先看了电影的《火车》，彼时惊为天人。
最近看了小说原版。

万万没想到，二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪，竟然是两个完全不一样的故事。

看电影之前电影梗概写着：由一个女子的神秘失踪，引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。

电影拍了什么？电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事，男女主正面出现开启剧情，女主失踪之后，男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人，为什么要冒用别人的身份，怎么做到的，最后揭露真相。

从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众，直到最后女主的身份真相大白，动机和过去一切揭露，高潮戏份，相遇、对峙、结局，电影元素一切具备。

因为电影的一板一眼的悬疑特质，我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验，毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本，精彩的剧本脱胎与精彩的小说，这个顺序是无可厚非的。

小说版《火车》却完全出乎我的预料，失踪女子至始至终未在书中露面，而是由旁人进行描述，“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子，完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子，而不是顶替人的“女主”，借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。

对比二者，导演的取舍功力，把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编，直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影，对调整个故事中主配角的位置，把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末，把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行，让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。

想象一下如果对调了观看的顺序，先看的小说，后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者？

大部分的情况会是这样的，一旦先有小说，小说的书迷就有了先入为主的态度，再看到被改编得面目全非的电影，开始时是摸不着头脑的疑惑，之后是以小说为标准批评电影中做出的改变，甚至最后摇头大呼上当，埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。

可真的是这样吗？
如果按照书本一板一眼拍出来，搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选，重新找到侧重点，甚至换掉角色的比重，拍出来的电影，是否仍能成为一部好电影？

虽然最后我仍有一个疑问，是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题，却仍然好看成功的《火车》电影？

JS有首不是很火热，但是我却认为很好听的歌，叫做《蝴蝶》，其中有句歌词是这样的：经过多少年，翻阅无数的脸，一切就像是一瞬间，走过多少遍，我深收起滴点，才发现爱的多疲倦。蝴蝶这种生物，美好在蜕变，而它或许，永远，都不能自由的飞。这是现实。 女主角很想养蝴蝶，因为她看到了改变，看到它们可以从虫子转变成另一种面目获得美丽的翅膀和在阳光下蹁跹的资格。她以为那样它们就可以幸福，她很羡慕。于是她杀人，用另一个人的身份换取获得幸福的资格。一切看起来很完美。没有人问过丑陋的蝴蝶幼虫，你是不是愿意成为这种可怕的软绵的生物，但是好在他们天生就拥有了改变的权利，但是人生，就完全不同了。纸永远包不住火，最后真相曝晒在阳光下，她也因此从高楼坠落，跌碎了蝴蝶的翅膀。 这就是人生，没有人天生愿意降生在一个高利贷成山的家庭，没有人天生愿意成为父亲债务的牺牲品，没有人天生愿意去靠贩卖身体还债，生下不知父亲姓名的孩子，没有人天生愿意孩子夭折，最后靠一路躲避来获得生存的资格，是的，没有人，但是，人生是无力的既定命题，女主角由最初的良善，到懦弱，到被欺凌，到无助的崩溃，到挣扎，到冷下心来杀人，到隐瞒所有过往试图幸福，折射的是这个社会的冷漠。 是的，冷漠。若人间已经生满地狱之火，死和生，又有怎样的间隔？ 男主角的爱情固然令人感动，至少在最后一刻，他表现出的悲痛看起来是真实的。但是我忍不住会想，女主角的第一个老公，未必就是不爱女主角的，在她最危难的时刻，伸手相助，其实是需要勇气的，但是他最终还是败给了高利贷如同碾过人生般的蹂躏刺破。如果男主角一开始就知道女主角的全部，他是否敢要娶这样的一个女人？他是否可以有勇气开始这样的一场爱恋，答案，是经不起推敲的。 所以我虽然不赞同女主角的做法，但是我完全能理解她做出隐瞒的初衷，这个世界的深寒她独自赤脚走过，所以，她趋近于温暖的事物，却再也无法信任任何人。 她活着，但是她已经死了。在她的心里，不过是想要不被打扰的好好的生活。但是这一切，早在她最初的人生阶段，就变成了遥远的海市蜃楼，她渴望，却了解，那不过是幻象。她永远都不能拥有。 虽然，那不过是，那么简单的一个要求，甚至是很多人不曾珍惜过的，于她，却变成奢望。 电影的结局，果然没有让我失望狗血的上演大团圆。男主角拯救不了她的跌落，因为，他从来不曾真正的遇见过，那个他自以为深爱的女人。 而她也只能选择这样的结束。人间早已经是地狱。她走了这么久，也许不过是为了短暂的，片刻的幸福。 她从来不曾后悔过，至少，她血腥的人生，遇见过，那么温暖的催眠歌。

我到底做错了什么

话剧嗓的李善均在《火车》里的表现有些浮夸，但是有一场戏的咆哮很是触动人心。男主来到失踪未婚妻所谓的家乡寻找线索，结果先是被几位大婶当作坏人防范，后来又被一个陌生男人不由分说的一顿暴打。于是，他崩溃了，踹掉车灯，在地上打滚，歇斯底里的大喊：为什么？为什么？我到底做错了什么？！！！
一个事业有成的兽医院长，长相不错，家世不错，有房有车，一个月后就会和相恋一年的女友结婚，所谓幸福，也就是这样了吧。然而，他不过是下车去买了杯咖啡，这一切就都变了样。她不见了，她曾经破产，破产的那个其实不是她，她和一个男人结过婚，她高利贷缠身，她和另一个男人有过孩子，她杀过人，她还要继续杀人。他只是递给那个穿着连衣裙的姑娘一支雪糕，这就是他所有的过错。这个世界的美妙之处就在于此，因与果无法论证。
有强奸犯出狱就中了几千万英镑的乐透，也有年纪轻轻的处女突然患上子宫癌。怎样抨击宿命论都无法改变“命运”确实存在。女主肯定也咆哮过，只不过是在心里，在那间分尸的浴室里。她到底做错了什么呢？不过是有个生意失败欠下高利贷然后失踪的老爹。

如果我不是我，我会不会更幸福

电影中那个落魄前刑警表哥说过每个人都会有那么一瞬间，渴望人生可以重新来过。这种渴望和“火车”的主题贴合：人生之，便如同乘上火车，有各自既定的轨道，途中也许有停歇，有不同的旅友，但最终还是会驶向既定的终点。我生之为我，就只能以我的形态活下去。女主的这个“我”实在太糟糕，逼得她开始幻想如果我不是我，我就可以幸福的活下去。结尾火车站里，她和男主狭路相逢，她脆弱又倔犟的说，我只是想要幸福。毁灭自己的“我”，抢夺他人的“我”，是幸福的唯一出路么？只要等到父亲被认定丧失民事责任能力之后，她就可以摆脱高利贷的控制了。但是这等待太漫长了，没有被债主追逐过的人无法体会那种每夜祈祷上帝让自己亲爹赶紧死去的绝望。新闻报道过的那个因父母家暴而跳楼的十三岁女孩，也有很多人叹息说，她用不着选择自杀这么极端的方法，她很快就会长大，独立，父母不可能永远虐待她。可是那些人体验过她的痛苦吗？不仅仅是身体上的痛，是永远无法摆脱的困难，或许十年后，她的父母没有能力再暴打她，但是她一生都要忍受这个残酷事实：这两个给她带来无尽苦楚的人，竟然是她的父母。

原著与日韩映画

日版基本全搬原著情节，有形而无神，有些枯燥，原著的悲怆和沉重都丧失了。结尾才让女主登场的设定本来很妙，只可惜，是佐佐木希啊。佐佐木希哪怕是不开口，光看那张脸，也是张低智商的脸啊。
韩版进行了泡菜味儿的煽情改编，原著里很冷漠的未婚夫变得深情又执着。其实，我更愿意接受韩版的逻辑，一个男人就是想要知道自己心爱的女人到底发生了什么事情，哪怕她是个杀人犯。但是原著里那些男人在发现自己的女人除了很漂亮还很麻烦后立马甩手不管的设定更具现实性。是的，现实大多数时候都不合逻辑。
很多人说金敏喜不够美，可是她身段真的很好，腿子那么长，且白，再加上老是恍惚的神情，有股子奇怪的魅力。

雨天，公路上，车内的女子脸色凝重若有所思，但转眼便被对即将到来的婚姻的憧憬所取代，开始和未婚夫讨论起买的礼物能否让婆婆满意。幸福，似乎终于触手可及。

高速路服务区，文浩下车去买咖啡，善瑛目送未婚夫的背影，满脸笑意，电话响起，梦，终究会醒......

带着咖啡回来的文浩，看到仍发动着的空车，伞还在车内，善瑛已不知去向。报警，警察敷衍的态度让文浩愤怒。回到家中，已是空屋一间，事情已经向着未知的方向发展。

寻找过程中发现的只是越来越多的疑问，甚至连未婚妻的名字都是假的，病急乱投医，只得求助于自己当过警察的大哥，大哥勉为其难的答应了，但应该说是一拍即合。大哥在因受贿被开除后，一直无所事事，曾经的重案组干探，沦落到去做保安还要找人担保的境地，人生陷入困境，找不到方向。弟弟的请求给了他一个意义，有人需要他，而且需要他做最擅长的事，哪怕只是暂时。

跟随蛛丝马迹一路寻访，从被窃取身份的姜善瑛找到了未婚妻的真名车琼善，她有过一段婚姻，短暂的结束，有过一个孩子，幼年夭折，从前夫和朋友的口中也知道了她不堪回首的往事。大哥对未婚妻的杀人怀疑也在这里解开，文浩如释重负。但已不堪继续，在即将准备放弃时，一直联络不上的善瑛好友李贤淑却打来电话。命运似乎终究不肯放过这对恋人，从贤淑口中得到的线索又将琼善推到了杀人嫌疑中，并在发现善瑛尸体后得到确认。

文浩无意中发现了未婚妻的第二个目标，独自前往龙山车站，期待已久的相遇，在琼善毫无隐瞒的承认杀人后，得到的是一连串的责骂和一个深深的拥抱。‘走吧，我不会再找你，但做回你自己，千万不要被抓’文浩转身离去，琼善没有回答。

大哥赶到，将琼善追到楼顶，文浩发现警察也立即回头寻找未婚妻，再无去路，大哥不断叫琼善停下，琼善全无反应，直到站到天台围栏上，听到有人在喊善瑛的名字，才回头看到文浩拼命赶来，嘴角微微扬起，一滴泪落下，对，我叫善瑛，一生中仅有的短暂幸福，与文浩有关的一切，都属于善瑛，因此，不要做回原来的自己，宁愿作为善瑛离去。

文浩迟一步赶到，只看到善瑛坠落在铁轨上的身体，片刻僵直，便欲追随善瑛而去，被大哥及同僚奋力拦下，但片尾倾斜的镜头已经表明文浩的世界就此崩塌。

这是根据日本同名小说改编的电影，虽然影片延续着小说原著的思想思维方式，但是表现手法和故事情节已经完全不同。人生就像一列行进中的火车，能不能走到终点，就看你如何驾驭列车，能不能克服途中遇到的艰难险阻。
我是认真的看待这部影片的，虽然曾对主人公假借别人的身份生活而对她肆意指责，她为了自身的安全把无辜的人给残热的杀害了。可是，当你看完她悲惨的故事的时候，你就会反过来去同情她，理解她，为她惋惜、为她伤悲，也为她的行为感到痛心。
车琼善，是她真实的身份，就是这个可怜的车琼善却活得像个乞丐一样甚至乞丐都不如，乞丐基本上还不会遇到闪身之祸，还没有人跟着屁股一路追债。这究竟是什么日子，何时才能到头！
男主人公对爱情的忠贞让人感动，他义无反顾的去拯救自己爱着的女人，也历经了巨大的磨难和挫折。可是，最终，还是只能看到自己的爱人在警察的围堵中跳下高楼，落入疾驰而来的火车前面，淫灭在朦胧的火车轮下.....，泪水、哭声、沉重的音乐、凄厉的风声，好了。我够了！这他妈的算什么世道？我想我基本上无语了！

看到这部电影的名字，以为是一部很普通的片子。
事实上在电影第一幕，行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时，一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上，分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻，从雨点打击在车上形成的声音，到男主发现女主失踪第一时间，车空的车厢、遗留的雨伞，到雨水浇灌在男主身上，买来的咖啡被雨水装满，把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间，男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异，从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落，韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上，若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上，让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴，丢失在高速服务区加油站厕所门口，到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上，这个道具又是被用的淋漓尽致，成为一个暗线，女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹，关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达，又隐忍不表，让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一：女主杀人场景，只有昏暗的房屋，光滑的地板，女主从卫生间跑出来呕吐，一身都是红色的液体，杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上，呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解，充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸，一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型，另一部分是因为她的演技真的已经出神入化，当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极；当她肢解完被害人时，在地上战栗、爬行极力想摆脱，却一次又一次滑倒时；地上被红色的粘稠的血液沾染，女主想极力掩盖，却擦不干净的血液，那种战栗感，那种对身份的渴求的疯狂感，已性感入髓，金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二：男主终于在广场抓到女主，问她有没有爱过他，问的有点俗套，可是女主的惊慌与战栗的泪眼，在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人，幸福生存比爱情重要，可是如果不爱，怎么会深夜电话给男主，却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎，渴望被爱的稳定，并没有错吧
印象最深刻的场景之三：女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子，光脚从商场里穿梭，逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望，逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸，当然是幻象，但是这像是最后一根稻草，女主终于崩溃了，心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼，光脚爬向危险之地，这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶？男主放她走时候说的千万别被抓住？被债主抓住凌虐的那一年？在医院死掉的孩子？被她杀掉的单身女子？命运一步一步紧逼，如果男主没那么爱她，没有一步一步追查她，哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈，没去车站追她，亦或是男主没对她说那句，千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃，凄美凋零。
只好说，她死于爱情。
圆满又遗憾。

劈柴喂马说

大家好，工作一天了急需要一篇冰镇的文章解解乏，那我们就开始喽！

今天给大家安利一部韩国电影 《火车》

人性是经不起试探的，也是最容易被扭曲的。

一个善良温顺的女人有着可怕而疯狂的过去，居然并不矛盾。

去拥抱和释怀这样一个人的过去，看起来也并不疯狂。

重点是我们还要从“她”的身上学习如何做女人

男主角（文浩）是个典型的高富帅，他是一名兽医，拥有一家属于自己的宠物医院。

一次偶然的机会他遇见了一位经常在宠物医院门口看小狗狗的女士（善瑛）。

她不是传统意义上的美女，一条简单的红色连衣裙，一双暗红色的高跟鞋，她就是有一种让男人想去接近，想去保护的冲动。

也许是那天的阳光太耀眼，衬托的她格外优雅迷人，帅气的文浩对善瑛一见钟情，坠入爱河。。。。

很快就到了谈婚论嫁的时候，她们相约一起去男主家里见父母。

没想到，善瑛就在这一天接了一个神秘电话后消失在雨中。是彻底的人间蒸发！

文浩发了疯的到处找她，去她工作的单位，去找她的同事。。。。。。

甚至不惜去求自己因为贪污而被警局停职的哥哥

随着调查的深入，善瑛的真实面目，一点一点的展示在他的面前，她曾经结过婚，生过一个孩子（夭折了），被追债的人抓去做过小姐，她杀死一个独居女孩，并以她的身份生活。。。。

这个电影最大的看点是男主感情的转变。也是导演的精妙之处。

起初文浩，发现善瑛消失了以后是担心和疑虑。下着大雨，伞也顾不上打，四处慌张的寻找女主，像是个孩子刚刚走失的父亲。

当发现善瑛是故意人间蒸发以后，他是失控而愤怒。只想找到她跟她对质。他男子里只有一个“为什么？为什么她要这么对自己。。。”

随着调查的深入，他知道了善瑛过去的种种悲惨经历，是生活的无奈让她早早嫁人，是父亲的债务，让她沦落红尘。他开始担心她，想要找到她保护她。

压垮文浩的最后一根稻草是当得知女主是个杀人犯，生活的艰难最终把她变成了一个魔鬼。善瑛已入无间，注定无法涅槃重生。

但是就是这样一个女人，仍然轻而易举的赢走了他的心。

文浩回忆起和善瑛相处的点滴，这个女人总是很温柔，总是缺乏安全感，她们在午后一起窝在沙发上，善瑛说自己一种飞蛾，翅膀上有眼睛，遇到危险就是亮出来，威慑敌人。。。。。。

善瑛就是那只无助的飞蛾，身世浮沉，雨打萍。她是个不相信爱情的女人，但是她却相信自己可以得到幸福。

当文浩最后在车站抢先警察找到女主，大声质问她还算是个人吗？ 女主说“我不是人，我是垃圾，可是没有人愿意站在我这边，都是我做的，我。。。。我只是想变得幸福，以为会变得幸福，文浩，对不起，我，我错了，对不起，请你放我走吧。”

男主让她走，告诫她不要回头，也不要再杀人了。

说实话，善瑛就是那种让人一眼难忘的女人，长长的头发紧贴着稀薄的嘴唇，怎么有人美的如此波澜不惊。

她身材修长，瓜子脸，眼睛又细又长，善瑛最后一次出场还是穿了那件当初遇见文浩时穿的那条红色细白条纹裙子，酒红色的高跟鞋，头发随意披散着，脸上甚至有一点浮粉，但是她却很美。

现在人们喜欢用年龄来界定一个女人的美，年轻是评论你是否美貌的基础，但现实却是，那些有故事，有自己想法，甚至有点自私的“老女人”更容易走进男人的心里。。。。

法国女人四十一朵花，十几岁的年纪是萝莉，二十几岁是青春，三十几岁是少妇，年过四十的女人，经历的多了，对于感情，婚姻，爱情，甚至自己都有更加清楚的定位和认识。

她们不会随便否定自己，因为她们知道接受现在的自己就是最美的自己。

她们不会哭着让男人买房买车，因为她们明白，活的快意比这些重要多了，往往两个人能够融洽相处，外在的条件往往都不会差。反而一味的追求外在的物质条件，让男人望而却步。

当然上述论点，中国男人除外，中国女人靠边。大家都忙着生二胎，哪有时间停下来，问问自己到底想要个什么样的女人或者男人？

善瑛的扮演者是金敏喜，韩国电影界数一数二的绝对大女主。在艳艳贱货横行的韩国娱乐圈，她这张电影脸，总是独树一帜。

你可能觉得她不漂亮，但是且让我罗列一下她的前任男友们，你们在好好想想，自己为什么不如人家。

男友一：赵寅成

是的，就是那个腿长两米，让无数迷妹为之疯狂的欧巴。还记得《那年秋天风在吹》吗？那个把长款风衣穿成时尚宝典的欧巴，请收下我的膝盖。我愿意做你风衣上的一粒纽扣。

男友二：李政宰

是的，《新世界》里那个卧底警察，吃了防腐剂的男神，谜一样的男人。万千少女的梦想。还有那个羞耻的《下女》，优雅的弹着钢琴的渣男。但是，并不妨碍他是韩国影坛神一样的存在。

可以了，作为一个女人，这辈子可以睡到这两位男神，死而无憾。请把她看的书都看一遍，模仿她的衣着和表情，但是你不可能成为她。

因为面对镜头，你在背台词，人家在演绎自己。

愿我们都活成精，爱哭的女人和撒娇的女人有没有好命我不知道，但是能够睡遍男神的女人是真的好命。

对于一个女人来说，重要的不是你过去经历了什么，而是你是否依然相信自己可以获得幸福。。。。。

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首先从爱情角度出发，男主最后放女主走，最后还想来救她，这完全只是男主自我的主观情感说白了爱情确实是伟大的爱情，也被所谓的爱情冲昏了头脑。

齐次我觉得女主就该死，下18层地狱，生活中那么多人比你不如意，比你惨的人比比皆是，凭什么你就能杀人，凭什么让别人的一生被你来结束，然后让你自己用替代他人来生活下去，凭什么你让其他和你同样孤独的人信任你让别人觉得自己有个好朋友的时候结束别人的生命？凭这些我觉得女主这角色死一万遍都不够（这里的你指的是电影里女主的角色）

影评我还看到有人说，她做错了什么之类的话，我觉得你应该自我反省反省自己的三观是不是有点问题了，有一万种方法来解决女主所遇到的困难，艰苦点累点问题总能解决，为什么要杀人呢？她是没做错什么，那按照这么个逻辑早些年有个未成年人因为羡慕同学比自己有钱和自己母亲讨要零花钱母亲不给最后把自己母亲给s了，没钱是他的错吗，那把就能把自己亲生母亲s了吗？

其实我文化水平不高，也写不出什么很好的影评所以片子的评论也没写多少，只是看到有的影评让我不是太能理解，所以专门写一篇来吐槽和发表自己的看法，如有其他见解欢迎讨论。