并不是没有看过反转片，电视剧《九号秘事》、《黑镜》，电影《看不见的客人》、《致命ID》之类，在经历过《搏击俱乐部》的惊艳之后，后来者很少有引起情绪共震的时刻，追究原因，应该是加了“悬疑”、“犯罪”这样的标签，在进入故事之前已经调节好情绪，心态上甚至暗中和导演、编剧较劲儿，不想被带入剧情中的陷阱成为被愚弄的观众，以致于对过度迫切驶向终点的叙事甚至有些反感，揭露结果时也就是“哦，这样啊，我早就想到了”或者“好吧算你脑洞大”的反馈，正因此，这部类型毫不起眼，叙述东拉西扯的电影，在最后一刻忽然揭开朦胧的纱布时，反而让我生出深深的挫败感，不是和“侦探赛跑”的终点线心理，而是无所事事葛优瘫看一部女性情感剧的时候，忽然幕布掉落，后台暴露出来，将想象沉入现实。

名为“野蔷薇”的美容院，是乡下渔村的唯一一个“美容院”，美发美容，这几乎是女人生命中最重要的课题之一，即使在略显衰败、简陋的地方，依然固执地追逐着像女明星那样硬邦邦的卷发，在被男人抛弃后面对新做好的发型发色依然可以开心笑出来。

小小的老旧空间包容了影片范围里全部的女性悲喜，老中青三代女人在这个属性私密的地方闲谈调侃，关于爱情、关于男人、关于美丽，那些全部属于女性生命里重要的情绪，在欢笑或哭泣的面具下，浓烈的流淌着。

老一代的女人，代表人物是胜子和她的老友们，中间一代的女人，是女主角直子和她幼年的伙伴，年轻的女人，只有直子的女儿小桃，在还来不及发生一切的年纪，一个人默默看着沉睡的母亲、看着在烟雾缭绕中陷入往事的外婆，旁观着那些悲喜，尚未走进自己的人生。

由祖孙三代支撑起影片中女性的主体脉络，但故事所展现出的全貌，浓妆艳抹不甘寂寞的老年妇女不顾形象地调笑着年轻的男人，或干瘪或臃肿的外貌，已不再有吸引爱情的魅力。而拼尽全力想要掌握当下人生感情生活的年轻女人，在一次次伤害中痊愈，却又无可逃避地迷失，活在任性地挥霍逐渐流逝的青春和男性的殷勤中，未来似乎远不可及，但在观众眼中，她们的终点已然清晰可见——她们的未来就是上一代女人的现在。而小桃的未来所幸还没有到来，此刻她是直子所属的年轻一代的附属，对胜子和直子关系的照映。

在似乎是毫无主题营造的怨妇环境中，只有女主角直子一人秘密地幸福着，面对店里老妇人客户不加掩饰的玩笑，淡淡地用单身状态应对过去，在因为晚归被母亲责难时，仍然保有二人的私密空间，正是因为所有的女人都不幸，因此小心呵护着二人的感情，即使是不足为外人道的寂寞，但欢乐和笑容都是真实的，静谧美丽，像夜晚的独自绽放的昙花，芬香不必分享。

可以说，此时的导演已经把我骗了，即使有些许的懵懂疑惑，也化为在喧闹的、不幸女人们的诉苦中的小小杂音，是的，此时的直子独自幸福着。甚至面对鹿岛的温柔和纵容，直子的安静与低调更显得若即若离，正因如此，不仅鹿岛，甚至置身事外的观众也会忍不住不安，这个肩膀上背负了过去的伤痕、被婚姻伤害过后身心俱疲的女人，内心到底怎样面对这样一个帅气得欠缺安全感的男人，所以当直子在电话里哭诉对鹿岛真挚、热烈的思念时，这时的矛盾和疑惑已经累积到顶点。

于是影片徐徐拉开帷幕，当直子和小友再一次爬上低矮的山丘，面对已经在杂草掩饰中再不可见的彭太坟墓，曾经那么重要的彭太、在一起十五年的彭太，也仅仅在这样短的时间里就再也找寻不到了。于是二人随意找个空地，小友徐徐地、似乎漫不经心地一边专心挖着土一边说着成年人都懂得的道理：“第二次死亡是被人遗忘。”这时两人的特写像极了答案揭晓时侦探得意的微笑，但是观众尚不明真相，面对小友暧昧不明的眼神，似乎要把结局引导到鹿岛同时也在和她交往的不堪，这似乎是和所有女人同步的合理故事。

最后的快剪片段信息量很大，也完全解释了之前的隐隐疑惑，落笔还是在“野蔷薇”美容院，此时的舞台已经揭去幕布，背后的工作者暴露身份，每个人的面目顿时清晰起来，是直子眼中的她们阴郁沉寂，而经历了影片中全部悲伤故事的女人们却依旧明朗，饮酒畅谈。

当直子和鹿岛的故事全部叙述完毕以后，明处“野蔷薇”女人们和暗处“野蔷薇”直子，明处的不幸和暗处的幸福正如彼此映照的两生花，而整个电影在最后一刻揭开主线，所有的片段顿时按照原有编号归于本位，像一颗颗珍珠，一段段闲杂的故事，之前隐约可见珍珠间的丝线，在此刻合上纽扣，完美了整个悲剧。

做为一部女性电影，围绕在直子身边出现的所有男人，无论是活在自己虚拟世界的小美的爸爸，或是小友出入于地下赌场、在山中苟且度日的丈夫，甚至是直子自己的前夫，都是面目晦暗不明。与父亲的关系在“并无血缘关系”的表达之后，面对鹿岛的存在，立刻有两代母女镜面关系映照的危机预感，还好，继父阳光一样硬朗明快的姿态照亮了一切。

影片真正的结尾，在两代女人的悲剧终于契合之后，在表面把酒言欢的亮色中，小桃在胜子的呼唤下无反应，胜子面对独留画纸的空荡场景，这里导演努力营造的一丝不安却失败了。

当观众依然沉寂在揭露真相的冲击之下，情节迅速回落只是点缀般的结尾，还来不及调动情绪，小桃独自去寻找直子的路上，面对转弯的小货车晃悠悠迎面而来，却几乎是预料之中的闪避。因为导演不可能在那么短的时间里塞入那么多的信息量，所以小桃必然是安然地抵达海岸上，来到手握流沙的直子身边。

当胜子和继父带着直子离开学校、告别伙伴、开始新的生活时，直子果断地从车上跳下来，带着永远的伤疤，留在原地继续生活。

当直子、小友、小美骑着自行车畅意在海风中的村间小路时，这一抹童年中的明媚回忆，却终结在红色自行车的毁灭。再到后来小美开着车子撞向前夫，直子在幻想中寻不见鹿岛的车子，面对车子能够带向的远方，远处未知的未来，似乎没有办法触摸抵达，每一个女人都绕不开这个无情、坚硬的钢铁怪物，因此停在原处回望过去无法前行，这时的车子像极了男性群体。

但夕阳余晖中的小桃，倔强单薄的小小身影，伶俐地绕过奔来的车子，不容置疑地向着母亲的方向走去。

多年以前，幼小的直子问胜子：“有我在……有我在，就够了吧？”胜子沉默着，没有答案。

镜头切换到当下，直子沉思着，此时的她自以为身处和胜子一样的迷惘中，她也没有答案。

所以最后的最后，当那些往事和周遭人的面目都逐渐模糊起来，握着流沙孤独坐在海边的直子，融入了母亲的过去和朋友的现在的、一切真实的不幸中，在没有幸免的、不被爱着的时候，桃子平静走了过来，叫着：“妈妈。”

这平静的结局就是答案，她就是陪在这里，不用询问或者不安什么，陷入追求爱情不得的沮丧之后，身边还有着萤火一样的微温，这样微小温暖的感情，安慰了一代又一代的女性，那些卑微却坚韧的生命，带着对爱和人生的不屈梦想，经历了一场又一场的风雨磨砺后，也许孑然一身，却仍然可以微笑着，独自绽放。

讲真因为江口洋介 点开看的 蝉鸣 潮湿 置身夏天的小渔镇 前 中 都以为女主恋着的江口 若即若离 后部交代出 存在女主的记忆中 惯有的平平淡淡 甚至有点鸡零狗碎 但是真实 江口还是那样帅 女主素颜平实 电话亭那场 心里话算是说出来了 虽然只是对着话筒诉说 看他们交往有些清淡 （虽然最后知道是女主幻觉？！）女主其实心里逼了很久吧有些话

喜欢这样一种表达方式，比方说它要拍贫穷，不是手术刀式五脏六腑都扒开给你，看，多穷，胃里只有老干妈加方便面，而是拍这一家人的父亲，很夸张地举着电锯站在电线杆旁，在龇牙咧嘴和一身肌肉的酷炫特写下，电线在火花带闪电中掉落下来。下一个镜头就立马转到儿女们和妻子幸福的笑容，一起为带回好吃的来的父亲欢呼“万岁！”前一个画面还夸张地让人直想笑，下一个镜头才让人反应过来，哦，这个父亲是穷到为了满足自己家人，去偷电线卖钱了，忽然就莫名的心酸。

吉田大八就用这种手法，拍摄了小渔港中这一组离异女性的生态，不过结尾不管从正向还是反向来看，都挺惊人，正向是的确让人直拍大腿式的出人意料，惊人，好看！反向是本以为主题要从女性社会觉醒角度发力（你看女性也并不是离不开男人），结果并不是，这个结局让人震惊之后却又感到有点思维涣散。原来是披着离异话题外皮的苦情故事啊，所以女主结婚离开小渔港也是为了忘却吧、

因为miho看的电影。

2010年，她33岁的年纪，刚刚连得4个学院赏，阔别大荧幕多年之后，重当主演。

她的母亲、她理发店里的顾客、她的两个发小儿，都在爱里、寂寞里癫狂，在我这个观众眼里，她周围的女人，是疯的，是可怜的。

她结束了婚姻，独自带着女儿，和中学化学老师悄悄交往着。她和老师是怎么认识的？他们以后是什么样的打算？她从不和别人提起，是因为她恬淡文静、不事张扬，一定是这样的。真正幸福的人不会把恋爱中的故事添油加醋地说出来，她会悄悄地经营爱感受爱。

女儿去找生父玩儿，母亲和农协会的太太们出游，直子去找爱人，说，我们一起去玩吧。我这才知道，他们对爱情还有约定：不能让别人知道。原来，不把相爱公开，还有一个原因啊。

这么平淡的电影，这么抓不住主旨的故事，在临近结尾的时候显出了精彩。好的电影就应该是这样，要不用持续的精彩扣人心弦的情节牵动观众，要不就在观众失去关注度懒散地盯着屏幕的时候给他们毫无防备的冲击。明白了真相后再去想那些觉得莫名其妙的地方，心说“原来如此”，也平添了心酸。明白了真相后知道了友子关于“死亡两次”的感慨可以当作影片的主旨。

理智低调的直子原来精神上是不正常的。她中学时代和自己的老师相恋，老师却被大海吞噬，她深受打击，精神错乱。多年来，一直幻想着老师还在身边，还和自己恋爱，她用奇怪的视角审视真实的世界，看到了世界里的爱与怨、痴与嗔，她觉得自己不受干扰不受污染得纯粹地爱着。可是啊，这爱美好是因为爱人已经不在，这爱实在是折磨人因为靠幻想生活真的无比寂寞，这爱要结束是因为也许她婚姻的不幸就来源于她活在过去不敢面对现在。

现实就是那么的污秽琐碎，让想得多的人、有心理洁癖的人、胆怯懦弱的人无从入手无心应对，于是幻想和逃避成了保护自我的壁垒，你进去了，看着外面的喧嚣热闹、失败凌乱、可笑可悲，你以为自己不在其中自己没有疯自己最干净。事实上，封锁内心人，不仅失去了掌控生活的能力，更埋葬了所有改观的机会。

naoko离婚后回到家乡，在海边的一个小镇。

母亲在镇上开了一家美发店，店里总是聚集着大群中年妇女，排队制作像绵羊一样的小卷发。老板娘的手艺很好，烫一回可以保持很久。小时候，母亲离婚，和一个年轻男人同住，小孩子不知道去谅解成年人的任性，何况要离开学校的好朋友，还要接受和一个陌生男人朝夕相处，总是充满敌意。那个年轻男人，在变成中年男人之后喜欢上美发店的一个主顾，离开了母亲。naoko从来不曾叫他父亲，但很多年同家人一般的相处，和父女差不多的感情，还是经常去看望。

naoko还有两个从小到大的好朋友。mi的男人喜欢上了一个舞女，她一再挽回也无济于事，于是从头开始自己的人生。tomo的男人们都粗暴对待她，然而她温柔对待身边的一切，喜欢把让人难过的东西埋进土里，好像那样就可以彻底忘记。

naoko和女儿不亲昵，有时候送她去和前夫见面，两人不说一句话。

她最喜欢去的地方是海边，好朋友知道她是去约会。中学时候，喜欢上英俊的化学老师，是比婚姻更美好的记忆。俩人在夜里散步，男子温柔地俯身吻她，然后告别。走了几步，她回头去看，昏黄的路灯光下男子闲散地走远。一次他们相约去泡温泉，半夜醒来的时候，她发现身边的男子不见了，到处寻不到，空荡荡的房间，空荡荡的停车位，想必是早早回去了。打电话给他，不是责问，只问一句，为什么你不告诉我一声就走，假装不放在心上。最后还是忍不住在电话亭蹲下身，哭出声来。我们是说好了要偷偷交往，不能被别人知道，哪怕他说那是很久之前的约定了，现在并不忌讳。他是真的不忌讳了，在大风的海边，他说，我们住一起吧。只是为什么一走神，他就消失不见。

tomo说，每个人都会死去两次，一次是停止呼吸的那刻，另一次是被人遗忘的那刻。naoko不会烫出持久的卷发，没能保持美满的婚姻，没办法昂首开始新生活，也不能寄希望于埋下什么东西就可以假装它从此消失，她只能做到，让爱的男人和自己一起活在世间。套用老三的台词，你活着，我就活着。

她活着，他就活着。

虽然不明白鹿岛为什么去自杀？
从此只活在直子的回忆里！
但是因为江口洋介的美好，一切变得很自然！这样的男人本就值得用一生去思念与爱恋！
喜欢这里面的地方音！
一群努力生活的女人，努力追求爱情的女人，虽然也寂寞....