大清统治下的人们，经过二百多年的愚民和高压政策，大多数人已经丧失了做人的资格。很多人根本不知道满洲贵族是压榨他们的罪恶势力，以大清子民为荣，捍卫大清自然也是理所当然的。

大清的腐朽，注定铁甲舰上的男人们悲剧的命运，一百万常规军的大清帝国，居然败给区区小国日本，还被这个强盗硬生生地的夺走了2.3亿两白花花的银子。2.3亿两啊，可以建立起一支全世界最强大的舰队，但偏偏拱手给了强盗。就贫弱的中国而言岂不更无力了，而强盗得到了输血就更肆无忌惮了，那把泱泱大国放在眼里？

以这样嘲讽模式开篇，和本剧还有点般配。
本人对此剧的期待，期望值远远超越了N多年前对内部超级大烂片《甲午大海战》。为毛呢，至少我一集不落地把《铁男》全部看完了，而烂片之王我只看了三分钟就坚持不下去了，连我头像都不如。。。。。
桑心的往事就不提了，我不知道为什么那么想说说《铁男》，毕竟它远远达不到我的期望值，太高估它的水平了。其实说实话，如果某些方面做得更好些，它还会是一部很好的剧本的（后来才知道导演编剧是一个人啊我操。。。。）

定位问题，这里的定位问题不仅仅是剧集类型，剧集针对人群定位，还有剧本高度，人物，精神层面和各类细节问题。甲午和北洋舰队题材，在天朝还算是超级冷门的主题，对于这类冷门主题做的不错的是故事尽量往小人物身上靠（把领导阶层搬出来做猪脚简直就是作死）写写小人物的故事，嗯，想法很清楚，是个有独立思想的人都会这样写的。。。。等下，其实我这话说的有点早，没错，整部剧集，前后不搭调，各种情节乱入，各种吐槽段子乱入，各种黑。。。。。如果本剧的定位是军旅情景剧，嗯~感觉这一定超棒的！但！不！是！啊！诺诺诺你看啊，豆瓣上都写好了类型是剧情历史战争。不不不，我觉得是军旅搞笑爱情才比较符合嘛~。至于人群，噢对，神剧一般不考虑这个，爷爷奶奶们有个时间消遣就行了。SO，导演野心很大，又想抓住爷爷奶奶还有一杆历史军事白，小白，大白，还要抓住我们这些军迷，历史迷，北洋舰队的真爱粉。。。。。所以为什么剧情是乱七八糟的，特别是在海战阶段，就是那么几下也不知道发生了什么事情，就是单纯的表现着肾上腺素，用各种镜头切换来眼花缭乱（刘步蟾你的狗眼厉害，我记住了，BTW特效全浪费了）。人物和剧本，是战争片用不着猪脚死的没剩几个吧，原本很可爱的人物，到最后全便当了，和导演有仇啊（人觉得便当就是爱国啊呸）。没便当的还是那几个不讨喜的。人物设置得太多，对剧情发展毫无用处的人物一个邓世昌一个东乡平八郎完全可以不用出现（片酬都可以省不少吧），噢我知道你要说，邓世昌太有名了人人都知道没他怎么行？好我以一个邓世昌吧吧主的身份跟你们说，tama有层出不穷的问这人是谁的帖子出现，看看看看，谁说每个天朝人都认识他的？就他那么多跟本人照片完全没有一点类似的荧幕形象，这个角色有没有是不是标杆，根本对剧情一点用处都没有。反而在海战戏时，刘步蟾和丁汝昌的一堆狗眼言论让我差点拿杯子砸电视去。噢你说这是精神，精神个屁！刚才就提到有精神高度方面，这种对话写进去就是拉低精神层次，你他妈想造个神也看看本人是谁啊。甲午片子，想用邓世昌来提高逼格，编剧们你真是认错人了，除了能培养脑残粉之外没什么别的用处（看看！这就是我当个吧主的鸭梨，山大啊）。精神层面当然可以提高，好好塑造次郎（比例海灵顿），裕美，胡立士这三个形象，死的人少点，结局有点反转，逼格自然高了，然而有些人就是觉得让一个准寡妇穿着婚纱站在悬崖上航拍既是文艺又能体现战争的残酷，那我也没话可说了~。关于细节的话，我觉得这里槽点太多了，一会想从每个人物各自的定位和细节问题来讲讲我自己的看法。

剧情问题，很多人说剧情硬伤，但我个人觉得也不全是，只不过就像是直线下滑的销售量，让人越来越爱不起来。剧情一开始就是各种天马行空各种不合理我也不想说了，前面其实节奏还可以，一旦到了战争爆发阶段，功力就弱了80个百分点。战争前若说有天马行空和不合理那比例是30%的话，战争爆发后就是99.9%，分分钟一个槽点。。。。。。战争前的文戏哪点好呢，好就好在猪脚呆瓜三人组的互动情节还有他们和各自妹子的互动剧情上，再加上一记重磅——比利海灵顿——前川次郎。个人觉得吧，除了猪脚龙翔宇（我炸裂！这名字！）的义父丁汝昌老师可以打打酱油外（仅可打酱油，谁叫他有那么多雷人台词的，天朝是个出劣势的地方啊~你麻痹！），其他历史人物都不出现，使情节更紧凑，历史人物出现总是一副说教姿态，永远是读剧本的表情（可怜刘步蟾仅仅是通信兵的style）。当然，也有听过这样的言论——拍个海战片弄什么爱情——天朝战争片总要有女人出现等等等等。请听我一句话，你们这些淫民导演连特摄都玩不好就像玩特效啊，你们别期待能拍出像样的海战了，我觉得还是看看爱情撕逼寻宝比较有意思（本来投入也少，剪辑也硬伤）。海战，弄不好反倒让真爱粉扔导演砖头。


人物篇，编剧自创的人物感觉很棒，我想讲讲各个人物，小小评测一下。（评测是以个人角度去看的）
龙翔宇：便当率0% 精彩度50% 合理性10%
噢一个酷炫狂拽屌炸天的中二病网络穿越YY小黄文男猪脚名，就这么横空出世了！有个超级外挂——丁汝昌是他的义父。当然这人物本身没什么不妥，就是要做出这种中二YY的姿态，什么好处都让他占了。其中不合理的地方有，他本身的职位定位不准确，导致一个二等生活头目可以到处乱窜，什么岗位都去，想跟鬼佬撕逼就撕逼，想干嘛就干嘛！也对，传说中的男猪脚嘛~ 当然，首先，编剧你老是在台词里说章程章程，你自己看了没？才能搞出这样一个惊天地泣鬼神的男猪脚啊。男猪脚可以有更清晰的定位，既然能招募海盗，还是士官学校来的（绝不是海军学院，出来都是少尉啦），那就妥妥的一个军士长the chief，位置在定远舰305主炮炮位。如果他的职位能到master chief，那经常跟几个军官撕逼也是常事。

李文章，便当率0% 精彩度90% 合理性60%
说真的这是我非常喜欢的一个人物，所以最不能理解的是他的便当，当然咯，他的妹子裕美自杀在先，剧情发展下去肯定也会发他便当，这剧情太容易猜透了。但是说回来，只要有李出现的剧情必定精彩无比，唯一的硬伤就是海战之后离开舰队做游侠（这也太不合理了！）和领便当，当然，不领便当的前提是裕美以另外的方式离开（带着对哥哥的厌恶），最后再重逢（话说这真是我最喜欢的一对）

尤秃子，便当率0% 精彩度90% 合理性0%
同样一个那么搞笑可爱的秃子你们舍得让他便当吗？？？？？他不领便当的前提是他妹子不能领便当= =，导演啊你是不是有虐恋情结啊你？话说当海盗和决志投明那段是最精彩的，海盗小火轮萌就一个字。但是！如果按照历史片来说这个角色完全不合理！海盗一旦抓住都就地处决的，况且这货还那么高调。= =

胡立士，便当率100% 精彩度90% 合理性60%
又是一个炒鸡喜欢的人物，当然这货就是百分百的盒饭，说都不用说，从他一出现就知道吃个盒饭是迟早的。海军少尉，长得跟鹦鹉螺似的，有点基，喜欢跟士官打情骂俏（gay navy！）捉弄手下，给手下下套，这类人在现实中也很常见，如果他的结局能够反转，人物的精彩度绝对200%！惨就惨在人物性格定位不是很准确，感觉就像是多重人格一样。最可怕的硬伤就是最后居然让他去陆军！天啦撸，跨界那么流行吗？导演你让三人组跨职业跨军舰也就算了，居然还来了个跨军种！连制服都穿陆军的！完蛋了成了陆军之后就变了个人似的，还这种艹蛋死法，我勒个去！我追剧时一直希望他带领他的陆战队弟兄能有个小暴走，结果没能看到这样的反转，所以他最后说了一句那样艹蛋的台词。BTW，导演你能让他少穿点吗？裹得跟个球似的。

前川次郎，便当率100% 精彩度90% 合理性30%
唯一一个在剧情上没什么瑕疵的角色，也是推动剧情发展的重要人物。唯一不合理的地方就是哎你妹这个剧里的角色都是各种串各种全才，前川是个海军军官又是个情报人员又是伊东幕僚又能陆战打炮台，如果定位就在情报头子这个职位上，海战也不需要出现那么多不相干人物，陆战也需要情报人员的协助，最后被炮击不治而亡，悔恨终生。我个人觉得这样的结局更好。


龙香兰，便当率0% 精彩度70% 合理性50%
导演你搞什么连她都可以给发便当，真的是没！人！性！而且还是以那么莫名其妙的方式！李文章做游侠有点不科学，但是她和内长毛妹子可以啊！她就那么摔下悬崖那长毛妹子后来出现中间情结交代没交代没？合理性一半一半，主要还是当不当民兵队长的问题，主要还是情结硬伤，民兵居然还和正规军打照面，不做死就不会死。

前川裕美，便当率0% 精彩度80% 合理性60%
本剧最喜欢的妹子，可惜便当太早，也太能够让人猜到结局。BTW，导演淘宝买一套振袖单色和服没多少钱吧。

长毛妹，便当率0% 精彩度20% 合理性20%
我擦，这妹子有多路人啊，虽然在本剧中最后的长镜头是你的，但我还是记不住你的名字，编剧是把你塑造的有多平庸，无脑的编剧还给安排做尼姑的桥段！编剧是脑残吗？能不能这样无理取闹啊！

长毛哥，便当率100% 精彩度10% 合理性20%
一样永远记不住名字的角色，也是一开始就知道要便当的角色。长毛帮日本人是硬伤，要杀丁汝昌是硬伤。能不能不设定长毛？长毛你妹，长毛妹还当尼姑，你妹的有多无脑。长毛，这样一个可怕的历史角色，能不能不要把他们当好人？还有理了。

北洋联合军官团 便当率100% 精彩度20% 合理性60%
作为一群历史人物，槽点最多的就是你们！邓世昌和东乡出现个毛！刘步蟾是不是太得闲了！八卦之王啊！丁汝昌你是不是一直在读台词！台词还那么穿越！你不惊讶下我就奇怪了。还有马克！那么多人黑你吐槽你不觉得奇怪吗！马克表演很精彩，可是台词剧情跟他不配，导演你就那么喜欢黑那些在北洋奉献一生的海外雇佣兵？最奇怪的是，这回方伯谦倒是最正常的一个人。。。。。不过，不管是哪部片子里的小方，总是最得人心，方伯谦总是拿捏得不错。北洋舰队军官嘛，丁汝昌，刘步蟾，方伯谦三人戏份台词多点就行了，其他人物几乎不用出现，林国祥打个酱油即可。

……
吐了那么多槽好累了，休息下，导演，你是有多爱兄弟连啊？噢，还有加勒比海盗，夺宝奇兵，战争之王……

至此，我发誓不再期待天朝能拍出像样的任何关于甲午的戏了，心碎了。
北洋舰队的真爱粉不容易啊……

去年是甲午年，120年了，到了今天大家就依然乐呵呵地谈论甲午，消费甲午。其实中国人懂得甲午，愿意谈甲午么？

反观日本人，谈甲午不如谈日俄，谈中日战争不如谈太平洋海战

所谓的甲午，只是日本人大战略中的一步，从日本的史料里面来看，人家是按着远东铁路的完工期来做战略部署的，也是取得英美支持和沙俄争霸远东的大战略的一部分。之前对台湾，琉球的侵略，之后的旅顺战役，乃至彻底打败俄国，一步步都精打细算，甲午海战，只是清国在人家计划的时间，计划的地点，计划的方案打的一场海战，顶多是一次战术上的胜利。可是就算这种战争，日本也有多种的记录，从战略部署，一直到后勤补给，电线通讯埋设，海战火炮的有研究，都有许多专著研究。

我们这里呢，战后无非是一些师爷幕僚对上的推诿，还有之后一些文人的粉饰文章

而拍出来的片子，也就是一些小人物的经历，他们能决定战争么？也许可以决定一场战斗的胜利，可是在大战略下，我们早就输了，而且还输了之后的100年！

如今的娱乐圈呈现着一种唯小鲜肉才能生存的状态。在《战狼》上映期间，吴京在某节目上的一段访谈，甚至引发了两家粉丝的骂战。演艺圈需要不断有新人出现，不过若长久盛行阴柔之风，难免有失阳刚之气。正在央视八套热播的近代史诗电视剧《铁甲舰上男人们》，光听名字就可以想象必然是讲述一群血气方刚的男人们的故事。
《铁甲舰上男人们》以1894年清末中日甲午海战为背景，讲述一群生活和战斗在“定远”舰上的普通水兵的故事。甲午中日海战在中国近代史上留下浓墨重彩的一笔，以丁汝昌和邓世昌为代表的爱国军官，有着无数感人肺腑又可歌可泣的爱国故事。但是《铁甲舰上男人们》却并非以妇孺皆知的英雄人物对绝对主角，而是打破主旋律的惯有模式，以名不见经传的普通水兵为切入点，通过以小见大的方式，表现一个时代和民族的悲剧。
所谓英雄气短，儿女情长。这句话在《铁甲舰上男人们》中被完美的展现，徐佳饰演的龙翔宇，他具备所有英雄人物该有的性格特征。他并非天生就是英雄的模板，而是通过一系列挫折和磨砺，他桀骜不驯，但也正是这倔强的性格促使他拥有顽强的性格。所谓高尚的爱国情操跟高远的真知灼见在最初的龙翔宇这个人身上并未有过多体现，他也会意气用事，在跟尤秃子的对决中，他拒绝义父丁汝昌的建议而坚持要剿灭海匪，这其中个人情感占据了重要成分。所以，英雄并非生而为之英雄，这也是该剧打动观众所在。
李乃文饰演的李文章为该剧加分不少。李文章是一个市井小人，百变骗子，可是就这样的人最终也具有了奋勇杀敌，舍己为人的英雄气质。人物转变的过程本身就充满着矛盾冲突和戏剧性，李文章演戏给尤秃子看到李文章跟尤秃子演戏给日本人看......所有的戏中戏都几乎变成该剧集的戏眼所在。他善于行骗，却从未在家国大事上犯过糊涂，很多骗人的话连自己都信了，可是他每一次行动都让观众看到角色的成长。
前几天在看大概十几年前张黎执导的史诗巨制《走向共和》，或许《铁甲舰上男人们》并没有前者那么宏大的视角，但却从小处着眼以小见大的还原历史。因为视角不同，所以两部剧里所展示的李鸿章其人存在性格差异，当然这也是艺术创作过程中允许存在的改编升华。也许两部剧对照着看才更能认识一个全面的清末民初时代。
中国在甲午中日海战中的失败早已注定，即使拥有着最英勇无敌的水兵跟庞大的“定远”、“镇远”舰队，可是腐朽的清朝政府以及落后的装备都无可避免悲剧的发生。现在的国人都知道当年的战争失败了，但却并不了解在那场失败的战争的背后有这样一群最可爱的人，他们是那个蒸汽机时代的中国“战狼”，他们的故事今天看来依旧热血澎湃，激励人心。

首先真没看到关于这部剧的任何宣传，是在电视猫上很偶尔地看到这个名字的，然后好奇点了进去，才一直追剧看完的，确实是近年难得的爷们儿剧，好剧！

凡是看了一两集就没耐心再看下去的主儿可以肯定平日里也不是个爱看书的人，这就像曾经的经典《团长》一样，很多人没有看下去，都是因为看了前几集，就没耐心再看下去了。有时候我想为什么一些胡编乱造没有逻辑的狗屎剧也能有人热捧，除了水军的原因外，另一个主要原因就是一些观影人的低龄化，只爱看热闹，看不了门道。

现在有网络真好，想看哪一集可以直接快进或选择哪一集看，但我一直没敢直接选择跳集，因为我不想破坏这人观影的过程，不想放弃看这些男人们从混混成长为水兵的过程，这是部讲述成长过程的电视剧，当然，看到最高潮的大东沟海战，整体上对于中国现在的水平来说，没让大家失望。

这是一个没有把视角放在太后、中堂和提督角度来回顾历史的电视剧，这是一个懂得把视角放在普通士兵视角来看那段历史的故事，从这一点来说，优于很多所谓的历史正剧。

这还是一个关于团队建设的故事，讲一个如何把鱼龙混杂的乌合之众训练成一支团结一心能打硬仗的队伍的故事，团队建设没那么简单，在那个年代更不简单。

这是一个带领我们思考很多深层次问题的故事，不是简单地把战败归结到某一个两个人身上就算完事了，它让我们思考我们这个民族的人际和官场文化、体制与制度陈屙，让我们思考什么是爱国，什么是乱国，思考这个国家最缺的是什么，最需要的是什么。

关于甲午海战历史上拍了好几个版本了，建国不久就拍过《甲午风云》，李默然先生伴演的邓世昌，现在来看，在那个时候的技术条件下拍出那样棒的历史海战题材电影很不简单；然后九十年代看过一个北洋水师的电视剧，视角主要是从那些舰船管代们的成长过程来拍的，记得有陈道明演得日本军官；再然后就是冯小宁导演拍的甲午海战的电影，陆毅演得邓世昌，说实话冯导是个很善于拍战争题材电影的导演，也是一位很有历史责任感的艺术家，我很敬重他，但说实话那部电影拍得很不成功；然后就是这部，客观地说，但就高潮部分的大东沟海战部分来说，显然这部《男人们》拍得是最好的，仅以此就超越了以前的所有同题材作品。所以，本人力荐本片。

最后说一句，中国人讲故事总喜欢按照“起承转合”的路子漫漫道来，这可能很不适应一些现在小年青的欣赏习惯，所以是编剧和导演们日后需要注意的。

最开始关注这部戏，是因为看了陈悦先生的几本书。那段时间是甲午纪念，市面上颇出了几本书籍，也有不少研究者呵斥军舰晾衣服、东乡平八郎摸炮口之类的假故事。看好日剧《坂上之云》刚播完，也会让人拿来比较。具体细节大家已经讨论过很多了，有三处我说一下。

第一、战前。秃子对两个好朋友说：不知怎么的，我心里不踏实。同时，丁军门为了增强军备，仍在做最后的努力。

伊东佑亨对同僚说：我国向英国做出来让步，放开了国内市场。

诸君，让我们把损失，从朝鲜、中国那里，夺回来！

第二、战中。日军海军情报官对俘虏说：官府对你好吗？告诉我，我送你回家。

旅顺，一名日军士兵面无表情的向跪地求饶的平民，女人，开枪。

情报官对大山岩说要守住日军国际形象，大山说：士兵需要发泄。

第三、战后。太后平静地对中堂说：条约签了，现在你可以跟我说一下明治维新了。

不知道这篇剧评怎么写，难受。

对于国人来说，甲午一役是心中永远的痛，它给国家带来耻辱的同时也拉开了近代50年的悲壮抗日的序幕；对于大清国来说，甲午之战敲响了王朝的丧钟，此前大清朝虽然屡经列强欺压但还勉力维持，甲午之战剥下了洋务运动的画皮，也使得清王朝外强中干的面目暴露无遗；对于民族来说，甲午战争是走向民族国家的开始，尽管这一战役彻底失败，但以邓世昌、丁汝昌为代表的海军先烈们誓死报国的行为使国人开始真正认识到自己的民族身份，他们开始以一个中国人的身份来思考问题，而不仅是大清国的臣民。

随着时间的推移，历史的细节已经逐渐隐入地平线下，然而我们却无法忘记当初英雄是如何用自己的生命来唤醒这个沉睡的民族。由中央电视台、浙江唐德影视股份有限公司、上海鼎石影业有限公司、中央新闻纪录片电影制片厂联合出品的近代历史题材电视剧《铁甲舰上的男人们》带领我们重新走进那段历史，在甲午英雄们慷慨悲壮的回声中感受中国近代历史的艰难进程。

北洋舰队是洋务运动的成果，作为当时亚洲最大的舰队曾经一度是大清国最后的遮羞布。然而作为一次不彻底的改良，北洋舰队有其先天的缺憾，虽然丁汝昌（施京明）、邓世昌（吕颂贤）他们都学习了西方近代海军知识，然而北洋水师内部的各种矛盾斗争却一直是其顽疾，更为要命的则是洋务领袖们外行领导内行的瞎指挥，这一点从光绪皇帝不顾客观现实差距要求用国产炮弹就可以看出。作为北洋舰队的实际领导人，丁汝昌或许是一个充满憋屈感的悲剧英雄，他最大的工作不是如何提高北洋水师的战斗能力，而是应付各方的倾轧，这或许也是整个洋务运动领导者们的写照。

《铁甲舰上的男人们》真实地再现了北洋舰队内外的重重困境，然而它也清晰地再现了当时北洋舰队的热心男儿们的报国赤心。这一点海匪出身的龙木有（赵纯阳）或许就是一个明显的例子，虽然一直以海匪的面目横行东海，但却最终加入到北洋水师，成为一名为国征战的铁心男儿。在整个国家内部争斗不断的环境中，普通官兵们的热血与丹心是支撑起这支舰队的灵魂，龙翔（徐佳）即是这样一位代表性人物，作为武官世家子弟，他有着军人的坚韧意志与良好的技术素养，与邓世昌等人一样是稳定舰队的核心官兵。

然而，问题或许也正在这里，当整个国家的大方向出现问题时，仅靠官兵们的英勇奋战并不能解决问题。虽然龙木有等海匪有着高超的武艺与熟悉的路线，但是作为现代化战争却不是仅凭勇气完成的。北洋水师的军官层面或许能娴熟现代海军知识，但普通士兵的培养却无法与之匹配。反观作为敌人的日本，从一开始就有明确的目标，对于敌人或明或暗的渗透与刺探，大清国却缺乏必要的警惕与足够迅速的反应。

一场战役的胜负或许可以通过官兵们的努力来弥补，对于甲午战争来说，或许某一个细节稍微有所变化结果就会不同。然而从大的国家战略上说，大清国在没有开战之前就已经败了，当对方已经在全力恶补近代知识时，自己花巨资买来的舰队却只用来充门面，这样的对比其结果可想而知。《铁甲舰上的男人们》让我们重新看到了这段历史的细节，也让我们真正感受到当时北洋官兵的热血与忠诚，正是他们的热血促使国人开始了悲壮的现代反抗之路。

随便看了一下，有一集盗墓挖出个箱子里面有个妈祖像，后面刻着大唐贞观年制。编剧不回去查查吗?妈祖是宋朝人。妈祖文化肇于宋、成于元、兴于明、盛于清、繁荣于近现代。相传妈祖原名林默，是宋代初期福建莆田湄洲岛人。她从小天资聪慧，既洞悉天文、熟习水性，又掌握医术、乐于助人，常帮助渔民摆脱困境，深受爱戴，名声远播。宋雍熙四年（公元987年），林默娘因在海上搭救遇险船只而不幸遇难。后人敬仰她，就在其经常举灯引航的湄峰上建庙祭祀，这是世界上第一座纪念妈祖的庙宇，史称祖庙。之后，又相传屡屡显圣，履海救船，呵护漕运。