开始还以为是现代版的Rebecca，类似的悬疑感觉，虚无缥缈的男主角，完美无缺的假想敌－男主角舞蹈家亡妇，温柔无力的女主角。一个类似庇护人的阿姨角色，突然发生的恋情，被规劝后更加叛逆的抉择，拯救彼此但谁是谁的贵人都很无知，偏僻的海边小镇，游离在远处窥视的神秘男人。。明明就是Rebecca。

然而A Woman更有趣的地方在于，女主角的自我代入完成的如此自然。从始至终她的女性自我是矛盾的，对其他女性的感觉也是矛盾的。她对他书中的描写着了迷，‘她’听起来无暇，不可逾越。她先是被吸引，而后为他感到惋惜，再主动献身希望令他开心。一个典型的小女孩想要成为一个理想中的女人的蜕变过程。

也许很多人会说，她是被男主角和神秘男人一起捉弄到疯掉。但事实是男人在这个蜕变过程中只是配角。舞蹈家没有出现，又一直存在：假想的书中的描写对象，她的遗物，村民的回忆，跳舞的录像。从她好奇的提问（对她的舍友以及男主角），不厌其烦的阅读，穿戴舞蹈家的衣帽，播放录像，到弹奏录像中的舞曲，这电影其实展现了她同‘她’的对话。从表面上看她迫切的希望取代男主角亡妇的位置，但她愈加神经质的偏执说明事情没有那么简单。

有趣的是，在她与‘她’的对话过程中，其他的配角起到了不同的作用。男主角拒绝谈论‘她’，并勒令她不要继续读那本书，她无法得知‘她’究竟是什么样的人，只有自己继续摸索，幻想；神秘男人（后来被暗示是舞蹈家的情人）则是旁敲侧击的鼓励她的好奇心，并告诉她，‘她’虽然看起来同她截然不同，但她们有很多相通之处；她的舍友前来拜访并同男主角一起劝说她不要执迷于过去，她将之赶走。结果是她对现实愈加感到厌倦和失望，对‘她’更加依赖。

要费点神理解的是，‘她’并不是男主角的舞蹈家亡妇，充其量舞蹈家恰到好处的提供给她一个发挥自己构建的主体。最后男主角告诉她，他书中描写的对象是她，而不是他的亡妇。他爱上她的时候，她是她自己，不是一个有自我意识的主观性个体。但她并不爱她自己。她需要成为一个可以另自己爱上的‘她’，才能相信他也会爱上她。

片尾她接起电话，声称自己是Lucia，行尸走肉般的，戴上舞蹈家死时戴着的遮阳帽走出门去。