最漂亮的台词都用在了德普的爱情戏上。顺便说一句，那个女人穿着风衣从公寓出来，头号通缉犯德普接她上车的时候，边开车边嚼着口香糖边微笑，真是电力十足。
1.
马蒂，告诉我，我的兄弟们现在很安全。
只要你呆在芝加哥东部别乱跑，你就像在自己家院子里一样安全。
2.
你太心急了吧？
如果你眼中的人和我现在眼中的一样美，你也会心急的。
3.
听着，宝贝，最重要的并不是一个人来自什么地方，而是要去什么地方。
4.
我喜欢棒球、电影、好的服装、跑车、威士忌，还有你。
5.
你一个人住在这里吗？
是的，截止今天。
6.
你哪儿都不许去，听见没有？我肯定会老死在你的怀里。
7.
你现在看起来需要一个伴儿，我和我小弟弟去拜访你一下怎么样？

Hollywood最喜欢塑造英雄，正面的，或者反面, 而以二十世纪二十年代为时代背景的人物，大多数都是反面的（因此Christian Bale连续在The Dark Knight和本片中做了两次暗淡的配角。当片尾人们拥向尸体时，他在镁光灯和照明焰火的烟尘里逆流而行的孤独剪影，着实苍凉）。这些人被当时正初露锋芒的FBI冠以“Public Enemy”的名号。他们当中的翘楚包括了(括号内为电影上映年份): Bonnie and Clyde (1967), Pretty Boy Floyd (1960), Machine-Gun Kelly (1958), Ma Barker (Ma Barker's Killer Brood, 1960), Al Capone (1959), Baby Face Nelson (1957, 1995) and John Dillinger (Dillinger, 1945, 1973, 1991, Public Enemies, 2009)。
这些反派英雄大致可以被划分为两大阵营: 酒贩子和强盗。这两个职业可谓都是应运而生。美国从1920年开始长达14年之久的禁酒令，又从1929年开始经济大萧条。有禁酒自然就有私自贩酒，有经济萧条就更有人跑出来半路打劫。你说这是上有政策下有对策也好，是物极必反阴阳循环也好。这就好比天主教的神甫们，难免是要出几个童娈癖者的。
《庄子》里有个故事，孔子向盗跖保证要去说服诸侯给他封一座大城，让他也做诸侯，从此“罢兵休卒，收养昆弟，共祭先祖”。盗跖驳斥孔子说，做大盗杀人毕竟有限，如果他做了诸侯，而假借仁义来杀人，那就更祸患无穷了，所谓“好面誉人者，亦好背而毁之。尧舜有天下，子孙无置锥之地；汤武立为天子，而后世绝灭；非以其利大故邪?" 因此如果Dillinger在遇到Billie之后就决定收手，那他就不成为大盗了。当然Dillinger本人的际遇是有点George W.的味道，之前的几个正经工作都给搞砸了，才发现了在抢银行(当政客)方面的天赋。他在那个遇到了Billie的夜总会对Alvin Karpis说，"We're having too good a time today. We ain't thinking about tomorrow."
然而之后他的原班人马纷纷落网，他不得不铤而走险，跟Baby Face Nelson合作。于是在一次抢劫中，他失望地看着Nelson肆意地向平民扫射，从而导致路人纷纷倒戈。他被人从视如现代版Robin Hood的神坛上拽下，因此臂饮一弹时，我想全场观众都能油然而生一种目睹楚霸王临乌江时的悲情。
Johnny Depp把这个反派之王演绎地唯妙唯肖，据UPI说是跟他小时候在肯德基州家中拥有和使用过Tommy Gun密不可分的。这多少有点言过其实，但不可否认的是Tommy Gun的确深入民心，所以Depp家才会将其收藏。事实上如果银幕上二三十年代的帮派人物手里不拿一把Tommy Gun，就好像是拍一个蒙古人的片子里面没有人骑马。
The Thompson submachine gun, aka the "Tommy Gun", aka the "Chicago Typewriter", the "Chicago Piano"也许是Hollywood所最中意的银幕枪支。远的不说，本世纪内，Pearl Harbor (2001)， Band of Brothers (2001)， Road to Perdition (2002)就都留下了它的倩影。光是History Channel就有三部关于Tommy Gun的纪录片。有一部让我印象深刻的是Tales Of The Gun - The Tommy Gun: Gun That Made the Twenties Roar，光听这片名就有先声夺人的效果。
同样是手持Tommy Gun, Tom Hanks在大雨中无奈地扫射他老板时哀怨的眼神，就多了一份拖沓的仁义。而硝烟散尽时，回响在空气中的清脆的弹壳出膛声，以及Johnny Depp挂在车边疾驰而过的身影，相信都将会给Tommy Gun传奇的银幕历史添上浓重的一笔。
另外这部电影里用到不少对比手法也值得一提：Melvin Purvis和John Dillinger的正与邪，J. Edgar Hoover和Melvin Purvis的官僚与实干，Dillinger与Nelson的盗义与无义，Billie Frechette与Branka Katic的衷情与背叛等等。
这部电影是全程用Sony F23数码摄像机完成的。这可以从片中人物面部清晰的汗毛和多数夜间片段强大的景深当中一目了然。HD对于本片的摄影师、艺术创作以及后期都该是个不小的挑战。Public Enemies貌似是这部HD相机的大银幕处子秀，但这仅只是一个开始。

电影是部很真实的传记片，镜头晃动和无时无刻的拉镜头更添氛围感；

剧情方面从开端幕约翰风头正盛适逢佳人到展开幕普威斯特与约翰针锋相对，后高潮幕约翰势衰两方枪战，结尾幕约翰枭雄落幕走向死亡。

将近两小时半的时长，像是刻意不特别突出人物性格，用总是晃动的镜头来记录一切，1933年，罗斯福上任，经济大低迷，犯罪尤甚，正如影片节奏走向，警方崛起罪犯势败，老美走上坡路的时候，有些混乱时代的人民“英雄”，就像约翰一样，渐渐消亡了。

下面说说我喜欢的几个镜头，很抓人，很有意思。

约翰与比莉共度春宵后约定终生，两人同处一个画面切近景，光源却不同，一明一暗，像是两个世界，这也暗示了两人最终命运。

构图很漂亮，有点黑色幽默，“罪犯就在你身边”，警察用大荧幕喊话，所有人听从向左向右扭头，唯独通缉犯约翰，他低头慌张又得意，帅拉了……

擅自严刑拷打比莉的胖警察被普威斯特拦住并且附赠无数眼刀（哥们儿办案不打女人）（同时也有前段剧情同事去世等等等等的心理阴影，贝尔警官，很拧巴的一个人，最后也给折磨自杀了。。。）警局中人站在门后走廊朝里面探头，胖子一个人贴墙呆站，嘲讽技能拉满，很记忆深刻的一个镜头。

前景是约翰的后脑，后景是呼应比莉的“戏中戏女主”，绝别意味很浓的气氛一下子烘托出来，悲伤又克制，大英雄的浪漫法，在所有人觉得他会去看另一场枪战电影时，他去了另一场。怀念和记住恋人和朋友。

all in all 戏中戏来再次call back一下本片男主至死人生信仰：

活的要精彩，死也要精彩，不要恋栈，燃烧你的生命吧。

这部电影是讲一个上世纪30年代美国大萧条时期一个抢银行的传奇人物的故事。

电影有几个特点：

1、它是好莱坞里相当忠于真人真事的电影。改编自财经记者 Bryan Burrough的一部记实文学《Public Enemies: America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-34》（公众敌人：1933－1934年美国最强犯罪风潮、以及FBI的诞生）。由导演Michael Mann （迈克尔·曼）搬上大荧幕。

2、时代背景很吸引人。上世纪30年代，正是罗斯福总统下的大萧条时期。当时有好多家喻户晓的逍遥法外的罪犯：Baby Face Nelson（“娃娃脸”尼尔森）、Pretty Boy Floyd （“漂亮男孩”弗洛伊德），还有本部电影的主角，John Dillinger 等等。拿John Dillinger来讲，历史中他这个人确实抢劫多个银行，两次入狱，两次越狱成功，甚至还大摇大摆的去警察局里头转过一圈，视察了自己的照片，还和警察们搭讪了几句。他被FBI宣扬成是“number one public enemy”（头号公众敌人）。然而，由于大萧条的背景，很多民众对政府和银行本有积怨，所以他们其实是把 John Dillinger 当成了英雄。他们传颂 John Dillinger 不拿银行顾客的钱、只拿银行的钱的轶事，他们对 John Dillinger 夹道欢迎。他们的态度让 FBI “头号公众敌人”的口号站不住脚。

而FBI探员（Melvin Purvis）的故事也很曲折。在wiki上看了这个真人的生平介绍：他参与追踪几大逃犯、“娃娃脸”尼尔森和“漂亮男孩”弗洛伊德的落马都有他的功劳。但是被他的上司嫉妒而免职，由别人接替他来追捕John Dillinger，但是那人中了John Dillinger的枪。他临死的时候，Melvin Purvis还去探望了他。Melvin Purvis后来还是怀才不遇，就从FBI辞了职。多年后头部中枪身亡，FBI的结论是自杀。

总之，这些复杂的人和故事、特殊的经历，还是挺有让人有兴趣了解的。

3、电影用HD（高清）模式摄制，而非传统胶片。导演解释说，他希望观众有参与感，没有距离感。我想，可能这样让画面更清晰吧。（不过我没有感觉出什么不同。大家呢？）

4、阵容很强大：

Johnny Depp （强尼·戴普）在这部电影中演抢匪老大 John Dillinger。他不用说了，很有个人魅力，喜欢尝试不同的、有点怪的角色，而且都诠释得很好。加勒比海岛里他的演出太牛了，让我以为演员一定就是那样又丑又怪的，结果看了真人才发现原来挺帅的。后来又看了他和Kate Winslet （凯特·温斯莱特）演的Finding Neverland（寻找梦幻岛），他演一个很有童心的创作出彼得潘的作家，演的也挺好。还看过他演的 Secret Window（秘窗），演一个精神分裂的作家，有点诡异的故事，某种程度有点像 Fight Club（搏击俱乐部），但是同样很有他的风格。。。顺便说，连这家伙找的女朋友，比如kate moss（名模凯特·莫斯），都是很有个性的。

Christian Bale （克里斯蒂安·贝尔）在这部电影中演FBI探员Melvin Purvis。他也演过好几个不错的片子:蝙蝠侠系列，还有The Prestige（致命魔术）。我都挺喜欢。感觉他是个安静、复杂而有戏的人。

女演员Marion Cotillard（玛丽昂·歌蒂亚）在这部电影中演抢匪老大的女人。她是法国人，得过08年奥斯卡最佳女主角。很漂亮清纯，有大大的眼睛。

之上是看之前的了解。下面讲看完以后我的感觉：

优点：1。演员的演出确实都挺中规中矩的。演出了抢匪老大的酷，坚定聪明重感情。演出了老大女人的可爱、忠心。演出了FBI探员的沉默、坚定、经受打击。。虽然探员的改变不让我信服，但是我想那是编剧的责任。。三个人中，女演员的演出最让我惊艳。

2。时代背景确实挺有意思的。70多年前，人们穿的衣服、开的车、听的收音机、看的电影、银行的样子、经济萧条的背景，都是有历史感的东西，在这部电影中展示得很充分，让人觉得有趣。

缺点：

看完以后觉得空空的，似乎影片少了点东西。影片两个多小时，都有点像头脑简单、又匆匆忙忙讲故事的动作片：越狱、抢劫、被抓、再越狱、逃亡、老大女人被抓、老大要去救她、结果被毙了。全剧终。中间稍微渲染了Johnny Depp所演的抢匪的聪明机智、重感情。就几乎是剧情的全部了。看完了，觉得：“哦，好吧。他死了，我脚指头也猜得到”。就没有别的带走的东西了。

我不得不责怪编剧。我以为，这样一个抢匪，应该更有故事、更复杂、更扣人心弦。电影虽然也涉及到他的成长（通过他的只字片语）、他的理念（通过他看电影，对电影情节的共鸣）、他在大萧条这个大背景中对大众的影响（通过大家对他的夹道欢迎），但是都只是蜻蜓点水。90％的时间还是放在他抢劫、越狱上面——可是抢劫、越狱却也没有展开讲充分，所以根本不揪心。有这个时间，我还不如重温一遍电视剧 Prison break（《越狱》）呢，起码狱越得更曲折。

而Dale演的那个FBI，感觉编剧想说明他情绪的变化，但却没时间说清楚。他原本是个坚定的正义的人，但后来却显得惘然若失，最终字幕还显示，他一年后辞去了fbi的工作，而且多年后自杀。可是由于他的戏份太少，这个变化非常不让人信服。我都不知道这些变化是为什么，还没有真人的故事吸引人。

总之，电影似乎缺乏深度、也缺乏讲故事、吸引人之处，如果能把人性的部分表达得更丰满，或者更会讲故事，我都会更喜欢。不要为导演开脱是忠于原著，所以没有发挥空间。因为电影就是应该追求好看、吸引人、给人留下一些东西才对。

影片的开头很快将人带入那个时代。

简单的字幕。

越狱。他们如此轻易的逃脱，他们拥有最强的火力，他们钻进吐司一样的汽车，他们踢走了冲动粗暴的人。这就是混乱的大萧条时代，和一群绅士的暴徒。

一边是贝尔仿佛贵族练习射击般单膝跪地，狙击逃犯；一边是部署缜密从容不迫的银行劫案，为了不多的几万美元。

三段戏走下来，一个词浮现脑海，体面。

强尼·德普是唯一主角。我看到有影评说，他的表情太单一了。我却觉得他的表情恰到好处。没有杰克船长的油嘴滑舌和夸张的肢体语言，但他自开始萧条世道如鱼得水的优雅从容，到后来被时代抛弃的茫然挣扎，似乎都从他微启的嘴角，挑动的眉毛和倔强的一缕额发流淌出来。影片用了大量近景特写，捕捉细微的表情。内敛的感情表达，是那个时代的绅士做派。

是时代抛弃了优雅。贝尔被迫接受严刑逼供的做法，德普也不得不与自己不喜欢的人共事，接自己不喜欢的活。他们都曾呼风唤雨，但面对时代又多么苍白无力。

这是一部怀古的电影，它没有惊艳的视觉效果，没有曲折的情节，没有发人深省的哲理，它只有怀古。因此它不可能成为被所有人接受的好作品，但它不失为好作品。

它以很别致的真实感给现今同样身处大萧条中的我们展现那个时代所不同的优雅。

本片的摄影很特别，许多镜头选择手持，轻微摇晃着，不由自主会联想起同处黑暗中的《狗镇》。音效也很特别，仿佛记录了环境中所有杂音，未加后期雕琢。这样的处理，让人时不时觉得这不是电影，而是廉价的电视片，或纪录片。我用了两个特别，只是不想太直接的指责它，毕竟，这样拍摄的用心还是可以理解的，但至少对我来说没有增加任何代入感和真实感。德普的脸孔是舞台化的，纪录型的拍摄我认为并不合适。

bye bye，black bird

风衣礼帽机关枪的三十年代，多么适合迈克尔曼！
扑克脸的冷血警察，多么适合面无表情的克里斯汀贝尔！
神经兮兮、改变美国历史的头号通缉犯，多么适合阴郁的强尼戴普！
可是……
枪战的音效仍然天下无双，闭着眼听就好像《盗火线》一样屌，可惜不能睁眼，睁眼就完。
因为这电影用的不是胶片，是DV！
尽管是高清DV，但DV毕竟是DV，外景拍不出气势，内景更是曝光过度惨不忍睹。
不管导演给出的理由是什么，在我看，一部很棒的电影就这么被毁了。
怎么能用DV拍大片呢？到电影院看DV是种亵渎，是种罪恶。
一句话形容我的观影感受：
就好像去夜店叫小姐，来了两个国色天香的男同志。

题外话
可以略过的
在离家几步路的电影院里做冰激凌
这是我认识的所有人中最好的零工了
却被我赶上了
不仅钱多活少离家近
而且还能无限制免费看电影，不过只能带一个人去
今天是第一次享受这个福利
和女友去看了此片，不出意料，她又睡着了
除了一起去看Watchmen，马达加斯加2，WallE以外，跟她去的其它十几部甚至几十部电影，她大概都睡过···
大概她听不懂原文对白是一个原因
但是令人诧异的是，去世界上第三大的IMAX看枪战片她都能安然睡着
以前从来不看电影的女友，不知道去看电影是因为我，还是只是怕一个人在家。
晚上两个人从电影院出来，已经11点50了，大概11点52分能走到家里去，相隔两分钟的路，我如果工作超过下班时间10分钟，她会发两个短信打两次电话。
虽然现在还过着没有什么可以让人Cheer Up的生活，但是这样的小日子，终身难忘。很多故事我猜得出结局，我和女友的故事会如何结尾，我猜不出，今天看韩寒的博客，他说了一个我一直在博客里写的话。人生是由无数个片段组成的，什么是过程什么是结尾很难说。
也许晚上和她走着的这两分钟路，是我目前经历过的最甜蜜的过程。


好吧
最甜蜜的过程之一·····
我想其中一个原因是，我在电影开始到结束中，经历了一个短暂的又理想到现实的跳跃。


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目前最能代表女人对爱情幻想的片子，因该就是《Twilight》了，男人要帅，要有钱（或者钱都无所谓了），而且肌肉发达，知识丰富，但是对自己要单纯，要专一，甚至要克服种族和一切其它的阻碍，（主要为男方去克服），最后只为博得你的一笑。
于是男人们笑：哈哈，单纯，愚蠢···
我作为这样男人的先驱，写了一篇《Twilight》的影评，到最后已经没人看影评，只为了骂我而开始写回复了。
排除掉那些不懂求同存异的人
女人们终究不理解为什么男人要嘲笑她们···

现在给你们一个了解的机会了···
男人总有个梦想，这个梦想无外乎钱和女人，到头，还是女人
区别在于过程，以及The way it looks
你长的像赵本山，你再有钱，你再威风，你可能是个好丈夫，好爸爸，许多女人的谈资，按照现在的变态审美，你甚至可以是个女人们的偶像。但是你绝对不会成为男人梦想变成的人·····至少不完全是
而迪林格同学，则完全代表了迈克尔曼导演演绎的，男人们梦想中想变成的男人。



我们可以用“如果我要是男人，我希望我...”这样的格式，来反思电影描述的男主角






我要是男人，我要长的帅···耸人穿什么都像水货，帅哥就算留个中分也帅···
但是光帅不行，很多男人帅，但是属于那种老了就不能看的，或者是迎合某一类小女生那样的娘里娘气型的·······
我要是男人，我要越老越帅，而且帅里要带着狡猾和顽皮···
光看起来狡猾和顽皮也是不行的
我要真顽皮，有幽默感
至于狡猾，恩，我无论做什么工作，我都要是老大，我定规则
恩，建立在这些基础上，我已经是一个第一眼帅哥了
这还不够
我要有胆识，枪林弹雨里，你们都趴着，我站着，你们都死了，我活着···当然，这是有勇有谋的共同结果
都已经这样了，许多女人因该没法抗拒我了
但是这样会遭男人嫉妒
所以我要做一个远近闻名的够义气男，到哪里，无论是牢里还是城里，都有兄弟愿意卖命。
已经到这一步了···还不够，我还要温柔
即便是对待女人质，我也会如同对待自己的女人一样，把大衣脱下来给她披着，怕她着凉了。
最后了，我要远近闻名，只是我很低调，别人不知道我是我······我只要说出我的名字，女人们都要倒吸一口气。
至于钱
我的工作几个月干一次，想干就干
而收入呢，大概是干一次就有1/5银行里的钱那么多


迪林格就是满足以上这些男人的终极追求的人
以至于当他看上一个妞（在一个印度人极度受歧视的时候，爱上一个法国和印度混血，说明他还无视种族···）
的时候，他的妞不仅漂亮貌美，出门庄重，在家淫荡（两次在家，一次在床上，一次在浴缸里），而且男人从追她到搞上床，用的只是：
1.命令
2.一件貂皮大衣
而且这女的死心塌地，被一个胖子暴打也忠贞不二，不知道这到底算不算二


现在经济萧条，而且人心不古，泡个妞不用貂皮大衣就够了
但是把妞追到手，只用报上姓名然后对她下指令即可，这也是很有难度的。

如果读这个影评的有女生，且有工作
想象下
我踹飞你的顾客
然后对你说：“老子四武汉人，晃出克留学然后定居在外头了，我的兴趣是打篮球看电影玩游戏晃豆瓣还有你，你还想知道什么？”
“跟我以后你再也不用卖热干面了，能带到任何你想去的地方晃”
“你克不克（去不去？）”


无论我有多帅，我觉的多数情况下，被骂装逼是最轻微的
·····
多数情况下是被追打
欢迎各位自认英俊的男子踊跃试验，然后将结果回复上来








但是毕竟我是我，我不是迪林格，人都牛逼到迪林格这种地步了，确实能拍电影了·····我的想象力，和见识，只限于世界上我呆过的那么一个巴掌大的地方。


迈克尔曼为了让片子带出点“改编自史实，稍加艺术修改”的味道，整个片子在最后男主角走向困境的时候，点出，当初的辛迪加，现在都开始做电话生意来赚钱了。
我觉的这个时候完全可以插上一个广告镜头，那个电话男递给迪林格一张表，上面印着“XXXX大学商学院，带你走向成功”
“兄弟，去读个MBA，做生意吧，以后比抢银行还赚”
迪林格说，我就干最后一笔，然后我要去一个比古巴更远的地方···
将这个报名表撕成两段扔到地上
特写地上“XXXX大学商学院”的碎纸片1秒然后切镜头·····








下面是些乱七八糟的小想法

1.一开始看这个片子，我还以为是盖里奇导演的
杰克船长劫狱
换音乐
蝙蝠侠神枪远射
刷刷的就摆出两个角色
迪林格那个劫狱还好
条子那个开场我就觉得很傻逼了
瞄啊瞄啊瞄，Pia
居然偏了
Pia，打中了，Alright，为了体现此条子很牛逼
他因该直接回头，大脸特写，说：哼，谁也没法逃过我的枪口

但是他居然跑去那个被射中的人那里，看着别人肚子上碗大一样的洞，然后说：你被逮捕了，你告诉我XXXXXXXXXX
然后坏人没怎么开口，挂了·····

太俗了····太俗了······因该更俗点，让那坏人眼睛睁着，帅哥将他眼睛合上
路人甲乙丙丁说：老大，没线索了啊·····
只见老大微微一笑，从死者上衣口袋里摸出封信，看也不看就说，线索就在这里，然后丢给手下，走出镜头······



2.迪林格有给别人披大衣的习惯，我怕从此后我也会效仿，在此我要提醒我自己，切勿在大衣口袋里揣钱包，钥匙，各类证件等重要物品，虽然揣在自己衣服口袋里鼓鼓的很难看，但是很也比丢了好

另一方面，如果想泡妞的话，在口袋里装一个自己的电话号码，买个便宜的大衣冬天出去泡妞，估计效果也不错


3.HD的片子拍出来的枪战，用了些尾追摇晃镜头，以及各种广角镜头，快速变焦之类的手段来反应枪战，怪不得我女友会睡着，我们如果为了看汤普森来看这个片子的话，蓝光的《兄弟连》我已经看了5遍了，如果将来出了《拯救大兵瑞恩》的蓝光，我还会买····时隔了这么多年，我印象中拍黑帮拍汤普森最好的镜头只有一个，很短
就是《教父1》里面，桑尼被一群人拿汤普森轮扫的场景，也就1分钟左右，胜过万千子弹的分量····

4.为什么他们抢银行总用一个模式，而且总是没有保安？或者说保安太少···为什么一个人站街上背后藏把汤普森都没人看的出来？
算了，这是细节······追究的更专业的大有人在


5.最后男主角的下场给我们上了很好的马克思主义政治经济学课程，资本主义需要原始资本积累，而这些积累多数是违法的，你抢银行积累了原始资本以后，因该去投资，利滚利···男主角虽然有了男人想要的一切，但是他还缺了一样，有文化，有艺术家气质，有高学历
不过，迈克尔曼知道这一点，所以，最后男主角挂了
帅，温柔，勇敢，义气，潇洒，幽默，浪漫，有钱，有文化
一个也不能少

但是我们假想，最后男主角如果干成了最后一票
逃出了美国，带着美女，跑到中国，自学经济学，然后创办了中国石化集团有限公司，或者蒙牛乳业····

这片子就真的成了男人们的Twilight了
不过话说回来，男人比较理性，知道这是扯淡的
所以，男人们看过瘾了吧？
Pia
男主角崩了

醒醒吧····







女同学们如果不理解这是什么感觉
我换个方式解释下


Twilight的结局，男女主角在夜晚一起躺在草坪上看着星星，女主角说，以后你洗碗
男主角想了想·····说了一声：操
然后把女主角血吸干了······


恩，迪林格倒下对沉浸在本片中的男人带来的感觉就是如此