好了（咦？

总之大概就是一部人际交往障碍的中二青年生存现状纪录片。（不

昨天才补这部电影，留个影评作纪念吧。人格分裂相关的题材，有点荒诞，但主题还是挺深刻的。
就像电影海报上那么多的龟梨和也先生一样，这部电影，龟梨和也先生终于尝试过了几乎所有可能存在于这个世界上的人物，呐，做演员真好是吧。
虽然说人格分裂的有这么多，但主要的大概还是三位吧。
一开始出场的，大概也就是最主要的人格吧，一个虽然怀揣梦想，但郁郁不得志、只能放弃诗和远方默认眼前苟且的普通职员，普通的造型、普通的性格，也偶尔经不住诱惑，无论是物质还是精神还是美色，耐不住别人的手机开始诈骗，也耐不住有夫之妇的一个眼神。似乎在一段时间之内，龟梨和也先生出演的角色都有点类似于这种，明明是一副王子的脸，却总演《唯爱》这样的穷苦青年。
其次出场的，是第二重人格，是一个自己觉得既陌生又熟悉的自己，有家庭，有爱情，看起来什么都有的样子，但是不一定幸福，大概也是他自己心目当中最理想的自己的样子？一本正经禁欲的样子，是值得信赖的人，但也是不喜欢跟人交往、心里脆弱的人。在类似《妖怪人间》这种电视剧里似乎就是这样的一种角色？
第三个主要的人格是黄毛学生，叛逆且活泼，与以上两个人格截然不同，话唠，随性地做自己想做的任何事，无忧无虑，也很会调节气氛……《野猪大改造》里面他已经尝试过修二这样外表开朗的角色了，嗯，还有一系列的校园剧，以及，最近的《怪盗山猫》。
其他的人格。
纹身的肌肉男，嗯，看起来毫无违和感，下次J家跨年可以尝试一下？或者下次再去THIS IS MJ和松本润比一比？
蘑菇头龅牙男，也是一个看起来就很萌的角色，可以挑战。
制服男？怪盗山猫已经COSPLAY了好多制服男，棒棒哒！
女装……拜托请一定要挑战一次好么！

我也不知道还要写啥了，就酱紫。

主角永野均，一个普通的家电卖场员工。一个偶然的机会，顺手牵羊拿了快餐店邻桌的一个手机，鼓起勇气实施电话诈骗，成功从一个名为大树的男性的母亲那儿骗得90万日元。然而奇怪的事情发生了，永野回家后，自己的母亲却反而不认识他了。随后，永野相继认识了两个和他面貌酷似的人，他们三人除永野外，其他两个一个较成熟理性的自称为“大树”（也就是假的大树），另一个比较顽皮的在校大学生就称为小直。三个住在了一起，很多事情，生活习惯因为都极为相似，感到非常开心。
好景不长，一天小直带了9个和他们三人长得像的人回住所，虽然最后被大树驱逐走了，但他们立刻意识到一个问题：社会上和永野长得像的人正在激增。永野让小直代替他去家电公司上班，小直却勾引女孩。永野本人也因和女客户产生关系而遭到其夫追打。这个女客户又莫名惨死在浴室。
与此同时，激增出来的“类”永野人群却又在不断地被删除（消失），这引起了三个人的恐慌。有一天永野收到一个手机附照片的邮件，显示小直被杀害了。永野通过照片的细节和死亡现场的对比意识到了什么，直接去找了大树。并一刀结果了大树。“大树”在死前承认他就是小直，伪装成大树并把真正的大树杀死的事实。于是，永野终于把诈骗来的钱还给了大树的母亲，而此时永野的母亲也恢复了记忆，永野回到了他妈妈的身边。
以上就是电影的大致情节。有部分人用弗洛伊德的本我，自我和超我来描绘永野及其两个分身，这是一种相对容易的解读。在笔者看来，这部电影最想传达给观众的是“我”的定义及其使用方法。我究竟是什么，我从哪儿来，在这个世界上怎么和我相处。这才是最最要紧的。20世纪意识形态的崩溃，冷漠无感情的金钱支配的社会，人应该怎么认识自己，怎么和别人相处，这是全世界（除北朝鲜外？）共通的课题。没有了精神领袖，没有了信仰，我，作为一个个体，必须存活下去，但同时又有着无所不在的孤独。很多人认为自己之所以没有朋友，没有女人是因为没有钱，但少部分富起来的人，当他们有了所谓的朋友和异性后，感受到的孤独却比奋斗时无所差异，甚至更加地强烈。于是一部分人追求享受，追求挥霍和堕落，进而滑向新的贫穷。永野作为无意识形态支配时代的一个个体，典型地展示了个人在这个宏大世界中遭受的迷茫和挫折。