今天有朋友重温了这部戏，然后跟我说觉得那个情妇很讨厌，同情方茵。

我说我都不同情，两个女的都有病。

她说总不能是方茵自找的吧，小三那样就合理吧。

我觉得

首先男主不论是行为还是言论都明明白白地告诉方茵他不是个好男人（在结婚前），是方茵主动找上男主，自信认为自己有那个魅力能让浪子回头，甚至在发现男主出轨后，用自残还是假自杀（太久忘记了）这种方式来挽回男主，最后落个被误杀的结局。

第二，别总说情妇是小三，男主在没认识方茵前就已经是个流连花丛的人，只不过方茵行了六礼上了花轿有了原配妻子这个名分罢了，从男主娶方茵那天，情妇的出现就可以看出她绝不是婚后才认识的，只不过婚后情妇不愿意断，男主又容易受诱惑，本性难改。

朋友说从电影最后撑伞的画面可以看出男主更爱方茵，我倒觉得是礼教造成“左妻右妾，妻前妾后”的画面，至于撑伞的手势，难道不能是男主习惯用那边手吗？

从男主说过的“不能一妻一妾吗”就可以看出，这个男人最爱的是自己，他要一个拿得出手的妻，也要一个玩得尽兴的妾。方茵所受的教育让他和她从本质上就有了区别，如此不同世界的人才让方茵不可自拔地被他吸引（当然前提也要男的长得好），男主起初也可能是因为方茵与众不同的气质所吸引，进而生爱而娶。

但要说最爱还不至于，不然也不会有情妇的事，虽然有情妇的勾引和后来各种极端行为，但一个巴掌拍不响，也可以说男的是下半身思考的动物，但如果要这样说的话，那他干嘛不娶情妇，反而娶方茵，真的把下了床理智就上线了表现无话可说，所以方茵是妻，她是妾，就像古人常说娶妻娶贤，纳妾纳色。

究竟哪个是因哪个是果，谁又说得清尼，两个女人为了这样一个男人值或不值，也只有她们心里清楚。

剧尾有尼姑说“两个是缘，三个是孽。”

我觉得缘也好，孽也罢，不过是各安其所，各得其乐；求仁得仁，又何怨乎。

入手一套陈果的作品集到现在才开始看，按照时间顺序先看广昌隆，看完了没什么特别的感觉，不过不由自主地想起了哥哥和梅艳芳的《胭脂扣》，都是那种没什么感觉的片子
大体搜索了一下，网上关于这部的评价也找不到多少，看样子大家的评价和WG都差不多，没什么感觉

把仅仅的一段找到的文字拿过来吧：
　　 难从梦里抹掉他影踪，好比一块化石刻上往事内容……

　　 ——《大闹广昌隆》，主题曲



　　 1991年，陈果协助欧丁平拍摄的《何日君再来》因演员档期问题而停拍，电影公司让他利用该片的现成布景，执导《大闹广昌隆》。拍完之后，《大闹广昌隆》被放在仓底足足三年。它讲述的是这样一个故事——

　　 郑丹瑞乃当年“丽的呼声”街行情主持人，在一次意外中跌落海中，被一把偶然飘来的美丽雨伞救起……附在雨伞中的鬼魂陶君微现身，忆述当年广昌隆爱恨。原来，陶君微到香港接收广昌隆旅馆生意，巧遇浪子吴大维不能自拔，某夜，吴大维乘陶君微不在，与妓女往来，被返回来的陶君微撞破，撕扯扭打之中，陶君微被推下楼，死后鬼魂附于伞中。陶君微要求郑带她回去找她的负心的丈夫报仇。郑丹瑞在广播剧中讲述其坎坷遭遇，大受欢迎，获上司赞赏。郑丹瑞与陶君微人鬼之间由互相试探、关怀，变成知交，但一切又成为不可能……

　　 《大闹广昌隆》并不是陈果最好的作品，但与其他作品相比，超现实、寓言化的影像空间给了陈果进行自我表白的机会，女鬼复仇的故事中自然包含了陈果的爱与恨，且片中不乏露骨的情色场面。

无意间在B站搜到的片子，估计是搜吴大维搜到的，前两日看了多年前看过的“富贵开心鬼”，很好奇吴大维靓仔却不红，遂想多看几部他的片子，就找到了这部“大闹广昌隆”。实话说，我是快进看的，最近在备考，总是享受偷偷玩乐的快感，很不好，忍不住。
说回这部戏，讲的是两广地区的鬼故事，看的时候想起关锦鹏的“胭脂扣”，但到底吴大维不是张国荣，陶君薇亦不是梅艳芳，郑丹瑞也不是万梓良，这片也未红，几位主角也未大红大紫，但剧情以俗之又俗的我看竟有几分好片的味道，最后结局亦是赚足观众眼泪，三人一起死，两个女人死都要拽着那个坏男人。
这部片同样是陈果导演的处女作，百度后才发现，听说当年嘉禾并不满这部电影，压3年才上映，未知真假。不过他很面熟，查之才发现多部影片年客串过，“表姐你好嘢续集”、“富贵开心鬼”、“神探马如龙”、“逃学威龙2”等，怪不得那么面熟，之后再无生产直至香港回归。而本片中的吴大维可谓靓到无节操，很喜欢那句话“谁敢说，一见钟情与色相无关。”大小姐第一眼见到他，便偷偷恋上他，到底与他色相有关，而我最佩服的却是本片女二号的妓女戴梦小姐——青山知可子。
虽说她在日本也无甚名气（对日本演艺圈不了解，如误请指正），来香港也就拍了屈指可数的几部戏，其中还有三级片（女机械人），但一查百度百科，见以下小字：
“1989年，青山知可子在电影《ウンタマギルー》饰演出道。1999年，青山知可子在英国取得色彩心理疗法顾问及教师资格，并在日本有色彩调配师、JAA芳香疗法师等资格，但现在以色彩心理学治疗师活跃于日本。目前为Orega株式会社旗下艺人。”
虽拍过三级片，裸露写真，一时脱星，但她亦很聪明，知道仅靠色相，难以终身事人，考取职业资格总好过未来人老色衰没有市场，有些人厌倦演艺圈生活或收入与付出不成正比，转行，如向海岚、谭小环等人。作为“无知”的我，心生一丝敬佩。想到昔日影视剧里多有“波大冇脑”之靓女，实是一丑化误区，波大多有脑。如利智、叶子楣等。
有时，以证取人仲好过以貌取人，好了我也该继续备考考证了。

习惯了晚睡，枕头边上总放着本书，最近的读物是《聊斋》。

很少看鬼片却极喜欢鬼故事，而看《大闹广昌隆》也不算专心，一边整理褪季的衣物，一边看。

片子里甚少有惊吓的镜头，倒是ml的情色镜头不断。

做妓女的日本演员硕大的双乳看的我自惭形秽——

故事里，3个人纠缠着不放，从活着争到死，死了还不放过，仍然要争下去。

2个女人谁都容不下对方，为了一个自己都明白自己是个坏男人的男人。

有必要吗？

男人是贱的，就是摆脱不了情欲的挑逗，就算不是那个妓女也会有其他的女人。

“你们闹够了没有，为什么总是要争，为什么不能一个做妻一个做妾，政府都批准了！……”男人是不是都那么想？

想想算了，女人的妒嫉和报复很恐怖的。

爱有多深，恨就会有多深。

女鬼说：“我为什么我钟意的男人不是你？”老实本分的男主角，傻傻的，不够帅，不懂得情趣——三十年的处男。很稀少吧！兴许博物馆才会钟意。

结局惨烈——妓女拿着2颗子弹，第一颗打死了男人，男人死前说对她说：“你走吧，我从来没有爱过你。”

妓女凑近男人，凄凄的说：“可我爱你。”

第二颗穿过自己的脑袋，穿过男人的脑子，穿过女鬼的——

死了都要纠结，都要争。

若你是鬼，那我也陪着吧。

是爱？是债！

老尼说的是：“两个是缘，三个是孽。”——而人世间的情缘孽缘，又岂是说就说的清楚的。

还是聊斋好！

女鬼、狐狸、女人~皆大欢喜——一家亲。

可能这是男人臆想的美好世界吧。

——Amanda 5月13日 于饭后小息

2022.11.13， 视频下架了，字节跳动给我发了版权警告，原来这电影版权在字节跳动（西瓜视频）手里

·导演饰演门卫，梁家辉客串算命先生， 蔡澜担任监制·

·首次上映和发行在香港，1993年11月6日·

·1994年获得第13届香港电影金像奖最佳摄影提名·

·在大陆上映过两次·

·第一次是青岛公共频道，2005年5月26日（22:56） ·

·第二次是星空影视频道，2019年5月22日（23:30）·

我是通过抖音发现这个片子的，对对，就是那段经典的镜头，青山小姐姐眼含热泪一枪打爆三人的头，我一边惊诧这是什么个情况，一边欣赏着他们三个的脸，那个时候的明星的颜真的是自然营养无添加，丝毫不含人工成分，就这么几个镜头，我觉得他们三个演技都很在线，于是决定一看。

其实小时候看过很多香港的鬼片，什么英叔做道长的那几年、喝美姨洗澡水的故事、舒淇小姐的办公室、龙婆大妈的穿越剧以及郑秀文用左眼瞥见刘青云的小世界等等，他们有的是喜剧与恐怖杂糅，有的是爱情与鬼怪交织，总之这系列的电影，很多都想通过鬼神这些相对极端的元素来凸显感情的价值。这部电影也不例外，但不同的是，看完这部片子，总有一种怪怪的感觉，明明故事发生的年代离我们那么久远，为什么觉得故事中的很多情节那么贴近生活，同时又在心里充斥着很多疑问，就像吴大维在剧中所说：“我是个坏男人，坏男人也要吗？”这两个女人为什么这么爱他，他是怎么做到的？为什么最后谁都不愿意退出？他为什么不知足，有了方茵还是要在外面偷腥？既然偷腥为什么只跟戴梦小姐纠缠不清？男主到底爱哪个更多一些？结尾最后三个人在伞下走又想表达什么？最后也是最主要的是——我为什么喜欢这部电影？

电影讲述什么我在这里就不多赘述了，相信大家都看过电影，没看过的朋友可以考虑翻过去，下面可能会剧透。

我带着问题看了很多评论，大多数网友都没有能够回答我的这些问题，于是我带着问题又把电影刷了N遍。首先我们从角色名字入手，女主叫做方茵，就是“绿草如茵”的“茵”，真是寓意颇深啊。再来说男主——马光燊，“燊”的意思就是“旺盛”。我们都知道植物朝阳，哪里有光长哪里嘛，所以这里从名字上就暗示他们的缘分也不稀奇，只是女主“绿意盎然”早已藏在了名字中，可见名字对一个人的影响还是蛮大滴哈。很多人不知道青山小姐姐在剧中的名字，她其实叫戴梦，“梦”在这里就不多解释了，男科一梦，哦不，是南柯一梦嘛。

剧中前期有这么一个镜头让我印象颇深，男主每天看着街景不想女主也在每天看着他，真是螳螂捕蝉黄雀在后，哈哈。要说女主能配这样的男主她也不是一般人，观察多日的她终于想到一个成功吸引男主的好主意——借着浇花的名义浇他一头“雨露恩泽”，完后还不忘继续留在那里一面俏皮可爱一面观望战果。男主先是呆萌而后会心一笑，我勒个去，果然是多年老司机。一段孽缘就由此展开喽。

为什么说女主不是一般人呢？除了上面说的这个桥段外，还有一个桥段也体现了女主的“不一般”。那就是她去窑子抓奸自己的老汉，看了“名场面”后一句废话不说扭头就走，而后一出苦肉计佯装自杀让男主愧疚万分追悔莫及不惜发毒誓和女二断绝关系，可没想到后面一语成谶，这是后话。那些窑子里的女人还等着看戏，我只想说比起女主，你们这些女人的段位还真是不够啊。其实可能大家都没有注意到，后面男主抓了明宝，正盘问他各种事情的时候，女主透过电台道出当初是女主在床上要求男主娶她的，他一时冲动就答应了。哎嘛妥妥的渣男一枚，但就说女主你明明知道他是因为控制不住自己才冲动答应的，你就非要把自己的婚姻毁在“争强好胜”这四个字上面吗？（为什么说争强好胜，前面的剧情有交代）

女主其实并不只有柔弱与善良，她也是有手段和野性的，前面说了手段，咱们来说说她的野性。男主误会她送证件的“好意”，她临走不忘气冲冲的上去推他一把；男主带她看女二的风骚她就敢和男主玩儿刀；最后一次抓奸面对女二的挑衅，她也是毫不犹豫地冲上去撕碧。其实越是有点本事的男人，越是喜欢带点野性的女人，就像《大宅门》中的李香秀，《还珠格格》中的小燕子，《霸王别姬》中的菊仙，她们都多少带着几分相似，都影响并左右着整个剧情，所以说女人能够撑起半边天可真不是说说而已。

说完女主，我们再来说说男主。吴大维年轻的时候真的太帅了，这么能打的颜值放在今天秒杀多少小鲜肉啊。有人曾形容李诞和他老婆：有趣的灵魂不要脸，好看的皮囊瞎了眼。但到了男主马光燊这儿，变成了好看的皮囊他不要脸。这个”不要脸“是什么概念啊，拉着连女朋友还算不上的清纯小姑娘逛完赌场逛窑子，欣赏完别人床上的风姿还不够，改天还要拉着她再使劲欣赏一遍自己的。把女主变成“陈醋”还要告诉她虐待是一种享受，真是把“不要脸"体现的淋漓尽致呀。那为什么女主和女二最后还是一直不肯放弃他呢？

其实抛去他在爱情的不忠以外，他还是有很多优点的。外表是很重要的一方面，否则他也不会有机会去拥有一个“喜欢让女人争他”这样的爱好了。影片中对于三个人的家庭背景交代很少，女主多少还有一些，男主和女二就干脆一点没提。但也不难分析，男主应该从小并没接受过太多家庭关怀，否则对于赌场、烟管和妓院这种不良场所不会这么轻车熟路。另外能从事警察这一行业还做的有模有样直到最后警署基本都是他说了算，可以算得上事业有所成就。其次男主有一张能说会道的嘴呀。能一次又一次斡旋于两个吃醋的女人中间，最后能把借尸还魂前来复仇的女主三言两语哄去卫生间偷偷哭泣。该说话的时候说话，该强吻的时候强吻，连时机都抓的恰到好处，纵使女主不一般，最后也是毫无招架之力。再说第三点，男主再怎么生气，也没有动手打过女人。被女主划伤脸那次、被女二头上摔酒瓶那次（他要想反击，女主是不可能拦得住的）、甚至女二说要杀了女主时他那么气愤，可举起的拳头还是放下了。在整体素质偏低的那个年代，再加上没有什么文化，能做到这一点，真的很不容易。另外从这一点也证明，其实他是有一定的自控能力的。

让我们继续回到“这两个女人为什么这么爱他？”这个问题上。除了前面说到男主的那些优点外，对于女主和女二来说男主也满足了他们各自不同的需求。女主情窦初开，男主的神秘和捉摸不透让他分外好奇；男主一共救了她两回，她和他的缘分早就纠缠在一起了。再加上他的放荡不羁、痞里痞气和女主从小在良好的家庭环境下接触的男生有着天壤之别。女主输就输在第一次谈恋爱，陷得太深，她的家人也没机会告诉她三条腿的蛤蟆不好找，三条腿的男人满大街都是，咳咳。她的“争强好胜”恰恰是她不成熟的表现，但也因如此，他们的故事才会轻松又诙谐，随性而奔放。看着影片的前半段，我想很多人都会不禁想起自己也曾如他们一样单纯青涩向往爱情。

就着这个问题，我们再来说说女二戴梦小姐。在男主的心里，最重要的也最爱的是女主方茵，戴梦只能算作他的情妇。就连电影中也从头到位没有人叫过她的名字，她的名字唯一出现的地方，是在她死后的灵牌上面。女二出身微贱，又从事着妓女的职业，想来这样的环境也造就了她泼辣的性格，否则在鲁迅先生所形容的“人吃人”的旧社会中，她早就活不下来了。她不像女主一样有显赫的家室，更没有家人的关爱与引导，为了生计不得不做着人们口中“下九流”的皮肉生意。她除了美貌和“那对利器”以外，就只有男主这么个穷小子了。只可惜，就连她仅有的男主，也没能拥有他的爱。从剧情中我们可以看到，她拿着钱包去广昌隆找马光燊的时候，一开始打着要账的名义，实际上却苦口婆心的劝说男主和她回去，如果爱情有先来后到的话，她是先来的那个。但是因为职业的特殊性，没有哪个正常男人会和妓女谈恋爱，因为很难分得清哪个是感情，哪个是生意。

但是她不知道这个道理，她对自己的定位一直很模糊。她不管，也没资格管他有多少女人，他们之间，也不是确定的那种男女关系。男主移情别恋，她却连个名正言顺指责他的理由都没有，想到这真的很同情她。她在楼上看着他们鲜花着锦、烈火烹油的大办婚礼，她的心恐怕也随着新郎脑后的那个酒瓶一起碎了。在送上这份特殊的“结婚礼物”之后，转身哭泣的她也让这个角色变得立体起来。

其实他们三个，都是从小在家庭生活上就缺乏关爱的人。女主虽然有家人，但是缺失了父亲的爱，男主和女二压根就连女主的标准也达不到。他们虽然接触社会很早，待人接物可谓很有经验，但在处理感情的问题上都显得很不成熟。男主如果仅仅是因为性欲，他大可以出轨很多人，但为什么只和女二纠缠不清呢？我想一方面是喜欢女主为他吃醋，另一方面是对自己童年缺爱的过分弥补。只可惜过犹不及，后来酿成悲剧。

菩萨惧因，凡人畏果。很多事你要说不是冥冥之中自有定数，我是不信的。故事最后男主中枪倒地，望着红着眼眶的女二，为了不让她内疚，便对她说：“我一直都没有爱过你，你走吧”。他其实是不想死的，女主让他殉情的时候他分明怂了，但没想到最后还是借女二的手上了路。女二也是用情至深的人，下的了死手，也做的了牺牲，更何况，没了他，她在这世上也没啥好留恋的。

郑明宝悟到了寺庙师父的禅机，把他们三人的骨灰放在一起，导演则通过片尾伞下上路的三人给了观众一个交代。一把只能容得下两个人的伞，男主和女主走在前方，女二跟在后面。女主经过这一世之后一脸情伤，完全没了当年活泼单纯的样子；男主则看起来成熟稳重了许多；女二仍是一脸痴情的望着男主，只可惜，她所期盼的是一份永远没有结果的爱呀。