苏菲活的确实像个游离社会的孤儿，大部分故作玄虚的始作俑者，成功塑造成了我讨厌的模样（还有部分原因演员太像老友记里头的莫妮卡，但是又不是莫妮卡的可爱）。

她父母出现在手术室前真相已经呼之欲出，妈妈的那句“我们几乎收养了娜奥米”透露了一切，根本就不用到后面的火车相遇，原本以为会是另一个手持剧本女孩，来闭还轮回，原来是消失的娜奥米。

当然就算最后反转也没能同情，反倒是红衣服闪烁的爱丽丝不该这么知道真相的，“糟糕的读者”？这老头的房子，装修，阳台确实很不错，人和话一样的自以为是罢了！悬疑惊悚片大概定位在婚姻主题，哪怕是成功的女导演，生了三个孩子重新回归事业仍然要被垃圾演技的丈夫咆哮道“你还想我怎么样？”过去的伤害永远无法弥补，那现在呢，也没有丝毫愧疚的理解与退让吗？催促回归家庭都是自以为是男性的自私，女性一定是在婚姻中的牺牲方吗？苏菲的妈妈？女邻居？爱丽丝？似乎都是，需要隐忍，配合，理解某些确实发生的错误，以至于记者会上，记者的发问，整部剧坚强的爱丽丝哭了，说拍剧意味着某些牺牲，也许是放弃陪伴孩子，也许是与丈夫的分离，但这点牺牲和婚姻里那种窒息却不被觉察的牺牲相比又算得上什么呢？控制欲强，边界感低的婆婆？以及不支持自己事业的老公。苏菲的虚伪还在于“一开始是我为你争取的，虽然你无人问津，也没人相信你的能力，只有我，连你丈夫都反对你拍这部电影”很难相信片头说着崇拜爱丽丝来接近不是一个巨大的阴谋，真正的粉丝才不会诛心般诋毁自己的偶像，尤其在她因为家庭婚姻而沉寂了一段时间的情况下。

最后的假戏真做，苏菲可以拒绝的不是吗？整个妄想症人格，就像剧本里她写的自己自杀，而好友在衣柜中视而不见，然并不有丝毫愧疚，所以她能是个编剧又那么的有表演欲，所以最后一幕是对苏菲的描写。

女主演技太出色了。比如说，第七集结尾，Alice拍完老公David和Sophia的情欲戏，发现Sophia没有用道具裤，两人是真刀真枪实干后，跑到阳台远眺那一幕，各种情绪暗流涌动：略惊讶但又并不觉得意外，更多是辛苦拍出好片的成功喜悦 Alice很久没拍电影了，隐在明星老公David身后，只给学生上上课，带娃，自己的新剧本一直写不出来，直到年轻编剧Sophia带着剧本找上门来，这个剧本黑暗、情色、不伦，甚至可能还涉及现实生活中一个年轻女孩的悲剧死亡 经验再丰富的读者/观众，有时都很想知道一个故事究竟有几分真实依据。第一集开始不久Alice在火车上“偶遇”Sophia时就回答了这个问题，但这个问题贯穿全片，Alice一边拍片，一边寻找真相，也自以为找到了真相：Sophia可能不是什么好人。Sophia最后遭遇的事故，应该说跟Alice的这种判断有关，她本来是有机会阻止的 导演Sigal Avin说这是一个浮士德式的故事，有道理。Alice人到中年，事业停滞，婚姻生活还算美满但不够（所以才会跟邻居调无伤大雅的情），Sophia出现是个机会（找回事业），也是个“出口”（释放被压抑的自我），这个年轻女孩有才华，有野心，狂放不羁，破坏性极强，似乎哪里有她，哪里就有“伤害”，但Alice从她身上看到了自己生活和事业的其他可能性，哪怕这些可能性mess up所有一切 片子是从Alice的视角来讲的，表面上两人各取所需，相爱相杀。Sophia究竟是个什么样的人呢？片尾暗示她才是受害者，她的各种出格行为似乎可以得到合理的解释 事实与虚构，现实生活与幻梦错觉，两者之间其实并无固定坚实的界限，一切都变动不居，不断位移，“越界”并且与潜在的危险共舞，可能就是《迷失爱丽丝》引人入胜的原因所在

看了第一集，我觉得这个编剧和导演有点儿绝啊。

女主跟老公doi到一半，本来以为会有个香色镜头，或者do到一半直接过渡到明早。结果，突然看见小女儿一脸奇怪的站在他们床后，而且说出的台词还很奇怪，妈妈，有东西在我的窗户外头。

女主家里很多窗户，本来上一个镜头，洗手池外一大片绿色非常梦幻，被设计弯腰捡了个东西，一抬头一个人就突然出现了，女主骂了一句，说这个家里窗户多的像是噩梦。

包括她写作的时候，窗户很大，外面是茂密绿色的树林和施工的工人（很梦幻），女主写不出剧本以后，出去很生气的大喊。

结果邻居（工头）过来问她最近有没有什么不舒服，说一会儿以后。邻居突然对她，提醒女主晚上把窗户的窗帘拉上，要不他们（工人）可以看见你。（很温和，就感觉很正常，像个正常的neighbor）

然后两人来回，邻居（一对夫妻中的丈夫）说：因为我能看见你…嗯，所以我想他们也能看见你。啊，当然你不必要全都关上，你明白，做个好邻居。

女主呆了，但笑得很开。一转身却表情变了。

这个导演跟编剧真的有点儿东西。

很多东西，当下看着，感觉很现实，就像是人人日常生活中的轨迹，烦恼，事情都很像普通人会有的。然而其中诡异之处，回头再去想，才发现那看似正常的轨迹中，有多少看着正常的诡异。

就，绝。