法国中尉的女人（1981）The French Lieutenant's Woman

这是一部关于自由的电影。

有的人终生都在追寻的路上，谁能轻易地说自己可以找到自由。在追寻的过程中，现实的人发现实现的不可能性，果断地放弃，或无限期地搁置。这些停止追求的人今后将不会再为了自由困扰，但是有的人爱较真，或许他们爱上追求自由的过程，那种不断被欲望携裹，想要挣脱一切束缚，想要不断品尝常规之外的情感或体验的过程。

女人过分追求自由难免陷于放荡（当然放荡是站在一切主流思想上下的判断）《法国中尉的女人》是一部无法回答你什么是自由的电影，但它提出了有关自由的一切问题，什么是自由？主流社会定义是什么？自由是否可得？追求自由有错吗？

这部电影充满悬念与深刻的思考，影片的拍摄手法很新颖，以片中片的方式叙述。

现代社会中的女主人公Anna是一个演员，扮演工业社会|维多利亚时期的女人Sarah，男主人公Mike扮演影片中的男主角Charles。在工业社会中的电影里，Charles去莱姆镇会见自己的未婚妻，他是主动去向心爱的女子请求结婚的，本来一切都很顺利。古化石学家，学识渊博的知识分子，彬彬有礼的谦谦君子，外貌出众，举止有礼，博得未婚妻的喜爱，获得岳父的认可，很快俩人定下婚约。片中的未婚妻，是一位非常漂亮的女人，拥有青春靓丽的容貌，一眼就让人感到惊艳。本是佳偶天成，但是就在俩人携手漫步到副崖上，Charles第一次看到Sarah，独自一人站在堤岸，着一身黑衣，茕茕孑立，削瘦的背影看上去使人想要了解这个女子背后的故事。Charles冲上去，以一位绅士的做法，想要劝阻她下来。狂风掀起滔天巨浪，不断拍打崖岸，海水一阵阵漫过堤坝，那个女子似乎随时会被海水冲下岸去。影片最重要的相遇应该从这里算起，Sarah回眸的一瞬间，微侧的面庞洁白光滑，没有一丝瑕疵，特别是那双眼睛，明亮却饱含恐惧，一袭黑衣，更加衬出她面庞的光彩。在Sarah回眸的一瞬间，相信不只是Charles，每一个看到的人都会感到一种震撼，Sarah的美不同于那位未婚妻俗世繁华的美，那是一种沉郁独特的气质，是在众人中一旦看到，就无法移开眼神的美，是经久耐看需要仔细揣摩的美，这是一个那样与众不同的女人，不同与身边任何一个女人，Charles从看到她的第一眼就被深深吸引。

但是Sarah整个人被裹在黑暗中，黑色的衣服，昏暗的海岸，还有虽然惊艳却泛出地狱般紫光的面庞，这是一个有故事的女人，却也是弥漫着危险气息的女人。在《曼谷雨季》中布邑斓对萧万雄提到“世界上最不能碰的是需要帮助的美丽女人，她们周身弥漫着危险的气息，男人要尤其谨慎”。但是看到一位弱女子美丽，娇柔，看上去急需帮助，但凡有责任心或男子气的男人都会忍不住靠近。Sarah作为一个“需要帮助”的女人，关于她的传闻很多，令Charles一见难忘，事后又多次巧遇，更使男主人公对她愈加好奇。

Sarah告诉他，自己原是一名家庭教师，遇见一位海难中幸存的法国男人，照顾他并产生感情，她明知道对方有家室依然难以忘记，明知道他再不会回来依然每天眺望大海，一段无望的爱情，一段女人付出真心但是被辜负被误解的爱情，眼前的女子那样无助，常常流露惊恐的眼神，需要人安慰，爱护，自然而然Charles对Sarah无法自拔，爱情在一次次若有若无的接触中产生，最终Charles在Sarah被所有人轻视，被雇主解雇后安排她到另一个城市去，并在情感的驱使下，去宾馆看望她，同时两人发生关系。Charles深爱Sarah，无法自拔，毅然决定解除婚约，与Sarah长相厮守，他也以实际行动证实对Sarah的爱，在巨大压力下解除婚约，导致自己身败名裂，在所不惜。

在最接近完美结局的时候剧情发生反转，Charles急忙赶回旅馆Sarah却早已离开，这让人费解，两人缠绵后，分别前Sarah告诉Charles“去做你将要做的或你必须要做的，只要我知道你是真心爱我，那么我能承受一切结果。”似乎表明她对爱人足够理解，无论最后两人是否在一起，哪怕自己被辜负她也会一如既往接受并永远爱他。说到这里哪个男子不动心？每个人都渴望被人理解，被人爱，心爱的女子为自己卑微到这个地步，自己如何能退缩？何况两人之间有深刻的爱呢？后面Charles的做法就像一切为爱勇敢的男子，解除婚约纵然身败名裂，可是转过身却没有等待的爱人，到这里爱情显得很讽刺，但Charles没有放弃寻找，一直让律师找Sarah，就算是死亡名单也不想放弃，但事实或许就像律师问的那样“你确定她想被你找到吗？”Charles回答“不知道”，现在的他只想要寻一个回答，给自己一个被放弃的理由。

最终，功夫不负有心人，三年后，整整三年，Charles没有放弃寻找，律师发来一个Sarah的地址，为了最终的解答Charles依着地址找到Sarah。此时的Sarah是一位家庭教师，教一家富人的小孩画画。他追问原因，她对离开的解释是“我觉得自己明知道你有未婚妻还纠缠是不对的，我必须离开你。”这个解释太荒唐，曾经说过的情话，那一夜的缠绵，明知道他会为自己放弃一切，却在最后时刻离开，丢下一无所有的Charles，所以在Sarah的回答后Charles直接说出真相，“你从来没有爱过我。”是的Sarah从来没有爱过他。Sarah的回答没有否认，而是说自己不能这么说。这种模棱两可的回答已经说明了一切，在这段感情中，Charles被彻彻底底愚弄/欺骗，实际上这两个词都不对，Sarah是一个只关心自己的女人，关心自己的感受，他可能并不想愚弄或是欺骗Charles，她只是追求自由，追求更自在的生活状态、精神状态，而这两种状态是不可名状只能感受的，当和Charles在一起，两人若即若离，或许是享受这段情感的滋味，但是不享受爱情的本质，只是浅尝辄止，获得一时欢愉与关注，而不想担负一场情感的重量，那些被社会责任赋予的重量。对曾经的逃离与后期知道Charles找自己却不现身，Sarah解释说自己现在才找到生命，寻获自由，又说找他的原因是希望乞求原谅，“只要你还爱我就一定会原谅我。”看到这里只想说强势女人主导的爱情里男人就是傻瓜，实际上Charles在这段情感中最大的作用就是作为Sarah的听众，听Sarah讲述自己。

Charles眼中只有爱情，但是Sarah不是这样想的，在这段感情这里，或许不能叫感情，叫经历更适合Sarah，她关注的是自我的找寻和发现，是自由的意义和生命最佳状态的寻觅，从Charles那里她获得关注、爱护、俗世的认可，了解自己的与众不同，之前她也提到要证明自己是与众不同的，不同于这世上任何一个女人。Sarah自我意识很浓，急切想获得自身的成长，她的想法不是在一般的情爱上，但也正是她独特的心里想法导致她的做法无法用一般观点来衡量。如果单纯说这个故事，就是一个女人明白自己的魅力，运用魅力迷惑一个男人，让他在爱情中沉沦而自己脱身，空留痛苦的男主人公的故事而已。这样看，就像小镇上所有人的观点，Sarah是一个放荡的女人。可是这个人物的复杂性不允许用一个词简单的评判，她不是放荡，事实上她不在乎情爱或肉欲，和Charles的那一夜是她的第一次，她积极吸引Charles注意是对自我的寻找。

《倾城之恋》中说“女人最贱就在于自己的意义需要一个男人来肯定”，一个女人的价值在于她能吸引一个怎样的男人，加之嫉妒是人类原罪之一，寻求自我价值与对那位未婚妻的嫉妒导致Sarah不惜编造一个故事去引起Charles的注意，积极寻找生命的意义是值得肯定的，嫉妒也是可以理解的，Sarah让人无法恨她，她活得纠结但是很急切地想要打破束缚，每个人成长中都会有自我意识觉醒与印证人生意义的时刻，但是普通的我们为了不活的那样难，会放弃追求，迎和主流大众，很多激情尝试会在理性与众人看法中被淹没同化，最终沦为大众背景，发一样的声音，说一样的话，打压一切不符和主流意识形态的东西，害怕自己被红尘俗世的大多数抛弃。但Sarah是独特女人，不甘束缚，一直在寻找自己最佳的生存状态，试图发现自由，乌托邦的理想主义者，但是追求精神不是人类最值得赞扬的品质之一吗？

这部影片是两条线索交叉进行，现代的男女主人公都是彼此有家室的人，但是拍戏之外两个人彼此倾心，以恋人的身份同居，Mike深爱Anna，随着拍摄临近结束，Anna选择了Sara的做法，在本约定相见的房间离去，独留Mike一人在无边的黑暗中神伤。

这是一部有着女性观点的电影，什么叫女人？什么叫好女人？难道像那位未婚妻一样美丽、家世好就是好女人吗？良善的女人既能叫良善也可叫愚蠢，或迟钝。放荡？什么叫放荡？游走情感但是不耽于肉欲叫放荡吗？到底是服从真情还是服从道德？回归家庭好还是冲破一切阻碍，坚守真爱好？

原本以为在这段感情中（Charles & Sarah）Sarah是弱者，是走在悬崖上随时可能因为男主人公的动摇而被抛弃的，就像在现代的线索中，两位主演Anna和Mike在拍戏时，两人在海边对台词，Anna突然沉默，Mike问她为什么如此悲伤，这里让人产生一种错觉，以为爱情中悲伤无助的是女性，可是实际上，无论现代还是古代，最终受伤最深的都是男主人公，古代的结局是Charles和Sarah重新相遇，两人泛舟湖上，影片显示出光明的色调，Sarah的衣着色彩也一改往日灰、黑的暗色调变成白色，和所在环境相协调，形成明媚的色系，似乎象征着她的重生，象征着Sarah最终寻获自由，在绘画中发现自己的特长，最终证明自己是一个”unusual ”” remarkable”的女人，找到了人生的价值，而Charles最终选择亲吻Sarah则暗示了他的原谅，那种因为爱得深无法放手而产生的谅解，两人的关系由此得到和解。

Charles自始至终要的是爱情，Sarah追求的则是自由，一种精神层面上的解脱，离开那个流言蜚语的小镇，离开Charles为自己付出一切的思想重压，三年后的重逢，时间上有一个过渡，Sarah可以以全新的面貌面对Charles，情感中两人获得平等，或者说Sarah认为两个人获得平衡，自己成为配得上他的人，所以主动告诉Charles自己的地址。Sarah做法对错难论，但至少显现这是一个有自我个性，汲汲追求人生意义的女人。

两人泛舟湖上，简单的想就是大团圆云结局的暗示，但是这次经历必然对两人都有一定影响，宽阔的河流像人的欲望，我们置身其中，难以挣脱，不知道前路在哪里。欲望，Charles有，Sarah有，前者是性与爱的欲望，后者是自由的欲望，是挣脱束缚，了解自己是谁的欲望，在精神层面上说，Sarah是强者，尽管这条路走的漫长坎坷。Charles与Sarah的未来导演是没有给出答案的，欲望的洪流还会挟裹我们走向哪里没有人知道，湖面平静时水光潋滟，波澜不起，颇有岁月静好，世事不变的错觉，但是Charles现在身败名裂，被剥夺了绅士的头衔，放弃了自己的社会地位，在维多利亚时代，等于社会价值和道德的双重沦陷。Sarah虽然获得新生，但只是自我精神上的自足，作为一个女人她不过成长为一位家庭教师，这种情况下两个人，要么远走他乡，重新开始，否则还是要和主流抗争，前路不见得是一片坦途。小舟越向湖面深处划去，越代表命运的不可知。人生如同一叶轻舟，要停泊于哪片河岸，充满未知，唯有不断划动双桨，不段抗争才能寻找精神的停靠。

至于现代那场戏，Anna是与Sarah有明显不同的女人，一袭短发，干练明朗，纵然在和Mike不该产生的爱情中也能收放自如，在丈夫面前的表现，在情人面前的表现，都是拿捏有度，不像Mike，情感有覆水难收，难以自控的感觉。但是这不代表Anna全然无情，她同样是一个关注自我的人，说得难听点叫自私。Anna最后选择离开，是在等待Mike时选择离开的，说明也是经历过挣扎后的选择。到底是屈于道德谴责还是家庭伦理？影片没有给出具体回答，不过我们可以看出，Anna非常在乎别人的看法，Mike接了自己的电话她的反映是“他们知道你在我房间里？”Mike说“那又怎样”，此时Anna是犹豫与惊慌的。现代的感情发展似乎只要Anna主动，Mike也是可以放弃一切的，但是Anna还是选择了离开。特别值得关注的是Mike在最后面对空无一人的房间，打开窗，喊出的是Sarah,在这里让人不由得思考，Mike到底是爱Anna，还是入戏太深，难以自拔？这份爱的对象是谁，实质到底是什么？如果Mike只是一时入戏太深、无法自拔，那么Anna选择离开是对的，因为这不是对自己的爱情，而是戏中同情的迷恋。面对一份不纯粹的爱，是不值得为之与主流社会抗争的。

剧中两位主演表现都很到位，梅丽尔·斯特里普作为我最喜欢的女性榜样，无论如何我无法做出公正客观的评价。她在海岸的回眸，她的台词功底，无论如何褒奖都是不够的。男主演杰瑞米·艾恩斯，我是第一次接触，他塑造的人物，无论是Charles还是Mike其实形象都比较扁平化，这与本部影片本来就是一部关乎女性文化思考的主题有关。Charles与Mike同样深情，需要为爱隐忍，为爱付出，具有为了心中所爱奉献一切的精神。艾恩斯高大儒雅的外形条件使他进一步贴近维多利亚时代的绅士形象，也为他所扮演的两个人物增添一丝英俊帅气的外形优势，他到位的表现了恋爱中的深情男子的形象。此外，其标准的英伦腔也让人着迷。

早晨五点半睡去，中午十二时起来，看《法国中尉的女人》。
近期，很少有某部电影，让我由衷觉得——每一个元素都很喜欢，或者说，对每一格的光影都很着迷。
《法国中尉的女人》是分两条线走的，相信大家都知道这点。两条线给人的感觉很不相同，我会喜欢任何一条，但是更加喜欢现代的那一条。喜欢光线明朗的屋子里面，看起来——至少看起来是——满不在乎轻松愉悦的男人和女人。
象征自由与享受的那一部分。

我充分喜欢两条线中的生活氛围。

从《法国中尉的女人》里面，可以看出一个女人的默不作声的魅力是如何显现在一个其实并不能满足于庸俗婚姻的男人眼里的，虽我并不喜欢毁约这种事。当一个男人去向以为的理想新娘求婚的时候，同样胸闷气短紧张非常，但是他一转眼看到别的身影，灵魂就已失去。

这说明什么？说明在很多时间里，自以为真正的爱情其实只是一时的肾上腺素分泌。还有就是，不要认识六个星期就向姑娘求婚。

法国中尉的女人象征自由，“要我死，可以；要我爱你，不可能”——卡门姑娘定是天蝎座，差不多只有天蝎座的女人才会在爱情消失的时候如此率直和一刀两断。而法国中尉的女人或许是一只水瓶，喜欢爱情，更喜欢随风飘逝的自由感。

忧郁症分为三种。一种是生来便处于忧郁之中，一种是时而忧郁，第三种是不知自己为何忧郁。她是第三种。

法国中尉存在吗？其实也许并不。然而在森林之中坐着谈起他来的时候，她脸上的表情变化微妙，幸福也是真的，愤恨也是真的，可其赖以生存的原因却是虚幻的。伍德夫小姐或许有着臆想症和受虐倾向。她明知道会被人看见并传到老处女雇主耳中，但仍然从多嘴的妇人面前走过，那一刻她脸上露出洋洋得意的表情。

晚间回家，在镜子里的面容是多么可怕啊，宛如女性的撒旦一般。或许这是导演不寻求绝对美貌的女演员来出演这个角色的缘故？她画自己，铅笔的素描失去了眼睛边柔美的线条，看着，一只手抓在披肩上痉挛了。或许在男人的眼中她是柔弱无助的，但其实她是一只狮子。在森林里她边讲着“法国中尉”的故事边放下头发，诱惑他，只有同样的女人才能听出她故意放缓而显得苍白的声调。她或许有美貌？她如同《飘》里面的斯佳丽的祖母年轻时的形象——“她要美便美，要丑便丑”，然这样令人着迷。

这复杂而富有张力的人格，是整部影片中最令人着迷之处。她在灯光下图画自己，在那个时候她既不顺从也不显得悲惨，独处之时，她知道自己心里面是有风暴的，也许一转身就变得迷惑，但在那时是不重要的。

她画着自己，并且心里面明知马上就要遭遇解雇的命运。医生说那是一种受虐狂的心理，她故意使自己陷入困境，如此便有理由获取痛苦的快感——“我明知他不是真心，但仍把自己给他……如此，我便可以活在羞愧之中，羞愧是我赖以生存的。”然而在受虐狂的底下仍然是对自由的渴望——“我知道我永远不能像别的女人一样，成家，生子——但是我拥有她们永远也不能拥有的自由。”因为她以自己的身体打破了规则的牢笼，或许那是一种冒出水面的解脱。不再是贞洁女人，从另一个反面意味着：可以做一切。

她与那时格格不入，然无论生存在任何时代，这样的人格也同样会感到束缚。她无法平静一段长的时间，自会发明一个理由使自己被放逐开。

然而这样的人格吸引某些异性，她对自己这方面的魅力也是很清楚的。男人为了她身败名裂。虽然他也挣扎过的，是个正人君子，但是“正不胜邪”，只要不是出于未婚妻的地位，实际上这个扑朔迷离的女人是无法招人怨恨的，她只会令一个男人渴望了解她。

她会离去，我知道。在大学时的影视课，坐在几百人中些微疼痛地感觉到了那种对自由的渴望，而男人的爱同样也会成为束缚。在经过法国中尉这个也许并不存在的男人之后，这个女人不要再被任何男人的爱所主宰。
或者说，不让自己被自己的爱所主宰。
我未免想：一个理想的爱情，大概就是爱且仍然保有着自由——不是形式上的自由，比如还可以跟别人谈情——而是心灵上的自由。
然而，如何能爱且仍能不被自己的情感所淹没呢？这几乎是不可能的吧。理想中的爱并不是爱和占为己有，而是爱和融为一体。
我相信有，但很难。

为了自由，需要放弃得实在太多了。任何事必有其代价，我想，这至少是一句真理。在影片开头，当这女人站立在水沫漫天的暴风里面对大海的时候，她想过掉下防波堤去的可能没有？我猜她想过一点点，而已。

喜欢海的寓意其实非常容易猜测。我开始想，其实有人选择从深夜的高楼顶一跃而下，也差不多是那个心境。

那个女人为什么离开，其实我已经了解了。一直以来，我就非常喜欢影片结尾处那个放置着画架的房间，喜欢它的光线，以及站立其中仍然沉默的那个女人。

别了，我还有很多事情要做。我还有阳光需要记录，我还有很多的鹅卵石需要行走。我的心里没有空间继续玩感情游戏，言辞微妙你来我去，虽然那也是一个选择，虽然生活真的可能有所转折。。。

《法国中尉的女人》——梅丽尔·斯特里普

这个女人真是个自虐狂，她把自己推到了一个无比悲惨的境地。她在做护士时爱上了一个受伤的法国中尉，而那个男人无疑是个标准的花花公子，甜言蜜语哄得她很开心，也许是她一生中最开心的日子。然后花花公子的伤好了，离开了，她偷偷跟去，目睹了心上人与妓女的幽会。她受了打击，伤心欲狂。
故事至此，完全可以有多种方法进行，她可以回到医院继续工作，也可以不发不言，默默舔舐伤口，或者坚强起来，另觅爱情……但她不，她偏要走一条与众不同的路，把自己的伤口暴露给大家看，让维多利亚时期保守的风气肆意的伤害自己。让人家看不起她，拿她当茶余饭后的谈资，正派的人都摒弃她。
她每天去海边眺望，做出受到抛弃的样子，让自己显得与众不同。其实她在受到伤害的同时，也在挑战着所有的人。她其实是在享受这种与众不同，并自得其乐。她喜欢把自己搞得悲惨兮兮的。这个女人，精神真的有问题。
而电影却在巧妙的进行，它把书中的故事表现出来，同时又展现两个男女主演的情愫。到电影快结束的时候，现实已经超过了故事的重量。两个现实生活中的男女也同样受着感情的煎熬。一次次的说再见，却又因工作的需要和自身的欲望一再见面。
最后一场戏，故事中的两人划着船从黑暗的桥洞划向明亮的湖面，两人同舟共济。这是一个好的结局。而在现实中，安娜离开了，没有再说再见。也许她知道，说也没用，也许两人一靠近，两人的手都舍不得离开对方的身体。她冷静的挑选好时机，走了。而迈克，却分不清现实与故事，他站在窗口，看见安娜离开的身影，喊的却是“莎拉”，故事中女主角的名字。
在书的最后，作者写了两个结局，一个完美的，一个悲伤的。安娜的丈夫问他们选了哪个，迈克说选了那个好的。而现实生活中，他们却亲身演绎了那个悲惨的。
在电影一开始，两条线就并行着。我有点诧异导演为什么这样编剧，而看到最后，我明白了，他是要把整个故事展现给观众，他哪个结局都不舍得放弃，因为选择是残酷的。他用了一种最巧妙的方式完全地再现出来。
而梅丽尔.斯特里普，把两个女人演得那么真实，你可以看出她融入戏中人物时，两个女人慢慢地合成一个，却又在两条线进行时，那么的不同。你不会把她们搞错，即使没有服装与背景的潜台词，你也不会把她们搞错。
相对于她，杰里米.艾恩斯就差一点。真的，这种差别是看得出来的。虽然很难说清楚。盛名，真的不是无端得来的。

在维多利亚时代，影像中的影像，她——萨拉，是“法国中尉的女人”。杂乱而干枯的头发，消瘦的锁骨，萨拉的出场足以让人跌破眼镜。繁忙的市场，波光粼粼的海，这样一个不修边幅的女人迎着呼啸海风，走向延伸到远方的海堤。初到林城的考古学家查尔斯就这样鬼使神差地被它吸引，放下娇美的未婚妻毅然冲了过去。水雾弥漫中，萨拉转身，查尔斯立定，画面定格，一瞬间的眼神交汇，不知从何而来的金光照亮了萨拉苍白的脸颊。电影史上最浪漫的一见钟情！阳光下的森林，浓郁的绿，闪烁的点点金黄，而人的再次相遇只是一场追逐的游戏。纵然是心中相爱，萨拉这样一个倔强的女子还是可悲的骄傲着。当他为生活所迫而拜访恶语相向想象的普太太，看似顺从，然则眼中尽是孤傲。孤傲，是孤独和骄傲，是在黑暗的房中抱着镜子做自画像，是她自暴自弃地说，“我和羞耻结合，羞耻让我活下去！我是法国中尉的娼妓。” 但她更是一个因孤独而渴望爱的凡是女子。所以当她回忆那个带来羞辱的男人时，眼中人闪着爱的光芒。“他很俊俏，他赞美我美！”她嘴角含笑，温柔的抚摸着头、脸，沉浸在回忆中。因为爱，她不惜撒谎说自己已失身，以博取查尔斯的同情。因为爱，她会在孤立无援时求助查尔斯，却在查尔斯到来时徘徊与不安。因为爱，她与查尔斯在林中小屋情不自禁的拥吻，会心甘情愿地在伦敦小店与查尔斯结合。也因为爱，她扔下一句“是你给了我活下去的理由”，仍下决心一定的查尔斯，远走他乡。三年后，当查尔斯在一方宁静的村庄再见她时，已不见了当初的阴霾与忧虑，退下晦暗的黑衣，一袭简洁、光彩的白衣，一头蓬松的金发的萨拉正式张显了她无可比拟的魅力。而影像的最后，二人终是摆着小舟泛向光明、广阔的湖中心。 在小说中，作者始终不放弃对“叙述者”角色的审视，他时时会游离出这个看似传统的维多利亚时代感伤故事，直接地告诉读者，他并不了解人物的内心世界，也不能预计故事的下一步发展。他一直喋喋不休地分析罗列莎拉的历史现状、心理症结，却又不得不承认，自己对莎拉的行为无法解释。那么在电影中，导演就应该通过摄影角度、场面基调等的设计，使观者惊觉到这只“眼睛”的存在，而不是维持一种流畅、“真实”的叙事幻觉。在这一点上，电影《法国中尉的女人》几乎毫无意识，它完全摒弃了小说元叙述视角的犹豫，承担起典型全知全能叙述者的角色。统观整部影片，不仅不见摄影机彰显其视野限制，反而是它时时地提醒着观众，下一步应该朝哪里看，应该看到什么。从一些资料上看，罗伯-格里耶的影片象他的小说一样对这一问题进行了极端的探索，可惜没有见过。 在20世纪的片场，影像中的现实，萨拉的扮演者——安娜，查尔斯的扮演者——迈克，一对有夫之妇和有妇之夫，毫不避讳的在一起。与维多利亚时代的灰暗色调相反，20世纪的片场，安娜与迈克衣着光鲜，神采奕奕。安娜美丽、迷人，家庭完整，事业成功，还有体贴的情人，似乎无甚缺陷。可为什么她在若有若无间总会出现比戏中萨拉更加落寞的眼神呢？望向远方却无焦距。偷偷摸摸的电话传情，心怀不轨的家庭聚餐，带给安娜的只是疲倦吧？看着查尔斯太太精心布置的花园，可爱的孩子，安娜一定也是嫉妒了。因为那个一向自信的安娜在查尔斯太太凌厉的眼神下肢生不知所措和尴尬了。两个都市中的成功男女因为寂寞空虚而靠在一起，同样因为爱的无力而分手。麦克最后对着安娜背影喊出的“萨拉”也许是对这段感情划下的最悲情，却也是最合适的句号。还好，现实中失败的这对男女为影像中的萨拉于查尔斯安排了一个光明的结局。这，是爱得不甘，还是，爱的转移呢？ 一对中世纪冲破世俗礼教，终成眷属的苦命鸳鸯，一对现实中身未动心已远的寡情男女。电影《法国中尉的女人》就是如此娴熟的展现出两个不同时代的爱情（我们姑且都称之为爱情吧），如此尖锐的揭示中世纪的古板，当代泛滥的自由。这样戏中戏的套层结构，精致而又巧妙的展示两段情愿的不同走向：一段渐行渐远，一段终成交集。简洁的闪回手法，导演恶作剧似在两个世界间翻云覆雨，并且游刃有余。维多利亚时代的灰黑色，20世纪的斑斓、鲜艳，强烈的对比，甚至不需要更多的演员及台词。最高明的电影也只不过如此：以色彩书写影像。而最高明的演员又能如何呢？萨拉对爱的倔强、执着以及骄傲，安娜的空虚、疲倦以及对爱的无力，一人分饰两角的梅丽尔·斯特里普将人物性格刻画得入木三分，却又火候恰当；似疯成魔，却又不温不火。 当然，梅丽尔·斯特里普可不仅仅是《法国中尉的女人》中的萨拉或者安娜，也不仅仅是《走出非洲》中的男爵夫人卡琳，更不可能仅仅是《穿Prada的恶魔》。但，此刻，请允许我叫她“法国中尉的女人”，不是空虚，疲倦的安娜，而是历经苦难，收获幸福的萨拉——“法国中尉的女人”！

我对《法国中尉的女人》这部电影最早的记忆来自童年，隐约记得我在电视台上类似《正大综艺》的节目上看过这部电影，但那时大概也就是小学生，只依稀记得Meryl Streep披着大斗篷，还有 Jeremy Irons深邃浓情的眼神，故事情节一概不知。我对Jeremy精湛的演技的了解就是来自这部1981年的电影。30多年之后，终于让我找到了这部片子，让我欣赏到这样一部惊世骇俗、迷离断肠、魂牵梦绕的追求心灵自由与爱情的动人故事。

主人公是Meryl Streep扮演的Sarah，她忠于自己的内心、灵魂，凭着一腔热情，想去寻找自己想要的生活与自由。她最开始碰到的法国士兵对她略有撩拨，使她对他怀有爱慕，她不顾当时封建保守的社会风气，主动去镇上到旅馆找这个法国士兵，可是没想到他找了一个妓女，根本心里就没有她。但是她内心之火已经被点燃，她喜欢自己可以追求向往的东西，她沉醉在能够拥有别人爱慕的感觉，哪怕这违背世俗社会对淑女的要求，哪怕世人都说她是疯子是娼妇，而她又是一个没有社会地位的下等人，人人弃她但她却若无其事，表面应承而内心坚持己见，因为她觉得她追求世人所不理解的自由——放飞心灵的自由。这种自由是以社会对她的压迫而体现出来，外界对她越是诋毁和辱骂，她越是要坚强，她越能感受到冲破藩篱、内心自由的喜悦，所以医生说她是没有理由的“忧郁症”。

她梦想拥有一段干柴烈火的爱情，她梦想能随心所欲的绘画，抒发她表面平静怯懦实则压抑激动的情绪。幸运的是，她碰到了Jeremy Irons 饰演的上流人物Charles。Charles家底殷实，完全不用考虑生活用度，业余挖挖化石自娱自乐。在那个年代，婚姻是为了强强联合，有点像今天的中国，只要门第匹配，家庭财富、年龄相仿即可，这就是理所当然好的婚姻，不用考虑是否真的有爱情，都是为生活嘛。可是Sarah的惊鸿一瞥，掠取了Charles的心。之后他由好奇到同情，逐渐“走火入魔”般的迷恋上了Sarah，直到医生当面问他“Do you wish to hear her, do you wish to see her, do you wish to touch her?” 他才意识到原来他已经爱上她了，甚至为她不惜撕毁婚约，侮辱名声。这就是爱情的魔力，我相信Charles是真的爱上了Sarah，那个时候绅士的名誉可是堪比生命的，但他还是放弃了声誉，因为他找到了打开心灵的爱情，他不再愿意过假模假样的婚姻。而他的未婚妻口口声声说爱他，愿意为他做一切，可是得知他为了一个“whore”而抛弃她时，就立马变成了他的敌人，欲置他于死地而后快，多么虚伪！多么可怕！他们在小棚子约会，感情突然迸发第一次接吻，以及在旅馆的情不自禁都十分动人又真实。他们都是处子之身，却顶着狗男狗女的污名；而那些绅士却背地里胡作非为，小姐们背后说人闲话。

而Sarah对Charles，我感觉倒复杂一些。她希望献身于这样一团火的爱情，她善于用自怜自残招式一步步魅惑吸引Charles，她希望他被她所俘虏，明知她可能会毁了他，但是她仍像是飞蛾扑火一般投入进去，她希望他亦是，而他也做到了。但在得到他之后，她却全身而退，也许因为她内疚，也许因为她迷恋“抗争”的苦与甜，也许她知道这爱情还不是她最想要的东西，于是她一走了之，开拓了新的生活。整整三年她知道他一直在找她，但直到3年后她找到了自己想要的生活，内心终于安静下来，主动联系到了他。我为这个女人的蛊惑魅力、自我掌控、冷酷决断而感到一丝丝寒意，一个男人还是一个富裕的上层男人，愿为一个低等女人抛弃一切，朝思暮想地等了三年，夫复何求？他对她的爱，在我看来，远远多过她对他的感情，而当他质问“Are you saying you never loved me？” 她的回答" There was madness in me at that time." 显然，她没有简单的回答"I loved you. 直到她寻到了她的自由，她才来寻求他的原谅。影片最后，他们两个人从一个黑暗的桥洞下来到阳光明媚的湖面，象征着从过去见不得人的地下，终于可以沐浴着阳光，自由自在的生活在蓝天白云之下。他们生活是否会幸福我不知道，她对他的热烈爱情甘之如饴；他对她的神秘莫测、可怜可爱而魂牵梦绕，但他们如若像普通夫妻一样生活在一起，神秘、热情都会慢慢消失在柴米油盐的琐碎消磨中。我希望他们能珍惜来之不易的幸福，从此快乐的生活在一起，但我真的不知道！

这是一部关于勇于面对自我内心的呼唤，敢于撕破社会世俗道德规则，追求心灵自由的故事。两位主演演技都十分出色，Meryl Streep年轻时好美，湖绿色的眼睛如一泓清澈的池水，有着小鹿乱撞般的闪烁；Jeremy Irons眼睛虽不大却深邃有神，他把Charles的复杂感情表现的真实自然，让人非常同情这个欲罢不能困于情网的男人。好多年没有写这么长的影评了，只是未到动人处。I hope It is worthy.

不仅影中影的双结构模式令人耳目一新，更主要的是他们之间的爱情感人心扉。人物刻画得饱满真实，复杂心理也演绎的很好，我心目中的五分电影。

本片贵在讲述了一个颇为丰满的故事，却点破的是形式层面的顽症：本片揭示了一种颇为程式化的心理痼疾——莎拉的爱其实只拘泥于一个抽象的概念，该概念正得益于抽象而外沿广阔，不限主体。

具体的爱是丰富而活生生的，是因人情人性的万般变化而多姿多态的，也因其参差多态而被缚以道德约束，可内涵的活泛限制了外沿的延展——爱情的排他性油然而生，但须承认这种爱是我们生活中的常态。爱人就须得背负义务，义务的践行需要第三只眼睛，第三只眼睛要带上普世性评判标准的镜片，镜片下的爱从来不是两个人的事情。

但抽象的爱则不同，爱的或许是感觉、暧昧、抚慰、征服等等难以名状的意识，这些抽象而忽闪而过的意识却牢牢擒住了我们的心，浮游于我们的潜意识中。它无关乎爱的内涵与对象，也正因它捉摸不定所以无法将其纳入既定的道德规范或者伦理桎梏中来。此中，我们比往常自由，虽我们不免耻辱，不免在阴暗的草丛中被发现时说一句“Shame on you”，但我们只会想在这一刻把握自由——“I love the shame.”

因此，“法国中尉”于莎拉而言不过是个标签，这个标签遮罩了她抽象的爱，她耻感的爱。她并非真的爱法国中尉这个人，她只是深爱这份透过他把握到的勇于突破世俗纲常的勇气，爱这种违规精神，爱这个不顾羞耻的自己。精神病理学家的Obscure Melancholia正是如此——她清醒地沉溺在自己乌托邦式的幻想里，她并不想治好自己的妄想症，因为她所有的勇气与自由都寄托在这份耻辱中，所以她宁愿带着耻辱病态地活着。她喜欢接近大海，在狂涛巨浪的激荡中看着被飓风撕碎的自己，她乐于沉醉于这个傲然“受难”的自己。而外人眼里深爱着法国中尉的莎拉，比谁都爱自己；外人眼里淫荡肮脏的莎拉，比谁都纯情。

所以那些面子上深情款款的恋人，爱的到底有没有死心塌地呢？

自我感动的力量接近于正无穷时，自私与无私的边界感会不会消失呢？

真正的爱是否无私大约应追溯回爱是否能给予人自由的问题。

那具体的爱和抽象的爱哪一种接近永恒呢，如果爱有评价标准又是否应该用永恒来估价？这不是我回答的问题，也不是我想回答的问题。

用语义学分析自然是抽象的爱永恒：抽象的爱因时因地都可以随语境生发出不同的含义，历久弥新；而具体的爱就如同温室里的花朵，一时一景而已。

影片中的戏中戏暗含谁戏仿谁的命题，这一命题自然将两种不同形式的爱置于不同层次上。从时间逻辑上可知应该是查尔斯戏仿了莎拉的生活：

莎拉从法国中尉处收获了抽象的爱，从这份爱的触感中找到了背离时俗的自由（此时莎拉爱的其实是自由，只是自由仍旧挟裹着耻辱），在这份自由中她邂逅了查尔斯，借助查尔斯的感情认同找回了摆脱耻感而重获新生的勇气（此时莎拉爱的其实是直面生活的勇气，是免于恐惧的自由）。经过两次感情经历的莎拉正是完成了其“爱的教育”，她是异常清醒地通过自我羞辱与自我征服的自残过程实现了破茧成蝶式的蜕变的，自残自毁与自爱在这一刻达到了平衡——她正是有意识地让自己通过爱情无果的修炼学会了爱自己，原是被世俗伦理道德排除在外的她被疏离至一块“与世隔绝”的小天地，从而得以拥有某种“被迫自由”，如今她扭转乾坤而获取了自由的主动权。

查尔斯因为邂逅莎拉而取消婚约，可见得查尔斯拥有的是一份具体的爱，他爱的是莎拉因此须接受道义上的审判。然而莎拉逃走了，可见莎拉的爱与他的爱是异质的，因此并不对等而无法沟通。之后他在找寻莎拉时看到穿着黑色斗篷的女子便跟了上去，发现认错了人后本要转身离去却又不自觉陷入了黑色斗篷的符号欺骗中——这一刹那标志着查尔斯也似乎产生了某种不限于爱的对象的抽象的爱，但这种抽象仍是对与莎拉初逢时那惊鸿一瞥的粗糙模仿，是虚假的爱，这一符号生发意义的基础仍在于莎拉赋予查尔斯的心灵震颤，否则它只是妓女的一块破落斗篷而已。此外，查尔斯取消婚约后被迫签名一纸协约，这意味着自己的名誉尽毁且失掉自己的绅士身份，这一情节无异于是对前情中莎拉失掉淑女身份而受尽屈辱这一情节的戏仿。但二者的态度则大相径庭，莎拉的无谓与坦然乃至自虐倾向却并未复刻在查尔斯身上——查尔斯气急败坏地说“签吧！签吧！”除去应激反应中的恼羞成怒，或许也掺杂着几分对莎拉的爱里包含的大无畏精神，这更使得这份爱沉甸甸的，充沛而饱满，更是自觉背上了道德的负重。

不仅如此，戏中戏里的查尔斯作为有妇之夫在电话里怒吼着“我爱你你听到了吗”，莎拉只是悄声挂了电话。她觉得有点尴尬，她不懂得如何将自己抽象的爱实实在在地描绘给查尔斯，抽象画在写实派欣赏者心目中没有任何安全感，还有点狰狞；她也有点疲惫，她不想接受除来自丈夫之外的另一重爱的道义责任，她想自由。

总而言之，查尔斯的戏仿无疑失败透顶，他在找到莎拉后脸红脖子粗地和她大闹却最终唯唯诺诺地宽恕了她，都是因为爱，但这份爱太满了，太重了，压垮了自己。反之，莎拉绘画中的自我肖像却不再抽象而可怖得显示出内心的不堪，她对镜自视也不再是顾影自怜，她的爱正慢慢归于具体，这一具体来自于苦难，来自于时间，是自我的孵化与自我认同。她学会了自爱。

或许本片什么问题也没有解答，只是在戏中戏，以及“戏中戏中戏”（莎拉和查尔斯在“戏中戏”中也是演员）中抽丝剥茧、不胜其烦地复述给我们看，我们没能看到永恒，也没能看到非永恒。只是大幕在查尔斯最后一声“莎拉！”里落下了帷幕，戏码还停留在“戏中戏”的幻景中。人生都是“做出来的”，就如同最后一刻我竟无法找出哪一场戏是真实。感情是无法度量的，但是感情是可以平衡的，这当然不是说愈是均衡就愈好，只是让我们明白，这世界上或许有一种暗自生长的爱能让我们获得自由——

爱终将被生活的细碎所填满而归于具体，而我们对抽象的爱的向往却永远是暗流涌动的。

“自顾沉稳，而后爱人”并不是爱的时刻表，或许是爱的终点站。

不知何时你或许也穿上了法国中尉的军装，或是莎拉的黑色斗篷。

看了好多人写的Sarah，感觉我看得和你们不一样。。。。

Sarah在我看来真是绝美，尤其查理斯第一次见sarah的几个镜头，美疯了。我没看过原著，就电影来说看完全片，实在觉得她是个牛鼻的女人，为了自己把几个男人弄得团团转，提几个我看到的点吧：

有剧透的。

1、sarah的前主顾去世了，没有给她留下任何遗产，律师过来说，你不能再住了，但是格兰兹的普特尼夫人可以收留你。sarah第一句话问的是“她的房子能看到海吗？”

当然，电影的结局，sarah拥有了她想要的海景房。顺着这条线索，就可以看到整个过程，她对查理斯的“哄骗"了。

补充一句，一般来说，主仆关系好或者时间久的话，感情应该不错的，但是去世的前主顾没有给sarah留任何东西，而收棺材的时候，sarah在楼梯上画画，工人在下面钉棺，情绪异常的平静。sarah画的应该是前主顾死前的样子，maybe这给了她画画的灵感。

她很爱画画，片中医生说老主顾是个把仆人当奴隶的人，而sarah依然愿意待在那里，除了没钱，我猜她很可能是想捕捉人一些奇特的情绪或表情吧。比如后面，她对着镜子画自己的样子。

惊恐、害怕，一直保持着，然后自己画自己。一度让我看到后面以为她其实是为了画画而去故意体验一把”小三”的。当然，应该是没有的。

2、sarah一早就之道查理斯是谁，不用查理斯自己介绍。

且不说是因为查理斯的科学家身份还是别的，至少sarah肯定知道查理斯即将成为有钱大亨Freeman的女婿，并继承一大笔家产。

所以啊，后面sarah就开始她的”计划“了，编造一个纯情的故事，以弱者的姿态博得男人同情。（这招对男性来说屡试不爽）

一开始查理斯是接受不了的，但是sarah讲的申请并茂，已经站在了爱情至上的道德制高点，俨然是很纯情又忠贞的女子样。以及，sarah不断地欲拒还迎，一直让查理斯不要靠近她之类的，你知道的，女人越是这样，男人越好奇啊。

3、故意让普特尼夫人的老仆人看见她出现在山崖，想刺激夫人，让夫人赶她走，最后她确实也得逞了。然后查理斯就更心疼了，sarah顺手献个吻，查理斯就被迷得二昏二昏的，不仅帮她离开当地还派人给她50英镑。他的律师都听懵逼了，因为查理斯的仆人攒了三年也不过才攒到30英镑。

4、和查理斯滚完床单后，哪知查理斯这个愣小子放着那么大的家业不要，竟然要退婚，大家可以感受下这里sarah尴尬的表情，就像在说 ”我特喵说了这么多，你没听明白？“的样子。 以及最后查理斯离开画面，sarah用力一眨的眼睛，仿佛在说 “演完这场戏，松了一口气，大傻子！”

不骗你们，不信你们把视频倒回去看。

查理斯坦白了，富家女说要搞死他，搞得他身败名裂，所以，没有家产及海景房的查理斯就没有用啦，sarah就趁夜就跑路了。

三年以后，sarah改了名字，换了寡妇的身份，找了好人家，有大house，海景房。

查理斯崩溃了，我特喵为了你弄得身败名裂，啥都没有了，你倒好，来住大house了。然后一不留神推倒了sarah，sarah顺势而为，一番絮语，以弱者形象和吻哄好了查理斯。

就像一开始第一眼见查理斯那样，她就已经做足了吸引的准备。

片中医生说，她有类似于让自己处于受害者身份的愉悦感。这样一方面能获得他人同情，一方面自己又显得崇高与众不同。

所以，对于影片结尾、现实世界的安娜来说，她既不想成为破坏他人幸福与前途的女人，也不想成为被自己欲望所侵蚀的女人吧。