演员不错，电影调色不错，不过感觉剧本太烂了，电影节奏也不行，现在越来越多电影都开始玩设定，夏洛特烦恼，羞羞铁拳，超时空同居还有这一部电影都是设定决定了剧情，可是这电影没放到一半就把“情感爆点”抖漏个干净，后面看着张子枫毫不意外的看到彭昱畅的好哥哥面，然后感动，真让我有些尬。 一直觉得看电影就像看小说，导演好好讲故事，可能这一手小反转垂泪效果更好，——尽管我也觉得他哥用他的“用心良苦”的方式爱妹妹也很尬（我要是张子枫，感受不到家庭温情时还有这种没心没肺的哥哥像智障一样耍宝添乱，我也大概率会希望他原地爆炸吧哈哈哈），偏偏导演玩设定，妹妹换了哥哥才轻易而聪明地透视到他哥哥的聪明操作，三下两下就把捉急的“良苦用心”抖露给观众看，后面的戏已经没啥期待了，感觉讲的不是故事，而是妹妹时秒的知后感，导演期待我们跟着她在哥哥形象小反转后感动不已，我却想把导演编剧摁在地上抽，这经不起推敲的破剧本白瞎了这演员这制作。。。（ps：我觉得剧本的尬点在于，时秒内心敏感，需要爱和关照，哥哥要照顾的是妹妹的敏感脆弱而不是愚钝不谙事呀，换句话说，我认为哥哥要是直接把爱和温暖给妹妹，妹妹面对父母离婚时应该要更坚强，更能接受）

前言

今天要讲的是漫改电影快把我哥带走。

我特地下载了快看漫画，看了一下原作。

果然，原作是类似四格的片段式长条漫。

本片整个就如同漫画原作一样，是一个个非常散非常片段的故事。

虽然它并不是严格对漫画的改编，但是这些问题却基本都继承了。

故事的主轴是一个很典型的失去后才知道珍惜身边人的故事。

从男主到故事都很有我的少女时代的感觉。

一开始哥哥总是调皮捣蛋，后来送走后发现这些一一反转，了解了哥哥的宝贵，可是因为别的原因哥哥回不来了。

这个骨架很经典，但是，问题也还是很多。

最突出的一个问题，那就是哥哥前面太坏了。

当然不是狭义的坏。

豆瓣上关于本片的短评里最高赞的一条提到的也是这个问题。

哥哥所有事都是为了妹妹好，可是至于做到那么过吗？为了不让妹妹发现父亲酗酒了，就需要把她头发也扎床上还录个那样的闹钟吗？

为了给妹妹买电动车就可以动用她攒的钱买零食了吗？难道不应该是自己攒钱吗？这个行为可是偷窃啊！

很多事，如果是按照他口述的目的的话，也就做到五六分足够了，可他每次都做到了八甚至九，当然为了漫画化夸张可以理解，可是多出来的也太多了。

那就只能解释为哥哥的恶趣味了。

而且，更严重的是，哥哥自以为是的掩盖，其实没有任何用！

我们回忆一下开始没有交换的片段里，其实时秒才是对家里的状况更关心的那个人，甚至还搞了个乌龙送花。

这与后面时分所说的瞒着妙妙是矛盾的——因为妙妙是傻白甜，时秒是小大人。

这些事瞒不住时秒，那就更突显这些事真的全都是时分自己的恶趣味了。

那么时秒为什么要那么怀念哥哥呢？

因为片中过度缩窄了时秒的朋友圈，这个缩窄不是对比漫画，而是现实。

本来时秒的朋友圈子里就只有两个人，时分和妙妙，她本来是亲妙妙而远时分的，但是交换之后，我们发现妙妙因为并不讨厌时分，所以是对于时分时秒都亲的一个状态。

说得简单点，这事情换成爱情的话，就是被闺蜜给绿了，这才是造成她不爽的源头。

这本来就是一个男朋友对我不好，结果我和他分了以后他又泡了我闺蜜我更不爽的故事，只不过把爱情换成了血缘关系。

如果当成爱情故事看的话，该拔高的地方就拔高不了了。

所以影片里出现了第二个硬设定，随着哥哥过去，爹的属性也跟过去了。

本来我们看，妙妙家其实是个比较幸福的富二代，电动车，零用钱，你没钱我有啊。

还有钱追星……

结果哥哥过去了以后，一下子她爹也变得酗酒睡大街了？这也太强行了吧！

而且片中竟然还用时秒自己的独白道出了这点，哥哥过去了，他家也跟着散了——这为什么啊！你到底许的什么愿啊你这个破坏别人家庭的坏女人！

那么从剧作外角度看是为什么呢？

因为要拔高哥哥，只有这种曾经拥有后来失去的占有欲作祟还不够，一定要把哥哥拔高。

但是恶作剧这层又不能丢，这个玻璃天花板给限制死了，时分不是一个脱离了低级趣味的人。

那就只能矮化别人了，所以爹妈都不能是好东西。

两边的爹都酗酒睡大街，妈也是不管孩子，连生日都不记得，每次出场就是吵架和逼逼要离婚。

这样一对比，哥哥的形象才能显得高大，从观众到时秒才会更觉得可惜。

本质上这和抗日神剧里把鬼子搞成傻逼是一样的手法。

然后就是前言里提到过的，散的问题。

几乎从开头之后，片中每段都是零散的片段，而且真的不太讲衔接的逻辑。

中间刚交换之后还莫名其妙成了群戏了。

拉进来那个根本不会演戏的小哈利波特和时分的两个跟班。

甚至好像还稍微正经地讲了一下开心哥和时秒的感情线，真都是哪跟哪的啊，东一榔头西一棒槌的。

同样散的还有妙妙的追星属性，和我的少女时代不同，这里的追星真的毫无对剧情的推动作用，纯粹是没事情做了没布景搞了给安排一下。

这些问题其实放漫画动画电视剧里，都不是问题，尤其是日常系作品。

本来这些就是越演越开阔的，人越来越多，每个人的人设越来越丰富，主线偶尔串一下就行了。

但是这是个电影，而且是主线无比明确的电影，就是时分时秒的兄妹情，那这些乱七八糟的人物事就不该占用太多时间，尤其还是半场空降。

本片的表演是最大的亮点。

当然也是在青春片的维度里说。

可能也就青春片能容忍一些漫改元素在里面，可以浮夸，可以让彭昱畅或者王大陆摆出看起来做作但是看习惯了也很带感的大表情。

当然真正支撑起全片的还是张子枫。

这点上比少女时代里的宋芸桦强不少。

尤其是本片的煽情部分几乎全都只能靠张子枫。

导演想要煽情时怎么做的呢？就把张子枫丢在最前面，让她对着镜头哭。

大特写一给，让张子枫自己发挥。

你说，一个十几岁的小姑娘真的这样对着自己哭，再来个音乐，你能不难受吗？

但是从头到尾能煽到人的也就这一招了，最后彭昱畅一哭（还是个更容易煽的哭中带笑）就效果差得多。

再有的优点，就是各个小片段，有的还是比较出彩的。

虽然散，但是很多场也都还是能提供类型满足，看看拌嘴，看看打闹。

最最最让我印象深刻的，还是时分送时秒回家那里。

许完愿之后，按理说哥哥已经换回来了，但是观众还不确定，看起来好像也还没换回来。

哥哥也对时秒挺好的，结果灯忽然亮了，观众有点觉得不对劲，再一进房间，发现真的换回来了。

也就是说之前的告别，其实是真的时秒和时分的告别了。

这一下子观众情绪就感觉不对了，身份一转变，前面那场戏整个就变得格外引人回味。

本来看的时候波澜不惊，想着后面要淡出了要淡出了结果没有，但是后来揭秘了才给你把情绪返上来。

观众回味着，片子里也没停，灯一拉一放，登上车子开始哭，观众正好情绪也到了，哭。

整个处理都非常高级。

当然也还是有设定硬伤，前面许愿都睡一觉起来才生效呢，怎么这立等可取了？

最后稍微延展一下。

上映前就有人说这片子是二胎宣传片，但是看下来感觉吧，其实也完全不是那么回事。

首先它还是以妹妹视角展开的，也就是说看完最多让人想要个哥哥或者姐姐，可是让你爸妈给你生个哥哥姐姐也是有点太为难他们俩了……

其次，就是标题所言，其实这个家真正悲剧的来源在爹，看起来好像有点家里有问题了还有自己兄弟姐妹做个小港湾的意思，但是再仔细一想，如果是爹这出问题的话，那还有什么兄弟姐妹啊？

甚至可以说，这简直就是在反婚啊！代入个女性角色看看，生了两个娃，结果老公天天喝醉了在外面睡马路，要离婚了你儿子还说要照顾他爹？

你寒心不寒心？想不想抽这小王八羔子（老王八是你老公）

等于说这片子给你讲了半天桥对岸的风景多好多好，但是告诉你这个破桥随时要塌，那你还愿意走吗？

一根烤肠就能引发一场真假兄妹情的危机。

哥哥时分和妹妹时秒，驻足在学校旁的烤肠摊旁就挪不动了脚，妹妹说“买吧”，哥哥内心一顿挣扎后还是：“作为吃土一族，回家吃剩饭比较划算。”

妹妹只能拿出自己的零花钱买，烤肠却被哥哥一口吞到底，妹妹上去就是一个左勾拳，打到你哭着找妈妈。

瑟瑟发抖，亲...亲兄妹吗？

让人怀疑人生的兄妹相处，却是《快把我哥带走》里的日常，日版里把它的名字翻译作“没有给我哥吃的药”，也是很接地气了。

《快把我哥带走》原本是漫画家幽·灵在快看漫画上连载的一部国漫，因为人气很高，先是动画化被做成了泡面番，这又有了电视剧和电影版。

电影版拍的很可爱，彭昱畅和张子枫两个小演员也是格外可爱，每天整蛊耍贱、日常坑妹的傻哥哥，看到最后，也能让你一把鼻涕一把泪地感慨一句“国欠哥”。

你以为小哥哥是坑妹狂魔，其实人家是终极“妹控”，深爱她、保护她，在这个复杂的世界一心捍卫她成长的纯粹与童真。

“妹控”一词源自ACG(Animation、Comic、Game即动画、漫画和游戏)用语，指的是喜欢妹妹、爱护妹妹的一种情结。

本来，兄妹情就是再正常不过的亲情的一种，但ACG文化在90年代商业狂潮里偏偏能把它发展成为萌属性的一种。

1999年3月，游戏杂志《电击G’s magazine》发起了一项名为“妹妹公主”的读者参与计划。

在和读者的互动中，最终诞生了12款有着不同萌属性的妹妹，有的温柔善良、有的迷糊软萌、有的成熟妩媚...

可以说是全方位吃定了你宅男群体。

这之后，由这个IP开发出了漫画、动画以及更具影响力的游戏，在二次元正式宣告掀起了“妹控”风潮。

说是“妹控”，其实却越来越有点跑偏，发展方向成了“德国骨科”，也就是兄妹恋。

不过，这也早早有迹可循。

早在1983年，富士电视台就播送过一部安达充原作改编的动画，名字叫《美雪，美雪》。

安达充是画什么的人，代表作《棒球英豪》，你就知道《美雪，美雪》的柔软风格了。

美雪，一个是温柔美丽的女朋友的名字，另一个是多年未见的妹妹(没有血缘关系)的名字。

安达充把男主角对妹妹美雪的保护与伤害、动摇与最终坚定画了整整12卷，在他笔下，让一个本来略显狗血的三角恋故事变得清新优美，纯真质朴。

这部算得上是最早的表现兄妹题材的漫画了，而且是最早的“伪骨科”，但和90年代后出现的“骨科”还是完全不一样的。

90年代初，随着《同级生》这类成人游戏和GALGAME(俗称美少女游戏)的源起和兴盛，各类主打萌元素的美少女角色出现了。

比如青梅竹马、比如爱豆、比如眼镜娘、比如运动少女...然后，也有了妹妹。

《同级生2》中的妹妹鸣泽唯，和男主角8岁起就同住一个屋檐下，互相打闹、彼此依靠，然后，还互相爱恋，实际上，这也是游戏的卖点。

当年鸣泽唯的人气太高了，本来，她只是游戏中15个美少女中的一个，但因为各种人气屠榜，才被设置为了第一女主角。

而随着唯引发的高人气，后来读者票选妹妹属性的《妹妹公主》横空出世了。

《妹妹公主》直接在整个宅圈掀起了不小的“妹控”风潮，“妹控”这个概念也由此开始深入人心。

不过，虽然后来还是有《反叛的鲁路修》那种单纯极致的“妹控”题材，但这个领域，已经被“骨科”占领了。

《我的妹妹不可能那么可爱》、《染红的街道》、《缘之空》、《腹黑妹妹控兄记》...听起来是妹控，其实分分钟是后宫番。

这一类作品的大热，已经把单纯的“妹控”变得不再单纯。

去年在霓虹大热的真人版《哥哥太爱我了怎么办》，就是一部漫改的“伪骨科”，可见人们对这个题材的强烈热情。

这一类作品的大热，已经把单纯的“妹控”变得不再单纯。

去年在霓虹大热的真人版《哥哥太爱我了怎么办》，就是一部漫改的“伪骨科”，可见人们对这个题材的强烈热情。

所以，像《快把我哥带走》这样一部纯粹的“妹控”，在一众“骨科”的包围下，显得是多么珍稀。

汉尼拔是一个优雅的食人者，当他在[沉默的羔羊]里，以仅仅16分钟戏份征服所有观众时，一个疑问出现了：

是什么塑造了食人者汉尼拔？

在[少年汉尼拔]里，给出的答案是，因为童年，还有童年时的妹妹。

出生在二战前立陶宛的兄妹俩，本来有着明媚温暖的童年，可爱的妹妹就像是他的小尾巴一样，每天跟在他身后。

妹妹，是他最爱的亲人。

但德军的闯入和到来，不仅让幼小的他亲眼目睹父母的死去、家园的消失，更可怕的是，面对食物短缺的困境，德军吃了他的妹妹。

痛失妹妹时的悲伤与绝望，从此成为他一生挥之不去的梦魇，以及性格黑化的转折点。

残酷童年题材里，似乎总有一个被“牺牲”的妹妹。

赚足人眼泪的[萤火虫之墓]，仍然是有一个最后因营养不良而死去的妹妹节子。

当兄妹俩在野外追逐着萤火虫而舞，当哥哥用简陋的梳子为节子轻轻梳头，当女孩饿到将死还在担忧哥哥的下一顿饭...

这些细节，全都成了让人落泪的理由，也是某种无声的控诉。

兄妹俩的相依为命，哥哥在艰苦环境下对节子竭尽所能的疼爱，小女孩的柔弱与坚韧，都让电影显得愈发残酷。

伊朗电影[小鞋子]里的兄妹也是，9岁的年龄，本来正应该是无忧无虑的童年，却因为妹妹一只鞋子的丢失，两兄妹开始每天轮换着一双鞋穿的生活。

电影结尾，哥哥用尽全力奔跑在赛场上，他的脑海里回错着妹妹的声音“我没有鞋怎么上学？”

所以，他要竭力奔跑，为妹妹赢得那一双球鞋的奖品。

93年，安德鲁·伯金拍摄了[水泥花园]，讲发生在英国郊区的一个家庭的禁忌故事。

父亲猝死在花园的修葺活动里，母亲此后患病，郁郁离开人世，留下了4个孤苦的孩子。

较大一些的长子和长女偷偷将母亲的尸体沉入水泥花园之中，他们接着带着两个更小的弟妹开始独立生活。

哥哥长发，妹妹短发，在这个有着暗绿色墙壁、腐朽味道家具的水泥房子，发展出了一段不伦之恋。

更早的这个文本，是法国诗人、剧作家让·谷克多的自传体小说《可怕的孩子们》。

50年代，让·梅尔维尔把它拍成了同名电影，成为后来[水泥花园]、[戏梦巴黎]等电影的母题。

02年的法语片，甚至直接片名就叫[恶魔的孩子]。

最惨烈的孩子们的故事，兄妹间炽烈的、相爱的，又破碎的、残酷的。

最凋零无助、最残酷无解的，是童年，诡吊的童年，玻璃般的童年，不论是“骨科”与否，兄妹关系，都只是其中的一个镜子。

日本最早的史书《古事记》记载的神话传说里，缔造日本的创世者便是伊邪那岐和他的妹妹伊邪那美。

传说，二人曾在天浮桥上将一根长矛投向大海，提起后，海水滴落形成的小岛，便是日本。而二神后也降于岛上，男神左巡，女神右巡，相遇处结为夫妻。

其实，中国创世神话里的伏羲和女娲，也是兄妹的关系。

可见，即使在早先的神话里，也有“妹控”的一席之地。

曹雪芹写《红楼梦》，里面的宝玉可是个不常见的宠妹狂魔，对天上掉下的林妹妹，他一见如故，二见钟情。

“女人是水做的”，不论是自家妹妹，还是别的妹妹，他都有一种“处处怜芳草”式的倾慕和赞美。

日本诗人、童话作家宫泽贤治一生贫困而孤苦，在他短暂瞬逝的一生，也只有妹妹站在他身旁，支撑着他写下去。

妹妹早逝后，他不仅留下这首著名的《永诀之朝》来表达哀恸：

今昔你就要远去了，我的妹妹。门外的世界风雨交叠，却异常的明媚...

还写下了永恒的经典《银河铁道之夜》，写了8年，直到临死前还在删改，只为了怀念妹妹，为了不让自己忘记妹妹。

奥地利诗人特拉克尔也一样一次次地写妹妹的身影：

从蓝色的镜子里，妹妹纤细的身影飘然而出，他坠入黑暗中，仿佛已经死去。

妹妹你将去的地方是秋天和黄昏，蓝色的野兽在树下沉吟，寂寞的池塘静卧黄昏。

从文化角度，“妹控”大概出自一种深层心理，不论是源自一种保护欲，还是别样情感的转移。

因为它确实广泛存在，才会在ACG领域发展出了一整套妹萌文化，甚至是“骨科”文化。

反正，“妹控”题材总能拍的好看就是了，因为，它总能那般亲密无间，又带着些许禁忌味道。

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作者/卷卷毛

文章首发于微信公众号「破词儿」

电影的前半段，我和影院的人一样，发出阵阵笑声。直至时秒对着时分说出：“我们这个家变成这样，都是因为你。我希望你消失。”像是七彩的梦幻气球被戳破，我听到那些用心维护的美好在瞬间破碎的声音。就在这一瞬间，我的眼泪夺眶而出。我知道他们之间无论如何不会再回到过去了。

我不是独生子女。我深切的懂得时秒说出的每一句话。那种“希望他消失”“希望有独属自己的零花钱”“如果我们家只有我自己，那么我一定拥有更好的生活”这种内心的想法是真切的存在，但同样习惯把食物分给对方，替对方遮掩罪行，听不得外人在你面前批评对方，如果家中只有自己会不习惯，对方如果出门超过两天会催着问什么时候回来，这样的心情也是真切的存在。

这是独生子女无法理解的一种复杂的情感。相互依撑又会想一想如果没有对方自己的生活是否会更好，但倘若真的对方从自己生活中消失又会觉得生命中似乎空缺了一半。这种爱的复杂性在我们这一代人身上尤为突出。父母辈的人皆是有兄弟姐妹，大家都是如此，还尚未有独生子女的说法。他们兄弟姐妹之间的感情要比我们90后的这一代简单许多。

我们90后的这一批人，一方面大多数的家庭都已经是独生子女家庭，一方面又有相当一部分像我这样的家庭依然因为种种原因家里有2个甚至2个以上的小孩。非独家庭和独生子女的家庭模式全方位的对比着，那时候的我觉得放学独处在家是一种自由，没人抢电视机是一种自由，没人抢游戏机是一种自由。直至我长大以后，在大城市里，一个人对着空荡荡的房间。属于自己的空间，属于自己的电脑，属于自己的大把时间，我开始觉得有人陪伴是一种奢侈，有人分享是一种幸福，有人伴随你一生的成长是一种珍贵。

只是道理我明白的太晚了。早几年前，我曾经对着我弟弟亲口说出和时秒对着时分说的一样的话。我说“我现在生活的一团糟都是因为你。” 我将我的愤怒一股脑儿的丢给他。那时候他不过十几岁。少年世界是极其简单纯粹的。我现在教的高中学生告诉我，他在看《一出好戏》的时候，发现张艺兴这个人物陡然蜕变的时候，他觉得很难受。他说“感觉身边的某一个人就变了，变得可怕。很难受，很害怕吧。”我在那个瞬间想起，对于十六七岁的我弟弟来说，听到他心目中曾经亲密的姐姐亲口说出那样的话，并且用几年的冷言冷语来对待，内心深处的崩裂感应该更加痛苦吧。

我忽而想起，在过去，他是会坐在我自行车后座上、拉着我衣角跟在我身后或者在家楼下等我从大学回家的呀。会拿几张报纸做着纸风筝带着我放风筝，会一起租着DVD碟片一起在家中看电影、会在老式的电视机和VCD前拿着游戏机柄一起打游戏。会在每次出门的时候回答我“我这个衣服好不好看”这个问题的呀，会一起去画室一起聊过电影一起在台风天去拍片子一起压过马路放过烟花的呀。可是，当那样的话说出口，当那样自私的想法赤裸裸的用言语的形式暴露之后，一切都回不去了。

纵然各自成长成熟，但是多了客气尊重与克制，各自有了新的世界，新的环境朋友，各自面对自己的梦想与未来。羁绊变得薄弱。终于是不需要替他再负担任何事情。可怎么高兴不起来，怎么就觉得生命中缺失了一角，再也无法完整起来了呢。

你们能体会这样的感觉吗？一个人和你流淌着相同的血液，参与了你人生的前二十年，你们有共同的家庭，每天吃着一样的饭菜，你们毫无顾忌知道对方所有的囧事。但是你们各自成人，分开生活，学会了体面的面对对方。就像曾经藤蔓缠绕的枝蔓生生被砍开各自成为独立的参天大树。就像时秒和时分，就算最终时秒明白了时分的苦心。但是他们终究会分开，不是吗？时秒再也不是那个被保护的小女孩了不是吗？长大，一定是要在这样粗暴的现实下面猝不及防吗？

电影比生活温情很多，因为它可以造梦。过去，我常听到很多人说，那些深刻的反映现实的电影才是好电影，我过去会想真的是这样吗？在看《快把我哥带走》的时候，我想，我希望在电影里时秒不要成长，她和时分就通过一次魔法再回到过去就好了。我知道这样的结局也许不够深刻，不够大师，太过大团圆。但是我想做一个傻一点的观众，在这两个小时我希望它可以给我编织一场梦，给我一份美好的慰藉。那些我们失去的或者未曾拥有的，就在电影里藏一份幻想吧。

最后我想说，每一个曾用心陪伴我又从我的生命中暂别的人啊，你们都在我心中。我会时常想起你们。但正如《小偷家族》里的人的爱的复杂性一样，我的这份牵挂与思念中又夹杂着许多自己的无奈和无以言达。也许你们永不会知道我在心里说了千万次的谢谢你们亦或是对不起。

那些被电影看哭的人，你们是在失去的陪伴时光而哭，还是只是因为未曾拥有的羁绊感动而哭？那么 如果你拥有一种可以把失去的东西带回来的魔法，你会用吗？

这周七夕档上映的影片放眼望去没一个能打的，这一点我们在周一的前瞻中已经说过了。不过《快把我哥带走》这部片名和海报都让人提不起兴趣的国产青春片，却着实让人意外了一把。

这两年国产青春片似乎找对了路子，不再用堕胎车祸出意外那一套韩剧的东西来编故事，也没有找一堆快30甚至30多的演员来演高中或者大学生时期的故事。去年的《闪光少女》就是这样，用的演员与剧中人物年龄差距并不是很大；而《快把我哥带走》中的张子枫今年才16岁，去演一个高一学生也是再合适不过了。

选用年轻演员也并不代表着演技令人堪忧。无论是去年的彭昱畅+徐璐还是今年的彭昱畅+张子枫，都是不可多得好演员。需要注意到，这两个组合是铁打的彭昱畅，流水的女主角。而看完本片后不得不佩服彭昱畅的可塑性实在太强。

不仅可以在《闪光少女》中饰演情愿备胎的暖男一名

也可以在《大象席地而坐》有出色的表现

而这次他又将一位贱贱的哥哥塑造的惟妙惟肖。

虽说本片彭昱畅可以说是最大亮点，但张子枫也真的完成的很不错。相信很多人和我一样第一次记住张子枫是因为她在《唐人街探案》结尾那鬼魅一笑，实在让人毛骨悚然。

但之后她却接了《李雷和韩梅梅》以及《推理笔记》两部莫名其妙的片子，让人不免担心她的选片品味。还好这部“快哥”又为她正名了。片中她饰演的外表要强，内心胆小的妹妹也是十分可爱！

彭昱畅和张子枫二人很好的呈现出一对相爱相杀的兄妹，以致与我一块看的小伙伴说看着片中的兄妹也让他想到了自己的妹妹产生了共情。

而在剧情层面，由于本片是改编自同名漫画，所以总会有些中二感。整个剧情也是在兄妹的人设强设定下进行的。哥哥一直在犯贱耍宝，妹妹一直早熟懂事＋暴力。妹妹一人完胜四五个小混混这种设定其实只要接受了影响就也不是很大，毕竟片中许愿成真直接让自己哥哥成了别人哥哥这种设定更“扯”啊。但本片好就好在并没有纠结在如何去科学地解释让自己哥哥消失这件事，直接用许愿成真带过，反正漫改作品这种中二的设定还蛮可爱。

也正是因为有了这个可爱的设定，哥哥成了别人的哥哥，所以在揭露真相时妹妹成了旁观者，从而获得人物成长。这样比哥哥在临走前写一封信告诉妹妹全部真相要好很多。

不过我还是很反感片子开始段落的MV拼接质感。快结尾时的不断出现的人物内心独白，直接将人物情感外化实在不是什么高明的手法。最后那句“你把我落下了”可能很好哭但也真的很好猜啊！实在是太套路了！但有了两个主演，尽管本片问题不少，对我而言观感还是很舒服啊！

所以，从去年的《闪光少女》到今年的《快把我哥带走》，可能我国青春片面临的最大问题就是如何起一个卖相不那么差的片名以及做一张吸引人的海报吧？

前几天，我看了《快把我哥带走》，看完电影之后看了一下评论，发现获赞最多的是下面图片里的评论，影评里面说哥哥自私幼稚刻薄缺德，打着爱妹妹的旗号欺负妹妹，甚至让妹妹误以为哥哥真的爱她。我想说，首先哥哥是一个人，他不可能做到完美，然后哥哥是一个17岁的高中生，我们没理由让一个17岁的高中生在每件事上都能做出最好的判断和决定。不管是不想让妹妹发现父母吵架还是不想让妹妹发现爸爸酗酒，他的初衷是对的，可能方法在我们这些旁观者眼里很幼稚，但是哥哥得知了父母离婚还要努力隐瞒，我们没理由要求17岁的他做出最科学最合理的做法！当局者迷，旁观者清。然后，我想说哥哥作弄妹妹不是一件很正常的事吗？难道哥哥所有的作弄都必须是为了隐瞒妹妹不让妹妹伤心吗？哥哥就不能有单纯的作弄妹妹吗？作弄妹妹和爱妹妹有矛盾吗？父母心意已决，告不告诉妹妹真相本来都是有利有弊，只不过哥哥做了他觉得对的选择，没有人能说他做错了！时秒告诉妙妙真相，你觉得就一定是正确的选择吗？说欺负小孩的，时分动手打小孩了？语言上威胁了？哥哥一直在和小孩商量，小孩告诉他哥时分欺负他，小孩的哥哥就说要动手教训时分，时分跑不了要挨打就不能反击了？说哥哥抛弃妹妹，哥哥离开妹妹的原因电影已经说的很清楚！哥哥要照顾爸爸！哥哥也很舍不得妹妹，但是这就是事实，妹妹最少有妈妈照顾，而哥哥不能不管爸爸，所以哥哥只能选择离开妹妹，他这么选择错了吗？这就说明他不爱妹妹了？

我只想说上帝视角评论谁都会，但是时分只是一个17岁的高中生！他第一次经历父母离婚！他心里也很伤心！他也不知所措！他没有我们的上帝视角！

说实话，我不是很喜欢电影版，相对于漫画和电视剧而言。

可能是抱有的期待太高，所以落空了吧。看预告片的时候，就有点不可思议，快把我哥带走结果哥哥真的被带走了？

我不喜欢的点：

1. 和漫画原著并没有太多情节重合。一致的是妹妹会武功，哥哥一直欺负妹妹，但漫画里妹妹也总是暴打哥哥的好不好，电影里就体现了一点点。万幸万岁这俩货就出现了没几次，甄开心也就最后抱时秒的时候来了个特写。兄妹俩的主角光环太耀眼了，把其他主角都屏蔽了吗？还有漫画里根本没有哥哥被带走的情节；原著里设定兄妹家里很穷，但房子大到能滑轮滑是怎么个情况？

2.哥哥角色的塑造，我看的漫画理解的是无厘头又深情，捉弄妹妹但不过分。但电影里的哥哥TRY TOO HARD. 为什么捉弄妹妹要给妹妹调晚闹钟还给她把头发绑在床上? 为什么妹妹买给妈妈的花在家里一片矛盾的时候还在带着花耍宝？为什么说和妹妹捉迷藏自己却在打游戏？为什么经常把妹妹的烤肠吃掉明明知道她喜欢吃？在哥哥最后的解释里一切都是为了她好？太生硬了吧。难道只有这种惹妹妹生气甚至崩溃的行为才会让她不受到更大的伤害？贱贱的人畜无害的微笑就可以让一切怒火烟消云散？ 不可能。

而且哥哥戏太多了。为什么妹妹干什么事都会有哥哥在旁边搞怪？这是用来搞笑的？所以才是喜剧片？但是一点也不搞笑，只会觉得哥哥很烦。

3.喜剧片一点也不喜剧，接上面。我看电视剧版的时候笑到拍床，台词自然不做作，情节流畅不尴尬，荣幸成为我上大学之后第一部一集一集追下去的剧。但看电影的时候我全程面无表情啊。一点也不好笑好嘛？！如果是部亲情片，可以把喜剧这个标签去了吗？

至于上面所说的原因，我觉得可能是因为电影时长有限，只能精华精华再精华，哥哥的个性是精华中的精华，自然要夸张出来。

漫天都是好，第一次逆流而行，有点小紧张。

一、首先谈谈感触吧。

1.感谢万达APP，感谢豆瓣“诚不欺我”。让我没有错过如此优秀的国产片。

2.那句在站台“那把我拉下了”受一万点暴击......相信许多人在这里都get到了泪点。而且这个前后几秒的影视效果做的也很到位，首先哥哥妹妹站在站台的两侧，代表着从此两人的生命轨迹从此是两条线，亦也有各奔东西的意思。（个人见解，不喜勿喷）

3.无灯巷。那是他们回家的必经之路。表明时秒怕黑。“什么妖魔鬼怪，什么美女画皮…………”浓浓的时代感。这个点我get到了。

4.时秒说“我谁都不想跟，我跟你们不熟”。只有有过此经历的人才能理解。

5.最后时分跟了爸爸，感受他浓浓的担当感，他知道跟了爸爸代表这什么，“两相其害取其轻”他却反其道而行之为了什么？放下较为优质点的生活去老家，去乡下，去陌生的地方，去陌生的环境，再去照顾那个“醉酒当歌，人生几何”的老爸。是需要多大的勇气。

6.还好时分有时秒。还好时秒有时分。

二、对于演员。

1.张子枫的印象就是《唐人街探案》最后阴恻恻那一下，但这部片子的演绎真的让我看到张的认真。

2.彭昱畅（时分）真的演的太好了。把逗比演绎的淋漓尽致，却又透露出浓浓的温情。继续踏踏实实的演好戏，做好演员。一定会大红大紫。

3.说一句题外话，看到万达APP还有豆瓣对这部影片的腐酸，真的不得不说两句，韩国欧巴演绎的欧巴就是欧巴，中国的哥哥演绎怎么能调出那么多刺。到底是什么在作祟？？