新中国成立早期一部非常优秀的反特悬疑电影，前期在欢声笑语之中，慢慢地将悬疑气氛一点点渗入，到反动分子开始谋划炸弹阴谋的时候，悬疑氛围被推进到了高潮，当警察在被抓的特务分子面前拿出了被他改造的装了炸弹的闹钟的时候，我的心也是“嗖”的一下就提到了嗓子眼，然后我就看到了最后的逆转，这个逆转给人一种过山车的感觉:把你带到一个惊险刺激的最高峰，你会体验到那种刺激感，但是最后的结果却是无事，我只能说，这样的感觉让人觉得很爽，不禁默默地为导演的构思和布局点个赞。 整部电影还是比较好地继承了希区柯克的风格，国庆来临之际，整个国家都是处在一片欢声笑语之中的，老百姓们在忙着庆祝，出租车司机们在考虑怎么省油的事，官僚们也在考虑着怎么布置国庆的天安门广场，唯独警察们在头疼着，因为有两个特务份子想要在国庆当天进行破坏，警察们早就知道了有恐怖分子想进行破坏的事情，但是对恐怖分子是谁，想要做什么，却一点头绪都没有，电影的一开始就是几个孩子们捡到了恐怖分子的信件，然后交给了警察叔叔，这封信件也确定了恐怖分子想要进行破坏的事情是没有任何疑问的，在警察这条线以外，还有一条年轻的出租车司机小余的线，小余是个年轻的出租车司机，他喜欢出租车司机赵健成的女儿，赵师傅是个开车好手，有5万km的安全行车记录，赵师傅的家中也非常的富裕，甚至还买了一个马蹄表，在一次游园会上，小余提出了他的省油的意见，提议与赵师傅换车开，赵师傅也表示同意，结果在归途中，汽车的刹车装置出了问题，最后只能手动刹车，而且如果差了一步一车的人都将坠入深渊，事后，小余经过检查发现，汽车的刹车是人为破坏，而在事前，曾有一个司机看过赵师傅在车子下面，他也没看到赵师傅的正脸，就看到了赵师傅胳膊上纹的一朵花，故而确认此人是赵师傅，在不久后，赵师傅家的马蹄表，在被赵师傅的小儿子小淘气给带出去玩的时候，离奇地被人窃走了，反动份子精心策划的想要在国庆进行了爆炸事件，到底能否被警方侦破呢，警方该如何找到反动分子然后化险为夷呢，一切的一切都还是个未知数。 完。

在广场上（电影没有说是天安门广场）搞那么大的一个爆炸，整一个天大的新闻，实施者并没有表现出和这次行动相匹配的素质，相反，其行为表现非常之囧。

最囧的是，要搞这么大个爆炸（放在今天，如果成功的话，也是和波士顿爆炸案类似的恐怖事件了），坏蛋们居然连买表的费用都没，连一个报时表都要去偷，莫非搞阴谋诡计也要厉行节约？
其二，何占彪几乎是明目张胆地在汽车上搞鬼。他的目的是为什么，把少数民族演员弄到沟里去，除了过早地暴露自己，还能达到什么效果？纯粹是为丧心病狂报复社会？
最后，何占彪的上级是谁？他们的计划究竟是什么，完全不清楚，看起来，这些坏人完全是本着行为艺术的精神来搞这一次恐怖行动。

长影的厂标，实际都是北影厂的人。做为一部悬疑片，国庆十点钟 最大的问题是所有的悬疑都解释了。包括反派。唯一的悬疑是这个背景在哪，现在看起来就是北京。 但在1956年的背景下，一切都很好解释。当时的电影观众已经上海时期给知识分子和市民，而是劳动人民。建国刚七年，劳动人民连自己的名字都不会写，让他们看 小城之春 那样的电影不是扯。。 所以 国庆十点钟 就怎么简单怎么来，符号化而夸张的表演，让人一眼就知道谁好谁坏。就是戏园子里的白脸大奸臣和红脸的忠臣，省的去想。情节上所谓的悬疑都极其简单，稍微复杂一点马上通过台词解释，就怕观众看不懂。 同样的道理适用于美术部门。棚内拍摄是当时的主流，但一些大场面也是棚内画一个背景，前景添几棵树。比出将入相好那么一点就行，如 一江春水向东流 那般用纪录片镜头混剪，观众怕是看不懂。 这样接地气的做法好比当下的老铁666，都懂，才能传递思想。 这样的思维模式一直影响到了今天，并不是主旋律电影不好看，而是这些电影早期都是给文盲看的，让现在至少读过初中的观众去接受这种美学，实在太困难。 多说一句，原来打小报告的文化是电影里教的。电影里告密的都是英雄。。。。。

长春电影制片厂1956年的犯罪悬疑片，儿时最爱看的反特电影之一， 根据短篇小说《双铃马蹄表》改编。讲述国庆节前夕潜伏特务企图在国庆节十点钟制造爆炸案，最终定时炸弹被拆除，阴谋被粉碎，从而保证了庆祝活动顺利进行。
有些许的希区柯克悬疑感，但脸谱化严重，坏人一出现就音乐＋打光，定时炸弹是常出现的道具，以至于那时看见闹表就害怕[笑cry]。
今天看起来的诸多槽点， 却都是儿时最中意的段落。可怕的定时闹表，如今也成为家中桌上最爱的复古小摆件。