最近在看古佃任三郎。
45歲的紳士警探。很好的推理片。
90年代初的片子，處理得卻很精細。比如古佃先生的襯衫顏色每一集都不一樣。
有點像話劇。至少已經達到了話劇的水準了。
劇情緊湊，對話犀利，敍事精煉。像名武士刀的刀尖，鋒利地切去多餘的俗套，優雅冷冽，很有美感。
田村正和的表演也很到位。西川雅彥則有些嘲諷的意味在裏面。
黑色幽默。比如第一季的特別篇。
值得注意的是，古佃劇是很純粹的推理篇，最大程度地削去多餘枝蔓，並不在意犯人的作案動機這種一般的偵探篇濃墨重彩刻畫的內容，而只是單純地解密。古佃劇先讓我們知道犯人（至少是一部分）的作案手法，然後讓我們看古佃怎麼解密。其實這種方法很高明，一方面我們自然而然地被置於犯人的立場，以犯人的心態揣摩古佃的推理，另一方面，我們又得以從局外人的角度來發掘片子沒有直接反映出來的真相，
饒有興味地看古佃怎樣耍帥地解決謎案。這種敍事方式看似簡單，卻也是很獨特的。片子本身似乎明白簡單至極，其中卻是有不動聲色的玄機的。
古佃劇沒有故弄玄虛的驚嚇，而是完全是讓人體會智力角力的魅力。古佃先生看似不經意實則暗藏鋒芒的言辭，和犯人間心照不宣的調侃，經常欺負今泉的頑皮的一面，以及舉手投足的紳士氣質，“你好，我是古佃任三郎”，一彎腰一揮手的“どっぞ”……這些小細節都使古佃先生豐滿起來。
片子裏的犯人幾乎全部是成功人士/精英人士，醫生、律師、著名演員、象棋高手……外表光鮮內心壓抑，最終均選擇了不符合他們身份的愚蠢方式解決問題，這的確很有些諷刺。如果說這部片子有什麼深度的話，大概也正是對這些人群的精神狀況的關注和思考吧。
不過這不是我所關心的，也許犯人與警探之間微妙的默契才是最吸引人的吧。

抄一下blog上的旧文。

又名绅士刑警。自己日剧看得少，之前没有完整的看过任何一部。

作为一部侦探片，古畑任三郎是成功的。从悬念的设置、罪犯的动机、侦探发现蛛丝马迹、得到确凿证据，在45分钟内都能够得到丝丝入扣的展示。其间，甚至还有闲暇开开玩笑，让西村雅彦扮演的弱智下属尽出洋相。并且，犯罪的过程是在开头就直接展示出来的，而观众仍然能够有足够的兴趣观看后面的侦破过程，这是证明编剧架构故事能力一流的绝好证据。

作为一部偶像剧，古畑任三郎是成功的。每一集的犯人都是当时的著名演员，无论男女，铃木保奈美、唐泽寿明、木村拓哉、江口洋介、福山雅治、中森明菜、真田广之……还有特别篇的SMAP。另有其他老牌明星，现在不为人们熟知，却也找到了发挥自己演技的天地。连非犯人非被害者的次要角色，偶尔也有松隆子这样的人物出演。主演田村正和是老牌帅哥，五六十岁的年龄却保养的相当年轻，鼻高眼大，偏欧化的长相，不太令人反感。歌舞伎家庭出身，举手投足间散发出的成熟魅力，彬彬有礼的态度，翩翩浊世的风采，无怪乎每一集的犯人失败以后，女性会对他表达倾慕之情，男性则有棋逢高手的心甘情愿。
补充：扮演落语家（日本独角相声）的市川染五郎，父亲是松本流歌舞伎宗家松本幸四郎，妹妹就是松隆子。市川染五郎为松本家迹目（继承人）专用名，到正式承继时会改名为松本幸四郎。（资料来源： http://www.tobu.co.jp/monthly/june2000/human06.html）
2004年特别篇中的凶手正是松本幸四郎扮演，怪不得电视公司主页上的照片有田村与松本对面握手鞠躬的照片，还有什么“对决”之类的话，原来是歌舞伎传统之间的惺惺相惜。

作为一部伦理剧，古畑任三郎是成功的。每个犯人，都不是因着自己本质上的恶去犯罪，而是机缘巧合，面对上苍的安排，作为一个无助的人不得不铤而走险。有的是误杀后的慌忙，有的是代替法律惩戒恶人，这些都会让观众产生一丝怜悯。即便是为了自己的利益去犯罪的人，也有值得同情的地方，因为他们是生活的强者，本来可以幸福的生活，却因为小错积攒成大错而结出苦果。在为这些成功人士遗憾的同时，观众也会感受到一种生活的重压：原来那些外表强悍的人也会遭受到许多苦恼。所有的罪犯都被侦探出来真相，绝大多数罪犯都遭到了法律的惩罚，是为了证明完美的犯罪不可能出现，必定有漏洞可以侦破出来。这种写法让人想起中国古代色情小说，都是在最后加以澄清，说明作者是为了警醒世人莫要学坏，而不是相反，放纵身心或者巧妙而认真的实行完美犯罪。

作为一部喜剧片，古畑任三郎是成功的。西村雅彦扮演的助手近乎白痴，有力的产生了间离效果，某些行为无法为人理解：屡次挨古畑的巴掌拍脑门却十分高兴；受到侮辱后试图杀死古畑；玩弄药剂竟将手背粘到下巴上。每集结束后还有几分钟时间和法医表演小品。古畑在他的带动下也不断的说些笑话：“你可知道日本的名侦探的共通特点吗？那就是所有人的姓都非常的帅的，可是名字呢？就很有乡土气息了……譬如：明智…小五郎，金田一…耕助，然后是古畑…任三郎…”；“有观众写信问我为什么一下子就能找到正确的嫌疑犯……因为每集只有45分鐘的時間要破案，希望大家不要太苛求”；有一集在洗衣店看到一隻小布熊，外表破破爛爛的，和古佃一起的人說是爸爸送女兒的禮物，不小心弄髒了，所以送洗，古佃說了一堆很有說服力的說辭，什麼女友爭風吃醋的，聽的另一人一愣一愣的。結果小熊的主人出現了，問他送洗的理由...和另一人的說法一樣，然後古佃就很尷尬...；若干集中的犯人在犯罪的同时就被古畑看到了，只能不断扯谎，左支右绌，也委实狼狈得很。

作为一部社会风情片，古畑任三郎是成功的。犯人涉及各种职业，从传统的花道、落语、歌舞伎、围棋、将棋、教会学校教师、村长这样的骸骨型行业，到资本主义兴盛以来产生的电影演员、侦探、古董商、律师、音乐家、心理医生这类所谓的传统行业，直到新经济出现后涌现出的爆破专家、电视剧作者、漫画作者、电台播音员、电视台问答节目优胜者、商业策划人等新兴行业，构成了一幅多姿多彩的社会文化生活画卷。难能可贵的是剧情多数都和该行业的特点相关，或者是古畑从此种特点入手产生怀疑，或者是此种特点生成了逮捕时的重要证据。难能可贵的是，对古典行业与传统行业，编剧下的功夫更深，剧情与该行业的关系更加紧密。例如，新派的落语表演者因为对老段子的不熟悉而露出马脚；将棋八段钻封棋规则的漏洞，又选择走向失败的着法欲盖弥彰；老魔术师心理强迫观众选择能使得与其配合的年轻魔术师使用方便下毒的饮料；古董商砸坏文禄之壶的真品，而选择赝品的做法成为被捕的证据；歌舞伎演员使用舞台上的升降梯进行杀人后的修补工作，却因为缺少机械知识而被抓获；教会学校教师恪守规章在杀人时开门使得制造的自杀现场露出破绽；指挥的绝对音感迫使其必须在善后时播放音乐避免噪声的干扰，却因此导致鱼缸中的鱼全部死亡……一些细节的地方还能够让观众了解若干行业中的常识，比如古董拍卖使用的竞价说法“百文”“千贯”，一些魔术的实现方法，爆炸品的基本结构，花道表演的发展历程，电影拍摄棚中使用道具获得室外效果，歌舞伎剧目的情节与舞台处理……无怪能使喜爱骸骨的我深深迷恋其中，并且这种风格是我最赞赏本片的地方，超越了一般意义上的侦探片格局。

甚至作为一个惊殐片，古畑任三郎都是成功的。有人告诉我解答篇之前暗场后在田村身上打聚光灯的段落很吓人，虽然这只不过是几十秒钟进行最后提示的时间。不使用血腥的杀戮以及色情、暴力的镜头，整个片子拍摄得非常干净清爽，却还能够用这样简单的方式产生对比，使观众在轻松的观看中突然来一次小小的惊吓，不说成功又该如何评价呢？

还可以有什么类型适合描述这部电视剧呢？也许是言情片，未能逮捕犯人的少数几集里，古畑似乎喜欢上了女漫画作家，而在后面几集多次提到她的婚礼、宠物狗、别墅；虽然没有抓获在国外谋杀丈夫的女人，但夫妻情义和社会的指责却仍是一种重压，而同时看到今泉找到了相爱的女人，又是更严重的伤害；与侦探作家的同学友情，终于将杀人事件在发生前加以阻止。还有若干集是夫妻或者情人反目的故事，不知道能不能勉强归入暴力言情剧中。

大概还能作为礼仪教育片来观看吧。泽村藤十郎扮演的古董店老板，气韵庄重，面带微笑，言词不紧不慢而自有压力；真田光之扮演的商业策划人，是健康向上不断努力工作追求美好理想的朝气；泽口靖子扮演的教会女教师，对学生严厉威慑，对自己也是表里如一一丝不苟；还有开朗大度的山口智子花艺教师，疯狂活泼的电台主持人桃井熏，每个都是此种性格学习的样板。当然，还是古畑更让我心仪，沉着冷静，在关键时刻却又嬉皮笑脸的死缠烂打获取信息，对决结束后又体现出成熟男性无微不至的关怀。单纯学习一些动作还是很方便的：微弓上身，两手五指相合，但掌心不相接，是平时说话的形象；四指并拢伸平，拇指弯曲，掌心向上，是指向某物的形象，当要询问对方时，只需要把四指向上弯曲，收回手臂，掠过对方视线即可，不是不会导致失礼的用手指人；按按钮时，食指伸直，其他四指并拢握拳，拇指放在中指上，使第二指节放在拳眼之上，食指按按钮果断有力富有弹性；思考时也用这样的手型，食指略微弯曲，点在额头上；走路时两手握虚拳，放在胸前保持相对静止，慢走时则双手略微交叉，脚步轻柔，脚跟先着地。……嗯，暂时就看出这么些了，不过似乎田村做起来就那么自然而有贵族气，我做就没什么美感了，FT！

其他的一些细节，例如编剧三谷幸喜、作曲本间勇辅、还有剧情介绍等等，参看附录链接吧。

算上2004年与松本幸四郎拍摄的特别篇，古畑系列已经拍摄了39集，田村在访谈中称自己希望拍满60集，祝他如愿。

附：internet上的古畑任三郎

官方主页： http://www.fujitv.co.jp/furuhata/index2.html，日文的:(

讨论集： http://bbs.ee.ntu.edu.tw/boards/Mystery/8/2/4/index.html，可以web访问
cia.twbbs.org的M_Tamura版，只能telnet访问

田村正和介绍： http://over-time.idv.tw/cast/castshow_common.php?num=132
三古幸喜介绍： http://over-time.idv.tw/staff/staff_show_common.php?num=160&sk=6
本间勇辅介绍： http://over-time.idv.tw/news/news_cnt.php?md=3&newsnum=1152&num=160&page=1&f_l=

其他： http://home.kimo.com.tw/huruhata2002/top.htm
http://matrix.foresee.cn/blogs/neo/archives/000504.html
水木tv版

第一个没连上，懒得设二次代理了；第二个是一点介绍与感想。

田村的八卦：

田村正和（TAMURA MASAKAZU）
1943/08/01、O型、174公分、56公斤
京都市右京区新若宫町出生，成城大学经济系毕业
身　份：演員
生　日：1943-08-01
出生地：京都市右京區新若宮町
血　型：O
星　座：獅子座
身　高：174CM
體　重：56KG
興　趣：
其　它：所屬:新和事務所

父亲是二次世界大战前后的电影时代剧巨星阪东妻三郎，从小生活在富裕的环境中，幼稚园开始念的就是贵族学校。26岁时娶了银座第一流的千金小姐和枝夫人，二年后生下一个女儿。兄田村高广、弟田村亮也都是演员。
生於京都 父親阪東妻三郎是戰前戰後著名的時代劇演員父親死時51歲 當時田村正和9歲 當時決心要繼父親衣缽成為演員，父親死後舉家遷往東京 中學時期曾參加籃球社，還入選東京都運動會最佳球員，與和枝夫人是在朋友家認識的，交往兩年後結婚，婚禮只邀兩方至親好友，婚後育有一女，覺得女人婚後應該走入家庭，男主外、女主內，朋友多半是學生時代的同窗，藝能界的好友則沒有，不拍戲的時候，多半在家整理庭院或在書房看書，不喜歡坐飛機，若要到海外拍戲，則會提前幾天到當地先調整時差，讓自己能很快進入狀況。（原作者：mata）

知名剧作：《古佃任三郎》、《协奏曲》（有木村拓哉）、《别叫我总理》、《男人真命苦》、《阵平》、《美人》、《顽固老爹》

□　連　續　劇


1991-04-19 パパとなっちゃん ＝ 爸爸与小夏 ╱志村五郎
1993-10-17 カミさんの恶口(1) ＝ 说老婆坏话 (主演)
1994-04-13 警部补·古畑任三郎 ＝ 警部补·伸士刑警 (主演)
1995-01-08 カミさんの恶口(2) ＝ 说老婆坏话2 (主演)
1996-01-10 古畑任三郎 ＝ 伸士刑警
1996-10-11 协奏曲
1997-04-08 FAREWELL MR.PREMIER总理と呼ばないで ＝ 别叫我总理
1998-04-12 カミさんなんかこわくない ＝ 怕老婆俱乐部 (主演)╱五郎
1998-10-12 じんべえJinbe ＝ 阵平
1999-04-13 古畑任三郎3 ＝ 新伸士刑警99
1999-10-15 美しい人 ＝ 美人 (主演)╱岬京助
2000-10-08 オヤジィ ＝ 顽固老爹 (主演)╱神崎完一
2001-10-09 さよなら小津先生 ＝ 再见小津老师 (主演)╱小津南兵(51)
2002-08-27 明智小五郎对怪人二十面相 (主演)╱明智小五郎
2002-10-13 おとうさん ＝ 老爸 (主演)╱进藤士郎



□　得　奖　记　录

「第1 回 日剧学院赏 1994-06-22 」最佳男主角 ( 警部补·伸士刑警)
「第1 回 日剧学院赏 1994-06-22 」最佳服装造型 ( 警部补·伸士刑警)
「第8 回 日剧学院赏 1996-03-19 」最佳男主角 ( 伸士刑警)
「第31 回 日剧学院赏 2002-01-04 」最佳男主角 ( 再见小津老师)


古畑语录：
另外，看过《古畑任三郎》的都知道，这家伙每集开始都要独白一段话，跟剧情有着似有似无的关系，其中有些很有趣的语录，摘录如下。。。


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已经旧了的丝袜，我教你一个废物利用的方法，把它套到前端比较宽的拖鞋上，然后在家里走走看，你就可以很轻巧的漫游其中。丝袜该东西…还真是很方便！
注：这一集的被害人用丝袜套头想扮抢匪吓唬女友结果被女友打死。。。

跑完步以后呼吸就会显得混乱，特别是超过三十岁以后更为显著，这个时候，深深的吸口气再慢慢的喝杯热茶的话，就可以比较舒服，可是…最好的办法就是，过了三十岁以后不要做跑步的事。

火灾时，请打119！你知道为什么最后的号码是9吗？当你拨转盘式的的电话时，愈大的数字，返回原来位置的时间比较长，也因此心里会比较平静点。也是就说…在按键式的时代里，这是毫无意义的，以上，古畑任三郎！

学校中有各式各样的规定，这个比方说头发不能盖住眉毛，这个裙子必须在膝盖上几公分，这个我念的高中也有这样的校规，比方说，不可以骑脚踏车上学，而且上学的时候一定要打上领带才行，脖子这里的头发一定要剃上去，我现在会变成这个样子就是对那个时候的叛逆…呵呵呵……
注：古畑的发型还真是很有特色啊。。。

名侦探～说到名侦探会令大家想到谁呢？是夏洛克．福尔摩斯、白罗、艾勒里．昆恩…嗯～日本也是有很多名侦探，你可知道日本的名侦探的共通特点吗？那就是所有人的姓都非常的帅的，可是名字呢？就很有乡土气息了……譬如：明智…小五郎，金田一…耕助，然后是古畑…任三郎…

今天让我为大家介绍我的宝物，象棋的棋子…看起来虽然没有任何特出的地方，但是这里却沾有血迹 ，还有写了一堆算式的便条纸这就是人称FALCON的定理，至今没有任何人能解开这十分难解的算式，还有还有…EXCIT先生的钥匙圈、破损的响板、放了很久的苹果，这些全部都是我所担任的案件的证物，是的，其实宝物对当事人而言可能非常重要，但是由其他人看来，可能是一点价值也没有的废物吧，其实这些破旧的东西已经把我的人生回忆给填的满满的了，即使出价十万我也不会卖的，一百万也…呃～一百万的话可以考虑看看。

今年的感冒听说很严重的，去年、前年也是这么说，感冒好像一年比一年严重了！咳……请大家好好保重身体。

首先拜读一位观众来信，是住在熊本县的河田先生，河田先生他说：“事件常会发生在主角身边，但似乎太假了！虽说这只是场戏剧，但主角那种对什么都懂的样子，这未免太不合理了。”我确实什么都懂！

首先祝大家新年快乐，马上开始今天的话题，不知道各位是否知道三支箭的故事？战国时代的武将森本曾经这么说过，箭如果是单独一支的话，是非常容易折断的，可是如果三支箭一起的话，就绝对不可能折断。我们来试试看吧！请看，这是三支箭，（折断）那么四支箭呢？（好不容易才折断）接着五支箭会怎么样呢？（折不断……）嗯，请等一下……“今泉过来一下，把脚放好。”（用今泉的脚来帮忙折还是折不太断………但在用力之下还是断了！）重点不是折几支箭，而是由谁来折箭的！
注：这集是1999的新年特辑，古畑 vs SMAP。SMAP的5个人为了友情合力杀死了其中一人的仇人。。。另外我怎么记得这个“三箭之誓”是毛利元就的典故呢。。。

《古畑任三郎》系列的前两季，曾由上视译制部引进，在本地播出。上译部的选片眼光和加工水准，不必过度怀疑——像给《在爱的名义下》配音时，由林海来配高月健吾（唐泽寿明饰），挑译男来配胖子阿笃，无论声音还是形象，都算相得益彰——但在给古畑同志找个汉语普通话代言人的问题上，却是略微失策：这位弯腰驼背穿黑衣留长发说起话来哼哼哈哈的黏糊大叔，怎么看都跟英明神武刚毅洒落之类的标签无缘，用8零叁的风格来配合演绎，真的大丈夫？
多看了几遍《古畑》，总疑心有一多半的犯人是被此君那副蔫坏蔫坏的嘴脸给拖下水的：女角们为其人畜无害的外表所迷惑，倒了太多不该倒的苦水；男角们则是受不住这哥们无休止的骚扰和纠缠——别再死缠烂打唧唧歪歪下去了，俺招供还不成么？
当然，《古畑》的腔调是依着可伦坡画的瓢，谈不上原创。只是这逆向开发占了个先入为主的坑，等资讯充盈后掉转头去补一点米帝棕黄风衣可大侠的旧课，已是一团麻木，感觉just飕飕。说到底，这种事情就是在恰当的年岁恰当的境遇碰上恰当的肥皂剧，一旦时过境迁，心脏瓣膜老茧丛生，瞅神马电视剧都感觉是在看小怪兽殴打凹凸曼，海枯石烂终有日，相爱相杀无绝期。
OK，好好说话。
《古畑》还是值得翻箱倒柜拿来反刍反刍的——偶的意思是说，碰上某个大雨滂沱的夏夜（大雪纷飞的冬夜请自行脑补），喵被拐了汪被偷了SUV被水给淹了，你老兄抓耳挠腮之余，又莫名想起当年的某些陈芝麻烂谷子，怅然肃然怆然，然后一阵饥肠辘辘，这种时候最应景的，除了斜桥榨菜（涪陵亦可）、绍兴塔牌（年份波特神马的此生不敢仰望）、利君羊烟卷，便是来一集古畑。

好吧，good good speaking。
准确一点讲，《古畑》就是个各路招牌齐上阵的心灵鸡汤剧，本质上跟某夜食堂、咕嘟的美食家同属一个路数。不过既然关乎竖着进横着出的侦探剧题材，就免不了要扯上些IQEQ、读心读脑、专业肄业、情怀情操之类的高档词汇，由此挨点板砖也是世间常情。本剧的槽点包括但不限于：
孰为真犯没悬疑，坏事过程无遮蔽；
受害者似纸糊滴，随便戳戳就倒地；
动辄陪着古畑闹，出场个个是话痨；
俺管挖坑你管跳，君子做派跑不掉；
科技含量实在低，嘻嘻TV在哪里？
机缘巧合天雷劈，运气妖到塔西提；
合作搭档矮穷挫，推理过程忒森破；
如此轻松又洒落，难道大叔竟是托？
又或者，古畑只是幕前的提线人偶一枚，真正的大BOSS，是完美体现了如何深藏不露、何谓大智若愚的今泉柯里昂慎太郎？编剧同志是在下多大的一盘棋？

《古畑》编剧三谷幸喜，不属于大气舒展、平地拔楼的类型——正如最终回里借今泉之口的自嘲，写不出《白色巨塔》。所幸的是，此君匠气重，喜好打磨抛光，一番鼓捣，倒也像模像样。跟某岛伸司的神经刀风格相比，三谷同志长于品控，所谓三谷出品，未必佳作，却一定不会太差。
其实整不出《白色巨塔》也没什么，某种意义上讲，此君那部《回首又见他》来得更冷些、也更酷些，不拿这份虚空来写点白进红出的故事，着实有些浪费。
话虽如此，拼拼凑凑拍了几十集，参差错落自是难免。个人观点，第一季故事编得最好，第二季出演阵容最强，等到第三季开场，已是江河日下，水田不如旱田，至于06年的终章三部曲，只能说略有反弹，却已是人老珠黄，沙滩前浪。事实上，古畑早就应当见好就收：现今是矩阵横行的时代，没有看不到，腿快亦难逃，老派大叔的那点花招，在复杂粗暴的网络机器跟前，比冬日的枯叶还要无力。
除了时代因素，《古畑》从99年开始的滑坡亦有其内因：一是田村大叔的加速老化，二是整个剧集的冷饭化和浮躁化。新人西园寺的加盟确实是在为日渐老迈的古畑君减负，但也把堂吉诃德配桑乔、福尔摩斯搭华生的经典二人转给整成了悟空八戒与沙僧的三人行，热闹是热闹了，却抹去了之前的那股子清冽之气，而这正是个人中意《古畑》前两季的理由之一。

以肥皂剧拾荒者的心情，初步梳理一下全篇。
《古畑任三郎》系列始于1994，终于2006，拖拖拉拉拍了12年。如果去掉96年小团圆版《消失的名侦探》（08幼齿版自觉走开），总计40回（以单一事件计数，不分前后编）。其中番内篇正剧4季35回——94年12回、96年10回、99年10回、06年3回；另有番外特别篇5回：94年澳大利亚度假篇（vs.阵内孝则+水野真纪）、96年花与舞蹈事件（vs. 山口智子）、99年新春拆散SMAP五人组（vs. 村中稻草香）、99年恶趣味之风云再起（vs. 绪行拳）、04年拉美某馆驿之三遇松本一族（vs. 松本幸四郎）。
所有剧集里，个人最中意的几篇：
男角篇
No.3：96年第2季 第8集，魔术师砂仁事件，vs. 山城新伍；
No.2：94年第1季 第8集，新干线医师砂仁事件，vs. 鹿贺丈史；
No.1：96年第2季 第1集，名律师砂仁事件，vs. 明石家秋刀鱼；
女角篇
No.3：06年最终章 第3集，最后的舞蹈，vs. 松岛菜菜子；
No.2：96年第2季 第10集，开往纽约的巴士，vs. 铃木保奈美；
No.1：94年第1季 第1集，最初的最初，vs. 中森明菜；
值得一提的还有每集的片头暖场语，个人排名：
No.3：94年第1季 第6集，女钢琴家砂仁事件，vs. 木之实奈奈；
大意：担心自己是否被别人讨厌的同志大可放心，因为你的担心都是事实。真正需要担心的是那些遭人厌而不自知的人儿。
No.2：99年新春特别篇，古畑折断SMAP五人组，vs. SMAP；
大意：三箭之誓这种山村野史你们也信？俺古畑轻轻松松就折断了三本矢，用用力气又折断了四本矢，最后靠着今泉的大腿，把那难啃的五本矢拿下。你们看，数量本身不是问题，关键是看由谁来折。
No.1：04年特别篇，拉美馆驿大吏砂仁事件，vs. 松本幸四郎；
新春西班牙语讲座开讲：
Gracias；淀山湖水深千尺，不及今泉送偶情；
Adios；阿守更尽一杯酒，西出阳关无故人；
Un conac, por favor；小二，再来一坛上好的二锅头；
Estas arrestado；朋友，看来侬今朝是走不掉了。

这部电视剧是94年拍的。

电视中日本的火车感觉上和现在的高铁一等座差不多，座位，窗户，过道，整体的款式与颜色，和靠脚的翻转垫。

不由得想起铁老大一直宣称的，我们的高铁列车“世界先进，领先水平”。暂且不说速度，就从内部的装修水平来看，和20年前的日本差不多，并且电视剧里的餐车很宽敞，还有楼梯，像酒吧一样。而我们现在的餐车，空间狭窄，而且食物品种少。

鲶川哲也在『我的推理小说作法』中曾提及「理想的倒叙推理」需具备下列三项条件：

一、凶手的计划必须严密；

二、必须符合公平游戏原则；

三、擒凶证据必须充份。

第一集 『死者的留言』

倒叙之案件：喜剧作家小石川千奈美将编辑田野关入洋房的地下金库使其窒息而死。

过程：三天后，小石川千奈携爱犬回别墅发现尸体并第一时间报警，随后偶遇车子抛锚前往别墅借打电话的古畑任三郎，遂向其说明命案始末，古畑任三郎介入调查。 【今泉请原谅我直接将您无视了.....】

线索推理：

①千奈美未放下行李便直奔地下室→初步怀疑

②田野是被关入金库后窒息死亡，额头上却有碰伤痕迹→千奈美认为田野的碰伤是关入金库之后造成的→古畑任三郎分析大多数人依据表象会认为田野是先造成碰伤之后才被关入金库的，千奈美的分析有悖常理→千奈美嫌疑加深

③田野钱包中存有三天前的收据→田野被关入金库的时间是三天前

④田野记事本上的约会记录显示其生前最后一位约会对象的代号为“C”→恰好与小石川千奈美中的“千”相符→怀疑进一步加深

⑤千奈美清楚知晓冰箱里储藏有未过期的鸡蛋→与千奈美声称“一个月没来过洋房”的言论相悖→证实千奈美故意撒谎

⑥田野手中紧捏着一张什么都没写的原稿纸，旁边有支笔已打开笔盖→

分析可能：

一、受害人根本没有看到凶手【既然未看到凶手，受害人怎么可能会写下标注凶手身份的讯息呢？与现实不符故排除】

二、受害人不知道凶手的名字【虽然不知道名字，但可在稿纸上留下其他标注凶手身份的有效讯息，亦排除】

三、想留下讯息，可是笔没有墨水【现场留下的笔中墨水充裕。排除】

四、写了相关讯息，但被凶手毁掉【与实际状况不符排除】

五、受害者有留下“讯息”，但未被凶手发现【受害者清楚即便自己留下了死亡讯息也会被再次打开库门的凶手发现，索性握住下了一张什么都没写的稿纸，并将笔盖打开，表示自己可以写下凶手名字，却什么都不写，亦即是暗示，第一个发现案发现场的人就是凶手】

⑦田野头部为何会出现碰伤→为了防止警方当做是意外处理，田野故意留下的显示是他杀的证据

⑧镜头一：金库内有一只拖鞋，地板上没有脚印；镜头二：客厅地板上曼古诺也咬了一只拖鞋；镜头三：古畑任三郎与曼古诺握手发现爪子沾满了泥→千奈美的爱犬曼古诺在三天前曾经出现在金库中叼走了案发现场的一只拖鞋，如果是今晚进入金库叼走拖鞋，金库地面上应当出现泥脚印→指认小石川千奈为凶手的决定性的证据

评价:本集的逻辑推演是具有递进性的，通过一个又一个细节破绽加深对千奈美的嫌疑，其中②中基于常理的推理尤为精彩，⑤的推理揭穿千奈美的谎言，已可算是一个有力证据，而编剧似乎仍未满足，加入令人血脉贲张的“死亡留言”，一张什么都没有写的原稿纸却能够神奇地指认出真凶，可能性的有效排除将真凶逼到了一个死胡同中无法逃脱，凶手亲手缔造的“密室”反而将自己“困”入其中，真是一个极大的嘲讽！

个人打分：★★★★★

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第二集 『移动的尸体』

倒叙之案件：歌舞伎艺人中村右近为阻止野崎报警揭发车祸真相，不慎失手推倒野崎，至其死亡。

过程：意外发生后，中村右近先将野崎尸体藏至化妆室，待演出结束后，运用升降机将尸体转移至舞台，伪造出由天棚坠落而死的意外事故，古畑任三郎介入调查，发现种种疑点。

线索推理：

①古畑初次与中村碰面向其转述野崎后脑重伤致死→中村却直接询问野崎是从哪掉下来的→古畑确定中村嫌疑

②中村推断野崎是为了捉猫爬上天棚，不慎滑下摔落至死→尸体被发现时，剧场并没有任何灯光→野崎若是去找猫必定需要携带照明用的手电筒→但天棚以及舞台上并没有发现手电筒→古畑推断野崎很可能并不是死于意外，而是他杀

③舞台调度师村冈证实升降梯11点时明明还在下面，但是案发之后升降梯却升至舞台上→在此期间有人动用了升降梯

④中村证实升降梯按照规定本该由演员专用，但野崎却经常偷偷使用升降梯→野崎若是为了捉猫依照逻辑应该选择走楼梯，一则使用升降机突然出现在舞台上会把猫吓走，二则升降机运行过程会发出“嘶嘶”声，也会打草惊蛇→不符逻辑

⑤发现受害者所佩戴的被压碎的手表，时间定格在11点35分→手表表面十分坚硬，即便由高处摔下，也不可能轻而易举全部摔坏→凶手利用手表伪造成意外事故→确定他杀事件，而非意外事故

⑥利用中村多疑的特点，古畑设下圈套→古畑认为尸体所在的舞台并非第一现场，真正的犯罪现场尚不得知，而且凶手移尸时所携带的手电筒一直没有被发现，若能发现手电筒也许便可确定案发现场，言外之意是手电筒所在之处即是真正的犯罪现场→对中村进行心理暗示，使其不安回到自己的房间寻找手电筒，结果找到并隐藏起来的却是古畑带来的手电筒→凶手自己露出马脚，可以确定凶手，但仍缺乏证据

⑦镜头一：中村案发后悄悄对村冈说升降梯发生了故障，让他进行修理，其实升降梯并没有任何故障；镜头二：古畑设计确定中村的确只会操作升降梯上升，而不会操作升降梯下降；

⑧凶手使用升降梯的理由→为了搬运尸体

⑨凶手使用升降梯搬运尸体之后为何没有将其恢复原状，将升降梯停在下面→明明按下按钮便可复原的事情却没有做，推断出凶手只会操作升降梯上升，无法操作升降梯下降，舞台工作人员都知道操作升降机上升与下降的方法；外人不懂得操作升降机上升与下降的方法；中村由于扮演狐太纳德在舞台进行演出，因此他是唯一一个知道如何操作升降机上升，却不知道下降方法的人【这点亦由镜头二证实】→推理出中村在搬运尸体时不会操作升降梯下降，却误以为升降梯出现故障，遂叫舞台调度师村冈进行维修，自己露出了破绽。

评价：再聪明的侦探也需要愚蠢的凶手的配合，这一集中古畑先后设置两个陷阱引诱凶手在慌乱之中露出马脚，饶有有趣，②、④、⑤的推理结合细节分析，十分扎实，如果不亲临现场的话，光靠文本或言语是无法洞察到其中的蹊跷疑点的，这也是影视化作品能淋漓尽致地展现线索的精妙之处。

个人打分：★★★★

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第三集 『微笑的尸体』

倒叙之案件：神经科医生亚莉因为田代在未婚妻的情况下，还与自己正常交往，自尊心严重受挫，在生日当天设局诱骗田代戴上丝袜闯入房间，进而以正当防卫的名义杀害田代

过程：亚莉杀害田代后，将房间内宴会用品简单收拾，随即报警声称有小偷闯进室内行窃被打死，古畑带领警方赶赴现场展开调查，发现现场诸多疑点

线索推理：

①田代既然是作为小偷入室行窃为什么不去更方便的隔壁，反而要冒高风险翻到亚莉家里（没有任何防护措施从高空爬过来）→【违和处①】

②田代既然是没有素质的小偷入室行窃，为什么还在进屋之前脱了鞋→【违和处②】

③古畑发现微波炉里还有火鸡，故意试探亚莉做的是点心→亚莉上套→二次拜访时带了食材过来→发现亚莉不懂烹饪，但田代是法式餐厅大厨→亚莉嫌疑加深

④古畑发现垃圾桶里有烟头，但是亚莉却没有打火机→亚莉否定屋子里有其他人→经过检测发现香烟是田代抽的→田代戴着丝袜抽烟？【违和处③】

⑤古畑观察死者照片，发现田代头部的丝袜有往上拉的痕迹，正常情况套丝袜都是往下拉的→说明田代一边朝亚莉走去一边往上拉丝袜【违和处④】

⑥古畑发现田代口袋里的收据，调查行程发现田代临死前购买过宴会用品→昨天是亚莉生日，田代很可能是为了给亚莉庆生→前后衔接对应

⑦古畑在晚餐时发现餐桌上的彩球亮片→在餐桌正上面的视野盲角发现彩球，打开彩带上有田代祝贺名字【决定性证据】

评价：虽然留下的违和点很多，但如果没有决定性证据，罪名是无法成立的，如果亚莉事后细节处理妥当，在那个年代真的可以算是完美犯罪了。

个人打分：★★★

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第四集 『杀人传真』

倒叙之案件：推理作家幡随院由于和秘书河村的奸情被妻子发现，在争斗中勒死了妻子，并制造妻子被绑架的假象，设局演戏欺骗警方

过程：专门处理绑架事件的蟹丸等人和搜查一部的古畑介入案件进行调查，幡随院利用传真机定时发送设局骗的绑架组蟹丸等人团团转，但是古畑已经发现其中破绽

线索推理：

①古畑发现幡随院知道妻子被绑架后，镇定自若没有任何伤感，还在电梯里和秘书河村亲密接触→初步怀疑

②绑匪知道宾馆里装设传真机，并知道传真机号码→证明绑匪是幡随院身边的人

③绑匪将幡随院妻子的掌纹传真过来→证明绑匪一开始就想让幡随院报警核对妻子掌纹确定传真并非恶作剧→这和最后一份传真绑匪才声称幡随院报警撕票相矛盾

④绑匪传真让幡随院带好赎金和移动电话→94年的移动电话都是天价，如果幡随院不报警是不可能拿到移动电话配合绑匪行动，所以在绑匪的计划中【幡随院第一时间报警】是必要条件→这和最后一份传真绑匪才声称幡随院报警撕票相矛盾

⑤幡随院扯起传真刚刚发来的地图就离开了→正常传真发送结束会发出“哔”的一声，幡随院没听到声音就离开了→说明幡随院一开始就知道传真内容只有两张→推测定时发传真的就是幡随院（制造不在场证明）→嫌疑加深

⑥幡随院带着赎金和电话赶到西餐厅发现迟到三分钟→迟到原因是幡随院冲到电话亭里打电话取消工作→明明手里有移动电话还冲到电话亭里打电话【违和处①】，明明知道迟到可能激怒绑匪威胁到妻子姓名，还在考虑工作事宜【违和处②】

⑦幡随院到了西餐厅后一分钟，传真就发过来，内容显示“迟到三分钟”→无论如何，绑匪在一分钟内打好内容进行传真过来的，肯定是来不及做到的→推理能提前知晓幡随院迟到三分钟的只有幡随院本人

⑧第一次交易地点在西餐厅迟到三分钟，绑匪大动肝火但是第二次交易地点幡随院迟到了7分钟（因为修路，只能绕远路从天桥过来）绑匪却没对幡随院的迟到更加恼火→因为这是幡随院自己提前编排的传真内容，无法预估到现场修路施工→【违和处③】

⑨古畑设局获取证据：最后一份传真上面显示看到“天桥上站着黑色外套的是警察，交易取消”→幡随院点名今泉去现场（因为今泉的外套服装罪接近）→实际古畑将计就计，提前让今泉换了一套白色的礼服，所以绑匪是不可能看到天桥上站着黑色外套的警察【决定性证据】

评价：必须结合时代背景进行评估，在1994年就将移动电话作为绑架要素融入其中，具备一定创新能力，几个逻辑推演也很出彩，最后的设局取证并不突兀，整体氛围感不错，可惜推理作家的演技太烂，妻子被绑架，居然还能若无其事吃着猪排饭，这是最大的败笔，违和感太强。。

个人打分：★★★★

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第五集 【血染的王将】

倒叙之案件：米泽八段和中谷龟人在旅馆内举行将棋赛，裁判大石发现了米泽八段在封棋时未在信封内写上封棋前要下的那步棋，遂想向将棋委员会揭发他的作弊行为，米泽匆忙间以烟灰缸击打大石后脑勺致其死亡，并将尸体从自己房间转移至大石房间的浴缸内，伪装出意外事故。

过程：案发一小时后，被伪装成在浴缸内不慎跌倒导致死亡的大石尸体被服务员发现，古畑和今泉恰好身在旅馆，根据死者房间内出现的疑点介入调查。

线索推理：

①被害者房间内棉被上的西装裤折叠得很整齐→古畑发现被害者西装都是挂在衣柜里的，根本不必折叠→推断房间及意外现场是凶手伪造的，且凶手平时不怎么穿西装→和服棋手米泽作为嫌疑人浮出水面

②被害者屋内没有打斗痕迹→猜测房间内不是案发第一现场→进而推测能够搬运被害者尸体的凶手

应该是男人

③被害者房间内的封书在桌子上，将棋且被锁入保险箱→按照道理，封书和将棋应该全部放入保险箱内保管的，封书单独取出放置在桌上不符合常理→推断大石的被害兴许和封书有关，与封书有关的是参加比赛的米泽和龟人→进一步加深米泽的犯罪嫌疑

④封书内纸条左上角出现一个代表♀符号→古畑发现这个♀符号倒过来看其实应该是自己的字迹“古”（结合镜头2）→案发当晚自己在死者房间内代签单据时印上去的→进而确定信封内藏有复印纸→识破了米泽的作弊诡计：在封棋时并没有立即在纸条上写出要下的那步棋，而是通过在信封内放入一张和纸条相同大的复印纸，仔细思考一晚上后早上用牙签透着信封在上面写上要走的那步棋，然后在复盘时将纸条直接交给裁判，藏有复印纸的信封被他偷偷销毁（结合镜头3）

封棋：轮到走棋的一方若提出封棋时，需将要走的那步棋，记录在纸上后塞进信封里并签名盖章，交给裁判保管

⑤第二天棋局开始后，米泽明明有一步致胜手却没有下导致输掉比赛→米泽发现飞将的反面沾有血迹，若走了那一步致胜手需将飞将翻过来升级，则会暴露血迹→米泽无法解释为什么自己的将棋上会沾上死者的血，为什么宁可输掉比赛也要隐藏飞将上的血迹从而选择了自首

镜头1：米泽房间内的确放置着一副将棋

镜头2：案发后在大石房间内，服务员让古畑代签单据

镜头3：米泽在吃早饭时取走了一根牙签

评价：本集的主诡计是如何不拆开信封，在纸条上写上内容，解答利用了复印纸的特质，不知道是否原创（感觉是原创的概率很低），关乎命案的逻辑推理其实很简单，破解作弊诡计的镜头伏笔倒是做的很扎实，正如米泽最后所说，即便古畑识破了作弊诡计也只能证明他比赛作弊，无法证明他就是杀害大石的凶手，为了提供所谓的证据，编剧让米泽犯下低级错误：米泽没有将自己房间内的血迹清除干净（特别是靠近死者倒下地点的将棋）这个有点弱化了凶手智商。

个人打分：★★★

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第六集 【未演奏的安魂曲】

倒叙之案件：井口因为与川合的音乐理念不符用电击枪将川合杀害。

过程：案发后三小时，川合的尸体被值班人员发现并报警，古畑和今泉抵达现场进行调查。

线索推理：

①古畑意外发现准备出国的井口携带的行李过轻→推断她也许早就知道会在前往机场的途中被叫回

代替川合弹奏安魂曲→初步确定井口嫌疑

②川合的手表表面没有损害却停止了运行，并且秒钟一直不停颤抖→推断手表损害是电击造成的，

川合是他杀

③井口在两年前曾经用防身电击器制服了想侵犯自己的色狼→井口在接受审问时却矢口否认自己曾用过防身电击器→古畑确认井口在撒谎，嫌疑加深

④井口在演奏前在资料室翻阅乐谱，查找没有用到低音键的乐谱→在舞台上以【北京的冬天】顶替【安魂曲】

⑤古畑和井口在练习室内聊天时，工作人员鬼鬼祟祟躲在门外→工作人员发现舞台上的钢琴低音键琴弦断了怕被井口责骂，想偷偷把练习室的钢琴顶替舞台上的钢琴

⑥古畑和井口离开练习室后被困电梯中→工作人员为了争取时间搬运练习室的钢琴，停掉电梯延缓井口到达舞台的时间

⑦井口声称在舞台上发现川合弹奏的钢琴的低音键琴弦断了，因此才临时更换曲目→工作人员其实早就将练习室的钢琴替换了那部低音键琴弦断了的钢琴【钢琴轮子上沾有琴谱检索纸】→井口在演奏前没有接近过舞台，只可能是在警察调查前就知道了舞台上那部钢琴的低音键断了

评价：本集的推理并不复杂，利用犯人先入为主的观点找到了她的破绽，在搜查线进行的同时，工作人员搬运钢琴的剧情其实是隐藏起来的，通过一部分镜头以及看似一头雾水的停电剧情传递给观众，最后收尾的时候才抖出来，可见镜头语言相较文本小说的优势。

个人打分：★★★☆

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第七集 『杀人摄影』

倒叙之案件：时代剧演员大宫十四郎在影棚排演剧目时蓄意杀害摄影棚所长城田【城田：当当当当~在下是爱迪奥特曼——矢的猛老师哟】。

过程：城田打算关闭已有三十九年历史的摄影棚，开一家大型超市，包括大宫十四郎在内的众员工均对摄影棚难以割舍，身怀怨气的大宫十四郎遂以真换假，在排练时以真武士刀将城田故意杀害，随后警方来到现场进行调查，大宫十四郎承认城田乃自己失手所杀，但对拿错武士刀之事毫不知情，认定是意外事故，古畑任三郎介入调查。

线索推理：

①案发前两狂热粉丝所拍摄的大宫十四郎的照片遗落在现场，照片中的道具月亮B悬挂于舞台半空，而案发时,道具月亮B却升至影棚顶部→关键线索

②摄影棚因城田经营不善即将改造成超级市场→时代剧演员大宫十四郎已在次演出时代剧近40年→确定犯罪动机→初步怀疑

③大宫十四郎乃有近四十年演出经验的影星，然而他却分辨不出武士刀之真假→加深怀疑

④询问道具师傅证实很难分辨出武士刀之真假→巧设陷阱→古畑慌称与大宫十四郎重现案发场景测试其是否分辨得出武士刀之真假→大宫十四郎没有上套中计or大宫十四郎的确分辨不出武士刀真假【根据事后表现来看，个人倾向是大宫十四郎没有中计】

⑤台步平时是由台步师决定，但案发前城田与大宫之对手戏台步却是由大宫十四郎决定的→嫌疑进一步加深

⑥古畑任三郎与大宫十四郎重现案发场景时发现矛盾点→城田临死前口念：“啊，我错了”，大宫十四郎认为是城田走错台步后的自言自语，但城田这句话是在走台步之前说的，亦即是说，这句话是城田察觉了大宫十四郎的杀意，向他表达的求饶讯息→锁定嫌疑

⑦镜头一：早晨，道具月亮A由于人员疏忽烧焦了，只能拿仓库里的旧道具月亮B来代替；镜头二：清理道具月亮A的大叔证实大宫十四郎对于道具是十分敏感的；镜头三：昭和38年制作的“忠义回故乡”中的舞台中清晰呈现出月亮道具，而该片的主角恰恰是大宫十四郎；镜头四：案发时舞台半空的道具月亮B背面写着“昭和38年忠义回故乡的使用品”；镜头五：古畑任三郎在侦讯大宫十四郎前询问过剧组中有谁将道具月亮B升至舞台顶棚，当时没有人承认→大宫十四郎案发前发现舞台上的道具月亮B是昭和38年制作的老道具，对自己具有纪念意义，不忍心让有着纪念意义的道具月亮B染上死者的鲜血遂将其升至舞台顶部→大宫十四郎乃蓄意谋杀城田

评价：这一集的推理可以用“牵强”两字一概而过。

其一，道具月亮B升至舞台顶部与凶手蓄意杀害城田并无直接的逻辑联系，即便大宫十四郎承认是他将道具月亮B升至舞台顶部的，也无任何确凿证据证实他将道具月亮B升至舞台顶部就是为了谋杀城田时防止血溅至道具之上，古畑任三郎所推理出的答案只是一种设想，倘若大宫十四郎矢口抵赖，咬定自己没有动过道具月亮B或者谎称自己动道具月亮B是为了防止道具损坏【毕竟道具月亮A已经损坏，万一道具月亮B也受损的话，肯定影响到明日表演，合乎情理】，古畑任三郎仍旧无计可施。个人认为古畑与其执着于这个编剧刻意为之的巧合点，还不如细细斟酌案情重现时的矛盾点更有效果。

其二；证据后现性所带来的不公平性，这一集中，编剧千方百计地通过道具月亮B将昭和38年的舞台与案发前的舞台、案发时的舞台相联系起来，但是作为观众而言，如果不看到最后的解答是无法证据确凿地推断到不同时空舞台上道具月亮B是同一个，因为决定性的证据【也即是镜头四】是在最后的解答部分才呈现出来的，这对于观众而言并非处于一个平等解谜的地位。

综合来说，这一集还是令人失望的，无法令人信服的推理+毫无抵抗能力的凶手着实打击了观众高涨的热情。

个人打分：★★

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第八集 『杀人公开播映』

倒叙之案件： 中川医生的老婆委托侦探事务所所长调查中川是否有外遇，所长在调查过程被中川发现，中川在列车上想找所长花钱买回作为外遇证据的胶卷，但是被所长拒绝，无奈之下中川只能启动杀人计划，夺走胶卷。

过程：中川在列车餐车给所长咖啡下了安眠药，等安眠药起效后，拿着橘子走到了所长座位旁，在所长脚踝处注射了致死氯化钾，随后寻找相机胶卷，但是发现胶卷在所长外套的内插袋中，一时半会无法取走，做贼心虚的中川生怕败露就直接拿走外套返回自己车厢，列车剧烈晃动，导致所长尸体倒下，列车长发现尸体转移至房间内，并在列车上找医生，古畑作为警察介入检查

线索推理：

①古畑一开始在餐车偶遇中川，看到他花600日元刷卡买橘子→【违和处1】连买橘子都要刷卡的人，外套里是不可能有这么多零钱的→说明后面出现的这件外套并非中川所有

②中川披着的那件外套不合身【违和处2】

③古畑在车厢内看到中川便当的打结手法出自外科医生之手→推断中川是外科医生→发生尸体后列车长满车厢找医生，但是中川却没有主动告知身份→初步怀疑

④古畑检查死者口袋发现小型照相机、石川小百合的磁带、香烟滤嘴、眼镜盒、车票、身份证、纸钞→【违和处3】有磁带没有随身听、有照相机没有胶卷，有香烟滤嘴没有香烟、有眼镜盒没有眼镜→推断死者系他杀并非自然死亡，凶手带走了死者外套（随身听、胶卷、香烟都在外套口袋里）

⑤古畑检查死者座位发现旁边坐垫上有橘子丝，但是检查死者双手并没有剥橘子残留下的橘子味→推理橘子是凶手吃的→在餐车上发现中川手上有橘子味→怀疑加深

⑥古畑坐在死者座位旁边把座椅摇下时听到后排的咂嘴声，观察后排做了一个黑社会刀疤男，只能把座椅复原→走到今泉车厢看到咂嘴的老太太，想到了设计引诱中村上钩

证据①：古畑以测试犯罪时间为由邀请中川进行案情重现（实际是为了让中川麻痺大意露出马脚，泄露只有凶手才知道的事情）→中川坐上座位后没有调整座椅的角度→古畑询问为何不调整角度→中川说后面坐了黑社会刀疤男，调整座椅会咂嘴→实际古畑让老太太坐在了刀疤男的座位上→宣称没来过死者车厢的中川不可能知道一开始后面坐的黑社会刀疤男

证据②：中村把眼镜、香烟、随身听都扔到垃圾箱了，但是胶带还在外套口袋里

评价：这一集的镜头语言结合的很好，一开始中川、古畑照面便已露出马脚，通过几个细节古畑迅速锁定中川嫌疑人身份，之后的案情重演有斗智设局意味，非常喜欢这一集，所有素材都取材于日常生活，案件朴实无华但是体现出扎实本格功力。

个人打分：★★★★☆

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第九集 『杀人公开播映』

倒叙之案件：参加“超能力”电视节目的黑田清在将红丝巾藏于废置轮胎下的时候恰好被中岛发现，中岛认出名人黑田对其纠缠不休，气急败坏的黑田与其发生争执过程中致其死亡。

过程：黑田清将尸体简单隐藏好后立即赶赴“超能力”节目录制现场，通过与科学家津府夫浩子的现场较量，黑田清的“超能力”饱受质疑，最后关头，他开启心眼，“感应”到大桥下中岛的尸体位置并说出了受害者的具体特征，并通过现场直播得到验证（将自己犯下的命案在电视台曝光，还说得这么详细，这已经超越了蠢的范畴，简直是凶手里的奇行种！！），古畑任三郎发现其中疑点介入调查。

线索推理：

①第三次超能力测试中，黑田为了寻找失踪A小姐的下落进行“心灵感应”，岂料科学家津府夫浩子预先设下圈套，提供给电视台节目组一副伪造的失踪者画像，结果黑田清在节目开始前将与失踪者画像上类似的红丝巾藏于大桥边的废置轮胎下，实际失踪者根本不佩戴红丝巾→证实黑田清的超能力是不存在的

②在节目录制过程中，黑田清将死者的身份特征全部说了出来：并说出了衬衫扣子被扯掉了一个的细节→分析可能：

一、黑田目击了案发过程【若只是目击到案发过程，是不可能知道衬衫扣子被扯掉的细节的，故排除】

二、黑田未目击案发过程，只是发现了尸体【黑田可能仔细观察过尸体衣着，符合】

三、黑田即是凶手【黑田在扭打过程中扯掉了死者衬衫上的扣子，亦符合】

③矛盾点：死者明明穿着蓝色衬衫，但黑田清在“心灵感应”时却说是绿色→因为黑田清戴着黄色镜片的眼镜，黄+蓝=绿色→黑田清必定去过案发现场，亲眼看到过尸体

④黑田清杀害中岛时从始至终均戴着手套，因而不必担心自己指纹遗留在案发现场or死者衣服上，从而忽略了对死者指纹的清除→连衬衫上的扣子都被扯下，古畑任三郎判定凶手与死者发生激烈身体接触，考虑到黑田清平时骑摩托车出行，手上戴着皮手套，因而死者身上必定采集不到黑田的指纹，但是凶手的衣服上同时也会沾上死者的指纹，故提出在黑田清的外套上查验死者指纹的要求【决定性证据】

评价：这一集黑田清脑残地说出尸体位置暂且跳过不提，可竟然连外套上死者的指纹都没有清除，实在是低级失误。如果将④中的决定性证据处理好的话，古畑任三郎的推理只能停留在【黑田未目击案发过程，只是发现了尸体】【黑田即是凶手】这两个选项之间，没有进一步的证据来证实黑田清即是凶手。最后古畑任三郎与凶手的博弈其实是建立在凶手犯二的基础之上。

综合说来，这集三原色的运用是一个亮点，指纹盲点未免太低估凶手的智商了。

个人打分：★★★

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第十集 『矛盾的尸体』

倒叙之案件： 宇野议员在情妇泽田的公寓内向她提出分手，安排秘书佐吉水将分手费交给泽田，但是泽田对宇野却是真爱，拒绝分手费，在准备夺门而出之时被佐吉水推倒丧失知觉，在宇野议员的授意下，佐吉水给泽田灌下安眠药杀人灭口，但是一直为议员殚精竭虑的佐吉水却发现宇野居然打算弃车保帅，把杀死情妇泽田的罪名全部推到自己头上，这样自己的政界之路就断送了，佐吉水恼羞成怒拿起摆件砸向宇野，随即伪装成情妇泽田先杀死宇野，随后服安眠药殉情的现场

过程：佐吉水离开现场后先去酒吧，打算让酒吧经理作为目击者，看到佐吉水接到泽田打来的电话后离开酒吧，返回公寓。但是待佐吉水抵达公寓却发现警方已经封锁现场，自己无法成为第一报案人，内心慌乱，之后遇到古畑露出破绽

线索推理：

①古畑设计谎称警方是听到情妇泽田殉情前打来的报警电话（实际上是公寓烧水壶内水烧干后触发报警装置）→佐吉水露出难以置信的表情→初步产生怀疑

②佐吉水伪造现场让警方认为是情妇泽田先杀死宇野，随后服安眠药殉情→古畑通过现场勘察发现宇野的身体下面有几片安眠药→【存在矛盾】既然是泽田先杀死宇野，后服用安眠药，安眠药不可能出现在宇野身体下面→推断泽田先服药，之后宇野被人袭击

③根据验尸报告发现情妇泽田的舌头下面有两片安眠药残留→泽田并非自己服下安眠药，而是被人掰开嘴巴灌下去的→宇野右手有腱鞘炎发不上力无法掰开泽田的嘴巴（烧水片段有特写细节）→结合①推断当时现场存在第三者

④古畑反复询问佐吉水是否在电话里听到泽田的声音→佐吉水言之凿凿→古畑播放现场电话重播键发现上一个通话是打到披萨店的→【存在矛盾】如果泽田杀死宇野后打电话给佐吉水，怎么可能有心情打电话给披萨店订外卖→确定佐吉水撒谎，凶手确定

⑤古畑设局引诱佐吉水现身→宇野议员甦醒之后丧失记忆，古畑刻意引导宇野议员，佐吉水在他昏迷期间忙前忙后，让他向佐吉水表示感谢→佐吉水在听到感谢后，以为宇野恢复记忆话中带话意味深长，决定铤而走险半夜回来杀人灭口→被古畑抓现行【决定性证据】

评价：这一集并没有什么出彩之处，感觉佐吉水从头到尾被宇野玩弄，被古畑、今泉调戏，甚至有点同情了呢。。。

个人打分：★★

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第十一集 『DJ，快跑！』

倒叙之案件：歌手兼音乐节目主持人中浦高子的男友被助理惠理抢走，中浦高子怀恨在心，设计利用电台节目直播的音乐间隙抄近路到停车场杀死惠理。

过程：中浦高子利用恐吓信故意设局，在深夜节目直播的音乐间隙抄近路到停车场杀死惠理后返回直播间，惠理尸体被发现后，中浦高子通过衣服细节暗示警方，惠理可能是因为穿了自己的衣服，被凶手错认才惨遭毒手，但是古畑通过现场地面上发现一根刚点上火没有抽过的香烟排除误杀的可能，进一步介入调查。

线索推理：

①.中浦的经纪人雪绘因为近期经常收到恐吓信，所以暗中请古畑过来暗中监视保护中浦的人生安全→中浦利用这些恐吓信来设局（也可能是自导自演）

②.惠理穿的红色针织外套不合身（外套袖子部分卷起来了一些）→开始在车内对话可以确定中浦高子故意将自己的衣服送给助理惠理穿的→再结合①的恐吓信，中浦旨在误导警方凶手杀错了人，即【寄给高子恐吓信的犯人=杀害惠理的凶手】

③.古畑发现案发现场地面有一根刚点上火没有抽过的香烟，推断凶手和惠理是打过照面的，惠理认识凶手才匆匆掐掉刚点火的香烟，由此推翻误杀推论→中浦高子嫌疑加深

④.中浦高子由于全速奔跑身体疲劳，在LP复活委员会分享黑胶唱片环节，手指抖动严重无法放唱针，所以委托助理导演帮忙放唱针→古畑在窗外亲眼目睹，询问后觉得中浦高子行为有悖常理（黑胶唱片珍贵之前从未让其他人放唱针）→进一步锁定嫌疑人

⑤.古畑为了验证中浦能否在三分多的音乐播放时间内从演播间跑到停车场杀完人后返回，PUA今泉实地进行测试，发现常规路线肯定超时→巧遇做了三十年的保洁工人发现有捷径抄近路→不可能犯罪破解

⑥.中浦借口去休息室听新人寄过来的录音带，其实是跑到楼下杀人→古畑将计就计将之前的录音带掉包→中浦心虚在之后的节目广告播放时段偷听了已被掉包的录音带→掉包的录音带播放的是古畑录的歌曲，原本录音带是年轻女子唱的演歌→【凶手确定】

⑦.证据：新闻里播放0:20分劫匪带着面具抢劫便利商店（并未透露具体戴的什么面具），但是中浦却在之后的节目中透露劫匪是戴了【宝贝蛋的爸爸】的面具→古畑托人调查发现只有电视台1:32分的新闻里有播放过画劫匪戴的面具画面细节（刚好是音乐播放时段）→整个广播大楼内有电视的地方只有放送室，中浦高子否认携带便携式电视→本该在休息室内听录音带的中浦为何会出现在放送室的电视机前呢，中浦无法解释【决定性证据】

评价：这一集中浦高子其实犯了很多错误，录音带+劫匪面具的线索交代有点太刻意，大多数人基本看到一半都可以猜到，反而是排除误杀的香烟推理比较有意思。

个人打分：★★★☆

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第十二集 『最后的寒暄 』

倒叙之案件：警视厅小暮警视得知杀害自己孙女的凶手生原被无罪释放了，决定跳过法律单独复仇，他利用在旅馆监视毒贩交易的间隙制造出不在场证明枪杀生原

过程：生原被杀后，古畑第一时间介入调查，小暮因为自己孙女被生原杀害，自然是重要嫌疑人，因此古畑带上今泉特意上门拜访发现疑点

线索推理：

①古畑两次进入房间均发现床单有躺下的痕迹→按照小暮一丝不苟性格肯定长期坐在窗边监视不可能躺床上休息→除非小暮对于监视已经胸有成竹了→初步怀疑

②古畑案发后第一时间拜访询问小暮监视期间有无离开过房间→小暮回答一直没有离开→烟灰缸里的香烟数量太少，小暮作为老烟枪不可能只留下这几只烟头（画面镜头：在等待犯人期间，小暮将地上的烟头都扔到下水道内【呼应古畑推理】→小暮撒谎，怀疑加深

③小暮声称看到毒品买家拎着皮包6:15分进入酒吧进行交易，而命案发生事件是6:00→属下瞒着小暮偷偷进行跟踪，验证买家的确是6:15分进入酒吧→不在场证明确定→但是小暮进入酒吧后确认错了毒品买家→古畑怀疑小暮故意做局，定下确切时间叫毒品买家交易，进而获得不在场证明（所以哪怕认错人，也知道买家的交易时间）→不在场证明推翻

④古畑在警局送给小暮乡下带来的苹果，小暮将苹果带到旅馆监视屋内→案件发生后，今泉代替小暮监视时发现苹果坏了→因为旅馆管理员在楼下偷偷煮泡面引发火灾，火灾蔓延到二楼窗口，苹果上粘的是灭火器的粉末（管理员害怕被警方知道真相丢了工作，故意撒谎，没有指证小暮外出过）→这个大的事情小暮仍未发觉，证明他当时不在房间内（这个细节相较小说改动较多，小说里面加入了地毯细节）

⑤证据：古畑设局带了一个陌生男子到宾馆拜访小暮→小暮没有第一时间认出男子，古畑趁机谎称该男子是自己弟弟勤四郎→其实该男子就是被逮捕的毒品买家，如果小暮之前真的目击过毒品买家的话，是不可能在酒吧和宾馆两次都认错的

评价：烟灰缸+床单的细节比较喜欢，设局第二次指认有点突兀，灭火器的设计也太过刻意，整体感觉刻意处理得更好些

个人打分：★★★

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2021年5月18日，下班路上看到了田村正和先生因病去世的消息。明明已经许久没有关注过日圈，也从来不算真正意义上田村先生的粉丝，但难过却真实地涌了上来。

应该不只我一个人觉得吧，田村正和就是古畑任三郎。古畑任三郎除了田村正和，谁都不能扮演。谁扮演都不是。

大概是十几年前看的剧，好多情节都已淡忘，但古畑微微驼背，手臂夹在身侧，手指交叉，不紧不慢地询问直到把犯人逼到破绽百出的样子，第一时间就出现在脑海中。

他不热血沸腾也不愤怒诘问，只是怀着洞察一切的天真和悲悯。松岛菜菜子那集，他大概也希望过自己不要发现破绽吧，仿佛这样，罪恶就不曾在美丽的世间发生过。

那时候，所有当红的艺人都以出演被古畑任三郎抓住的犯人为荣，木拓是唯一一个出演过两次犯人的人，还是唯一一个被古畑揍了的犯人。我很喜欢木拓，但他被抓住一点都不心痛，那可是古畑啊，在田村正和作为古畑的时候，没有谁可以超越他的魅力。

已经很久没有关注日圈了。去年到今年，我听到的总是不好的消息。

如果要自我安慰的话，或许是——

他们留下的作品是永恒的。

有人会永远记得他们。

田村先生，再见。

从95年开始就狂迷这个大叔。虽然他总是一副不正经的样子，走路哈着腰，语气极其讨好外加假到极点的谦卑……但貌似罪犯们总能吃这一套，把监狱当成一锅开水，个个像煮熟的饺子一样往里跳。

古畑的怪癖很多，比如爱欺负下属，爱吃甜食，喜欢甚至崇拜女性，偶尔爱出风头，一年四季总穿着那套黑西装跟街上晃悠……可你不觉得这种大叔很有性格吗？

有人说，丫恐怕是福尔摩斯再世吧？
倒也无法等同于福尔摩斯，因为古畑好像真的生活在我们周围一样，隔三岔五地插着个兜儿跟街边巷子口路面，一双囧囧有神的大呆子眼儿正别有用心地打量着路人们的种种细节。

福尔摩斯探案用的是倒叙，先设计一堆谜题，然后再用神迹一般的侦破来证明，读者和观众全是宇宙级大白痴。
古畑则比较厚道，导演总是事先把人杀死杀死杀死，然后才让帅男刑警出马，把罪犯耍弄一番，最后再死啦死啦滴干活。

也就是为这，我觉得古畑先生绝对有腹黑的潜质。按照经他手送进监狱的几个罪犯的话，那就是“这个家伙八成是个变态”或者“他准是有毛病”。
能说他厚道么？自然不能……几乎总是第一眼就瞧出某人的可疑之处，却基本都会把游戏玩到最后一分钟才教真相大白。一刻不停地提问，让罪犯自乱阵脚，正所谓“言多必失”，丫们一个都跑不掉。

希望“完全犯罪”的人们可以歇火儿了，人家古畑大叔不是说了么？在他老人家眼皮子底下杀人，就跟在魔术师眼前变魔术一样荒谬——更何况魔术师本人都被他送进过监狱。

总之，正是在古畑大爷的悉心教导下，我都会在假期的每个夜晚构思起“完全犯罪”的宏伟蓝图，然后又在同一时间的稍晚时候，逐一打破它们。

“完全犯罪”不容易，但糟蹋明星很容易。《古畑》一剧最大的看点，就是每一集都有一个明星被大叔糟蹋掉。
古畑已经把几打企图完全犯罪的演艺人士送进了班房，具体名单囊括了八九十年代几乎所有的演艺界名人……从中森明菜到松岛菜菜子，甚至还能见到玉置浩二的名字。
94年-2008年，古畑大叔以其“毁人不倦”的顽强毅力，奋战在打击犯罪的一线——尽管身为帅到掉渣的绅士刑警，连枪都怕到发抖的他，实在是太过丢人。

侦探剧我最喜欢两部，一部是JB版的《福尔摩斯探案全集》，另一部就是《古畑任三郎》。
有时候真想感慨下英雄不可见白头，因为古畑大叔渐渐显出老态的样子好让人心疼……可却又在他揪出罪犯的时候，拍手叫好起立欢呼，我想，这大概就是大叔的魅力吧！！

前几天在某种莫名的机缘下,又看了一集《古田任三朗》，居然是以前没看过的,汗颜.当熟悉的旋律再一次缭绕在耳边的时候,还真有点小感动.列数了鄙人活了二十几年的人生路,爱好真可说是不计其数(谁叫人家水性杨花来的),但持续到现在的,还真说不上一两个来,推理剧应该算一个.于是,顿悟,在男人的血液当中,流淌的果然是那象征智慧的推理魂啊!
喜欢推理小说、漫画和影视剧的人应该都喜欢和侦探们一起猜测凶手的身份,但看多了就知道往往凶手就是最不可能是凶手的那个人.所以越看越觉得编剧的无聊,苦心经营出的悬念由于必然的结果让悬念荡然无存.当已经被这种形式主义的推理剧麻痹的我们看到一开始凶手就赤裸裸的站在面前时,会有什么想法?《古田》完全颠覆了传统推理剧的叙述方式,采用顺叙的手法,先描写凶手作案,再描写侦探推理.”这种毫无悬念的东西能好看吗?”这是我的最初想法.但看完第一集之后,我就被震慑住了,这种独特的叙述方式恰是《古田》的精髓.抛弃了猜测凶手身份这个包袱之后,我们将视线完全的集中在了侦探推理细节的智慧的曼妙之上.悬念不再,推理的精神犹在.加上田村正和精彩的表演, 《古田任三朗》想不名垂青史也难.
说到田村老爹,是典型的越老越吃香型的,如果古田不是由他来演的话,该剧的魅力恐怕要减一半吧.古田那种厚脸皮,骨子里又很闷骚的性格,真是被老爹刻画的细致入微,一颦一笑一举手一投足之间,风骚尽露.诶…..应该是成熟男人的魅力尽露才对.两届日剧最佳男主角可谓实质名归.
同样表演出彩且卖力的还有今泉大叔.这个由西村雅彦出演的一无是处的角色,在剧中唯一的作用大概就用他的白痴来衬托古田的智慧,可以说是比绿叶还绿叶,简直就是枯叶了.悲剧一般的存在,每每都要被古田拍脑门来提醒他别再白痴,看着今泉,我总是会想,他的秃脑门应该就是这样被拍秃的吧.
比今泉还悲剧的,是那些凶手.用自认为完美的作案手法去挑战古田的智慧,溃败的往往都那么轻而易举,只字片语间就向世界宣告了自己就是凶手.不要再去讨论完美犯罪存不存在,因为人的心理不可能完美,再镇定的凶手在古田的百般刁难下也会招架不住.所以还是听妈妈的话吧,不要再犯罪吧.