剧照
更新时间：2023-09-16 17:07
详细剧情
本片导演是新好莱坞电影重要代表人物罗伯特奥尔特曼1996年作品。与同时期的《成衣》(\"Pret-A-Porter\")命运相同，并未获得太大成功。
长篇影评
1 ) 堪萨斯的夜色
两个不甘心被黑暗吞噬的小人物，无论如何算计，仍然被黑社会与上流阶层轻而易举地了结掉性命。
“一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧嚣与骚动，却找不到一点意义。”——这也可以作为罗伯特·阿尔特曼诸多作品的一个注脚。
“一个行走的影子，一个在舞台上指手划脚的拙劣的伶人，登场片刻，就在无声无息中悄然退下；它是一个愚人所讲的故事，充满着喧嚣与骚动，却找不到一点意义。”——这也可以作为罗伯特·阿尔特曼诸多作品的一个注脚。
2 ) 《堪萨斯情仇》
两个相互无交集女人被联系在一起，然后通过其社会关系衍生出上个世纪民主初期的美国从上层到底层万花筒似的世界。
影片中出现克拉克·盖博 Clark Gable和Jean Harlow主演的电影《Hold You Man》，其实Blondie一切的初衷就是想“Hold My Man”。
一场钱财抢劫、一场人质绑架。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理，但却没有令人释然，可能一切都和影片所表现的美国民主社会初期带给人的感觉一样吧。
罗伯特·奥特曼 Robert Altman能用最繁杂的社会关系表现基本的小圈子氛围，也能用最简单的故事线索和人物纠葛去展现一个广阔的社会全景。
这是他电影一直追寻的境界，而在其几十年的创作过程中一次又一次的带给我们冲击与思考，一种对社会百态认识的冲击，一种对现实人性直面的思考。
2008-08-28
影片中出现克拉克·盖博 Clark Gable和Jean Harlow主演的电影《Hold You Man》，其实Blondie一切的初衷就是想“Hold My Man”。
一场钱财抢劫、一场人质绑架。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理，但却没有令人释然，可能一切都和影片所表现的美国民主社会初期带给人的感觉一样吧。
罗伯特·奥特曼 Robert Altman能用最繁杂的社会关系表现基本的小圈子氛围，也能用最简单的故事线索和人物纠葛去展现一个广阔的社会全景。
这是他电影一直追寻的境界，而在其几十年的创作过程中一次又一次的带给我们冲击与思考，一种对社会百态认识的冲击，一种对现实人性直面的思考。
2008-08-28
很典型的奥特曼式群戏，很少有人提及罗伯特奥特曼的音乐偏好，这部“Lester young vs.coleman Hawkins" 依旧精彩，不仅有专人饰演查理帕克，看演员阵容发现ron carter混在贝斯手里
在奥特曼的作品维度里算不上一流，可叙事还是一如既往的稳健，把一场旷日持久的绑架发酵出了悲剧的力量，结尾的一击更是将情绪推至顶点，和雌雄大盗那样的片子不同的是，影片试图将节奏放慢，引领观众走入詹妮弗·杰森·李的角色内心，由个体悲剧也反映出当时社会的混乱。
以类型故事开端，渐渐进入的是对人物和城市的自然生长式描画，中段爵士之夜梦幻感十足，可惜到了后段故事发展停滞，结尾虽有反转但潦草且并不新奇。Jennifer Jason Leigh一如既往地痞，居然快20年后才跟昆汀合作；Harry Belafonte黑帮老大气场足。
Villette爵士音乐节特别放映~
7/10。节奏控制没得说，双线并行穿插倒叙的多线结构很匠气，但过程未免也太无趣了一点，随处可见的爵士乐听着超带感但过久了也会觉得腻，可即便如此我依旧要加一星给结尾，前面我一直很担心这两人的下场会如何，结果那最后一枪真是把突然性和黑色性发挥到了极致。。。
大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。一场钱财抢劫、一场人质绑架。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理。两个不甘心被黑暗吞噬的小人物，无论如何算计，仍然被黑社会与上流阶层轻而易举地了结掉性命。《堪萨斯情仇》爵士乐全片爵士乐。
奥特曼冷门佳作，kansas失意长夜，cool
喃喃自语的詹妮弗·杰森·李，坚韧的只是外表，只好用一套盔甲用来弥补她娇小的身材和脆弱的心灵。牙太黑了。爵士乐很出色，美妙的都快从屏幕上流淌下来了。至于各种映射政治腐败、种族歧视以及黑帮犯罪的讽刺，我也没有能力梳理。这个故事评论一定是两极分化的，导演的粉丝和普通观众。米兰达·理查森 Miranda Richardson与娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹关系呢？看过一张连姆尼森搂抱着米兰达·理查森 的照片，亲昵而温馨。那一张米兰达的模样像极了米歇尔·菲佛。又某一张像极了朱利安摩尔……这辨识度
本片是羅伯特奧特曼寫給陪伴他成長爵士樂的一封情書，故事結構上基本沿襲了《銀色，性，男女》的這種不同人物，不同故事上交匯方式，但不及《銀色，性，男女》來得豐富多彩。此片亦與羅伯特奧特曼七十年代另一部佳作《納什維爾》有些類似，主題不外乎以政治與音樂為主（一方面講述當年驚心動魄的選舉氣氛，另一方面則是對爵士樂的執著與熱情），構成一副關於三，四十年代的風情，連接這兩個大主題卻是一件搞笑的綁架案。可惜雖然構思不俗，然而講述政治與黑幫的部分經營得太過複雜，而爵士樂段落又未拍出神采來，顯得比例上頭重腳輕（直到結局才有一場爵士樂的比試，雖然表現出爵士樂即興表演的樂趣，然而整體還是未有呈現出爵士樂的魅力）。可見羅伯特奧特曼雖有心致敬，但卻在他擅長的眼花繚亂的結構失手，導致無法傳達出他對堪薩斯的深厚情感。
罗伯特·奥尔特曼1996年作品。与同时期的《云裳风暴》命运相同，反响一般，并未获得太大成功。 影片将故事背景设置在黑帮盛行、政治腐败的上世纪三十年代，近乎疯狂的爵士乐将肮脏混乱、醉生梦死的社会场景演绎得奇异瑰丽到令人心酸。很有点黑色电影的味道，多线叙事杂而不乱。
据说完美复制当年的爵士乐氛围，知识储备不够看个热闹。
零零碎碎的爵士乐配着零零散散的剧情，挺正宗的那个年代的零零乱乱。
奥特曼家乡堪萨斯和最爱的爵士乐，非典型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮；一场漫长的交换营救，本来观感只有三星，但是结尾吓呆了加一星；绑架者看似凶恶实则头脑简单无坏心，注定要出事，手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后杀人逆袭，形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼；又见白兰度式教父
反性别，反性别主义（而非反女性主义），反种族，反种族主义，反犯罪，反黑帮，反音乐，反去政治化（而非政治化），反人物符号，反乡愁（即导演视角），唯一没有反的是时代的基调，但也不妨碍可能有别的时代错误。奥特曼前三作品。
爵士乐充满不安与躁动，映衬着那个荒漠年代两个女人的走投无路。
音乐不错，剧情比较不靠谱
詹妮弗·杰森·李一开口，性感得一塌糊涂；“珍·哈露的发型不cheap，琼·克劳馥的才cheap呢”；黑色摇摆乐，正如[纳什维尔]里的大选宣传车再次降临；片尾的double bass太醉了
爵士不错，剧情就算了
大萧条时期，独立强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏法国被列在前面。
布西密先生就出來露了一臉，然後再看不到人了。