钱战刚出来的时候满屏弹幕都在吐槽韩剧改编，狗血傻逼，我个人是很反感这种人的，觉得狗血就别看，为何非得发弹幕干扰别人的观剧心情。

但我也不得不承认钱战确实是讲了一个俗套的复仇故事，但是复仇题材的故事即使再俗套，都一定能让观者在不同程度上得到爽感，并且这种故事前期主角越是杯具，等他报完仇后，观众们能得到的愉悦度就越是up。就像之前大火的《半泽直树》，虽然我不喜欢主角整天抿嘴愤怒的脸，但是看他大仇得报的时候心情真是爽翻天了。

到了钱战的结局，赤松对白石说“能信任的只有钱，这有什么不对。如果能被钱吞噬那真是求之不得，如果是和钱殉情也甘之如饴”。这一段渡部叔演得实在太棒，眼神里都是和金钱相拥的喜悦。白石拽着赤松的领子说我跟你不一样时其实他就已经输了，正因为被说中了才会这么愤怒。是的呢，白石终究还是变成了和赤松一样的人。

但是我又对这个变成存疑，或许白石一直都是这样的人，只是他一直有一个良好的成长环境，所以没有走上歪路，但是他这样的人，一旦对他打开了歪路的那条门，或许他就会一条路走到黑了。

未婚妻女友其实全剧里都是一个非常无辜的人，被动地和白石分开，被动地和白石为敌，被动得看白石投入女主怀抱（虽然也并没有），我总觉得白石对她的感情其实并不深，只是当年春风如意，于是女友是他锦上添的花。

之后落魄，未央送了他那雪中的碳。剧中表现出来的白石更在意未央，如果未央有危险，白石愿意冒着生命危险去救他，但是未央对白石的建议与引导却未必生效，白石愿意以命报答未央的恩与情，却不会愿意让未央成为自己生命的主导。我想白石会一直把未央放在心里的温暖角落里，但也只是一个角落而已。

白石想做的事情到底是什么呢，等一切复仇戏码落幕之后，他拥抱金钱的样子和赤松并无二致，所以不管女主的粉丝有多么的高呼优叔美颜，适合站在白石身边的也只有赤松（大雾）

我也不是要站腐向CP，但是真的是非常喜欢这两人的对手戏，萌萌哒的赤松和坚毅的小白石，相爱相杀，相近相斥。

从客观上，这是没有一部收视超过18点的一季，从主观的角度，也没有让我觉得眼前一亮的作品。

上一季的《黑服物语》的评论我写在这。

银座卖的是女人这种商品，而不是女人的身体这种商品。——这可以说是仓科辽所有作品的中心思想了。

这一句话是在鄙视女人吗？恰恰相反，这句话，体现了仓科老师对女人满满的爱。没什么好解释的，真男人都懂我在说什么。
单单对女人的爱，这一点，就已经值得我们男性观众向其致敬，所以仓科辽的电视剧我大都会看看，之前的几部好像都是深夜剧，粗制滥造，我看完后印象不深。
这次终于找来了足够好的cast，佐佐木希，绝对是银座女王的不二人选，在演员上，这次终于让我好好的爽了一把。可惜的是仓科辽还是过于的少年漫，银座这种题材是可以承载更多的内涵的。这种少年漫的切入角度当然也不可能成为神作了，但当作男性向娱乐片，还是一流的。

这里顺便漫谈一下剧中的社会现象和中国国内的对比
一、剧中的男主的念书能力估计在中国就是个二本以内，而我曾认识过一位中段985毕业的男生进入黑服行业，不得不说，中日差距真是大啊。
二、男主连本科都不读，居然还敢以银座no1为自己的目标，这真是醉得不轻。在中国，念个清北都没这么叼啊，至少也要毕业进个投行进个垄断央企真金白银到手，才有那么一丝丝可能性。
三、男主这个二十岁的处男居然还能拒绝银座级别的女人的勾引，还是纯爱型勾引，难道富二代的世界观我们真得不懂？？


事实上仓科辽的书我还真没看过，其他漫画家用他的书改编的漫画我也没有动力看下去，原因就是创新不足，过于幼稚。个人觉得仓科辽是属于有想法，但未能在商业和艺术取得平衡的代表人物之一。
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1.《钱的战争》
它的漫画版，我没看过，也没有足够的动力去找，觉得这种题材还不算是我最痴迷的哪类。
它的韩剧版，我倒是看过，而且是我心目中为数不多值得一看的韩剧之一，排个前三没有问题。不知不觉，已经是9年前的作品了。
韩剧版和日剧版甚至不是同一类型的剧，我本人更推荐大家先看韩剧版

它的日剧版，中规中矩。是过于老套，而且强行加入日本风的暧昧。但肯定是本季最具娱乐性的两部作品之一，收视率是不骗人的，很多豆瓣上的9分作品也不过是这个收视率而已。

日剧在我看来一直是大众向的作品，至于国内小众化的原因，无非有三。
1.日本是侵略国，低文化的老百姓只敢偷偷看，文化高的人大多是没有这个闲情雅兴上中国的影评网站写评论的。
2.日本的表演风格是面瘫流派，初看很不适应，尤其是观众年龄小的时候。
3.日剧大多是成年向作品，很少有适合全年龄看的例如武侠，玄幻之类的作品。

2.《最强名医3》
这一季确实没有太多的创新，前两部的新鲜感也逐渐消磨殆尽，收视也顺理成章的滑到14。不过质量下滑并不大，仍然属于男观众必看的一部。

3.《纯白》
久违的堀北真希，为了她以前的音容笑貌而看的剧。
遗憾的是，这是一部典型日剧烂片。虽然是男性向作品，可实在是太low，编剧——you degrade man。

4.《无间双龙》
我听都没听过的漫画，居然还找来如此强劲的阵容来演，确实不是明智之举，日本观众可不是天朝的腐女，这种质量的剧也就正好10点收视，不偏不倚。
不算无聊，但个人推荐是弃剧，这种日剧在日剧的历史长河上要多少有多少，不值得浪费生命。

5.《》

　　本剧改编自韩剧，但精彩程度远远不及，估计从内容到演员方面都有关系。
　　先说演员吧，虽然有木村文乃和大岛优子，不过两者基本就是花瓶，只能靠草彅刚来带动，当然渡部笃郎的演出也非常不错。相比起韩剧的“双朴”组合简直差得不能以道计。韩剧中的男女的对手戏相当精彩并有效推动了故事的内容发展，而此剧则只有靠草彅刚和渡部笃郎的对手戏了。
　　而日剧的短小精悍在此作品中反而成了短板，关于金钱在当今社会中的用处没有足够的内容是无法表现出来的。比如韩剧中有关于平民商业中的“日收”此剧中就完全没有（也许日本不存在此类现象）。而事实上日剧只表现出金钱的“负”作用，似乎没有表现出金钱还是有着正面的作用的，而韩剧中则有相当的篇幅表现，所谓“水能载舟”，金钱没有好坏，好坏的只是使用金钱的人而已。
　　不过结尾人倒非常欣赏，韩剧中的结尾颇有些突兀，而日剧中的结尾暗示白石会成为赤松一样的人倒是非常合乎情理，毕竟那么聪明的社会人要变好是可能性不大的，倒是结尾非常现实，这怕也是白石离开两位女主的原因，他只爱钱，留在任何一人身边都会害了对方。

1.這套劇，未必有深度但很有娛樂性，至少能吸引我去看到最尾。現在有太多選擇都令我審美疲勞了，很多劇我看不到一半就想放棄，此劇能吸引我看到最尾已是難得。

2.這套劇有一般日劇的優點:短小精桿，但可能也因為這樣而容易令整套劇娛樂性是夠了卻不夠深刻。男主角和令外兩個女角的互動很淺

3.最尾大島優子和男主角分開時我還是感動了一下，其實覺得男主角跟社長還是不同，男主角雖然沒選擇跟任何一個女角一起，但在小梢和大島優子有難時他總是第一時間跑出來幫忙，做高利貸時說不喜歡別人像父親一樣為錢自殺，而且自知給不起任何人感情就選擇亁脆離開不給人無謂的希望，算是自私得來頗有人性的人。

看了看，高贵的豆瓣er的主流风向都是在批啊。。 剧评这么少太可怜了，放个收视：

第一话（两小时扩大篇）——14.4%
第二话——————————11.5%
第三话——————————12.1%
第四话——————————13.1%
第五话——————————12.6%
第六话——————————11.9%
第七话——————————14.4%
第八话——————————12.6%
第九话——————————14.0%
第十话（十五分扩大篇）——13.9%
最终话（十五分扩大篇）——15.4%

其实，在如今整体越来越低迷的日剧收视里，这个收视绝对不算糟糕，主演的号召力在十一区也还是在的。但本身就是韩剧改编的，一开始就被追日剧的贴上了“二等公民”的标签也是没办法的事。当然收视不能说明一切，比如《为了N》（我心中的痛QwQ)

此剧中规中矩，结尾简直是教科书般的日式结局，和韩剧主人公蹲监狱，死亡的悲惨终结截然不同。这样的收视对于如今作死的富士台来说，再出个SP续篇什么的是非常有可能的事，当然这只是我的个人看法。

另外，必须大大的表扬大岛优子的字幕组，爆肝了三个月，字幕比收视还先出，你们辛苦了，果然只有当红偶像才有这样的待遇！草叔？草叔所属的“偶像团体”五个人年纪加起来超过200岁了哦。不对，48Group加起来得有。。。跑偏了

总之，我没有食言，把收视收视搬完啦，我们有缘江湖再见。

第三回，白石完成红谷的考验，说出放高利贷的盈利手法时，我被吓了一跳。我惊觉我差点也成为一个高利贷的借贷人。去年年底，因为要筹一笔钱来完成一件必须要做的事情，我在找好朋友借钱和贷款之间左右摇摆，然而最后还是觉得借贷的利息过高，以及借贷机构的资质不知是否可信而作罢，转而求助朋友。虽然我最后很快还掉了这笔借款，万一是借高利贷应该也不会出现反复借款的情形出现，但是差点卷入这样一条生态链的情形，还是让我这个一向不涉及金钱交易的人发出一声‘好险’的感叹。

我其实不怕自己还不上钱。但是我向来对自己的欲望和自控能力有非常现实的评价。实际上，在考虑要借多少款的这个问题上，我就曾经动摇过。解决我的问题，我估算大概需要A数目的钱。但是，在我查询借贷机构的借款额度时，我发现，我可以借到A+B数目的钱。甚至有些机构的借款门槛就是A+B。这个时候，我真的有过“不如就多借一些，慢慢偿还”这样的想法。如果推动人们寻求借款的动机是为满足个人需求的话，借钱就还是我们在用钱。但是以借款的方式寻求比满足当下需求所需更多的钱财，就似乎是钱在驱使我们了。钱代表着一种可能性，一种你能够更多地，更好地满足自己欲望的可能性。一旦知道自己可以得到更多的钱，即使还没有实际消费，人也会产生一种‘我无所不能’的感觉吧。正是这种感觉推动着人去寻求更多的钱，即使从当下看来，并没有马上要用钱的需求。

我作为一个长期只拥有足以支撑基本生活需求的收入的人，常常因如何用有限数目的钱满足我个人的基本需求而困扰。是多买一件衣服，还是多买一些食物？是出去旅行，还是存钱以备不时之需？但这种捉襟见肘的生活，从某种意义上来说，让我获得了暂时的不会被金钱所驱使的‘特权’。因为从没拥有过金钱，很少为如何以现在的金钱为基础，得到更多金钱的想法所困扰。我的同龄人，若是拥有一笔财产，大多都在想如何使现有的财产尽可能的增值。购买理财产品，投资房地产，投资创业项目，也有索性加入放贷一行，做个隐形出资人的。我的父母也一样，将多年工作积攒下来的一笔钱，先是投资了旅游项目，后来更是因为旅游项目的设备要更新，升级，将房产抵押，向银行及亲友借款，背上一笔十年的债务。如今有项目增值的消息传来，尚未还清欠款的我母上，有一次略有遗憾地提到，若是当时多举一些债，将设备换成更大的就好了，那样的话在增值之后便能够得到更多的利润。这似乎便是被金钱驱使的行为了。

我并不是要反对或是批判个人追求金钱增值的行为。其实我也很难从外部来判断，个人追求金钱增值的行为到底是‘我在用钱’还是‘钱在驱使我’。我的同龄人投资也许是为了满足养育小孩，赡养老人这一定会发生的未来需求；我父母投资并举债的行为，很大一部分是担忧我这个不争气女儿的未来。我爸爸常说，买掉某某设备，即可为女儿筹出首付的钱款。在物价房价飞涨的这个年代，到底需要多少钱才能够满足衣食住行的基本需求，实际上很难估算。大家都尽可能地想多存一点钱，须知一文钱也能难倒英雄汉。

但是，正是这种对未来不确定性的担忧，和因担忧而生的对钱的渴求，滋养着高利贷和与此相似的“钱生钱”行业。于是有很多人像赤松一样，迷醉于金钱本身的气味当中；也有很多人像白石父亲一样，因为钱财身败名裂，家破人亡。不管是‘我用钱’还是‘钱驱使我’，在这种状态下，都带来人对人的剥削。这种状态并不是普世的。我曾有机会结识一对西欧夫妇，年纪与我父母不相上下，却过着完全不同的生活。两人在刚刚结婚，还没有养育小孩的时候，就倾其所有购买住宅；退休之后，也将收入大部分都用来支付艺术爱好，并没有表现出对投资的热情。我也曾经结识一位40岁左右的欧洲人，他坦言并没有获取更多钱来购买大房子的需求，尽管在我看来，他的学历，职位都足以支撑他去过一种追求更多金钱的人生。我想，使他们区别于我的父母，甚至我自己（是的，我想买一栋梦想中的房子，尽管对于我来说，十平米的合租房我也住得非常开心）的东西，是‘安全感’。是缺乏安全感，担忧如果没有金钱，世界会改天换日，如同白石所经历过的一样，驱使着我们‘勤劳勇敢’，驱使着我们‘蝇营狗苟’。这是一种制度性的弊病，没有人是绝对的加害者。

没有人是加害者，不等于没有人应该因此负责，不等于没有人应该因此努力，力图做出改变。作为个人，我能做的是什么呢？也许是在尽可能的范围内，控制自己的欲望，不让它极度膨胀；也许是尽力在不剥削他人的范围内，寻求财富增值，以满足有形的个人需求。与个人相对，应该负责任的是正-付。正客们应当为自己的公共政策制定负责任，应该为增加国民福祉，使大众能够过上相对有保障的生活而努力改变现有的社会制度。作为钱战小说原始背景的韩国社会在这方面是有所经验教训的，这应该也是引起朴仁权先生思考和写作的动机。而如今日本方面也对钱战进行了改编和演绎，可以看作是他们对这种现象的一个反思和解读吧。期待东亚其他国家的改编和解读，期待更加有社会关怀，更加符合当下社会环境的改编和解读。