完完全全一个80年代的家庭，一般般的工资，面临倒闭的场子，拥挤的房子，和一大家子。

撑起一家的大哥，挨着树建的房子，艰苦而顽强地生活在那天津的胡同里.....
尤其记得的是，三民结婚那天，五民哭着嗓子对大民说：哥，咱家挤得慌，我憋屈，你把俺的小床拆了给咱妈睡，我睡箱子。俩兄弟抱在胡同边上哭了起来，生活就是这样，咱们也没办法改变的，只能乐观的过下去。

片名还叫 A Tree In House ，好不容易在家里面院里搭了个房子，房子里还有棵树，那就是折磨着我们一家子的房子。

下雨天，和妈妈弟弟一起坐在床上看过的老电影，那时电视是黑白的，爸爸在厨房忙着做红糖芝麻，印象最深的是三民一句“哥，我的春天也来了”，正在改下水道湿了半身的冯巩一个趔趄瘫坐在地上，雨浸湿了全身，夏天的雷轰隆隆响，那个画面一直定格在我脑海中，让我觉得好笑，以至于后面的情节我都不记得了。所有难以承担和消化的事情在张大民那里都幽默化了，程度从8分减到了3分，那时看冯巩，是小孩看爸爸，不仅不觉得辛酸，还觉得好笑，所以，冯巩在结尾跟小树说，你就没事偷着乐吧！多年后再看，我已成人，看到了幽默背后复杂难捱的情绪。

联想到我以前总是用理智处理事情，而那些因为理智遗留下来的情绪总是让我无处安放，不断和它们对抗，就像老太太说的那块冰，刚开始哽咽在喉，慢慢冰融化就不难受了。这种姿态实在是不优美。现在不同的是，我更理解和怜悯自己了，这些情绪一一被我看到，确认，感受，也许还是难捱，但有自己温柔的陪伴，那些难捱也会温柔些。

这时，幽默也许才能生发，幽默是理解，怜悯，尊重，是不较真儿，是顺势而为。它是一种生活智慧。

依然觉得幸福是很简单的事，是一种心境，而悲伤更高级一些，它是依附于人骨子里的一种情绪，时不时就会跑出来，我相信这世界上有人是不会悲伤的，但不见得是好事，会悲伤的人体会到的幸福更为深刻浓厚。

苦中作乐，却不是黑色压抑的那种。原著加上编剧刻意的安排，便有了许多的包袱，于片尾，更是留下了希望。
彼时坐在身边的女孩，可以笑过一个整场，而我却只有苦笑。童时的只鳞片羽，颇有些是可以找到痕迹的。
忽然想到，若是父辈们看来，想来该是无我这般感慨。在他们，这片子，本来就是这样的吧。

180608145/戏剧影视文学1班

常听长辈在耳边“唠叨”，平平淡淡才是真，平平淡淡的生活才会幸福。彼时的我，和绝大多数热血青年一样，视平淡而不屑，平淡的生活能有什么意思？每天三点一线，蜗居一隅，圈子只有这么大，窝窝囊囊的在一个地方，做一件事，呆一辈子。这样的生活真的很没意思。认为热血青年“生如蝼蚁，当有鸿鹄之志，为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学为万世开太平。”但绝大多数情况下，热血青年终会被生活蹂躏，被现实践踏，热血变冷血，热闹变平淡。因为生活不易被改变，纵凭个人的奋斗，也逃离不了历史的进程。

刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，就是在讲这样一个朴素而有深刻的道理。据其小说改编的影视作品，电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》和电影《没事偷着乐》更是将这一道理贯穿全片的始终。

两部作品都曾把我深深感动，因为它们都带有浓厚的生活气息，这种气息就像是我每一次假期回到家中与父母亲友生活的情形，更像是童年时家境不富裕且生活枯燥无趣，却仍要坚强的面对一波未平一波又起的是非去迎难而上的情境。但较之电影《没事偷着乐》，我更中意电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》。

在影片片头上，电影版的张大民率先出场，人如原著名，张大民和云芳的那段闲聊表现果然是个贫嘴的形象，电影版的人物处理方法，让张大民这个角色算是扎扎实实的站住了脚。但电视剧的也不弱，在片头家庭聚餐的场景里，未见其人先见其声式的人物出场方式，以及其与小狗的对话，也让人印象深刻，不禁感叹，张大民果然贫嘴。在其他人物形象的塑造上，两部作品的表现也是相当出彩、不分上下，都有着各自的表演风格和叙事技法。

电视剧作品比电影作品更多一点生活的气息。可能是限于时长篇幅的原因，电视剧的天然独特性在讲述影片角色们的生活上，要更加优于电影作品。一个人的一生（当然这里指的是他发生重大变故的人生时刻），用九十分钟的片长来概述难免过于简陋，这是远远不够的。电视剧当中张大民，买一支冰棍自己要先咬掉一半，不好意思和喜欢的人接触就跑去喝自来水，为了保住给云芳催奶的鱼可以爬上房顶去追猫；老年痴呆的母亲，意识不清晰的时候，仍然记得对年轻时想要和他过下半辈子的男人说声对不起，仍然记得团员时少了一个她最疼爱的女儿，这些鲜活人物生活的点滴细节，正是结结实实支撑起来的生活气息。

电视剧作品比电影作品中人物的角色更悲情。在电影作品中，四妹张大雪最后的人物结局，是身患白血病而去世，短暂的人生中没有找到另一半而寂寞离去，尽管有侄子张树在身边安顿抚慰，但孩子毕竟是孩子。而在电视剧作品中，四妹张大雪的人生还遇到了她的白马王子赵炳文，两人两情相悦，却在即将结婚的紧要关头，未婚夫英勇就义，未婚妻患病去世。人们常说，爱与自由最为可贵，生而为人，总有一些人会让我们魂牵梦绕，电视剧中的剧作处理，更符合人性，尽管它较之电影，人物的角色会更加悲情，但若有生之年能遇到自己一生所爱之人，也绝不枉来世间走一遭。

电视剧作品比电影作品更多一些情景真实。生活不总是充满了戏剧，它更像是山丘上的小道，一路平坡，一路颠簸，要么匀速慢走，一路加速快跑。在电影中，张大民的生活重大事件被紧密的一个接着一个的安排上，充满了戏剧性和矛盾，让整部电影充满了各种“事”，精彩万分且扣人心弦，真如其片名，劝人“没事”应该“偷着乐”。但电视剧作品的处理，把剧情用更加缓慢的节奏，去淡化这些引人入胜的剧情爆发点，像是在品一杯茶，喝到茶叶多的那口香味更加浓郁，但更多是喝到没有茶叶的茶香味更加均匀。换言之，电视剧中的故事情节没有把戏剧冲突放大集中处理，而是分而治之去平衡生活节奏的平淡和精彩。这样的处理方式更加让人身临其境，时刻感觉张大民的生活就像是你我的生活，也要为了一日三餐去奔波，要为了家庭和睦去处理兄弟姐妹的关系，要为了下一代创造更幸福美好的生活。生活中有精彩的大事，但更多的是平淡的小事，这样的生活情景才更加真实。

综上所述，两部影视作品都让我影响深刻、为之动容，但就其生活气息、角色塑造和真实情景而言，我认为电视剧版《贫嘴张大民的幸福生活》更胜一筹。

电视剧把场景搬到了北京的胡同，理由是京片子能更好地体现嘴贫的效果，而电影将张大民留在天津，我更喜欢电影。
曲折狭窄的小巷里，安静地生活着许多这样的人家，而贫嘴是小人物们唯一能展示自己存在的方式，怎么说呢，比方说，石板下倔强冒出来的草尖，如果它能言语，一定也很“贫”。
五个已经长成的孩子加上老母亲，整天在小屋里侧身过来侧身过去，薄薄的布帘尽力地维护着各人的私密和自尊。两人的床中间，是赫然的一棵大树立着，看着笑，却分明心里酸。二民一声不吭地收拾东西嫁到别处去了；三民的媳妇有路子，能搞到两居室；五民为了到宽敞点的地方去，宁可去边疆种苜蓿放牛羊；有洁癖的四民在搬进新家之前的最后一刻走了，始终没能在属于自己的房间里挂上白窗帘，侄子小树一口天津味的稚语，竟然说得我泪流满面。
片中有几个镜头，不管是大民跌坐在雨水中，还是缠着满头纱布坐在砖垛上，没有表情，只露给我一个微弯的背影，我能从他并不强壮的脊梁上看到一个家的重量。
最终，老巷子拆掉了，三居室的新房终于让这家人有了喘口气的空间，一丝淡淡的伤感，是白纱帘轻轻地拂过四民的遗像。。。
结尾处，大民先是搀扶着老母亲，后来背着母亲在长长的山道上爬，最后，能在山顶极目，也算是看了半天局促的空间，观众得以和大民他们一块儿长舒一口气，回家的路上，大民的背上换成了儿子小树，远处是他们的新家，而脚下的铁轨延伸到了远方的地平线，路，真的还很长。
其实从南到北，有多少这样曲折拥挤的巷子啊！每一扇透着灯光的窗子里，都上演着这样的故事。我喜欢冯巩演绎的这个小人物，勾着背，胡乱穿着件半旧的背心，仿佛刚从我家的隔壁走出来。
一个家，一个人，如果能象棵石缝里挤出来的草，有点阳光雨露就能偷着乐，也不错，虽然背上的重量很沉，却依然可以生长呀！

牛群曾经相声里拿冯巩开玩笑： “你没事偷着乐，我天天公开哭！”

《没事偷着乐》，是杨亚洲导演、冯巩主演的电影。 改编自刘恒老师的小说《贫嘴张大民的幸福生活》，众所周知。 虽然大众更熟悉的，可能是沈好放老师导演、梁冠华朱媛主演的那个电视剧版本。 看过的诸位都知道，所谓幸福生活，所谓偷着乐，其实真不算喜庆。

小说版最为艰苦。 电影好一些。 电视剧，已经是开朗甜美版了。

小说故事——现在说应该不算剧透——那就是一部市井人民遭遇与克服苦难的历史。 张大民自己年幼丧父，大民保温瓶厂的，二民肉联厂，三民邮差，四民护士，五民学生。加上老娘，六个人住两间房，很苦。 大民暗恋的李云芳很苦，被负心汉踹了，被大民劝回来了，结婚。大民想法子说服全家，还得把家里一顿腾挪，老娘睡箱子上，电视机挂起来，终于腾挪出多一个人的空间，于是张大民娶了李云芳。小说里道： “两个人扎扎实实地过上幸福的生活了。”

三民找的第十一个女朋友，终于决定娶过门。大民和三民濒临崩溃，终于在紧窄的家里，让两张双人床挨着摆。两间房住了两对夫妻外加四口人，咬咬牙也坚持了。唯一的不幸福点是，三民夫妻俩新婚，晚上闹腾。张大民得请三民吃腰花，变着法子跟他暗示，让他晚上“别闹腾”。 三民也委屈：“我们够深沉的了！” 终于逼得张大民去跟邻居碰瓷，挨了一板砖，得了理，才在自家绕着一棵树，新建了个房子。

刘恒老师自己写过： “我从小就生活在胡同里，我母亲现在还住在那儿……在院子里盖起一间六平方米的小房，床底下就是棵被砍掉的大葡萄树。在这里我住了十多年，发表了我的处女作，所以对这间小屋我有很深的感情。现在，站在我家楼上就能看到被居民用小屋包起来的树。尽管人们有各种毛病，但用善良的眼光看待他们，就会看到生活还是大有希望的。”

虽然屋里有棵树，但张大民和李云芳已经满足了，于是“两个人又过上幸福的生活了。”

当然了，生活永远苦楚不断： 生孩子了，云芳没奶水；张大民自己调去喷漆车间冒着中毒的风险，就为了每个月多挣34块钱，想给老婆买点好吃的补了，要被二民念叨；二民自己嫁人了，夫妻打架，要靠大民来劝，带妹夫去医院看病；三民的老婆轻佻，被三民抓了奸，但过两天又忍了；五民考上了大学出去了，出去时嚎啕大哭，说自己憋坏了，要去广阔的地方住一辈子，再也不回来了；可等读完大学回来，又一本正经要搞仕途了，还不上心地让老娘走丢了一次；老娘已经近乎痴呆了；四民又病逝了；在四民病逝的当口，拆迁的过来说，你们家少了一户人，房子三间变两间了……

张大民下岗了，到处卖保温瓶去。两个月卖了十四个暖壶，还戒了烟。 云芳的旧爱恰在这时从美国衣锦还乡——好在被张大民怼走了。 故事的结尾：张大民走运，一次性卖出去六百个保温瓶，于是带全家爬香山。于是张大民、李云芳和儿子张小树，有了段意味深长的对答。

“妈，人活着有什么意思呢？” “有时候没意思，刚觉得没意思又觉得特别有意思了。真的，不信问你爸。” “爸，人活着没意思怎么办？” “没意思，也得活着。别找死！”

张大民自己对逝者说：日子好过极了！孩子幸福极了！有我在，有我顶天立地的张大民在，生活怎么能不幸福呢！ 小说结尾，全家下山：他们消失在幸福的生活之中了。

其实是无数的苦楚。全靠张大民以乐观坚强，一路硬挣过来。 真正的平民史诗。

冯巩主演的电影版，即《没事偷着乐》。 基本秉持原著精神。很平民。很人情味。

冯巩把张大民那份碎嘴劲儿演出来了。当然也不尽是喜；遇到悲的地方，电影有个微妙的处理：冯巩时不常会茫然一下，“说了一茬，停住，似乎想乐，乐不出来，半尴尬着，但又要继续”的那种感觉。 苦中带乐的感觉，很到位。

这部电影，冯巩张大民，丁嘉莉二民，二民的先生是李琦，云芳是郑卫莉，云芳爹是郭达，云芳前男友是蔡国庆，李明启老师演老娘，大家都演得好不提。 拍砖那位是李嘉存，他娘是李婉芬老师演的。 怎么说呢？看过《我爱我家》里大洋彼岸来的姑妈，满嘴“贤弟、身份、得体”之后，用天津口对冯巩说，“也就三尺六”，反差巨大。

电影最后一段，是张大民全家一起默默走着，是冯巩那舒缓温柔的声音： “只要你好好活着，就能得到好多好多好多的幸福。我的儿子，你就没事偷着乐吧。” 全片就此结束。 比原著更温柔乐观一点，但终究还是，负重前行的平民史诗。

电视剧版，即沈好放导演，朱媛媛与梁冠华们主演的《贫嘴张大民的幸福生活》。 整体又光明得多了。 片头曲播出来的最后一段，就很体现这份气质： “插起门来自己琢磨，活这辈子谁能没错？谁让咱这么好的福气有时竟不觉得？春天开花秋天结果天伦之乐多快活，踏实，别来虚的，好事自然多磨。”

电视剧里，改了许多细节。 比如，大民二民三民四民五民，变了大民大雨大军大雪大国。 比如，拍砖的那位成了常驻角色，是为古三，是全剧主要反派了：道哥刘桦老师演的。 比如，给大雪加了个男朋友叫炳文，当然这俩的结局也颇为感伤。 比如，修改了老三大军和老五大国的性格。大军的太太小莎性格也丰满许多——题外话，那是我第一次看岳秀清老师演电视剧——而大国从原著小说里满嘴打官腔的青年，变得稍微靠谱了点，还让大民给他找了个对象贺小同。 贺小同原是大民的徒弟，去海南经商成功回来了——这简直是《我爱我家》张凤姑再现……

电视剧结尾，也算相对妥帖。老娘七十大寿，全家聚起来感慨万千。这时张大民再和小树讨论要好好活下去的话题，就显得踏实多了。 所以电视剧啊，算是重重苦楚后，熬出了一点好日子。

小说最现实。已经有点黑色幽默了。 电影版堪称小说的小品版本，有味道，也没太让人难过。笑中带泪，挺过来了。 电视剧版，是小说的光明版，简直算是一个正经的喜剧了。 好在主题基本还是一以贯之： 平民百姓，就是这么不容易。 苦，但尽量笑着熬过去。苦中作乐。 小说说，不要死，挺过去，幸福极了。 电影说，只要活着，就能遇见幸福，所以就没事偷着乐吧。 电视里，最后还真有点幸福呢。

话说，《贫嘴张大民的幸福生活》，关键词是贫嘴和幸福。 这部短短的小说里，许多次重复“幸福”。 两间房住得下七口人了，幸福。 住得下八口人了，幸福。 头上挨砖后终于能绕树修房子了，幸福。 喷漆车间里每个月多赚的34块钱让云芳吃得好些了，“幸福是油漆味的”。 让互相殴打的二妹和二妹夫和好了，“普天之下皆幸福”。 下岗了但终于卖出去点保温瓶了，幸福，幸福极了！ 对乐观坚强的他们而言，只要能克服一点困难，就幸福了。

而贫嘴也有起源： 小说里提到，张大民小时候不爱说话。看着父亲因意外逝世后，开始贫嘴了。大概在小说里，悲剧造就贫嘴，贫嘴是对痛苦的抵抗。 之后，也的确是他的贫嘴，一路坚持下来。

所以“没事偷着乐”这句话，是有前因的： 看尽了世间百态的张大民，试图让还没看过太多苦难的孩子相信，“只要你好好活着，就能得到好多好多好多的幸福”。

大概，张大民就是无数吃着苦但靠乐观坚持生活，稍微克服一点苦难就能感到幸福的平民缩影。 从吃了许多苦又克服了许多苦的张大民口中出来的这句“没事偷着乐”，其中并无庆幸或得意色彩，却饱含着普通人竭力负重前行的坚强。 这是艰苦奋斗的平民用自己的生活提炼出来的，一句最朴实的自我慰藉。 也只有从张大民们口中说出来，才真让人感慨万千。

前几天突然想到张大民，又重温了一遍，真的是太可乐了，不管是吃冰块的容嬷嬷，床中间有颗树的张大民，被二民打的鼻青脸肿的李木勺，要去西北种苜蓿的五民，和没良心的知识分子蔡国庆，每个都特别饱满鲜活，感觉就是有这么一家人在天津卫里面生活着，扑腾着。 仔细想起来，这一家过的一直都是艰辛但是努力，在大时代的浪潮里面经常被浪打一跟头，擦把脸把船扶正了继续努力的划，虽然是老词，还是要说这是特别的感动人。

小小的一间房，让全家人都压抑。
“憋屈”这个词能很生动的体现片中人物大多数时候的心理状态，虽然是“偷着乐”，可是大部分还是憋屈。
从大民开始描述，结婚没房，想方设法的腾地挪空间；
二弟的“我的春天也来了”到他向大民哭诉目睹爱人出轨；
三民与丈夫互相打架的家务事；四民的不幸离世；五民在二哥结婚酒席上的醉话“哥，咱家太憋屈了”。。。。。
人生啊，辛酸与心酸