从阿巴斯·基亚罗斯塔米的电影《何处是我朋友的家》获得1987年德黑兰国际电影节最佳导演奖，1989年戛纳国际电影节艺术电影奖开始，伊朗电影逐渐进入国际视野，凭借其充满人道主义内涵和远离以往色情暴力、低级趣味的影片特征，在国际上获得了一次又一次的认可。

在过去了近30年的时间里，又有多位导演带着自己的作品在国际电影节绽放异彩。2021年，作为新人导演的巴迪亚·雅德加里和埃桑·米尔霍塞尼在第71届柏林国际电影节上，凭借影片《最后的区域》获得了最佳处女作奖 特别提及和遇见单元 最佳影片(提名)2个奖项。

影片讲述了诗人佩曼想在离开德黑兰之前，出版一本属于自己的诗集，却被告知需要修改后才能出版，而他去美国的签证也迟迟没有到来，却等来了莫名其妙的一个女儿。在无聊与无助中，他逐渐无法分清精神世界和现实世界，并由此引出了导演想要表达的思想：逃离是否就意味着得到了救赎？人性最后是否值得信赖？

在这漫长的等待期间，佩曼不但要面临艰难的生存环境，而且自身又罹患毒瘾，在互助会上，他大胆站出来说自己已经戒毒24小时以上，但是从互助会离开后不久，他又破戒了。在如此循环往复中，他心中的郁结无法排解、倾泄，只得借助写诗、与朋友闲聊度日。

影片通过几次买烟的过程，侧面展示了疫症爆发后的德黑兰的整体环境，以及佩曼的生活窘境——依靠妻子的救助才能和母亲勉强度日。

被固定镜头框住的世界，以及现实中模糊不清的边界，再搭配佩曼的喃喃自语以及如呓语般的诗句，把诗人+瘾君子的精神世界呈现给观众。阴郁的天气，灰色调的摄影风格，都为影片营造出了一种压抑的气氛，想要逃却逃不掉。

当佩曼意识到自己遭到防疫员围捕时，导演用了一组致敬“敖德萨阶梯”的杂耍蒙太奇手法镜头来呈现，防疫员像镇压人民的沙皇军警一样向佩曼靠近，着实为佩曼的境遇捏了把汗，最终他依靠对地形的了解，顺利逃走。

当佩曼想要改过自新为逃离做准备时，却被告知“签证”只是妻子的一种试探，是妻子在考验自己有没有改掉【就是出版社让他改掉诗集中那些不可能出版的字句一样】，于是他终于也在这个时刻放弃了幻想——可能他之前就没有对美好未来的想象。

最终躺在垃圾堆上的佩曼继续喃喃自语着，一个逐渐向上拉远的镜头，让观众从压抑的气氛中抽离出来，却久久不能舒一口气——佩曼并没有解救出来。

其实没看懂，姑妄言之。