在看之前，你很难想象《在劫难逃》会是一部怎样的作品。

一方面，“时间循环”的设定，过去、现在与未来交叉，流量小生饰演反派……它有着许多充满噱头的大胆操作。另一方面，成色精致的预告，靠谱的导演，靠谱的男主，还有一众演技派配角，有着非常靠谱的“基本盘”。

而在看完前四集后，我心里已经有了答案，《在劫难逃》就是一部大胆而新奇，却又踏实讲故事的好剧。

剧情不算复杂，简单概括便是一个名叫赵彬彬的男人，利用犯下连环杀人案的方式引来刑警队长张海峰的注意。他绑架了张海峰的前妻，对张海峰过往的痛苦经历了如指掌。为了保护前妻，也为了弄清真相，张海峰一步步走入了一桩时间迷局当中。

时间循环，是《在劫难逃》最为独特的一点。在第一集最后，张海峰与赵彬彬天台对决，他没能挽救前妻的性命，自己也被子弹射中胸口。可下一秒，他却醒在了自己开的面馆里，他回到了前一天……

“时间循环”这个题材，很多影视作品都玩过，但《在劫难逃》仍然找到了它自己的切入角度：这不再是一个人的舞台，而是两个人的战场。

在同题材故事里，主角要么有一个时时刻刻追杀它的凶手，要么处在一个时间固定的循环结构中，核心冲突是自己和自己的对抗，找到切入口打破困境，是“逃”。但张海峰却情况不同，他是“追”，在一次次的重复经历中调查赵彬彬的身份，解救受害者，试图通过一次次回溯过去得来的线索拼凑出案件的全貌。

将“时间循环”与刑侦题材相结合，不得不说是个很新奇的尝试。而主角境遇的大胆改变，也让故事有了与以往作品截然不同的新形式。因为再经历一次过去，张海峰拥有普通警察无法比拟的优势，调查身份行踪，保护受害人，甚至自己一个行为的轻微差异，就能影响案情走向不同。这让剧情发展变得难以预料，充满可能。

比如在第三集中，第一次醒来的张海峰赶到凶案现场，对还没来得及逃走的赵彬彬展开了一场追捕，虽然没能抓住，却影响了他的作案步骤。最终没有像原定原定计划那样直接杀死付吉亮，而是把他扔在了下水道里用炸弹绑住，让张海峰得以争取到时间将对方救下。

甚至他还能阻止案件发生，赵彬彬“又一次”绑架了张海峰的前妻乔昕，威胁他带着另一名谋杀对象他见面。但已经上过一次当的张海峰没有听话，他一边假意听从赵彬彬指使，一边吩咐同事在和平大厦放置救生设备和狙击手，最终不但解救所有人质，还将其拿下。

等等，这么看张海峰岂不是成了挂逼？原则上说是这样，他因已经经历过而拥有全知视角，所以赵彬彬怎么想怎么做他早就已了如指掌，但编剧岂能容许故事变得这么无聊？

于是有意思的的事情就发生了，在救护车里，赵彬彬突然看着张海峰说道“你觉得我能再杀你一次吗？”

张海峰愣了，也说“你觉得你能再杀我一次吗？”

赵彬彬微微一笑“能。”紧接着救护车爆炸，两人双双死亡。

张海峰再次循环醒来，时间却跑到了两年以前，在女儿“曾经”遇险的山上，他又一次见到了赵彬彬，第四集也在此戛然而止。

这时候问题可就多了：赵彬彬是如何得知张海峰在时间循环当中的？为什么会再次出现时间循环？张海峰在两年前看到的，是两年前还是两年后的赵彬彬？

在此我做出一个大胆假设：赵彬彬很可能也处在循环当中，他让两人再次死亡，是为了给自己再创造一次作案机会。

这样便解释了很多问题，为什么他会在救护车上对张海峰说出那样的话，为什么早在与张海峰见面前就认识张海峰，也许赵彬彬自己也处于一个时间循环，甚至要远在张海峰的循环开启之前便已运转。

想象一下后面的情节，那可就刺激了，已经知道张海峰会如何阻止自己的赵彬彬升级了作案手法，而张海峰也只能被迫再升级自己阻止他犯罪的计谋，两人在循环中不断斗智斗勇……这前四集，怕只是开胃菜。

不过话说回来，即便这一部分我猜对了，围绕赵彬彬这个角色还是有太多迷题等待解决，他为什么会死磕张海峰？为什么要杀人？他救下了朵朵，会不会代表他其实也有善良的一面？这些问题背后，想必也会是一段令人吃惊的往事。

事实上，本片的人物塑造恰恰是吸引我的另一个看点。第二次时间循环，张海峰到了两年前，当他打开家门，看到前妻尚在家中，看到女儿“死而复生”，一把搂住，表情满是不舍和爱意，堪称前四集最大泪点。

当然，好的人物也脱不开演员的优秀，王千源自不必说，他的角色表演难度很高，张海峰是一名隐忍克制的警察队长，脸上不能有太明显的喜怒哀乐，可光靠微表情和眼神就把情绪传递的淋漓尽致。吴越同样水准之上，在家门前谈论女儿时无法忍住的哭泣和崩溃，令屏幕前的我都有些泪水打转。

鹿晗的表现也令我惊喜，十分合格地完成了反派塑造，无害的外在形象与赵彬彬充满心计的性格也形成了强烈反差。

故事接下来会如何发展，我无从得知，张海峰能拯救自己的妻女吗？或者会被赵彬彬摧毁？赵彬彬身上又发生过什么故事？一切，只能等后续的剧情给我们答案。

《在劫难逃》大结局播出后，评分从7分多掉到了6分多，整整降了1分。

看了大结局，感觉就像看了一篇一个小学生写的关于四维空间的科幻小说，就像看了一部耐飞科幻片——概念很高，但执行力很低。

并不代表你的概念很高能（更何况《在劫难逃》的概念也并不是多高能），拍出来的电影就一定是神作，上面那几部耐飞科幻片都是很典型的例子，你看完会发现它们的题材都很好，可惜都拍得很烂。

就好比有个导演有一天看了《源代码》，于是他也去拍了一部类似的电影，叫做《逆时营救》。

他以为这部电影会成为第二个《源代码》，结果评分只有4.8，这让他百思不得其解。

这就叫“高概念，低执行”。

剧

透

分

割

线

《在劫难逃》的bug真的太多了，比如前3集的赵彬彬（2019年）和后9集的赵彬彬（2017年）完全就是两个不同的人。

观众很期待最后揭晓谜底，2017年到底发生了怎样一件事，对赵彬彬造成了巨大的影响，让他直接变了一个人。

遗憾的是这一幕并没有出现。

导演挖了个坑，但是最后不填了。

有人说2019年的时候孙晓萌死了，所以赵彬彬疯了。

至于为什么第3集出现了孙晓萌，这是因为第1集是现实，第3集是虚拟现实，现实中的2019年孙晓萌的确死了。

姑且假设这个说法是对的，但是为什么直到最后也没有讲孙晓萌是怎么死的？

既然你挖了坑，就要填坑，不能什么都让观众自己去猜。

第二个槽点，是整部剧最受关注的角色赵彬彬的结局。

你猜过他会被法律制裁，也可能会再次杀了张海峰，甚至可能改邪归正，但你万万没想到他跳海了。

感觉像是导演也不知道该怎么拍了，不知道该让他被抓，还是再次得逞，还是洗心革面，干脆就这三个都不选，让他自杀吧。

赵彬彬最开始是疯癫狂妄的大反派，演到一半变成了救死扶伤还愿意为病人垫医药费的医生，直到最后警方也没抓到他，而是他选择了自杀。

本以为赵彬彬会是一个形象很丰满的反派，然而在最后变成了一个工具人。

虽然赵彬彬不一定真的死了，也许第2季还会出现，但也不能改变他变成了一个工具人的事实。

而主角张海峰同样在最后成了工具人。

就在案情即将水落石出的时候，他却放弃了查案，选择了辞职。

观众看这部剧不就是为了看张海峰怎么将凶手缉拿归案的吗，结果演到最后你跟我说他放弃了？

主角放弃查案，大反派自杀，两个最重要的角色都以最草率的结局告终，这种处理方式简直让人像吞了苍蝇一样难受。

当然，看到最后我们会发现孙晓萌才是最大的幕后黑手。

但是孙晓萌的剧情仍然存在很大问题。

最关键的问题是，她的作案动机全部都是她自己讲出来的，还有的是刘雨奇讲出来的，而不是警方查出来的——这是悬疑片的大忌。

一部悬疑片，最后是反派自己把谜底讲出来的，这说明主角太失败了。

正常的电影、电视剧都是先把主角拍得很聪明，结果还总是被反派玩得团团转，从而展现反派更聪明。

而这部剧是先把主角拍得很蠢，从而衬托出反派很厉害。

孙晓萌作为幕后黑手，她一直将自己阴暗的一面隐藏得很好，对外展示出温柔乖巧的样子。

如此心思缜密的人，怎么会面对警方的审讯突然就崩溃了？显然不合理。

她正常的反应应该是打死也不说，反正你们没证据，甚至你们连我为什么要杀张海峰都不知道。

我什么都不说，你们自己去查吧。查不出来只能把我放了，查出来了我再说也不迟。

孙晓萌的作案动机真的有那么复杂吗？以至于一群警察查了12集都没查出来，还是别人自己讲出来的。

你还以为她的作案动机有多么多么高能，结果看到最后你会发现也不过如此嘛。

看完最后一集再回过头来看前几集，你会发现警方明明很容易就能查出赵彬彬、孙晓萌、张海峰的关系，可他们集体智商下线，被这么简单的问题困扰了那么久。

赵敏明明很快就查到孙晓萌的父亲孙晨以前在十方化工厂工作，查到孙晨以前被李澜诬陷过，以及孙晨死于一场车祸，张海峰也和这件事有关。

就是这么简单的案件，足足讲了12集才破案。

现在很多电视剧是每4集一个案子，我都嫌拖沓，你这是什么惊天地泣鬼神的案子，要讲12集？

但凡警方早一点查孙晓萌，分分钟就把案子破了，但他们就是不查孙晓萌，一定要等到大结局才查她。

案件虽然告破了，但是孙晓萌杀张海峰的动机仍然很牵强。

李澜诬陷张海峰，杜朝阳和付吉亮也和这件事有关，孙晓萌想杀他们我都能理解，但我无法理解孙晓萌为什么想杀张海峰。

不知道孙晨出车祸那段有没有被改过，我们不知道原来的剧情是什么样子，至少现在的版本是弧光科技的人撞了孙晨的车，将孙晨的车撞到了铁轨上，最终导致孙晨被撞死，而张海峰当时是想去救孙晨，但是没来得及。

所以弧光科技才是罪魁祸首，孙晓萌真正该报复的应该是弧光科技，而不是张海峰。

为什么她和赵彬彬这么多年来一直在为杀了张海峰而做准备，却从来不去找弧光科技报仇？

我们想象一下孙晨出车祸后的情形。

孙晓萌看见有个人在追孙晨，在她看来就是这个人害死了孙晨。

现在她想杀了这个人报仇。

那么，她怎么才能知道这个人是谁？

孙晨被撞死后，不可能说张海峰和孙晓萌立马就各回各家了。

张海峰作为当事人，他不能走。

孙晓萌则是死者的家属，她也不会走。

警方肯定会找张海峰录笔供，也会和孙晓萌交流，甚至张海峰可能会亲自和孙晓萌解释这件事。

当然，推卸责任不是张海峰的作风，但至少他可以将前因后果完整地讲给孙晓萌听，至于孙晓萌原不原谅她由她自己决定。

也许那个时候孙晓萌会恨张海峰，但她长大后会明白这件事不是张海峰的错。

退一万步说，上面这一切都没有发生，孙晨死后孙晓萌马上就走了，警方没有和她沟通，张海峰本人也没有和她沟通，她不知道张海峰为什么要追她父亲，她就是觉得是张海峰杀了她父亲。

那么她肯定会去查张海峰是谁，因为她只记得这个人长什么样子，对于他的姓名、职业等信息一概不知。

既然她都能查到这个人叫张海峰，是一名警察，说明她的查案能力很强，起码比查了12集都查不出真相的那帮警察强多了。

她的查案能力这么强，她就能查到张海峰为什么要追孙晨，就能查到张海峰当时是想救孙晨，罪魁祸首是弧光科技，她真正该报仇的对象是弧光科技。

所以孙晓萌想杀张海峰的动机太牵强了，完全立不住脚。

感觉就是拍到最后圆不回来了，那就强行给孙晓萌安排一个杀人动机吧，我才不管合不合理，反正她就是想杀张海峰。

整部剧最大的谜团就是赵彬彬和孙晓萌为什么想杀张海峰，铺垫了整整11集才揭晓谜底，结果这个谜底这么水。

这感觉就像在看《走近科学》，前面是各种故弄玄虚，结果最后真相那么简单。

就像王小波说的：

大山临盆，天为之崩，地为之裂，日月星辰，为之无光。房倒屋塌，烟尘滚滚，天下生灵死伤无数……最后生下了一只耗子。

还有孙晓萌和刘雨奇的关系也是满满的槽点。

刘雨奇知道孙晓萌的一切，他想让孙晓萌放下报仇的执念，所以提出带着孙晓萌离开这里。

孙晓萌不同意，因为她离不开赵彬彬，最重要的是她还没有报仇。

孙晓萌和赵彬彬是两情相悦，而且他们之间有秘密，孙晓萌还不想让别人知道她的秘密，那她当初为什么要接受刘雨奇呢？

所以刘雨奇这个人从头到尾就是多余的。

你无法理解孙晓萌为什么接受刘雨奇，同样无法理解刘雨奇为什么那么爱孙晓萌，甚至愿意为了孙晓萌放弃一切。

他到底看中了孙晓萌哪一点？到底是哪一点让他被孙晓萌迷得神魂颠倒？

刘雨奇说他知道了孙晓萌的秘密，孙晓萌感觉事情败露，于是捅了刘雨奇一刀。

这一刀本来是不致命的，结果刘雨奇居然抓住孙晓萌的手把刀插到更深的地方，从而自杀。

他为什么要自杀？

既然他那么爱孙晓萌，那他有没有想过，他死了以后，如果孙晓萌报警说她误杀了刘雨奇，警方会相信她吗？

如果孙晓萌不报警，而是将他的尸体处理了，那孙晓萌就是犯罪了。先不说她和赵彬彬杀的其它人，就单单是她毁尸灭迹这一点就够她坐几年牢了，说不定还是死刑。

如果刘雨奇真的爱孙晓萌，他在自杀的时候就该叫孙晓萌拿出手机录像，他对着镜头说“我是自杀的”，说完再死。

而且刘雨奇完全不用死的，他只要告诉孙晓萌，他就是一个舔狗，他为了孙晓萌什么都愿意干，他不会揭发孙晓萌，也不会揭发赵彬彬，还愿意把他俩干的所有事都揽在自己身上，可能孙晓萌就不会捅他这一刀了。

被刀捅也是死，顶罪也是死，倒不如去顶罪，用自己的命换取女神的清白。

我还天真地以为孙晓萌接受刘雨奇是想找个替死鬼，等刘雨奇替她和赵彬彬顶罪后，她就继承了刘雨奇的财产，从此和赵彬彬过上了幸福的生活。

但是剧情并不是这样的，孙晓萌并没有忽悠刘雨奇替她顶罪，而是捅了他一刀。

不仅是刘雨奇的行为很荒谬，孙晓萌的反应同样很荒谬。

刘雨奇自杀的时候，孙晓萌竟然表现出很震惊的样子，然后很伤心地哭了出来。

既然他死你这么伤心，之前你又为什么要捅他呢？

意思是你单纯只是想捅他一刀，但又不想杀了他？那你到底是想干什么？

大结局还有个大反转，现在不是2019年，也不是2017年，而是21世纪30年代。

刘雨奇还有一个身份，他进行了一项关于记忆的研究，可以让人回到记忆中寻找治愈伤口的可能，可以给志愿者提供重来的机会，用修复后的记忆来治愈他们的痛苦。

而张海峰就是实验的第一批志愿者。

换言之，这整整1季的故事都是虚构的，都发生在刘雨奇的大脑里。

还有人吹这个设定很高能，这个设定难道不是早就被好莱坞拍烂了吗？

什么《源代码》、《全面回忆》、《盗梦空间》、《黑客帝国》、《移魂都市》、《异次元骇客》……各种花样都被拍遍了。

不说好莱坞，就是国内也早就有人拍过了，《记忆大师》的完成度比《在劫难逃》高多了。

《在劫难逃》抛开“记忆研究”的概念，整部剧就是个故弄玄虚、虎头蛇尾的烂尾剧。

你不能说整个故事都是张海峰想象的，所以就可以没头没尾。

上面所说的那几部电影，都是在讲一个完整的故事的基础上引出一个高科技概念。

比如《源代码》，男主角不仅破了案子，找到了罪犯，还找到了真爱，皆大欢喜。

抛开男主角不断读取存档把游戏打通关的设定，是一个很完整的故事。

同样的，你也不能说还有第2季，所以第1季就只挖坑不填坑。

美剧也是一季一季的出，但每部美剧第1季都是完整的故事，不会说你看了一整季了看得云里雾里的，好像什么都讲了，又好像什么都没讲。

如果说拍整整12集就是为了引出最后的“记忆研究”，那只能说这部剧很失败，因为看到最后再回过头去，你会发现前11集至少有一半都是废戏，起不到任何推动剧情的作用，也和“记忆研究”毫无关系。

所以第1季就是第2季的加长版预告片。

但就算你是加长版预告片，你也要把这部“预告片”拍好吧。

就好比《指环王1》和《指环王2》都是《指环王3》的加长版预告片，但导演并没有因此就降低标准，仍然把《指环王1》和《指环王2》拍得很好，抛开《指环王3》单独看《指环王1》和《指环王2》也是很优秀的作品。

如果《在劫难逃》剧情紧凑点，将整个故事浓缩在3集之内，在第3集就揭晓“记忆研究”，剩下的9集讲揭晓记忆研究后的故事，这样安排就会更合理。

甚至你可以像《黑镜》一样1集就讲完，而不是用11集讲一堆没用的东西，最后给你来个自以为很高能其实早就被好莱坞拍烂了的大反转。

导演还说不可能一下做到特别完美，他相信一季比一季好。

我反倒觉得电视剧大部分都是一季比一季差。

也有一季比一季好的，但那是极少数。

因为导演往往在第1季就把所有灵感都拍出来了，拍第2季的时候没有那么多灵感了，质量相比第一季就会有所下降。

导演还说第1季藏了很多东西，第2季会有一个更意想不到的状况。

恕我直言，第1季拍成这个样子，我不信第2季突然就能逆袭了。

如果说《在劫难逃》第1季就是导演全力以赴的结果，结果还拍得这么平庸，那第2季也注定不会有多好，说不定比第1季还差。

看个剧跟我掰扯什么黑啊白的？你看你的我看我的，用你给我扣帽子！你是谁？从来的？准备滚哪儿去？眼里只有黑白怕不是基因有问题，这种缺陷不需要自卑，但是也没必要到处宣扬，特别在意的话就自己躲角落里哭就行了不要影响别人。而且没听说色盲会影响智商啊，怕不是身体还有其他隐疾吧。。。别耽误，早治疗早恢（死）复（心），祝平安啊。

（我开头就说了想打一星，但是只看了一集就差评不合适，也在最后说明了如果不继续看了会改成二星，但是实际我只打了三星表示观望，算是很客观了。。吧。。。别杠，别回复，烦。）—————————————— 一集打分想给一星。 剧情bug巧合也太多了，人物非常标签化。 医院抢救治疗有要求没问题，但是收治抢救病患就完全不考虑安全问题吗？警察这么在意被抢救人，你们就没有一秒钟时间想想为什么吗？抢救室这么多人怎么就眼睁睁看着吐白沫得休克病人突然醒过来，艰难地拖着被烤住的手，够到手术刀，撬开手铐，然后攻击一屋子手持针管手术刀等医疗器具的医护人员还从不知道是窗户还是后门的没有交代的地方跑了？？？ 女警察从第一个镜头开始就跟被某流量女星附体一样，五官，面孔和身体无时无刻在加戏，没有一秒钟是相对静止的，是神经系统有什么问题吗？不能控制肌肉？面对自首的杀人嫌疑人反应总是慢半拍，面对个人原因颓丧的同事或者前领导痛心疾首，面对其他同事或者下属就会甩脸子斥责，发生了突发事件第一反应就是重复对方的话并问为什么，完全看不出应急和掌控能力。不是说脾气暴躁，目中无人，嗓门大，说话直就是刑警，也不代表干练帅气的女警形象。虽然是网剧，但是表现人物能不能走点心，这种套路和脸谱化的表达方式真的看吐了恶心了，既没有生活化的真实，也没有艺术化的形象立体有美感。

后续可能会继续看，也有很大概率放弃。看时间吧。如果确定不继续看了会改成二星。

什么叫“我没能让你成为一个普通人”？？？

特么的当个孤儿就不普通了？太自以为是了吧？？不是，现在的剧抄来抄去的核心还是在抄《白夜行》的共生关系，你抄得来吗？就你们俩在福利院一起呆了一年，上了同一个高中就有共生关系了？？莫名其妙的什么鬼东西！

我真的吐了吐了吐了，浪费时间！

浪费时间！

浪费时间！

浪费时间！

我其实是因为鹿晗粉丝+木鱼+小片片说大片三者强推才硬生生看完的。

结局来个这个，真的像是吃了坨

一开始看到第五集的时候我就觉得不对劲，因为剧情推进的很不合理，即使看到第三集我还不太明白几个主人公的逻辑关系。觉得这个剧情的水平不值得那么多up强推。 但由于木鱼和片片两个up那么强力推荐，我一直觉得是自己的问题。直到看了结局才觉得可能是这俩up出了问题。

看看最后影视up们对这个片子的评价是什么吧。结局都这样了应该圆不了了。硬圆的不是怕被粉丝喷就是拿了钱8。

接下来说一下剧情的几个重大的问题

第一，张海峰第一次复活后，天台和赵彬彬飙对手戏的那场戏里，付吉亮被赵海峰从天台上推下去刚刚好落在气垫上。excuse me？赵彬彬为了确保张海峰没有警察跟踪没有市交通要道上安装（破解）摄像头，怎么可能忘了在和平大厦楼下可以说最危险的地方安装（破解）摄像头？

第二，张海峰二次复活后，朵朵看到UFO（有人说是无人机）后，不停乔欣的叮嘱追飞碟。而且追着追着，没有其他人推，自己竟然能掉下山崖。这里就是对剧情的强行推进，和丧尸片尸潮来了，主角团藏起来，可孩子非要哭一声把丧失都招过来一样。都是极为低级的剧情推进手段。

第三，赵彬彬前后性格反差太大。2017年的赵彬彬是一个“隐忍，克制，但又心怀善念的杀手”，而2019年的赵彬彬则是一个“张扬，不择手段的冷血变态杀人魔”但剧情对于赵彬彬性格变化的部分没有给到丝毫伏笔。第十集刘雨奇对赵彬彬说出的那句：“如果我换成你，做了同样的事，他爱的还是我。”我一度以为赵彬彬和刘雨奇在重生之后进行了魂穿，或者说2019年那个疯狂的赵彬彬身体里住着的其实是刘雨奇的灵魂。

其实我觉得编剧在剧情后半部分把赵彬彬刻意的美化，就是为了把人物形象塑造的更立体。可惜用力过猛，忘记塑造赵彬彬身为“杀人者”冷血的一面。

最后想说最烂的就是结局，我想说编剧只要能给个自圆其说的结局，把前面挖的坑填一半，基本的逻辑只要能顺下来，评分不会低，因为这个题材在国内太少见了。

当然，这个还得另起一行吐槽

首先，这个“记忆实验”的结局一定是编剧挖的坑太多填补不上才写出来的。而绝不像网传的“为了过审”，因为前面埋的疑似是伏笔的地方在后续剧情都没有找到能够对应的点

（为过审而删减剧情的典型是同栏目下的《非常目击》，其中剧情前半段埋的伏笔，在剧情后半段大多都有呼应。但整体剧情混乱，剧情推进一半会冒出来一个前面没有提过的设定，有兴趣可以对比看一下）

其次，看到最后记忆实验部分我就像是吃了一样。虽然“记忆实验”的结局可以解决一切剧情的bug（遇事不决，量子力学hhh），但也让故事丧失了最大的卖点——悬疑。这部片子可以说就是一个包裹着悬疑外衣的科幻片。如果导演把“记忆实验”的设定放在开头就告诉观众，并用这个设定讲好一个宿命论的故事，口碑一定会比现在好很多。

悬疑类影视作品的主要受众，一定是所有类型影视作品的受众中对剧情的细节，严谨性，逻辑性最为挑剔的一群人。既然演员和剧组选了这样一个类型的片子，就要做好一旦拍的不好，就会被喷的很惨的准备，连控评都不管用。

最后问一个我百思不得其解的问题：“第九集中乔欣和多多到底是谁杀的？”

就剧情的合理性来说一定是赵彬彬杀的，因为如果是刘雨奇杀的，那么只要刘雨奇把这件事说出来，孙晓萌就可以理解刘雨奇。也不会手刃亲夫了。

可赵彬彬并没作案时间，照剧情交代，朵朵与乔欣死亡时，正是赵彬彬做手术的时间。

所以只能归结成孙晓萌杀了乔欣和朵朵，但这又和孙晓萌的人设不符（她是怎么弄来挖掘机和高科技远程操控的ipad呢）

合理探讨，不说演技，只聊剧情。

顺便劝劝某家粉丝，我对鹿晗的好感度不错，人帅，综艺感不错，唱跳也好。但我在播出了6集的时候，提出来剧情有问题，却被按头成黑粉，心里挺不舒服的。我们很多人不喜欢的不是鹿晗，而是你们这些无脑吹的粉丝。

（人物稿，原载于“3号厅检票员工”公众号→//douc.cc/2wyX8U。要看剧评的话多支持其他作者哈。）

但凡看到王千源，都会有人惊呼一下，哎，这个演员，演技很好。

也会屡屡有人笑着回应，那必须的，毕竟是影帝。

十年前，《钢的琴》让他在东京国际电影节上拿下第一个影帝称号，多年演技终于有了奖项加持。

但人红在了作品里，下一部戏，可能还要面临被重新认识的可能。

甚至连他自己都开过玩笑，名字相似，真的蹭了三小只的热度。

我们也很诧异，这么多年了，竟然都没有写过他，没有写过这位值得一品再品的演技派。

1

前天电视剧《在劫难逃》开播，大热。

剧情在国产剧里并不多见，讲的是困在时间循环里的前刑警队长张海峰（王千源饰），要竭力避开时间线上难逃的劫数，让所有该活的人，都能好好活着。

相比时间重启后不明所以的周遭人物，以及对现状了如指掌的另一男主赵彬彬（鹿晗饰），张海峰的情感最为起伏，变化最为明显。

换句话说，与观众视角最吻合的他既要有线性上的递进，又要有非线性上的切换，由此对演员提出的要求，最为刁钻。

但反正是王千源，演绎的火候一到，热油就会再添几度。

两年前女儿朵朵意外丧生，妻子乔昕（吴越饰）绝望离开，张海峰曾经风风火火的生活驶入一潭死水。

王千源在这个状态里，长发蓬乱，衣服胡搭，眼里的光是寂灭的，生人勿近的标签插遍全身。就连开的粉店，都跟他平摊着那份颓靡。

队友赵敏（齐溪饰）去他家扯开紧闭的窗帘后，他就像是被暴晒过的龟，黏在原地，剩一个浑浊的眼神，胡混地传达一些苟延残喘的讯息。

但当赵彬彬透露朵朵并非完全死于意外时，他却在一瞬间被激活。

王千源在处理这一幕的时候，如同一个麻木困兽，任由每一句爆炸信息箭一样飞射过来，才一个激灵地把积攒的能量使出去，使也不使利索，掐住对方脖子的手法都生疏了，但似乎有这踉踉跄跄，才更像初回阳间的活死人。

第二次进入时间循环的时候，张海峰成了疲于奔命的先知，曾经的刑警本色开始复苏。人在需要斗智斗勇时那种机警，那种强迫自己突破生理与心理极限的发狠，还原出张海峰本来的面目。

越积极，越尽心，就越把这两年的光景对照得惨淡。而张海峰的拼劲，以及无法言说的苦衷，带动了王千源铆着一股劲的憋屈，一定要守到云开，才能定睛正视自己一眼。

演得顺了，透了，能让人感觉到王千源拿手的警察戏，越来越有看头。

但当时间线再次重启，而且回到朵朵在世的两年前，那又是一个截然不同的形态。

曾经以工作为先的张海峰，多次抛下家庭去冲锋陷阵，最终一切尽失，但在这个时空里，女儿没死，妻子没走，他获得了千金不换的第二次机会。

诠释这一段时，王千源只留三分激动在震颤的脸上与泛红的眼里。海潮般翻滚的感恩、惜福、懊悔、紧张，全都藏到躯壳当中。生活挪出了一点久违的旧时美好，这美好提前预告了玻璃般的结局，怎样去呵护，怎样去扑救，成了头等大事。

张海峰在妻子眼中也陌生化了，但这陌生化对家庭而言，是好事。而王千源倚赖着一个糙汉设定，学着变柔软，变温存，那种带有反差色彩的陌生化也是强烈的。

短短几集，几番跳跃，会让人格外期待王千源如何运用一身技艺，在张海峰人生这个破坑烂洞里游走，变多多少张不同的脸面。

2

这样的层次感，递进性，演员王千源不缺。

有时看他在一部作品里出现，却能带领观众走过百态人生的不同春秋。

前些天上映的救市大片《八佰》里，他就是这样。演一个名叫羊拐的兵士，他就在转变过程中画出了一条人物升华的漂亮弧线。

这角色就是个逃兵，逃兵注定了这个角色就连自己也未必瞧得上自己，但在瞧不上里头，又藏了对命运本身的茫然与懊丧，甚至破罐子破摔。这种心态，还映射了一个群体对自己的放逐，很大程度上，这恰是当时最大众的化身。

初看王千源的扮相，就是一身脏污，寸头，嘴边一圈胡渣。这战时最常见的士兵打扮，藏到人堆里都要认不出。

要在这人海里叫人难忘，先得赋予这个角色锐度。

羊拐这“老兵痞子”平常看人从不直视，漫不经心地扫过去，谁都不乐意放在眼里。该要挺身而出，或者就是耍横的时候，那眼皮一碰，眼神一聚，痞气一激，势头就有了。

用王千源自己的话说，“羊拐这个人比较冷漠，就像独狼一样，看谁都不顺眼，尤其是老铁（姜武饰）。”

要出去冒生命危险的时候，老铁吓得哆嗦，羊拐一支枪直指着他，大骂“瓜怂”，暴躁得很，但一丝失望冒出来，那份理解又藏在狠话背后。谁不贪生怕死过呢？无非一些人能比一些人更加“怂”罢了。

对同样一身坏毛病的老算盘（张译饰），羊拐更是鄙夷。见他想存着硬币使诈，捡起来就扔出去，迅疾又凶狠，满腔的嫌弃都化作力道了，留下刀子一样的眼光，杀了不知多少回。

等到发现记者方兴文（辛柏青饰）在录像，无名火先发一通，然后倒是让人家给他烟抽，又说要帮忙往家里捎东西。

无理之中，又有一些很复杂的情绪在。对方是另一个阶层，自己想当却无法当的那种，嫉妒与自尊作祟，先划清界限，踩上一脚，再好奇地观察，挑衅地赌上一把。

王千源的表演，都在顺势，起一下，落一下，狠一下，柔一下，找到了精确的拐点，一溜过去，都是连贯的。那种波动慢慢细味，人本身微妙的情绪就来了，为什么要下个马威，为什么要套个近乎，那都有算计在里头。

反过来，唯独是对小孩，又是另一番态度。那心疼是写在脸上的，双标要开就开给娃娃。小湖北（张俊一饰）享用了一点温情，连自己都差点不敢相信。但其实光是盯着那张脸，你就能感受到那份真挚是如何蔓延开去的。

寥寥几个镜头，却各各丰富，羊拐内外冷热的不同，也都和盘托出。这样的角色，哪怕是男人戏扎堆，也绝对过目难忘。

王千源评价羊拐，“第一次演一个性格比较耿直的（角色），你说他倔吧，他又不太善良，他又欺负人，你说他不善良吧，他有时候又在邪里头有些正义。”这么一个“挺奇怪的”角色，戏都在那“奇怪”二字里了。

正是知道这里头的幽微，王千源的演绎，就在那坑洼沟壑里做文章。这根基打好了，要去烘托高光时刻，那都是水到渠成。

他太知道怎么在反差里呈现人物的转变，怎么在这转变里成全人物独有的光辉，并让这种光辉照透观众内心。

电影里头有几幕，就特别细腻感人。

羊拐“树敌”很多，但许多都是不打不相识，甚至在最后成为至交，尤其是老铁。

老铁稍微英雄那么一回，就被枪子弹打中了脸颊。拖回来后羊拐跟他说话，聊起女人，老铁带着哭腔说，“来包烟，告诉你是什么感觉。”从来没近过女色的羊拐带着一丝调侃回应，“烟是命，命是不能换的。”

等到生死茫茫的道别时刻，他去电梯送别老铁，隔着铁栅栏就说，“瓜怂，要烟吗？”点上烟之后，问的，正是之前没得到答案的问题。

但答案在这个时候早已没有意义，唯一的意义，是牵连两个人内心最深处的情谊，这情谊也许见不到明晚的月亮，但生死有命，敢为天下，为大义去死，谁都有一种悲壮的豪情抹在脸上。

最后一个说，“瓜怂，送你一程。”另一个说，“瓜怂，烟是你的命。”又把烟递过去。电梯升上去了，情绪也被吊高了。

护旗那段，更是猛火高压。遍地都是牺牲的将士，旗要倒了，命令已是按兵不动，也就羊拐一咬牙，冲上去护着，曾经争执多次的班长朱胜忠（魏晨饰），就跟他一起支撑。配乐一催动，激昂之下总有催泪的拍子。

这个时候，谁又记不住王千源执着而豪迈的那张脸呢？

而回头一想，在这部电影里，很多时候一切都是隐忍的。无论态度与语气如何外露，内心戏都是暗涌状态。对老铁的关照藏在骂骂咧咧里，对小湖北的呵护藏在嬉皮笑脸中，对大义的成全，藏在吊儿郎当内。

王千源揣摩这些比外表更复杂的内心戏，很懂分寸。

明明羊拐、张海峰，还有《钢的琴》的陈桂林、《解救吾先生》的张华、《绣春刀》的卢剑星等等，都跟他本人相距甚远，但他的影子，就始终都在。这与角色本身无关，反而是那股子内功浇入多少有些执着的人物身上后，就太让这个信奉方法派的演员戏我合一了。

一问他，还是像之前跟“人物”公众号所说的那样，“我不是有灵性的那种人，我就是属于那种必须得是把功课做足了。”

向来做足功课的王千源，了不得。

3

这些年来，他一直在自我蜕变，越来越多的道理，悟出来，就用到了表演上。

拍《八佰》时接受采访，他说，“演员应该有感性，有感性才能演戏，你要是太理智了，演得不好，也不到位，没人愿意看。但太感性也不行，是不是？你得有理性的分析，你得知道这个人物的走向，你还可以再艺术加工，能不能在过程当中还看出点什么东西。作为一个演员，感性是基础，是必不可少的，但是要升华的，最后还是要理性和感性共处。”

慢慢取到这样的平衡，王千源的表演，也像是有千个源头似的，总是不绝。

独生女儿朵朵意外身亡，家庭随之破裂，悲痛欲绝的刑警队长张海峰开始浑噩度日，躲进人海，独自舔舐伤口，却怎么也无法挣脱自暴自弃的心理陷阱。出乎意料的是，报复者赵彬彬正不断逼近，因张海峰的前妻乔昕被赵彬彬绑架，在老同事们的帮助下，张海峰重新出山……

这便是爱奇艺悬疑剧场的第四部——《在劫难逃》。该剧的“核”在于：

其一，赵彬彬如此年轻，他和张海峰究竟有什么深仇大恨？为何会如此不依不饶？

其二，为了逃避女儿死亡的事实，选择了暴自弃的生活，张海峰还能重振旗鼓吗？

其三，张海峰的女儿当年是怎么死的，真的只是意外身亡？

这三个“暗扣”看起来都不算太难解，但又足够引人好奇：这么少的故事量，能否撑起12集的剧情？情节会不会因此变得拖沓、缓慢？显然，靠“设套—解套”的传统悬疑手段，根本无法回答这些问题。

令人震惊的是，在看完前三集《在劫难逃》之后，发现这部剧的节奏异常的爽快、利落，犹如美剧般水银泻地，12集一气呵成，再加上王千源、齐溪等演员的精彩表演，夸它一句“优秀”并不算过誉。

同样穿越，看你用在什么地方

在当下影视剧中，在不同时空之间“穿越”已是常见的桥段。而“穿越“真的只是一种低级的影视手法吗？真的只是“开玩笑”吗？对于“穿越”，不同观众的看法截然不同。

其实，在文学领域，穿越已存在了几千年，最早将穿越手法引入影视作品的阿兰·罗伯—葛里耶已做出榜样——在《去年在马里安巴》《欧洲快车》等片中，穿越是作为结构因素而存在的。亦即：在细节上，忠于常态时间线，但在因果设置上，则颠倒时序，以启发读者思考：我们对这个世界的既有认识，是否正确？我们所理解的因果关系，真的存在吗？

阿兰·罗伯—葛里耶是“新小说派”的开山鼻祖，且是享誉全球的名导演，他的作品曾荣获威尼斯电影节金狮奖。阿兰·罗伯—葛里耶喜欢穿越，因为他在挑战“必然如此”“这就是真相”等世俗观念。我们姑且将这种手法称为结构性穿越手法，因为在他的影视作品中，穿越是结构性因素，而非叙事元素。

而对《在劫难逃》这样一个原创故事来说，它的创造性正在于，将这一手法引入到了类型影视剧中。

单独看《在劫难逃》中的一集，几乎看不出穿越的内容，但每次张海峰历尽艰辛，成功破案，赵彬彬束手就擒时，意外便会在结局处出现。随着灾难发生，一切努力清零——张海峰犹如正在经历希腊神话中的西西弗斯苦刑，一次次将巨石推向山顶，又一次次看它滑落。生命被无用功所缠绕，永难解脱。（有趣的是，《在劫难逃》英文名字就是《西西弗斯》）

于是，张海峰与赵彬彬穿越回故事原点，重新展开博弈。而每次新博弈，都会有新的信息产生，带领观众一步步接近真相，直到案情彻底破解。

用好穿越，有三大好处

在《在劫难逃》中，穿越并非一个可有可无的、炫耀性的因素，而是基础框架。如此设计，至少有三个显而易见的好处：

首先，全新的串联方式：悬疑连续剧的困境在于，“暗扣”总是一次性的，遇到新案，又要重新设置新“暗扣”，可每个新“暗扣”，都在挑战观众被挑逗起来的、更高的需求。其结果往往是：主人公不得不像机器人那样，一个接一个破新案，可观众的兴趣却越来越低。而《在劫难逃》利用穿越，将“一个接一个新破案”，转化成“一次次破旧案”，从而打开了一座全新的叙事宫殿。

其次，容易理解：这种不断Game Over，又不断重来，最终通关的叙事方式，与电子游戏的逻辑高度契合。对于数字时代的原住民而言，这个叙事模式实在太亲切，因每天接触，已成他们理解生活的基本逻辑，根本不用解释。

其三，弥补了悬疑剧闭合叙事结构的短板：在重视“寓教于乐”“文以载道”的文化氛围中，国产悬疑剧的结局往往是固定的，即：坏人必须失败，好人必须成功。中国观众对闭合式结局有相当高的期待，可观众喜欢悬疑，正在于它是不确定性，如果已有答案，观众何必再看？在过去，悬疑剧只能采取过程多变、结果固定的叙事策略，颇显斧凿痕迹。穿越结构恰好突破了这一困局，在《在劫难逃》前三集我们清楚看到，每一次穿越之后得到的结局都是变动的、开放式的，这样也会更吸引我们这些观众更专注于故事发展。毕竟，任何疏忽都可能引发悲剧。

在这样一个故事过剩的时代中，“讲什么”已不再重要，重要的是“如何讲”，正确的叙事策略会使熟悉的故事陌生化，产生新的审美空间。

《在劫难逃》之所以让人眼前一亮，恰好就在于它知道“如何讲”，能把一个似乎已被很多人用过的穿越手法，玩出了新高度。

节奏快才是王道

《在劫难逃》通过结构性穿越手法，很好地解决了“如何讲”问题，所产生的最直接的红利是：叙事节奏异常明快。

在我们的美学教育中，对叙事节奏缺乏足够重视，但对当代观众来说，叙事节奏可能意味着一切——真实感是通过叙事形成的，电视剧中的“事”都是虚构，“叙”才是重点。对于悬疑剧来说，尤其如此。因为悬疑剧讲的是两个故事：犯罪的故事和破案的故事。故事量天然大于普通故事，想把这两个故事都讲好，必须情节推着人走，而不能像文艺片那样，为了塑造“人”，不惜让情节慢下来。

换言之，只有快，悬疑剧才能给观众以真实感，才会让他们觉得：这是一个真实的故事，而非是编造的。

国产悬疑剧往往忽视节奏，因为我们的文化传统太重意象性，而非具象性。

所谓“意象性”，其实就是用外部环境来表达内心感受。比如：主角出现，必然风景如画；情节转向低潮时，必然电闪雷鸣……虽然很抒情，却因创作者太居高临下，自以为拥有燮理阴阳之能，反而使观众无法进入股市。

《在劫难逃》好看，在于具象性的力量——镜头中出现一把刀，这把刀在情节中就会发挥作用，而不只是搞搞气氛。在《在劫难逃》中，看不到烟波浩渺、仙风道骨，只有器物坚硬的表面。

在《在劫难逃》中，叙事呈现出加速趋势，即情节变化越来越快，这正是结构性穿越手法带来的优势——无需再介绍案情背景、人物，特别是每次穿越回来，张海峰的信息都会增加，他能预知案情的走向，他只需拆解新困境，以及解决根本之问：赵彬彬为何如此纠缠他。

穷尽一个个案的所有可能，比大杀四方、无案不破，在叙事上，实在从容太多，只需看过《在劫难逃》三集，必然会被它的节奏所打动，大呼过瘾。

这部剧站在了三位巨人肩上

在《在劫难逃》中，结构性穿越手法还产生了另外一个红利，就是给人物塑造带来更多空间。

一般来说，悬疑剧最易落入人设黑白分明的窠臼中，只能塑造“扁平人物”，很难呈现“圆形人物”。“扁平人物”与“圆形人物”是著名作家福斯特在《小说面面观》中提出的概念，所谓“扁平人物”，指“某种单一色彩或特质”的人物，即漫画式人物，其优点是便于记忆，但更适合戏剧。至于“圆形人物”，则具有多面性、复杂性，他们有丰富的内心世界，很难用一个词来概括。

在很长时期，人们认为类型影视剧只应塑造“扁平人物”，所以“扁平人物”又被称为“类型人物”。悬疑剧尤其如此，因它对叙事节奏要求太高，人物只是情节的一个因素，而不能相反。

然而，《在劫难逃》中的张海峰与赵彬彬都带有“圆形人物”的色彩：

张海峰屡战屡败，他不是英雄，他是被赵彬彬拉入案情的，他依然无法摆脱曾经的折磨，所以他与老同事间合作不默契，经常沉入自己的天地中。

赵彬彬也不是传统意义上的坏人，他衣着楚楚，相貌阳光，他并不老谋深算，甚至会被乔昕打晕，却能几次笑在最后。他所怀的怨恨如此之大，与他的经历、形象很难匹配。

然而，《在劫难逃》也给演员设置了巨大困难：毕竟不是人人能演好“圆形人物”的。好在，王千源与鹿晗的表现堪称精彩，尤其是鹿晗，一改习惯的表演风格。在《在劫难逃》中，观众将看到一个完全不同的鹿晗，一个让人敬重的、会演戏的鹿晗。

穿越人人会，但如何把穿越玩好，《在劫难逃》这个原创故事在一定程度上创造了一个典范。这个典范不是凭空想出来的，而是站在加缪、阿兰·罗伯—葛里耶、福斯特的肩膀上，厚积薄发而成。从一部悬疑剧中，品味出人文精神，这可能正是《在劫难逃》魅力所在。