三个月前在微博热门看到一个国产新片，名字同《17 again》，内容同《奇怪的她》。我在评论里敲下“烂片既视感”五个字，再也没有关注过这片子。
那时想都不敢想，三个月后的今天，在电影院哭到眼睛红肿的那个人，会是我。

前半部分作为全片演技支柱的归亚蕾出场还不到半小时，一个刁钻老太的可恶至极和凄楚之处，一分不差一一展示。炫耀自己一手带大的了不起的儿子，眼角眉梢挤满喜悦皱纹；看到不共戴天的儿媳和漂亮讨喜的大孙子，眼神之别势同火与水；被儿子请出家门后独自走在冷落街头，那瘦削单薄的身形和老人独有拖沓迟缓的步子，哪怕衣袂不起，你也共觉此夜有凉风起。
出神入化的是这位戏骨的台词。和儿媳对话恨不得字缝间都要挟枪带棒，和孙子对话却是柔如三月桃李春风。在青春照相馆里，摄影师要她回忆人生最美的时光，她犹豫着，最后喉咙里带着些凄凉的嘶哑。

她说，我最美的时候，连我自己都错过了。
尾音里似乎真的有了凋花折枝的绝望，连我一个旁观者都身处其中，在这句台词的十几秒里阅过苦祚一生。

我像影院里的大多数人，从急诊室外的对话开始抑制不住地眼眶发热。当杨子姗躺上病床，我的泪腺已成洪灾现场。
这些眼泪，不只是因为陈正道那一系列电影美学天赋。而是这个故事到了这儿，正好命中了心里某个不可说的一隅。
我想起了我姥爷。

姥爷这一生的定义就是平凡，像大多数人，是那种时间的素手一掀，在历史上连个标点都留不下的人物。
唯一不寻常的是他晚年患的那一种病。
阿尔茨海默病，中国人都叫它老年痴呆病。

他熬到了女儿嫁到好人家，熬到了小儿子娶妻生子，熬到了终于可以退休享受的时候，却开始大面积地遗忘着。不是遗忘过去，而是在一点点遗忘现在.
有一天他跟我姥姥说,去后屋喊小福回来看书。小福是他的小儿子，在他记忆里还在后屋干活的男孩子，那时候已经是一个4岁女孩的爸爸。
有一天他喃喃自语，是不是该给妮儿寄钱了。妮儿是他的大女儿，在他记忆里还在远方念书的女孩子，那时已经工作十五年了。
有时候有人给他送点好吃的，他就寻思着给远方的妮儿留着；有时候会翻翻报纸，看到好文章剪下来贴在笔记本上，要给他那个读书不太灵光的儿子看看。

他以这样神奇的方式，慢慢重返40岁，30岁，20岁…到了20岁，也没有停下脚步。
他一点点遗忘现在，可是儿女依然是他生命里不愿意放下的，碎碎念叨着的全部。

他也曾频繁走丢，执意要去找年轻时家旁边的那条游过泳的河。
那河沟早就不在了，人们填平它，盖了新房，然后推倒，再建楼房。后来我们告别那片土地，不知道它的下落。
而我的姥爷，还在心心念念那条青年时代的河流。

最后，他躺在病床闭上眼睛，不记得他在冬天趟着没到小腿的雪背着有肺病的女儿走了四里路，不记得他为了凑钱给女儿看病跑去给人家大年夜看门冻出的脚伤跟了一辈子,不记得他自己卖掉一套最好的皮外套给小儿子买一套百科全书，不记得他第一次送女儿去远方上学时背过身流下的眼泪。
他以倒叙的方式重返人生的每一个脚印，然后丢弃它们，义无反顾继续回溯。最终重返到人生白茫茫一片初生，将他以一生献上血泪的生命牵绊，全部遗忘在人间。
我们谁都拦不住。

我们这一代人，或许很难体会，隔一代人如电影中的沈梦君，现实中的我的姥爷，是如何像一颗果子为骨血甘心榨尽饱满一生。
可是在那个路仍有饥骨的年代，以青春换后生饱腹安生，几乎是他们不假思索的天然选择。

沈梦君心里邓丽君的老歌，我姥爷心里的那条河，都像是来自遥远年代的光。
那光芒集中照耀过他们生命中的那一段，被我们称之为青春。
念念不敢忘，其实是怕错过了，就真的忘记了。

如果问起八年后的我有什么遗憾，那大概是没有像项前进陪奶奶做音乐之梦那样，在我姥爷重返20岁时，陪他去找回年轻时的那条河流。
即使那个时刻的他，只有一颗装着20岁回忆的心，和一副老去的躯体。

很少为国产片子写点什么，这一次，就当是为2015年看过的第一个片子留个念吧。
不说拍摄手法不说艺术造诣，至少它作为一部电影，很好地完成了最原始的功能——找出共鸣，分享回忆。

这个世界上的好故事有一大把，能把故事讲好的人却太少了。
所以我这么喜欢《重返20岁》，喜欢这个天生带着烟火气的成人童话。
它以重返青春这样梦幻的假设时刻来提醒，如何珍重地去走世上所有无法重返的路，如何去爱这条路上于某一天永远也无法重逢的那个人。

我这人从小身子骨弱的很，还没成年先来几场大病，成了年也还不消停。等再几年过去，我慢慢开始变得很少生病，甚至身边人都病了两圈了，我还是不感冒、不发烧。可多年遗留下来的恐惧已经深深的扎根在我的骨子里，不知从何时开始，我总是觉得自己快要死了，这不是矫情，不是中二，不是那种浅浅的会被时间冲释的心事，而是一种念想，就埋在我胸腔往里一寸的地方，不知何时就要翻滚上来。 王小波讲他一生中的黄金时代，是想爱，想吃，想变成天上半明半暗的云，差不多也是在20岁。我20岁的时候在干嘛呢？躺在病床上，周围是快死的人。在那种条件下一个人会慢慢的被侵淫的，所有我还有大半个世纪要活的乐天想法，都会被身边病床下的车轱辘轰轰碾碎。那个病房里躺着很多人，有肝病严重程度随级别一路高升的干部，有一辈子健壮如牛查出来直接是肝癌晚期的老汉，有鼓捣五金店赚了几百万但命数已尽的乡下老头，他们一个个都黄黄的脸，红红的眼，饭也吃不下，坑也蹲不出。一天天的活在这样的环境里，你跟我谈什么青春，什么重返，什么20岁，什么奇幻。我告诉你，处在这样的环境里人是没有这些想法的。 甚至是症状远远轻于他们的我，慢慢也被磨掉了希望，还有各种幻想，唯一只剩下的一点就是，不管你过去有什么，也不管你现在看起来怎么样，你什么时候死和这些事情几乎都没什么关系，你也绝对不会知道。所以当电影里的老头说出那句“到了这个年纪，谁知道什么时候出事儿”，我不得不感怀万千，没错，是这个理儿，只不过我真正想明白这一点的时候不是在70岁，而是在20岁，从20岁那年开始，我的一部分就已经变老了。 去年还是前年，我去听陈丹青在清华的讲座，有个外地坐火车坐了很久来北京的姑娘站起来发言，她热情如火的讲：我要把现在的每一天当成生命的最后一天来过！就好像这句话应该这么轻易的说出来似的。她特别朝气蓬勃，特别生机勃勃，就像种在热带雨林最丰厚泥土中最勃发的那颗阔叶树，似乎一瞬间感染了全场，但她无法感染我，因为我知道她是在打诳语，即使她没有刻意想要彰显什么或欺骗什么。我从小到大看太多心灵鸡汤，名人传记，励志文学了，我充分知道一个人被内心的理想主义驱动时的状态是什么样的，就是像她这样，真的以为自己天不怕地不怕。我其实并不真的知道一个人把自己的每一天都当成人生中的最后一天来过是什么样，但她肯定不是，我这种内心深深的敬畏死亡的人也不是，但至少比她近一点点。我觉得那应该是一种绝望中的坚强，一种极度的清醒，一种决绝的坚毅，一种无论多大的风暴，我就是杵在那里不动的劲头。 一个人在20岁的时候又怎么会有这样的精神呢？这太虚妄了，不真实，也很脆弱。虽然一个人在20岁的时候基本上注定什么问题都想不明白，但至少我还是希望能得到一些机会简单想一想。比如就像这样，看一部电影，至少它能告诉你一件事，重返20岁，是绝对不可能的。 年轻的时候有许多好，比如看完电影我走进厕所时，一位大叔已经站在那儿摆好姿势了，等我解下裤子正在进行程序，他还在那继续摆姿势。但年轻人自己是不会意识到这一点的，能使他们意识到这一点的只有死亡，而死亡，恰恰离年轻最远。所以你要让年轻人真的懂人世沧桑，时间流淌，韶华易逝，珍惜时光，那是几乎不可能发生的事情。你饱肚子的时候怎么想象饿的前胸贴后背的场景呢？人在有的时候根本不会去想没有时候的事儿，往已经满了的罐子里灌水，是件多难的事儿？偶尔年轻人想起来了，便不在乎的觉得自己三十岁系个绳子自我了结了算了，反正三十岁还远得很。可是事实是，等到三十岁的时候，没有人会选择了结，四十岁的时候也没有，五十岁的时候也没有，就算破纪录的活到一百二十岁，也没有人会这么想的，年纪轻轻时设想自己容颜不再时自行了断就和老了时候回想重返青春一样，纯属是想想而已。 但是，时光的确是在先前跑着的，没有的绝不会再有，而有的会渐渐没有，从这一点上来看，青春绝对是好的，因为在一切皆没有之前，我们有那么多的东西可以慢慢丢掉，有那么长的时光可以一点点消耗，而所有的这一切都乘以时光，得到的是不可改变的结果。这意味着，谁要是在年轻时真的有幸多懂了点什么，多照点样子活出个什么样子，做出点什么事情，即使他老了，他也可以少许多本可以没有的苍凉。 因为前二十年有幸或不幸的人生，我算很早就想明白了一些事情。我算比较懂什么叫不要活在自己或别人的阴影里，我算比较懂什么叫活的很开，我算比较懂为什么要珍惜和孝敬父母和他们多呆在一起，我也算比较懂为什么人要疯狂的去生活，而不是因为别人有一丝目光我有一丝疑虑，我就这样或那样做。为什么，因为在20岁那年我就被死亡以终点相逼，我也在20岁那年就知道我真的不会重返20岁，这和那个大家都懂的每一天都是生命的绝版，生命中只有一个今天等等大白话是不一样的，这是另外的一种东西，那是我更真切的知道我现在所有的有可能下一时刻就没有了，而我不是活的轰轰烈烈的，而是活的很安静，很安静的做好一些事情。 蝙蝠侠为什么能战无不胜，屡克强敌，克里斯托弗·诺兰在他的三部曲中是这样解释的：因为恐惧。老年人为什么活的更透彻，更明白，我今天也给一个解释：因为接近死亡。这可以是一种恐惧，也可以是一种动力，也可以是一种淡然。我很庆幸我的生命给我的东西是足够近的接近死亡，足够多的思考死亡，这使我从大概20岁起，生命中的一部分就像个老年人。 今天这个时代，我们有太多可以娱乐的东西，但没有什么空间留给谈论终点，讨论老人，谈论死亡，这些东西太沉重了，明摆着就是让人不开心的。年轻人一想到这些事，就不耐烦的摆摆手，想赶紧切下一个话题，想在三十岁的时候弄死自己。甚至去电影院，我们也不愿看深刻的电影，我们只想看从头笑到尾的电影，我们甚至不愿意哭。 可问题的思索，是一个又一个沙粒堆彻而成的，只有一次又一次反复的循循诱导和提醒，一个人就还有机会在仍然年轻的时候提前懂了点什么，这样毕竟对他自己有好处。陈正道的《重返20岁》，就是这样的一颗沙粒，它或许很小，小到你看不见它，或许又是垒成大坝的最后一点组成部分，而这座大坝是如此的坚韧与不可催。顺着阳光，你也许还会发现这颗沙粒反射出耀眼的光芒，就像钻石一样。这纯粹看你是在用哪种眼光观察它，你又拥有那种眼光可以观察它。 至于电影讨论的孝顺、忏悔、宽容、坚持、等等等等，我认为都是附属在电影终极主题下的细腻线条，要问我认为这部电影的主题是什么，我觉得是：不可追。当你真正弄懂这一点，自然而然的，你就会活的聪睿许多，而当你没有做到这些事情的时候，证明这些夸夸其谈的大道理，人人都能讲的事理，你也只是说说而已，你并不能做到。 所有人都会经历时光的考试，只是有人能拿到布满深刻痕迹的毕业证，有的人只能空手而归。愿这部电影成为你人生思考的一粒沙粒，愿你尽早能看到它——最好是20岁。

发着烧还来发吐槽的我也是醉了........然后还发现一片好评....好吧我觉得我发了吐槽会被很多你们懂得的粉丝喷死，但是我还得说。

韩国版的《奇怪的她》其实14年我也看过，我对这部原版评价本身也不是非常高，韩国电影本身口碑就不错，相比于其他片子，个人觉得没有宣传的那么精彩。缅怀青春，个人觉得阳光姐妹淘更好一点，而且要COPY也符合一点。

我个人认为，就算是COPY，也是要符合实情的。剧情我就不挑了。主要说说细节。
1.我第一次知道，原来中国不论是大学教授还是退休原在资本家家中做工的老大爷，都是住得起独院的。韩国国情跟中国很不同，改改好么？你住一套四居室是会死人？？
2.你都有钱住独院了，家里电视机居然还是80年代90年代的老电视，你真牛逼，不知道的以为偷了门口修鞋王大爷的电视呢
3.大学教室挺古典，我也挺喜欢，但是真心是中国教室？学生还个个mac?导演你以为学生上的都是艾利斯顿商学院么？怪不得学生都那么吊，一副“你给老子跪下”的态度
4.医院真破，对不起，真心破，不知道是因为投资方有韩国的原因还是怎么的，这部片子有些取景真心违和。那么破的县城医院，也亏得剧组找的到。还有最后那音乐节，恕我读书少，我真心不知道现在文化节都要开在村子旁边了，人村子旁边是要种地的好嘛，给你地开音乐节？美死你，滚回城市公园吧。还有那过载的三轮，哥哥啊表达中国现状不是这么表达的。
5.还珠格格不能忍，这梗出现几次了数数？现在哪个台热播呢？我也去瞅瞅。你换个行不行啊？嬛嬛等你很久了导演你知道嘛？好吧，如果是为了凑那句“你们是有血缘关系的”，你好歹放个DVD也应景，何必非要让我逮个吐槽点的？
6.我其实挺奇怪的，如果说能找到大型的废弃的烂尾楼已经是幸事，那么最奇迹的应该是这个可爱的烂尾楼里竟然还有电，导演你敬业一点拉个发电机好么？人《中国合伙人》里在废弃工厂里上课还要打手电呢
7.人都是借酒浇愁愁更愁，导演倒好，没有酒，来个借雨浇愁。也成，可是你倒是浇啊，刘海都没湿也叫下雨？你下的是流星雨吧.....演戏不是这么演的，不是说你耍耍帅电影就好了，好吧对于粉丝可能是行的通的。
8.其实个人觉得，很多情况下，由于韩国跟中国国情不同，情节设定是可以做不影响剧情的更改的。比方说老太太他老公，为啥非要战死呢？韩国我不知道。中国建国就打过2次大规模的战争，抗美援朝1953年结束，中越战争1973年，老太太她儿子起码也得61了吧？要是中越那太不合理了才35。先不说那男的像不像61岁，各位，知道中国退休年龄是多少岁吗？60岁没错谢谢。你搞个老公61年饥荒饿死了或者是文革闹死了还差不多。
再一个，五十年的私营小菜馆，侬跟我开玩笑伐？中国哪一年才有私营的知道么？
9.影片里删除了韩国的一处情节，就是老太太为了养活儿子，偷拿了做工店主家的私房酱菜方子另开了一家店，不知道为什么完全一样的中版没拍。对老太太的人品大概起到了一点点美化作用，但是对老太太回忆自己心酸岁月那里，起到了极差的作用。我看韩版后面跳了很多，跟总监那里，但是唯一一处泪点，就是年轻的老太太把儿子拴在绳子上，一边在大盆里洗碗，儿子在旁边的泥地里哭的稀里哗啦，真的很心酸。对比中国就很平平淡淡。因为中国在那些年里过苦日子的人实在很多，打个比方，我外婆，生了6个孩子后守寡，外公去世后，亲戚都不来往了，那么多的孩子，真心是血泪养大的。这样的例子在中国不是少数，因为中国穷的时间要长的多，苦难也多得多。所以中版翻拍时，拍的应该再比韩版惨一点更能触动人心。

其实总的来说，因为剧情完全一样，除过演员演技生涩以及细节做得很不到位之外，这部片子也没有非常差。我之所以给它非常差，是因为这部片子，以及之前的《爸爸去哪儿》《我的早更女友》《泰坦尼克号》3D以及马上就要上映的《功夫》3D《奔跑吧大兄弟》，集体毁了中国电影事业窜起的那么一点点小火苗。也许之前观众会认为，中国电影很烂，那么我必须告诉他们，大错特错。没错中国电影是有很多超级大烂片，所谓的大制作也无法弥补其烂片的本质，比方说无极等等等等，烂片太多就不举例了。

但是这些片子好歹也是原创，好歹是创新，好歹能够证明中国人还是在动脑筋的，而上述我所陈述的电影，简直将无脑发挥到了极点。拍片要钱？没关系，我们挂个threeD再上映，泥煤好歹挂个32D上映啊，3D有个屁手感；拍片时间不够？没关系，娱乐节目来一档，立马变身大电影，我真真是没想到，TMD看个电视都要收费；没有创意？没关系，拉个外国片，我们一起来复读，真心是复读，尼玛下一幕剧情演什么我都知道，为什么不直接找中国配音员配一下，还省钱。我一直觉得韩剧很垃圾，但是哥们你看，这两年的韩剧也在改进不是？请回答系列，以及2014年的《未生》，都不伐是好的电视剧。而中国的电影事业却在以前所未有的速度倒退，倒退到导演的大脑皮层都可以滑旱冰了。

其实我写到这里突然想起了前一阵轰动的“孕妇案”。我当时很震惊，震惊不是因为社会的黑暗，而是因为这件案子再一次刷新了人类的底线和人之间的信任度。这部片子也是一样的，我不喜欢它不是因为它差到一定境界了，而是因为它再一次刷新了中国电影业的下限。

我绝不会带我妈来看这部电影的。

绝不是因为电影不好看。电影很好看，好看到我甚至会为它没有抢到贺岁档而惋惜。这种才是我最愿意去电影院看的电影，拉着三五好友，吃着爆米花喝着可乐，笑一会，哭一会，紧张一会，轻松一会，看完也不堵心，说说笑笑地各回各家，没看过的朋友问怎么样，拍着良心答一句真好看，一定要看，风和日丽，其乐融融，多好。这才该是电影的模样，电影应该是取悦观众的，而不是导演编剧们借着银幕炫耀他们的世界观的。

我说我不会带我妈来看这部电影，属于我的私心。因为电影里有一幕实在是太触目惊心了——身为人父的儿子，终于认出他变年轻的妈妈，对她表白说，希望她不要再为家庭牺牲，希望她继续保持二十岁的模样，停留在她当年错过的青春里。而他的妈妈却说，如果人生再来一遍，她还是会选择这样的人生，因为这样，她才能是他的妈妈，他才能是她的儿子。

唉，光是复述这一段我就不行了，何况看电影呢。还好，陈正道真是一个大好人，把这一幕拍得点到为止，不像韩国版那样煽情，这和我不愿意带我妈来的心思如出一辙，因为我要是那个儿子啊，我绝不会答应我妈妈继续为这个家庭牺牲，绝不会让我的妈妈重新变老，绝不。

前段时间我妈给我看了几张她年轻时的照片，问我她以前好不好看。我说真好看，我说能生出我的女人当然好看了。我妈哈哈大笑，显得很满意。但其实我逗她开心的时候啊，心里是很疼的，因为她年轻时不仅好看，眼睛里的光也很亮，我从未在她眼里看过这么亮的光，简直亮得刺眼，我的心就是这样被刺疼了。

我是从那一刻开始才意识到的，意识到我的母亲也年轻过，也像任何一个少女一样，喜欢和自己的小姐妹窃窃私语，喜欢对暗恋的男生假装无视，喜欢偷偷藏在被窝里对着手电筒看《艳阳天》，喜欢把自行车骑得飞快，只为听裙摆随风摆动的声音，喜欢练习把头发佛到耳后的动作，直到成功让男生因为这个动作撞到电线杆上。我这么想的时候，偷偷瞄了一眼我妈。她正坐在饭厅和我爸一起包饺子，埋怨我爸把馅儿剁得不够碎，说儿子喜欢吃面一点的馅儿。我的天啊，妈，我欠你太多了。我竟然才意识到，你的心里是没有你自己的。

你是从什么时候开始只想着我们的。

是从你第一次不敢看战争片开始的吗。当年我爸在边境打仗，是要上战场的哪种。那时家属院里就咱家有电视，院子里所有的小朋友每晚都来咱家看电视。有一天你从厨房出来，发现他们在看战争片，你像失了魂一样跑过去拔掉电源插头，把他们一个个都呵斥走了。之后，你一个人躲在屋子里，一边流着眼泪一边念着菩萨保佑。是从那时候开始的吗。

是从你第一次抓老鼠开始的吗。我出生以后，你一个人在家里带不到一岁的我，突然，有一只大老鼠从房顶上掉下来钻到了床底下，吓得我哇哇哭。你把我放在床上，拿着扫帚跪在地下，一边盯着我害怕掉下来，一边哆哆嗦嗦把笤帚伸到床底下赶老鼠。等我长大了才知道，其实你也害怕老鼠，但你说你是妈妈了，你必须抓住老鼠。是从那时候开始的吗。

是从你第一次，意识到自己老了开始的吗。那时我刚上大学，特别热衷于photoshop。我用了很多种工具，把照片里你的抬头纹淡化了，肤色也调白了许多，总之，把你变年轻了十几岁。当我兴冲冲把我的“杰作”拿给你看，希望你能称赞我时，你却弯着腰认真地看了老半天，小声说了句，妈老了。是从那时候开始的吗。
……

这就是我不愿带我妈来看这场电影的原因，因为这样就相当于在她给我看年轻时照片的时候问她一句，妈，如果你能回到二十岁，你愿意不。我绝不会这样问，因为这样的问题太明知故问，太残忍，也太自私了。因为没有一个妈妈会在孩子的面前回答愿意。因为所有的妈妈都会跟电影里的杨子姗一样，看着她子女的眼睛说，妈这辈子不管吃多少苦，有了你，妈一点都不后悔，因为这样，我才能是你的妈妈，你才能是我的孩子。

要感谢戏骨归亚蕾和王德顺的精彩诠释，也要感谢杨子姗和鹿晗爆了棚的演技，更要感谢陈正道一如既往地用心，感谢参与这部电影制作的所有人，你们让我意识到了这一点，意识到了我该尽我的一份力量，让我的母亲在她的余生里活得更快乐，弥补她为了我现在所拥有的一切，舍弃掉的那份青春。不过我是真的希望，希望我的母亲也能碰到这家青春照相馆。

到那时，我希望她永远也不要回来。

由《催眠大师》导演陈正道执导的《重返20岁》确实是一部让人惊喜的诚意国产之作，在如今地雷频出的国产电影圈里，这部电影拍的可以说比“业界良心”还要好看。除了导演优秀、演员给力、团队上乘之外，它最大的优势便在于它的剧本了——正如聪明人都知道的那样，《重返20岁》跟《奇怪的她》是同一家公司开发的两个版本，用来面对两个国家的市场，抚慰两个国家的子民，所以，同其他用偶像来圈钱的雷人片不同，本片的剧本创作可是来自于韩国成熟团队，因此，《重返20岁》在剧情上便已经甩了国产喜剧好几条街。而更让人惊喜的是，经过国内编剧的改编，电影情节变得更加生动更加接地气，更能吸引国人去接受《重返20岁》的熏陶——这大概也就是为什么要做两个版本而不直接引进《奇怪的她》的意义了。
但《重返20岁》跟《奇怪的她》在主线上终归是一致的，这也是招致大家误会与谩骂的主要原因——谁愿意花钱看两个一样的故事啊！（诶不对，你们看《奇怪的她》肯定都是下载看的吧！）所以，如果片方开发项目时能更大胆更前卫一些，将《奇怪的她》剧本反过来交给陈正道，以目前的完成度来看，《重返20岁》去争奥斯卡也不足为奇……最起码，能让大家从国产片中看出诺兰的味道来。
故事的原剧情是这样：一个老太太，她在家被当作是家庭的累赘，在外又被牌友所嫌弃，但造成这一切的不是别的，而是她自己的一张其欠无比的臭嘴。就是这位没事找抽型的老太太，家里人商量着送她去养老院，可因为阴差阳错，她的身体回到了20岁的样子。
于是她借20岁的身体，用了另外一个身份，回到了自己的生活中。她开始享受青春，享受生活，享受恋爱……同时用新的身份去反思了自己，回味自己的人生，最后，当面临人生抉择的时候，她又选择变回了老太太，只是这次，她变成了一个懂得体谅他人，性格温和的人。
表面上看，这个故事谈不上多有新意，当然，人家毕竟是个喜剧片。但如果把剧情反过来看，就会立刻成为一部经典暗黑作品。就像回文诗一样，剧情可以如下：
一个走过了圆满人生，温文尔雅，热心和蔼的老太太，婆媳关系融洽，邻里和睦，只想安安静静度过余生的老太太。有一天突然出现了一只魔鬼，要无偿赠予她青春，她接受了，于是身体变成了20岁的年轻模样，有娇嫩的肌肤，红润的嘴唇，丰满的肉体，天使的面孔，她喜出望外，开始享受人生，她去恋爱，去歌唱，去作年轻时候没来得及做的事情，一辈子的人生经验让她懂得怎么去关心别人，去鼓励别人，她的生活变得如此完美……眼看就要成为一个出名的歌手，与一个年轻帅哥将要坠入爱河。
她觉得这是上帝的恩赐，而不是和魔鬼的交易。
然而这时剧情来了一个大转折，魔鬼在她最快乐的时候，把她的青春夺走了，她又变回了老太太。所有美好的青春瞬间失去了……事业，爱情，都像一场梦一样突然醒过来。她开始不能适应老年生活，虽然这本来就是她的老年生活，然而在品尝过返老还童的魔力甘霖之后，她已经忘不掉那个味道了，她开始发疯地寻找，想再次找到青春……从此她再也无法安心生活，变成了一个嘴欠的老太太，每天喃喃自语，给家庭、朋友、身边的人都带来了无穷的负能量，最终家里人无法忍受，将她送进了养老院，她逢人就说自己有返老还童的魔力，最终被当作精神病孤独地死去……在死前她才明白，魔鬼的赐予，也是掠夺，上帝的掠夺，也是赐予……
这样一来，一部伟大的拷问人性暗黑的作品就诞生了，由俭入奢易，由奢入俭难，魔鬼给予的暂时的青春轻易就摧毁了一个老太太的安静生活。片头再随便加几句《浮士德》，然后陈正道最好也改一个东欧的名字，什么安德烈安哲普罗哲思之类的。就会有一帮文艺青年过来跪舔卧槽多么经典的文艺片啊！
嗯，希望电影片方能看到我的这个建议，虽然现在没机会实现，但完全可以等到《重返20岁》大卖之后开发第三个版本，我不会收版权费的。

看这部电影时我的父亲哭了，他一大老爷们哭出来的原因肯定不是想到了我的母亲或他自身，大概是想到了他的母亲，我的奶奶。
我的爷爷是医生，却救不了自己的病，早逝。
那年，奶奶和三个孩子生活在农村，最小的孩子9岁，最大的13岁。
我小学有几年也是跟奶奶一起过，那时在我眼里，奶奶简直无所不能，搬得动大米，换得了煤气，会做暖和的棉靴，也能勾漂亮的毛衣。
奶奶初中都没能毕业，却写得一手好字，比我这个读了十几年的写得好多了。
奶奶也爱唱歌，唱东方红，唱党唱毛泽东，带得我也张嘴就能来几首。
奶奶很爱讲普通话，我的朋友来家里拜年，她总要秀一秀，不甚标准，说话慢声调软软的，我觉得很好听。
她对我讲过许多大道理，要好好读书，读了书人才有出路。
穷在路边无人问，富在深山有远亲。
她不对我讲，她年轻时多么辛苦，我长大了，便自然而然知道了。
嫁出去的女儿泼出去的水，没了丈夫，自然也不会和婆家有多亲。
她没有再婚，一直为儿女，接着为子孙到现在。

我看过她年轻时的照片，年轻时的她微胖，身旁有可以依靠的丈夫，容光焕发。
现在的她，跨过了几十年岁月，终于被蹉跎，瘦得皮包骨头，一身病痛。

对比一下，我的青春真是多姿多彩，妙趣横生。
一群小姐妹逛街，选最新潮好看的衣服。
有那么多朋友和同学，偶尔放假大部分时间聚会碰面吃喝玩乐。
看电影听演唱会存够钱就来一场说走就走的旅行。
放长假我要去大理要去三亚过冬天要去巴厘岛吃海鲜。
校园里那些年少轻狂，肆意青春，挥洒汗水的事情我们现在人人都经历过。
现在的社会非常美好，包括我看完重返20岁想到我奶奶我在地铁上忍不住低头暗暗的哭身边坐着的一个阿姨还从包里掏出纸巾递给我。
写到这里，我泪水又汹涌了起来。
这么好的时代，怎么没有被我奶奶碰到呢？

她和剧中的奶奶一样，有一群垂垂老矣，今天碰面还互相开开玩笑打打趣的朋友，下次再见可能就是在医院或者葬礼。
我还记得奶奶上一次给我打电话，说邻居家哪个哪个爷爷去世了。
奶奶的语气平静，我也只是表示遗憾和惋惜。
现在我却开始猜她的感受，她一个人住，她要去看哪个朋友早早几个星期前就约好，到了那天早上六点就出发坐好久公交，晚上六点又赶快回来看家。
儿女不在身边，孙儿长大不再和她讲窝心话。
她该有多孤独。
连电话不小心弄成静音了都不能再调回来拿去手机店修理还被收了50元的傻老太太。
她甚至不会坐地铁。
更别说去过电影院。
她因为年纪太大连广场舞的队伍都融不进去，她太省钱也不会去打牌。
大家爱看的综艺电视她看不懂，她找半天找不到一个能看的，又默默关掉坐在阳台上晒太阳歪着头睡觉。
这真的是最好的时代，对她来说却是最坏的时代。


天知道我看完这部电影哭成了什么样。
如果真的有青春照相馆。
我也希望我的奶奶能碰上。
那她重返20岁我可以做她的姐姐。
我会好好的去带她看这个世界。
我希望她也能遇上电影里像陈柏霖那么好的人去爱她。

电影是欢笑不断的，但让我坚持要写这篇长评却是因为我和我父亲都止不住的眼泪。

朋友问，我们以后老了怎么办。
我答她，一定要好好回报父母。

人只有这一辈子，过去的每一刻都不会有回来的那一刻，过去了就不能再后悔。
我以前总是想去更多的地方，现在我想回家，给奶奶买点好吃的，跟她一起看还珠格格。
谢谢重返20岁。

对此片没有任何概念的情况下拿到一张观影票，日期在12月25日，去还是不去呢？这是个问题。查了下演员，杨子姗（致青春和闺密里的形象都不喜欢）、鹿晗（只知道是近期百度人物搜索第一名，屁小孩，有代沟）、陈柏霖（后会无期后由粉转路了）、归亚蕾（演技派，无感）、王德顺（不认识）……于是剧情介绍也懒得看，决定圣诞当日有约就不看闲着就去看。

果然还是去看了（话里话外都是泪）！

既然看了，还是说几句公道话，嗯……前面那些短评都是些什么玩意儿，捉抄袭捉上瘾啦，就你看过《奇怪的她》，就你看简介就能看出来抄袭，你全家都。这怎么能叫抄袭呢？这明明就是同一个剧本改的啊！人片方又没藏着掖着不说，说了是你自己看不见啊，要不怎么说呢，没文化真可怕。咱们做个粗俗的比喻，同一个妈，跟棒子生了个娃，跟华人生了个娃，谁说一定是大娃智商高呢？就算大娃智商高，它也不一定比二娃长得美，你家计生办的么，少生孩子多种树，只生一个好，第二个还没出门就要掐死在襁褓里么？有种看一眼啊，看一眼敢吗。话说回来，棒子的剧本是不错，但《重返20岁》这个版本在原剧本上做得许多中国特色的细节改动也是没话说棒棒哒；从影院回家我又找出《奇怪的她》看了一遍，是这种感觉：明明当时看觉得挺有趣的，现在却觉得笑点少了？你们有一点算是说对了，要对比才知道好坏。但你们看韩国版的时候，能从里面看到容馍馍扎紫薇吗！能看到尔康的大鼻孔吗！能看到为了广场舞癫狂的大妈大婶吗！老太太最拿手的歌儿唱出来谁听得懂呀，能跟邓丽君比吗！

棒子的说话语气、人物性格构成、笑点、泪点，人生总有一个阶段要靠韩剧来支撑度过的我们再熟悉不过。多看一次我并不会觉得反感，但也不会觉得惊喜；沈恩京的表演能拿到大奖，我觉得更多是因为在她之前没有年轻女演员去驾驭过这么一个迟暮童颜的形象而已。杨子姗呢，前面括弧里说了，我也不喜欢她，《致青春》里没大脑，《闺密》里性格恶劣没义气，真是看都看够了，但不得不说她把这个角色诠释得很不赖啊，够美够霸气，除去天山童姥唯我独尊，絮絮叨叨的小老太婆内心也用口气和眼神演绎得非常到位。现场有媒体问她怎么做到的，从步伐到姿态到动作那么天衣无缝？她自己说就是一开始把自己设定成的就是一个小老太婆，然后就成了。这是叫演技还是叫入戏其实无所谓。再者，杨子姗和归亚蕾老师长得也太像了，尤其嘴边俩小酒窝，亲生的吧？演同一个人毫无违和感，韩版的可就不太对，沈恩京老了能成那老太太的样子其码得做两三次眼角缝合术，光发型一样就能糊弄人么，哼，骗谁呢。

再说说那个孙子的角色。韩版的：死亡重金属？杀马特？排练还要往脸上扑面粉泼彩漆？想吓死爹啊，她奶奶年轻后看不上他绝逼不是因为有血缘关系啊！审美差异都不能解释那张脸的惊悚度啊！就算你来自元谋我来自周口我们也不可能发生感情碰撞的啊！而鹿晗简直就是小萌神一个！只有涉世未深的小正太的眼睛里才会有那种天真而水润的光彩（请对比《匆匆那年》里一看就告别处男一万年的陈寻）。更重要的是，这个第一次拍电影的小盆宇没有扑克脸没有蜡像脸没有僵尸脸只有小热血小真诚小可爱，没有结巴只有呆萌的慢半拍——对此我只想对斜视已久的90后以及00后们致敬，可歌可泣，你们的审美偶尔也有靠谱的时候。

还有句话不知当说不当说。

既然决定客观那就说吧，死就死啦。音乐总监还是韩国版的帅啊！虽然万年不老的陈柏霖也帅，但绝逼不是一种帅！看过《九回时间旅行》的小盆宇们都知道那种帅的程度！男神！对不起陈帅哥，这个角色你pk输了绝逼不是你的错。

老爷爷摩托造型棒棒哒，加分。
打麻将的老太太们彼此那么刻薄也是棒棒哒。
女主复古发型旗袍装完胜发布会上的一袭路人黑衣，加分。
儿媳妇憔悴得很到位，焕发得更到位，加分。
儿子对老太太表白那段，我一直在想这男的这么苦逼到底演过谁，哦原来是《全民目击》里被于男戴了绿帽子的孙红雷的司机。对不起出戏了……其实演得不错。绝逼不敢跟老妈一起看，绝逼不能让她发现我的良心发现，以后再以此要挟我在各种人生大事上从了她。
旧社会画面色调处理加分。
整体画面都美。
邓丽君的几首老歌加50分没得说，麻烦尽快出原声碟，谢谢。

还要对比一下近期内地其他同类影片，一句话，这是个好故事，不是流水账。

最后，杨子姗不管怎么说就是比沈恩京漂亮美丽身材好小姐范儿十足，就是！别问我是谁，过去我曾有个招牌叫“专黑杨子姗十年就是看你不顺眼”，现在我改了个名字，叫路人。

我想我认识电影里那样一个老太太，这种人你肯定也遇到过，甚至骂过、嫌过的。
我家隔壁的老太婆去年夏天死了，大热天裹着棉袄，就摔了一跤，但还是摔死了。
老太跟我们家都扎在拥挤的上海最拥挤的老城厢深处，一栋80年代老公房里，一样的40平的房子隔开两间，卫生公用。40平米原先在上海可不算小，能住三代人呢，我们家的屋子是叔叔一家三口住大房间，我一家三口人住小房间，把阳台封了装上窗户让奶奶住。邻居老太家的大房间给大儿子一家三口住，小房间住着老太、残疾的大女儿、在日本打工欠了一屁股债回来的小儿子，其余两个女儿都嫁出去了。后来随着我叔叔、奶奶搬走，我家的住房变宽敞了，继而显得老太一家的屋子更小了，残疾的大女儿睡沙发，小儿子睡床，床上搭一隔层，放了铺子给老太睡。小孩时候我问我爸，隔壁奶奶为什么要睡天上？“穷”，我爸说。
穷？她可不认为自己穷。
老太自称是大户人家出生的，世道不好才落得跟我等工农一个下场。宁愿在屋里搭隔层，也不能把阳台封了当房间用的原因就是：阳台就是阳台，通风用的，家里不缺这点地方。是啊，阳台朝外，不缺地方，缺的是面子。为了补点面子，每次老太家的两个女儿来做客，人还没进她家门就在我家门前一停再把手里的礼物提一提，像是冲观众亮个相好讨个彩头似的。
打我记事起老太就有70多了，人老了就特别愿意说曾经，现在不好，至少曾经好过。有一回邻居们聊天，说到以前谁家有宝贝，有人讥老太一口说“老太你们家以前这种货色肯定不缺的吧？”她听了大喜，问：“你也晓得我们家以前有钱啊？是有钱，好东西我都藏着。”别人再问她藏哪儿，她就说：“死了再肯给你们晓得！”
老太一家六口人，家务活买菜、烧菜、洗碗、洗衣服……统统是她一个人从早到晚忙活出来的，碰到不会干的她就找我爸，修电路、换灯泡、通下水……几乎总是在吃晚饭的时候乒乒乒敲窗户，喊“阿三在哇？阿三在哇？”她知道这时候我爸肯定在家，不应她她是不会停止叫喊的。我爸每每都是捧着一个热饭碗急急去应门，半个小时后忙完再捧着冷饭碗回来。我妈这个时候就要啐一句：“死老太婆，吃饭也不让人太平！”有回我深感我妈这样特别不善良特别不无私，就指责她“妈，你怎么能这么讲一个老人呢？”我妈回我：“你小孩子懂什么，晓得人家在背后怎么说你爸的？”
我妈没告诉我，老太这么使唤我爸的原因是她觉得我爸什么活都会干，不要钱还答应得快，招呼起来就像招呼下人。那她那两个儿子干什么去了？她说他们什么都不会干，天生享福的命，也好。要问我是怎么知道的？老太跟邻居侃大山的时候一得意就说出来了呀。
我妈对老太一直是牙痒的，一方面，因为我妈不擅长料理，偏偏老太特别喜欢拿个小板凳坐着看我妈烧菜，边看边指点，当然批评得多，“你这女人啊这点事情都做不来，又不是小姐的命，你家女儿也是命不好投到你这人家。”我妈经过老太一番奚落，受饱了气炒出来的菜就更难吃了。让我妈不满的另一方面，因为两户人共用的厕所、走道都是她在打扫，说来两户人里有我妈跟老太儿媳两个壮年女人，不该就我妈干活，可她儿媳妇是个脾气极其泼辣的人，不是她能使唤得动的，对于这个儿媳当面迎着走过来她都怕来不及让路，背地里呢，总说“这人恶生鬼投胎早死！”
不知道老天是听着了还是听错了，没几年老太那媳妇就得癌症死了。死前从医院回家呆了两天，那两天老太不是在跟前伺候，就是跑我妈跟前摊手叹气：“作孽，真真是作孽，我儿子年纪轻轻媳妇就没了，孙女么还在读初中，以后读书嫁人又是一大笔钱，还要我老太婆来管！”
儿媳走了之后这家人低落了一阵子，老太也少出来说三道四的了。那会儿我上小学，有天回家家里没人，就坐在门口写作业。老太看到后直“啧啧”，说怎么还有这样的爸妈小孩都不管了，赶紧让我进屋吃饭。说实话，那天她家的菜可真丰富啊，鸡鸭鱼肉都有，盘子都快叠出桌子外了。她两个小女儿带着外孙也回来了，地方太小，床上堆着他们带来的礼物。等我妈回家后得知我在老太家吃饭后打了我一顿，我后来才知道那是因为这顿饭让老太借题发挥了至少大半年，我妈之后没少被她说“你家孩子没饭吃，幸亏我们家有的是。”
咳，从那会儿起我妈就不允许我叫她“奶奶”了，只许叫“老太”。这还不是最粗鲁的称呼，老太的孙女直接喊她大名的，“李秀英，开门！”“李秀英，把衣服收了”，她甚至不跟老太一块儿吃饭，老太只有悄悄塞点好菜给她爸还嘱咐好不能说是谁给的。我也不知道为什么，那孙女对老太的怨气甚至大于我们邻居。这种情况看多了，不免对老太又反刍出些同情，似乎一个老人不该这么对待，我也尝试过做些“好事”。
那会儿我已经上大学了，回家没事就陪老太聊聊，她问我干嘛呢，我回说读书，她说：“读书好……”我刚想问她身体可好，没想到她接着说：
“读书再好赚不到钱有什么用呢？你看我孙女高中毕业就开始上班了，现在工资能有这个数。”她比划了下二，马上又换成三。
近几年老太一下子没了气势了，人也很少见，有一回正好碰到她买菜，还没打招呼就看到卖菜的老头说了句老太什么，大意是骂她没子女，老太也不回嘴，转身就走。那时候老太已经很难走路了，每一步都是搓着地往前挪半只脚。我上前想帮帮忙，还没来得及开口她就说：“哎呦xx，帮奶奶提一提。”
咳，她的嘴就是快。
再过些日子，老太就出不了门了，大女儿自己残疾不方便，两个儿子又什么都不会干，剩下的两个女儿住得远来不及照顾，只轮着我妈这个邻居天天往她家跑，抠屎端尿……我妈也挺有意思，那阵子不喊她老太了，反而喊她“恩嫲”（妈妈的意思）。以前她老说“看样子老太是死不掉了”，后来她一说起老太的身体就叹气，那段时间唯一的好消息就是，老太终于睡上床了，他们给她买了一充气床防褥疮。
但是这床睡没多久，老太就摔着了，她嘴硬说没事家里人也就真当没事。其实那会儿骨头已经断了，当天晚上人就不行了，送去医院的路上还嚷嚷着要把自己的拖鞋带走。至于她说死了才肯让我们知道的那些宝贝，死了也没人发现过。
老太走后，她大女儿对着那张几乎崭新的充气床叹气，“我妈都没用几天！”
旁边人安慰她：“新的好，新的好，床新说明人走得快，你们也少吃点苦头……”

说到这里，我只能感叹句，幸好这电影是个美好的故事，借一个老人的梦，平了时间的不公。否则，当我再次看到这样一个要将所有不满都发泄在嘴上，才能熬过苦难的老人，她如果像我隔壁李老太一样死成一种遗憾，那么我会很痛苦。再也不愿看到有这样一种人，牺牲了都无人感恩。