动作是戏剧要素之一，这篇影评试图从“动作”这个角度，把两个同为“重出江湖”的电影进行剖析，希望对编剧和导演工作有一些帮助。看完《不可饶恕》后，发现和今年的《飞驰人生》在故事设定上有相似之处。《飞驰人生》的故事梗概：“曾经在赛车界叱咤风云、如今却只能经营炒饭大排档的赛车手张驰（沈腾饰）决定重返车坛挑战年轻一代的天才。挑战年轻一代的天才。然而没钱没车没队友，甚至驾照都得重新考，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气车神……”套用到《不可饶恕》上：“曾经在西部叱咤风云、如今却只能养猪的火枪手威廉.芒尼决定重操旧业为赏金去杀掉两个牛仔。然而因年迈枪法已废，甚至连骑马都屡屡落马，这场笑料百出不断被打脸的复出之路，还有更多哭笑不得的窘境在等待着这位过气战神……”动作是有目的的行为，动作线是一系列目的实现过程。在电影剧作中，“动作”一词并不是角色的身体行为，而是戏剧中为了某个目标和任务而采取的行动。这个动作是有目的性的，为了谋个目标、任务、意图的行为，才是动作。芒尼的动作来源于让两个孩子过上富裕的生活，如果不是猪接二连三的病倒，如果不是两个孩子没有独立生存能力，已经金盆洗手的芒尼不可能重操旧业。动作线指动作发展的轨迹或路线，冲着某个结局而去，从启动到发展到结局。芒尼为了让孩子过好日子而重新成为赏金猎手，过程中遇到了自身身体素质今非昔比，警察局长小比尔力量强大，目标猎物被重重保护，两个同伴一个近视一个身死……经历了重重困难后，最终芒尼杀掉了猎物拿到了赏金。这是整个电源的主动作线，除此之外还有几条次要动作线：妓女、戴维、斯科菲尔德小子以及小比尔，甚至包括道具人物英国猎手BOB，以及瘦皮猴都有其清晰的动作。动作=欲望+努力。人物的欲望就是人物行为的动力，这种欲望产生原因来自前史和意外。芒尼前史曾经是一个杀手，金盆洗手后变成一个养殖户，但意外是养的猪纷纷倒毙，面临两个孩子的生存问题，芒尼不得不再次出手。电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《电影中人物有两种欲望，内在欲望和外在欲望。内在欲望是名利、金钱、成绩等世俗成就，而内在欲望往往是亲情、友情、爱情等感情满足。芒尼的外在欲望是拿到钱，这和《飞驰人生》中张弛的欲望一样。芒尼和亡妻有两个孩子，张弛也有一个养子，他们的内在欲望也都是亲情。同样都是亲情，我们很容易与芒尼共情，却很难与莫名其妙收留了一个养子的张弛共鸣。《不可饶恕》中芒尼后来的内在欲望是和朋友一起历经患难后共富贵，以及为死去的朋友报仇，而张弛的内在欲望一开始是为了孩子，到后来是为了梦想。但梦想是欲望中曲高和寡的一种，对于非赛车爱好者而言，往往难以共情。有些梦想类的电影往往把梦想转变为“成为更好的自己”，例如《爆裂鼓手》，这样可以获得更大面观众的共情。人物欲望的实现能力来自前史。这个道理很简单，假如芒尼的欲望没有前史，比如他之前只是一个文人，那么即便是猪都死光了，也不可能突然变成杀手。假如张弛不是退役的赛车手，而是一个厨师，那么观众也很难相信他能实现赛车的梦想。芒尼想获得赏金的实现能力来自他之前的风云战绩，他内在欲望友情的实现能力也来自于和戴维曾经的战友情。欲望的产生要来自一个意外。电影在一开始首先要很短的时间展示一个日常平静的生活，接下来马上出现一个意外来打破这种平静。原本平静的生活被打破，观众就会有了好奇“事情接下来如何发展？”这个意外并非完全没有逻辑的随机事件，而这个意外是推动故事情节的重要转折点。平静生活的意外一定是要带主人公去他本来拒绝的地方，其实是情理之中的意外，而不是随机的偶然事件。比如，芒尼的平静生活是和孩子一起养猪，突然遇到的意外是中了一张彩票，或者是一颗陨石掉到了农场里……这种偶然性的随机事件对于后面“不得不重操旧业做赏金猎手”毫无推进。所以欲望产生的意外必须是能够推动核心剧情前进的必然事件。换句话说，这个意外必须出现，试想：如果芒尼的欲望不遭遇意外，没有遭遇猪瘟，斯科菲尔德小子到家后邀请他去杀人，他立刻满口答应……那么观众就会迷糊为什么退隐江湖多年的芒尼突然要重操旧业。这个意外是一定是一个外在的事件，而不是主人公坐在菩提树下突然顿悟觉醒，意外一定要通过其他的小人物来引发。小人物的出现就是为了翻转大人物的，大人物不可能自己翻转打破平静的生活，突然决定去北方干掉两个牛仔挣一笔钱。内在欲望需要有内在阻力，物欲望的阻力来自于反派，反派可能是坏蛋也可能是自己的心魔。如果人物一有欲望，然后就毫无阻碍的立刻实现，那么观众看上去就不会产生任何快感。所以喜剧来自于冲突，而冲突就是来自于人物的欲望和反派的阻力。芒尼有内外两个欲望，这两个欲望是同步的，不是毫无关联的。芒尼的内在欲望是与朋友戴维一起完成任务共同富裕，面对这个欲望最大的阻力就是朋友的离去乃至死亡，所以才有芒尼的灵魂黑夜。反观《飞驰人生》张弛的外在欲望就是夺冠，内在欲望是为了梦想，但这个内在欲望所遭遇的阻力均非内在阻力，只是一些偶然事件：没钱、没车、翻车、队友退出、石子等等。这些阻力都是一些随机安排的意外，而非主线情节上的意外。人物的翻转必须是在核心剧情上的翻转，而不是一些随机事件导致的翻转。例如领航员意外翻车，道路上意外有个石子，这些意外的阻力，更容易让观众感慨只是“运气差”，而并不是无法逃脱的“命不好”。欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是欲望的阻力有好多层次，从外部阻力到内部阻力，再到内心阻力。电影主要扣人心弦是因为冲突的存在，而大冲突就是来自大欲望和大阻力的落差。如果人物内在欲望不足，且相应阻力也不足，那么观影感受就大打折扣。《飞驰人生》的失败之处是反派不够坏，阻力不够大。作为反派的林臻东必须要做一些事情给张弛压力，但是并没有，而是给了张弛帮助。给张弛压力的都是毫无征兆的意外。《不可饶恕》中芒尼决定重出江湖，结果打枪不中靶，骑马摔下马，这些阻力都比张弛的穷和赛道上的石子更让人揪心。梦想作为内在欲望，最大的阻力应该是被权威的人怀疑，被实力打脸，导致自我怀疑，以及距离成功一步之遥时遭遇失败。例如《爆裂鼓手》主角在严师的否定后放弃了打鼓，登台表演却失败了。例如《喜剧之王》主角与一个个当演员的机会擦肩而过，自己演出《雷雨》却没有观众。人物欲望的转移会产生趣味，人物欲望的实现目的产生主题。电影是以丰富性著称的，人物如果只有一个欲望就会显得单调，所以电影中人物欲望发生转移时，观众就会体会到观影愉悦，这种愉悦就是所谓的人物成长、人物弧光所带来的。观众通过移情，和主人公共同实现了一次欲望的跃迁，心灵得到了一次洗礼和慰藉。《药神》中主人公从一开始挣钱的外部欲望最终跃迁到救人的内部欲望，就让很多人在爱上主角之余获得了观影快感。《不可饶恕》中芒尼一开始的外部欲望也是为了挣钱重出江湖，而最后的欲望则是为了兄弟重出江湖大开杀戒。观众感受到了主角从为了钱到为了情的转变，从而获得了观影快感。芒尼一开始的内在欲望是为了孩子，而在与戴维结伴去争夺赏金的时候，内在欲望则逐步转移成为了朋友，所以友情才是《不可饶恕》的主题所在，当戴维惨遭毒手时，戏剧冲突到达顶点。反观《飞驰人生》一开始的内在欲望是为了孩子，但当开始筹款以及最后赛车之时，只有外在欲望而缺乏足够有说服力的内在欲望。人物欲望的实现过程产生戏剧。《不可饶恕》戏剧的起点是为孩子生活而重出江湖，戏剧的终点是为兄弟复仇而大开杀戒。电影中没有拍摄的前传，他是一个无情杀手，为了爱情金盆洗手与孩子过上了养猪的幸福生活，但是遭遇猪瘟眼看孩子饥寒交迫，不得不决定重操旧业做赏金猎手，不幸的是兄弟在行动中被杀，于是为了给兄弟复仇再次变身成为一个有情有义的冷血杀手。

一部精彩的惊悚犯罪片，一个变态杀人狂极为冷静聪明的策划了一系列的复仇，甚至连男主的自杀都在他的设计之中。恨一个人到了一定的极致就演变成一场策划了13年的复仇计划。

最后十分钟又是剧情反转和惊爆的画面。玫瑰花瓣里的尸体告诉了观众真相！虽然看完很心塞，但影片真的很赞！震撼的结尾，扭曲的人性，韩国拍的犯罪复仇影片真的很好看的！

看完这部电影我忽然有了一个想法。假如这部电影是中国电影公司拍摄的，会不会把广电总局那群审片的，四五十岁的未成年人给吓死。如果他们没给吓死，那这部影片必死无疑，不但死，还得摧骨扬灰。

因为这部电影不但血腥、暴力、色情，它居然还敢动摇法律，宣扬复仇，这是公然与法律，与XX叫板嘛。我猜总局的人一定是这样想的。
表面上看，电影里表现的东西和他们担心的东西差不多，可是如果你以为这部片的导演就这么肤浅，那你可就错了。导演想表述的东西很深，这种东西可能很极端，与法律相违背，但是它却在一定程度上保障了社会的公平和安定。

这个东西是人的本能，它叫做仇恨。三个犯下强奸罪的富二代，买通了一个女生作伪证，又买通了一个为了钱出卖自己道德的法医，从而逃脱了法律的制裁，最后却没有逃脱仇恨的索命。

电影没有表现出三个富二代是如何惨死，但是作伪证的女生的死状定然是凄惨无比。而主角姜民浩，他的结局已经不能用惨来形容了。用一句来形容，那就是“杀人诛心”，杀人还要诛心，比死还要痛苦一百倍。以前他的确是犯下了罪过，但是他所犯之罪不至于用这样的代价来偿还，惩罚过度了。

下面就是我想说的关键了。不知道中国有没有法官、律师、法医等等这些人看过这部电影，不知道他们看完之后会有怎样的想法。我相信我朝的冤假错案不在少数，会不会有人心存仇恨。

重复刚刚的话，仇恨是人的本能，如果人人都会心存仇恨，那犯罪的成本会不会很高（比如本片主角）。

一个人犯了罪，受到了法律的制裁，这是正常的结果。但如果这个犯法之人通过权力或者金钱逃脱了法律的制裁，那情况可就复杂了。有可能他以后一直可以逍遥法外。但是不要忘了，每一个人，每一个受害者，都是有社会关系的。可能是亲人，可能是朋友，可能是师生，也可能爱人。他们每一个人，都有可能埋下仇恨的种子，这个种子会生根发芽，最后会开花结果。最后这枚苦果谁来吃，你们猜猜。

犯罪者伏法，对于犯罪者来说很可能一个不错的结局，因为法律至少是公正的，不会滥杀、不会株连。但是绕开了法律，那你将面对什么可就很难说了。因为复仇这种东西，是原始的、残忍的，是没有道德底线的。相比它，还是法律的判决更可爱一些。

本片的主角，曾经帮助犯罪者脱罪，自己也没有为所犯的行为承受法律的制裁，可他最后的下场之惨，实在是让人背后流汗。我在想，这部电影大概是想做一个警钟，告诉那些人，犯罪的成本是很高的，为了自己和家人，不要去做那些事了。即使你有通天的本事逃避法律的制裁，但是你永远也不可能摆脱一样东西，仇恨！

我的朋友安东推荐这部韩国的犯罪片时，只说了俩字：牛X。本着“安东推荐，必属佳片”的原则，我认真地、投入地观赏了这部片子，果然被震撼了一把。 一直觉得日本的犯罪电影很变态，靠血腥的场面来恶心人，即便优秀如北野武，也用突如其来的暴力刺激观众神经。韩国的犯罪片镜头没那么刺激，但其剧情却往往惊人。之前看过《杀人回忆》，那种很散很灰色的剧情，让人头皮发麻，比之于普通好莱坞式的犯罪片要阴暗得多。韩国人会像中国人一样不动声色，驾轻就熟地把你引入一个错综复杂的网中，激发你的好奇心，最终却告诉你此题无解。 《不可饶恕》共两个小时，如果光看前半部分，你几乎看不到任何出彩的地方；如果光看前50分钟，你会觉得不过如此了；可是当你看完结局，就会击节赞叹。靠最后短短10分钟，就将前面50分钟的平庸化成不动声色的铺垫，这是本片最牛的地方。 电影讲述了一个关于复仇和救赎的故事，各种本应深沉的感情在其中变成复仇之火。江边发现一宗命案，死者是一裸女，身体切成六块，躯干和四肢、头颅拼在一起。刚出道的警花，在自己的老师——也是韩国头号法医的指点下，轻松将凶手绳之以法。看到法医如切菜一般解剖死者，场面真像是恐怖片。然而这部电影比恐怖片更恐怖，随着剧情深入，法医陷入十年前自己所做的一起伪证案，落入被人早已设计好的圈套中，他使尽浑身解数想要逃离，希望就在眼前了，没想到却在最后时刻堕入更深的黑暗中。 姐弟情、父女情、师生情、爱情、姐妹情……本应美好的东西却处处致人死命。电影提醒你千万不要做坏事，特别是对别人一生造成伤害的事，否则你迟早会被钉死在十字架上。害人者、受害者都会为之痛苦终身，仇恨像癌症一样遍布全身，比仇恨更难的事情是救赎，你无法忘记自己犯过的罪，可能最终还要把自己献祭出去。 每个人都有一个噩梦，那就是你曾伤害过的人。在金庸的《连城诀》中对此有精彩的描述，比如吃了自己兄弟的人，担心魂魄来索命；杀死妻子并将尸体砌入墙中的人，每天梦里都要继续砌墙。可是中国人还是有大团圆的情结，喜欢在最后留一点希望，韩国电影摒弃了这一点，所以也就黑暗得更加彻底。 我觉得电影中还提出了另一个关于伦理的问题：父亲和自己女儿身体的关系。在这部电影中，法医在被蒙蔽的情况下，亲手解剖了自己女儿的身体，并且破坏了身体，将男人的精液植入自己女儿体内。正是这一点让法医最终崩溃了。这个一直声称自己坚持科学理念的人，在这层伦理的冲击下土崩瓦解。和恋父情结比起来，这一重伦理一直是禁区，让人羞于启齿，想都不敢想。 奥利弗·斯通的电影《天生杀人狂》中，杀手说：“我的纯洁一刻，胜过你的谎言一生。”放到这部电影中，恐怕主人公都要说一句：“我良知闪现的一刻，胜过你虚伪的一生。”因为有良知，才会在作恶时痛苦，也就更加不可饶恕自己。不信你看看结尾处的那一浴缸的玫瑰花瓣，何其惨烈。 当然，电影中也有些有趣的地方，比如字幕就非常与时俱进，似乎是青岛人做的，要不怎么会有标准的青骂呢？比如警官对疑犯就说了这么一句：“Beyond，你以为你是赵作海啊！”

本来是闲着没事做的，想着之前看过的韩国的电影《杀人回忆》，《追击者》等一些电影都还不错，而无意间又看到了这个《不可饶恕》，但是花了这么久（虽然我本来就是快进看完的），我只想说，操。
这个片子一个大特点就是足够虐心，他妈怎么会有这样的人，就那个拄着拐棍的人，我觉得他不仅是身体上要拄着柺棍，心理更是烂头了。真是应该让汉尼拔给他好好的上一课。先说，他的姐姐被人轮奸了，这个事情很严重，打击很大，但是你就是再不爽，也不至于杀那么多人，什么心态，而且，最不应该杀的那个教授的女儿，这你妈，你杀她是什么意思。就这点最虐心，也最不合常理。而且，那个拄拐棍的说的理由是“仇恨已经向病毒一样腐蚀了我的身体，竟是扯淡，我估计这货就是正常长大也不会是什么好东西，与其说是仇恨，不如说是这样做，让他觉得生活更精彩，更放纵，更有意义。这种阴暗面电影拍不出来，就他妈的用仇恨说事。更让人气愤的是不仅杀了女儿，还要解剖，这他妈的绝对是变态，毫无疑问。当然可以是因为仇恨让他变成这样的，但这觉不是主要的。更可笑的是导演最后还他妈的搞起了文艺，圣神的路线，我查来。杀人碎尸，地狱的行径，真他妈的不搭调。这种三观不正，应该说是完全偏离的电影，可又不想汉尼拔一样打上变态的标签，是什么意思。
电影果然不易乱看，真尼玛伤心情。

本来打算给两星，但是女主角挺漂亮，就多给一星了。虽然观影过程把我唬住了，但是看完了回头一想，发现漏洞太多了！！（毕竟劳资看完了CSI全系列和《犯罪心理》全季，对于罪案的知识是长了不少的。）男主的女儿从美国回来不事先联系自己的爸爸而是莫名其妙（歹人有什么魔力操控在美国的女儿不联系自己相依为命的爸爸情况下回国，并且通知歹人自己回国的具体时间地点……）就被歹人绑走杀害？？！！发现被分解后又缝合的女尸，凭什么断定是同一个被害人的遗体？？！！几十年尸检经验的男主居然看不出来？？！！两个被害人的血型肤色，身高体重三围以及肢体截断的创口，都吻合一致毫无破绽？？！！作为法医的男主可以随随便便进出保管重要物证的实验室？？！！保管物证的房间都不上锁都不设监控？？！！男主几次单独见被拘捕的歹人，还提出对歹人进行精神鉴定，一个法医（博士）有这么大的权限？？！！……网上还有人说该片编剧超神，劳资笑了……