1.药物学家

火车喀嚓嚓，电脑是没用的，思维也是没用的
时间是暂停的，和口袋里的硬币一样

琴声从一个敞开的窗户传出
但是里面是黑暗的，我期待
一头黑发在金色光芒下转过脸来
建筑，仍然优雅的移动

我想我爱上一个女人，就在刚才的站台
它低头看我，或者饭桌前的浅笑
或者是在会议结束时拘束的等待
我想我爱上一个女人，就在火车开动
人们挥手，就在离别的当口
如果可以，我愿意离站百次
你的眼睛从千个角度万遍重现

递一杯牛奶给那边哭泣的孩子
让那个冷酷的军官把脸遮住
让人们就这样伸着脖胫看着
这可是让音乐流畅的唯一方法

我想我爱这个世界我爱你
这就是全部了

2.肥胖女人和青年

这个故事似乎就没有那么诗意了
里面有两句话很搞
“女人上了年纪就会变得很麻烦”
“其实年轻的男人也很麻烦”

3.三个足球小流氓

坐两天火车就足以引起大家的同情了，简直￥……%—%
那偶以前大半个月不连续的在火车硬坐仓里吃睡
简直要吓死意大利人了
估计能得到一桶同情的眼泪和一堆钱，还有一沓车票

不过三个SB确实是傻得可爱
满车发三明治，还被偷了车票
胖子用所有钱买了双意大利皮鞋
在大家都绝望的时候从鞋垫里掏出20欧，偶差点喷血了
想起兄弟小顾曾经在峨眉山从鞋垫里甩出几百快钱
救了偶的一堆弹尽粮绝的朋友

说实话那火车里的人和事
除了被偷，偶基本都碰到过
看来人大抵上都有相似或者相同
不同的只是地方，场景，时间，和心情

06。7。3

一趟国际列车，这个“在路上”并不像通常的母题那样灌注了成长的期待，我觉得三个导演都在讲述“该出手时就出手”。老夫聊发少年狂的学者碾碎了春梦，为贫寒的母女端去热牛奶；做社工的男青年终于丢开蛮横无理的将军遗孀；三个苏格兰球迷作好作歹，把车票让给了阿尔巴尼亚难民……都是被放大的片段，Ermanno Olmi像揣了一颗苍老的心：老男人作恶只是空想，他唯一能够实践的只有举手之劳而不是卿卿我我。Abbas Kiarostami镜头更流畅了，指向还是不厚道，到底要同情遗孀还是社工？还是只同情自己就够了？Ken Loach倒是讲了个美好的故事，尽管生活中充斥着谎言，可施以援手永远是快乐的源泉。

旅程是无助的，就像一段生命——我们都知道终点，但过程却在别人的列车上。
三个故事就是三个愿望：
给我一杯牛奶吧！——关于幻想与真实——青春的幻想永远会被对面的真实所打破；内心的真实永远来自于身边的感动。
给我一个座位吧！——关于寻找与迷失——我们都在寻找未来，却不知未来就在我们曾经过的路上；我们都以为握在手里就是我们想要的，直到一天有人告诉你坐错了位置。
给我一个车票吧！——关于终点与起点——信任在起点处开始，希望才会在终点处发生。

爱我，就搭火车吧...

题记：
一趟火车旅程引出的话题始终以平缓的发展推进剧情，直到罗马终点站让所有的善心有了归属和证明的方法，也再次让人产生条条大路通罗马畅快感受。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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在电影史上许多欧洲电影公司的集锦片都是出自大师们珠联璧合的合作，比如中国观众熟悉的《十分钟年华老去（Ten Minutes Older: The Trumpet）》就集中了20世纪末十几位导演对于岁月和人类价值观的思索，而由王家卫、安东尼奥尼安迪、史蒂文·索达伯格执导的《爱神Eros》充满着爱的遐思，集锦片就像是导演之间一次艺术PK，在稍短的篇幅里展示自己对于世界的理解，这种类型的片子往往更可以看出导演把控故事的能力，这样的“斗法”往往为文青们追捧。
2005年柏林国际电影节观摩单元入选影片《车票》也是这样一部优秀文艺电影，它以一辆去往罗马的火车为线索用三段体结构表现了欧亚三位导演（欧密（Ermanno Olmi）、阿巴斯、肯·洛奇 (Ken Loach)）对于全球化背景下的贫富差异、移民问题、恐怖主义的思索，具有相当的现实意义。
影片的第一段由欧密执导，讲述一个因为机场恐怖事件而不得不改乘火车去罗马的教授在火车车厢写电子邮件时对于漂亮助理的回忆，这个段落突出了被恐怖主义笼罩的西方世界人们因为缺乏安全感而产生的焦虑。在飞驰的列车上，封闭的车厢就像一个相对独立的小世界，人的物理距离拉近之后，观察便成为一种注定。老教授深情回忆起漂亮和会议女助理莎宾短暂的相遇，在火车站送别时他一语双关说到了自己儿时的白日梦，他对于这个内敛的女孩有着说不清的感觉，可就在优美的钢琴声里我们看到的却是站台上荷枪实弹的士兵在检查旅客的行李，音画高度的反差让人们对于和平、安宁有了深刻的认识。
我非常喜欢欧密的段落，导演以敏锐而内敛的表现手法反映欧洲当下的生活状态和存在的问题，车厢里反恐军官对于亚裔人群粗暴态度甚至打落孩子的奶瓶而不道歉，这个细节寓意深刻，把一些欧洲人的傲慢和自我优越感展示在银幕上让人反思。
而老教授以一杯牛奶的赠与再度捡拾起欧洲人的热心和人道主义，回归于人心的暖意，他的行动建起了不同族群沟通的心灵之桥，也让我们体味到和谐存在可能性。
而亚洲的阿巴斯在充满幽默的方式数落一位貌似高贵实质庸俗肥硕老妇，这个去参加已经的去世的军人丈夫纪念会的妇人拿着二等车票却硬要占据头等位置，还蛮不讲理地和数人争吵，更对陪同她前往的社工呼三喝四，年轻的社工开始忍气吞声不作回应，可是，这个自私自利的女人不依不饶数次让社工难堪，社工终于忍无可忍弃她而去，导演在社工离去之后以喜剧方式表现着老妇在车厢里的寻找，可是，她在列车上洋腔百出的举止早已让所有人反感，最终只得守着一大堆的行李独自在站台上。
导演对于这个女人的刻划可谓入木三分，刚上车的时候社工的斜对面坐着一个美丽妇人，出于自卑和嫉妒她硬要和社工换过位置，而当社工碰见他家乡女孩，年轻人彼此交谈时，老妇更是一次次无端呼叫说明了她内心充满对于年龄和美貌的惊恐，在三个段落里阿巴斯这段比较搞怪却立意欠深，比较薄弱的一章。

肯·洛奇导演的第三段对整部电影的高潮起到了至关重要的作用，三个积攒了一些钱去罗马看冠军杯的苏格兰年轻人在车上结识了一个阿尔巴尼亚少年，他们兴奋地谈论各自喜欢的球员和球队，苏格兰男孩还拿出球票炫耀，不久，麻烦来了，在列车员查票时那个炫耀过球票的男孩发现火车票不见了，他们一致认为是阿尔巴尼亚少年顺手牵羊了，于是，他们在火车上找到了阿尔巴尼亚少年一家，三个年轻人在追问偷票一事时却引出了阿尔巴尼亚小男孩一家一段辛酸往事，他们的父亲在罗马工作，而来罗马投亲的小男孩一家却只买得起三张火车票，为了实现心愿只能选择了不光彩的手段，这个悲惨的移民故事打动了三位苏格兰年轻人，他们决定牺牲自己的利益帮助他们实现和父亲在罗马团聚的心愿，虽然，他们也想过这个故事的可信性，善意最终使得他们作出了正确的选择。
长期以来英国左翼知识分子导演肯·洛奇始终关心着底层阶级动荡命运，在他的段落里倾注着对于欧洲贫困人群的同情，三个年轻人当成垃圾食品的三明治在阿尔巴尼亚少年那里就成为了美味，同样，列车上贫苦移民分食三明治的场景一下子凸现出欧洲社会巨大的贫富差异和移民生活境遇的艰辛。而坚持原则的刻板的列车员，快乐单纯的两个邻座小姑娘和三个骂骂咧咧却不失善意的苏格兰年轻人构成了情感丰富的生活化场景。这个章节让人不由自主想起安哲罗普洛斯 (Theo Angelopoulos)大师在《永恒的一天（Eternity And A Day）》里对于欧洲阿族难民的同情，肯·洛奇延续了这种悲悯精神，他通过三个年轻人的道义抉择完成了一次心灵心灵的升华，而这样宁可让自己陷入困境也要帮助他人的好男孩是有着社会主义信仰的导演所欣赏的，所以，一个带着理想主义色彩的光明结尾不仅展示了人与人的真诚，更显示了导演对于生命平等欢乐的期许。
相信每一个看过此片的观众都会得到一些关于善意和互助精神的启迪，这种人道主义的精神正是千百年来人类生生不息的巨大动力。
在没有关联却依靠站台完美衔接的三个故事里，站台意味着人生转折的意思，在上上下下的过程里，每个人都为自己的未来作出了选择。本片三位导演都对弱势群体投注了关切的目光，这种对于人类平等的愿望是许多优秀电影经常性主题，电影说到底是人性的艺术，三位导演不约而同的目光值得当下沉迷于华丽古装的中国一流导演们思考！为什么，别人可以因小见大以生活的一个片断折射出人性的光辉和善意，我们却在华而不实的宏大场景里始终找不到打动观众的力量？！其实，我个人认为所有的问题是导演有没有真正考虑观众心灵的需求，有没有站在平常人的角度叙述一个可以感怀的好故事，我有一个疑惑，在我们银幕上充斥着好莱坞神通广大的超人英雄的同时为什么不引进一些有关平常人的电影，就像本片里的人们，他们只是一些平凡的人，可是，他们以自己的言行告诉观众人的意义。
集锦片很难进行风格统一，像本片一样能够把不同人物串联的一个故事里并不容易，更为可贵的是一趟火车旅程引出的话题始终以平缓的发展推进剧情，直到罗马终点站让所有的善心有了归属和证明的方法，也再次让人产生条条大路通罗马畅快感受。

【附录：影片资料】
《车票（Tickets）》2005意大利 /　英国 /　伊朗
导演: 艾马诺·欧密Ermanno Olmi / 阿巴斯·基亚罗斯塔米 (Abbas Kiarostami) / 肯·洛奇 (Ken Loach)
主演：马丁·康普斯顿Martin Compston、华薇莉.布鲁尼.泰奇 Valeria Bruni Tedeschi、威廉·茹安 William Ruane
片长：112分钟
奖项：2005年柏林国际电影节观摩单元入选影片
个人评价：艺术性6.5，欣赏性7（可以显现文化差异的影片）

2006年7月15日 星期六 下午20时43分云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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这部影片是由三个来自同时代的却各自有着不同文化传承的著名导演讲述的三个小故事的合辑.影片把三个故事纠缠在一个从西欧到罗马的单程旅途列车中,尽管三个故事各自独立,尽管三个故事之间的切换也是显而易见的,但三位导演的具有不同文化背景的讲述却创造了一种独特的三重式结构,把复杂社会中人们之间的那种相互作用的关系时时地展现在这样一个旅程中. 火车车厢,本就是个狭小的空间,在这里,人与人之间的关系是很容易就能被感知,我想这应该是一个高度浓缩的关系矛盾集合体,尽管在这里还有着特殊的背景,人们知道这只是短暂的相处,因此彼此之间相对会表现得比平时不一样的状态.但在着部电影里，三位导演把各个角色间的性格特点彻底的分离,鲜活地表现了出来.那位幻想着爱的独身的老教授,不可理喻的将军遗孀和陪送她的年轻人,三个凯而特人的球迷,阿拉伯难民家庭等等，这些人都在欧洲这个同样的社会背景下,很自然地彼此联系在一起,其实我也在想,会不会是有关欧洲这样一个他们自认为是一体的背景下，人们之间的情感关系.当然,我更愿意抛弃这样一个背景,而把这些故事放在一个广泛的人类背景下,对这种人与人之间相互关系的表现.但是它同时揭示的社会问题也是不能忽视的，所以从情感上,我更愿意分开来看. 绵长的铁轨,人们各自怀着各自的心思. 老教授的深情和善良,在影片一开始的时候就把我打动.一封信,写来写去,却无终的信,在最后时刻,延伸到给了车厢连接处一位难民妇女怀里婴儿所需的一杯牛奶,在这种延伸中,老教授的迟疑,和众人的表情还有那些士兵的反应,这些都拿捏得非常精彩,我当时的感觉真的就是入了戏,自己仿似在故事中.真是奇妙. "和蔼友善的女士,虽然我们只是在一起等了几分钟的火车,说了几句话而已,但是已经足够让我发现,自己习惯了有你陪伴.实际上当火车即将离去的时候,我开始感到那种离开亲近的人们时所感受到的空虚. 我想知道.... 什么.... 你是否曾经弹过钢琴? 不，很不幸我没有弹过琴.为什么这么问? 我小时侯常常一个人在房间里,夏天的午后偶尔会听到有 人弹琴. 真的?.... 从开着的窗户传来音乐声,但是窗户里面是黑的,所以看不见是谁在弹.我就坐在那里,如灵魂出壳一般,做着白日梦. 我现在手上拿着您给我的卡片,我看到您的名字--萨宾,请允许我在写

"火車三段程"( Tickets)是今屆香港國際電影節中的"大師級"電影, 揀選了它更是因為由三個導演三種不同的手法去說一個差不多是連貫的故事, 都是發生在同一列往羅馬的火車上. 看了電影, 十分十分喜歡, 是明年電影節時仍然會記得的電影.

三個導演包括Abbas Kiarostami, Ken Loach, 及Ermanno Olmi, 他們分別是伊朗, 英國, 及意大利人. 電影首段Olmi用了一個年老教授做主角, 還有意大利女星Valeria Bruni Tedeschi(亦有拍法國電影). 教授不斷在電腦上寫著一封沒有完成的信, 他的voiceover, 還有他愛做夢的腦袋, 時常帶觀眾跳到很遠很遠的地方. 第二部份Kiarostami描寫一個要去參加逝世一週年的軍人丈夫紀念會的挑剔胖婦, 與一個陪伴她作社會服務的年青男子, 當中還有年青人在列車上遇上童年時認識的女孩. 最尾一段Loach講述三個穿著些路迪球衣去羅馬看球賽的蘇格蘭男孩和一家沒錢買四張車票的阿爾巴尼亞人. 每一段都有它觸動人心的地方, 也有各自不同的幽默方式, 每每看得人感動又興奮.

每個故事當中也加插了一些人物, 這些角色在電影中都有相當重要的作用. 一個多次重複出現的鋼琴女孩(不是在車廂中), 背著鏡頭, 奏出美妙動人的音樂(是教授童年的回憶), 還有車廂上另一個女孩的側面, 最後別過頭來. 一個戴著耳筒聽著Chopin的音樂家. 一個身穿全白色低空裝的美女. 一個堅持說胖婦拿去自己手電的男人. 兩個被胖婦奪了坐位的男人. 票務員叔叔. 兩姊妹. 身穿碧咸球衣的阿爾巴尼亞男孩. 每一個都像真正的火車乘客, 演出自然而真實, 令電影每一個細節都那麼動人心弦, 那麼有共鳴.

幽默感在電影的第二及第三部份都十分重要, 把觀眾帶到輕鬆大團圓的結尾. 很佩服三位導演可以合作得這樣天衣無逢. 電影節奏適中, 從慢到快, 從內心到外在, 從主角到配角, 都令人難以忘懷. 一部可以是主流的拍案叫絕電影.

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